Ouverture de la galerieGradiva, au 31 rue de Seine, à Paris.Marcel Duchamp a réalisé la porte d'entrée etAndré Breton s'est chargé de son installation[4] et du texte de présentation :« ...un lieu sans âge, n'importe où hors du monde de la raison... Minuscule mais illimité d'où l'on puisse jouir d'un regard panoramique sur tout ce qui se découvre... et en même temps se dire :Seurat eût laissé là l'une de ses Poseuses, c'est ici qu'eût aimé s'asseoirHenri Rousseau. »[5].
À Munich, inauguration de l'exposition organisée par les nazis et intituléeL'Art dégénéré (Entartete Kunst) où les œuvresdadas sont en bonne place.Adolf Hitler s'en prend aux « fantômes de Novembre » pour déclarer :« désormais, tous seront éliminés. »[7]
Antonin Artaud,Nouvelles révélations de l'être, ouvrage signéLe Révélé[8]
Antonin Artaud,D'un voyage au pays desTarahumaras, signé de trois étoiles. Lettres àJean Paulhan :« J'ai décidé de ne pas signer […] Mon nom doit disparaître » et« Ce qui importe dans tout cela c'est l'affirmation de l'anonymat […] Je ne veux plus signer à aucun prix. »[10]
Conférence dePaul Eluard,L'Avenir de la poésie à Paris, Comédie des Champs-Elysées[13].
André Breton donne une conférence sur l'humour noir à la Comédie des Champs-Elysées. Le texte de la conférence est édité chez GLM sous le titreDe l'humour noir avec une couverture composée parYves Tanguy[14].
Au Danemark, une violente campagne de presse contre les œuvres deWilhelm Freddie conduit la police à fermer la galerie à Copenhague où il exposait. Trois de ses œuvres sont confisquées au profit du musée de Criminologie[21].
L'Amour Fou, récit avec 20 planches photographiques, achevé d'imprimé le 2 février[32] :« Aujourd'hui encore je n'attends rien que de ma seule disponibilité, que de cette soif d'errer à la rencontre de tout, dont je m'assure qu'elle me maintient en communication mystérieuse avec les autres êtres disponibles, comme si nous étions appelés à nous réunir soudain […] La beauté convulsive sera érotique-voilée, explosante-fixe, magique-circonstancielle ou ne sera pas. »
LaMétamorphose de Narcisse, huile sur toile et écrit :« Le premier poème et le premier tableau obtenus entièrement d'après l'application intégrale de la méthode paranoïaque-critique. » Le livre est publié simultanément à Paris par les ÉditionsSurréalistes et à New York par Julien Levy[38]
Au-delà de la peinture, écrit sur la technique dufrottage qu'il vient de découvrir : « L'activité artistique cesse d'être définie comme une activité qui s'opposerait à la passivité. Il faudrait tenter de penser et vivre uneactivité (passivité), le rôle du peintre devenant de cerner et de projeter ce qui se voit en lui […] Il se peut qu'un peintre sache ce qu'il ne veut pas. Mais malheur à lui quand il prétend savoir ce qu'il veut ! Un peintre se perd en se trouvant.»[50]
La Rivière, grattage sur huile sur toile.Breton :« Ici une main invisible prend la sienne et l'aide à dégager les grandes figures hallucinantes qui étaient en puissance dans cet amalgame. »[51]
Le Mur II, photographie argentique.Breton : « Par le blond trait d'union de l'oeil d'Ubac, les ruines passées rejoignent les ruines à venir, sans cesse renaissantes », inMinotaure,[91].
↑Madrid, Museo nacional centro de arte Reina Sofia. Description et reproduction dansDidier Ottinger (sous la direction de),Dictionnaire de l'objetsurréaliste, Gallimard &Centre Pompidou, Paris, 2013, catalogue de l'exposition le Surréalisme et l'objet présentée au Musée national d'art moderne, Centre Pompidou du 30 octobre 2013 au 3 mars 2014(ISBN978-2-07-014181-4),p. 158.
