Movatterモバイル変換


[0]ホーム

URL:


Aller au contenu
Wikipédial'encyclopédie libre
Rechercher

Âge d'or du hip-hop

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voirÂge d'or (homonymie).

Cet article est uneébauche concernant lehip-hop.

Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations desprojets correspondants.
Photo des membres du groupeRun-DMC et desBeastie Boys pour leur Together Forever Tour en 1987.DJ Hurricane est aussi présent avec eux (en bas à gauche de la photo).

L'âge d'or du hip-hop définit la période durant laquelle la musiquehip-hop serait censée atteint son apogée selon la critique, habituellement située à la fin desannées 1980 et début desannées 1990. Il serait, selon la presse, caractérisée par sa diversité, sa qualité, son innovation et sa popularité[1],[2].

Les groupes et artistes le plus souvent associés à cette phase incluentLL Cool J,Run–D.M.C.,Public Enemy, lesBeastie Boys,2pac,The Notorious B.I.G,KRS-One,Eric B. & Rakim,De La Soul,EPMD,A Tribe Called Quest,Slick Rick,Ultramagnetic MCs[3], et lesJungle Brothers. Les projets musicaux de ces derniers coexistaient avec les premiers artistes et groupesgangsta rap commeIce-T,Geto Boys etN.W.A, lesrap explicite des2 Live Crew etToo Short, et à lamusique plus dansante de la part notamment deKid 'n Play,The Fat Boys,DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince etMC Hammer[4].

Style

[modifier |modifier le code]

L'âge d'or est noté pour son innovation – une période durant« laquelle chaque single réinventait le genre[1] » d'aprèsRolling Stone. En parlant du« hip-hop et de son âge d'or »[5], Sia Michel, du magazineSpin, explique« il y'a tellement eu d'albums importants et populaires en ce temps[5] » ; Sway Calloway de MTV ajoute« ce qui était bien à cette époque, c'est que rien n'était artificiel. Tout ce qu'on écoutait, c'était une nouvelle découverte, du jamais entendu auparavant[6] ».

Le terme d'« âge d'or du hip-hop » remonte à la fin desannées 1980 à l'aube du hip-hop ditmainstream[7] qui se caractérise par sa diversité, sa qualité, son innovation et sa popularité[1],[2],[8],[9],[10],[11],[12],[13], et qui est associé àPublic Enemy,KRS-One et sesBoogie Down Productions,Eric B. & Rakim,Ultramagnetic MCs[14],[15],De La Soul,A Tribe Called Quest, et lesJungle Brothers[16]. Cette même période est aussi décrite sous les termes dumid-school oumiddle school du hip-hop, avec des artistes commeGang Starr, The UMC's,Main Source,Lord Finesse,EPMD,Just Ice, Stetsasonic, True Mathematics, et Mantronix[17],[18],[19].

Notes et références

[modifier |modifier le code]
  1. ab etc(en) Cheo H. Coker,« Slick Rick: Behind Bars »,Rolling Stone,(version du surInternet Archive)
  2. a etb(en) « The '80s were golden age of hip-hop - today > entertainment - Music - TODAY.com »,TODAY.com
  3. (en) Linhardt, Alex (June 10, 2004).Album Reviews: Ultramagnetic MC's: Critical Beatdown.Pitchfork.
  4. (en) Bakari Kitwana,"The Cotton Club",Village Voice.
  5. a etb(en) Jake Coyle of Associated Press,"Spin magazine picks Radiohead CD as best", published inUSA Today, 19 juin 2005.
  6. (en) Scott Mervis,"From Kool Herc to 50 Cent, the story of rap – so far",Pittsburgh Post-Gazette, 15 février 2004.
  7. (en) Caramanica, Jon."Hip-Hop's Raiders of the Lost Archives",New York Times,.
    Coker, Cheo H."Slick Rick: Behind Bars",Rolling Stone 1995.
    O'Neal Parker, Lonnae."U-Md. Senior Aaron McGruder's Edgy Hip-Hop Comic Gets Raves, but No Takers",Washington Post, 20 août 1997, (consulté le 8 juillet 2008).
  8. (en) Green, Tony, in Wang, Oliver (ed.)Classic Material, Toronto: ECW Press, 2003.p. 132
  9. *(en) Jon Caramanica,"Hip-Hop's Raiders of the Lost Archives",New York Times, 26 juin 2005.
  10. (en) Cheo H. Coker,"Slick Rick: Behind Bars",Rolling Stone, 9 mars 1995.
  11. (en) Lonnae O'Neal Parker,"U-Md. Senior Aaron McGruder's Edgy Hip-Hop Comic Gets Raves, but No Takers",Washington Post, 20 août 1997.
  12. (en) Jake Coyle d'Associated Press,"Spin magazine picks Radiohead CD as best", published inUSA Today, 19 juin 2005.
  13. (en) Andrew Drever,"Jungle Brothers still untamed",The Age (Australie), 24 octobre 2003.
  14. (en) DenisWilson, « Kool Keith Preps New Album, Ponders Retirement », Rolling Stone(consulté le).
  15. (en) StantonSwihart, « Critical Beatdown - Ultramagnetic MC's », surAllMusic(consulté le).
  16. (en) Per Coker, Hodgkinson, Drever, Thill, O'Neal Parker and Sariq :
    Cheo H. Coker,
    "KRS-One: Krs-One",Rolling Stone,.
    Andrew Pettie,"'Where rap went wrong'",Daily Telegraph,.
    Mosi Reeves,"Easy-Chair Rap",Village Voice, January 29th 2002.
    Greg Kot,"Hip-Hop Below the Mainstream", Los Angeles Times,.
    Cheo Hodari Coker,"'It's a Beautiful Feeling'",Los Angeles Times,.
    Scott Mervis,"From Kool Herc to 50 Cent, the story of rap -- so far",Pittsburgh Post-Gazette, 15 février 2004.
  17. (en) Scholtes, Peter S."True MCs", City Pages, 1998.
  18. (en) DJ Shadow in conversation with William E. Ketchum III,"DJ Shadow Knockin' Doorz Down",XXL, 24 août 2006.
  19. (en) Downes, Maurice."Talking Philosophy with DJ Nu-Mark",The Free Williamsburg issue 53, août 2004.
v ·m
Histoire
Culture
Disciplines
Danse hip-hop
DJing
Graffiti
Autres
Sous-genres musicaux
Généraux
Hardcore
Trap
Fusions musicales
Générales
Rap metal
Genres régionaux
Genres dérivés
Musique électronique
Autres
Scènes par pays
Afrique
Amérique
Asie
Europe
Moyen-Orient
Océanie
Sujet connexes
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Âge_d%27or_du_hip-hop&oldid=224913191 ».
Catégories :
Catégories cachées :

[8]ページ先頭

©2009-2025 Movatter.jp