| Cimabue |
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| Información pressonal |
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| Nombre en italiano | Giovanni Cenni di Pepo |
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| Nacencia | c. 1240
Floréncia (República de Florencia) |
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| Muerti | 1302
Pisa (República de Pisa) |
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| Información prehessional/profissional |
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| Oficiu | Pintol |
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| Ária | Pintura, mosaico y fresco |
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| Movimientu | Trecento |
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Cenni di Petro (Giovanni) Cimabue (c.1240 –1302) hue un pintolfrorentinu i criol demosaicus. Él amás es populal pol teneldestapau a Giotto i sel consieraul'últimu gran pintol italianu en seguil la traición delaarti bizzantina.
La su biografía hue descrita polGiorgio Vasari nel libru "Las Vidas delos Artistas". El su nombri hue mentau nelPurgatoriu delaDivina Comedia, deDante Alighieri. Cimabue murió enPisa.[1]
Cimabue entroduxu elrevesinu de tratalimagis i obras comu endividuus. El su gran rival eraDuccio, enSiena. Munchas delas sus obras están nel enteriol delaBasilica de San Francisco d'Assís i enaGalleria degli Uffizi, enItalia i nelLouvre, enParís.
Juyandu polas sus encargus, Cimabue pareci tenel síu un artista mu reconociu nel su tiempu. Mentris laburaba enFrorencia,Duccio fue el su prencipal rival enSiena. Cimabue pintó dos grandis afrescus enaBasílica de San Francisco d'Assís, ena paré del transeptu: laCrucifición i laDescendía dela Crus.
Otra obra estropiciá es el gran Crucifihu delaBasílica dela Santa Crus, enFrorencia. Fue la mayol obra d’arti perdiá ena encheda deFrorencia, en 1966.
Otra obra que sobrevivió fue laMadonna dela Santa Trinita, qu’estaba enaIlesia dela Santa Trinidá, i qu’ogañu se topa enaGaleria Uffizi.
Ena Basílica inferiol delaBasílica de San Francisco d'Assís, dessisti un emportantíssimu afrescu de Cimabue:La Vilhin con San Francisco, Ángelis i Santus, consierá una obra ya dela su fasi adulta.
Otras dos pinturas atribuías a Cimabue están enaColeción Frick, enNueva York. ElFlahelu de Jesú fue mercá polaColeción Frick en 1950, inque entavía se debati sobri la su autoría (o deDuccio). En 2000, laGaleria Nacional de Londri mercó otra pintura dela Vilhin i ogañu se crei que dambas dos obras seyan parti dun mesmudípticu otrípticu, ciertamenti de Cimabue.
Una pintura chiquenina nombráMadonna i Jesú con San Pedru i San Juan Batista está enaGaleria Nacional d'Arti en Washington, DC. Fue pintá pol Cimabue o angunu delos sus depriendizis en 1290. La pintura es senificativa polque muestra un telahi que puei tenel síu el primeruquilting enpatchwork dela arti ocidental.
Giorgio Vasari lo cita en las susVidas de los pintorinus más ecelentis, los escultoris i arquitetus i alcuentra en él la causa inicial de la renovación de la pintura. Pue asina deçil-si qu'asegura la trançición entri dos épocas i dos maneras de vel.
Se le considera como el úrtimu gran pintol de la tradiciónbiçantina.[2] Cimabue aseguró la renovación de la pinturabiçantina rompiendu con el su hormalismu i introduziendu los elimentus delarti góticu, como elrialismu de las espressionis de los personahis. Dendi esti puntu de vista puei sel considerau como el iniciaol d'un tratamientu más rialista de los temas tradicionalis, lo que de hechu le hazi precursol del rialismu del Renacimientu frorentinu.
Estuyus rezientis han demostrau qu'en rialidá la renovación operá pol Cimabue no hueri algo assolutamenti aislau del contestu uropeu, ya que, en primer lugal, los sus maestrus huerun preçisamenti biçantinus, i, en segundu lugal, la propia pintura biçantina mostraba señas d'estall evolucionandu p'una mayol representaçión de los volúminis i un incrementu del diálogu con el osservaol. Pol ejemplu en los frescus delmonasteriu de Sopoćani, dataus en 1265, se percibin figuras ya sin contornu ondi los finísimus esfumaus ponin de manifiestu la redondeç volumétrica.
A Cimabue le correspondi, sin embargu, un pasu hundamental en la trançición de las figuras ieráticas i idealizás de tradición biçantina p'acia verdaerus suhetus, dotaus d'umanidá i emocionis, que sedrán la basi de la pintura italiana i ocidental.
L'arti d'esta época comprendi escenas i hormas que parezin bastanti pranas i muy estilizás. Cimabue hue pioneru nuna tendéncia alnaturalismu, pos las sus figuras estavan representás con sombras i proporcionis más parecidas a las realis. Inclusu siendu un pioneru nesta tendéncia, el su cuadruMaestà muestra caraterísticas i ténicas medievalis; está considerau como obra qu'ejemprifica laEdá Meya.
Las sus primeras obras (crucifihus) conservan el biçantinismu: rihideç, drapeaus de las telas marcaus pol ilus d'oru (damasquinau), peru dimpués se desmarca d'estus moelus p'entroncal con la heréncia de finalis de l'antigüedá: tratamientu más sutil, más suavi, especialmenti en las carnaçionis; sustitución de los drapeaus pol priegues porfundus; i usu d'un cromatismu delicau de coloris sobresalientis.
- ↑Honour, Hugh; Fleming, John (1982).A World History of Art(en inglés). Papermac. p. 303.ISBN 0333 37185 2.
- ↑Adams, 9.
- Adams, Laurie Schneider (2001).Italian Renaissance Art. Boulder, Colorado: Westview Press. pp. 420.ISBN 0813336902.
- Azcárate Ristori, José María (1986). «Pintura gótica anterior al siglo XV».Historia del arte. Madrid: Anaya.ISBN 84-207-1408-9.
- Battisti, Eugenio (1963).Cimabue. Milán: Istituto Editoriale.
- Bellosi, Luciano (1998).Cimabue. Milán: Motta.
- Bellosi, Luciano; Ragioneri, Giovanna (1998).Monographie sur Cimabue. Milán: Actes Sud-Motta.ISBN 2742719253.
- Boskovits, Miklós (1976). Scala Istituto Fotografico Editoriale, ed.Cimabue e i precursori di Giotto. Affreschi, mosaici e tavole. Florencia.
- Prantilla:Cita enciclopedia
- Burresi, A.; Caleca, eds. (2005).Cimabue a Pisa. La pittura pisana del Duecento da Giunta a Giotto (Catálogo de la exposición, Pisa 2005). Ospedaletto: Pacini Editore.
- Carrassat, Patricia Fride R. (2005).Maestros de la pintura. Spes Editorial, S.L.ISBN 84-8332-597-7.
- Previtali, Giovanni (1987). «Cimabue».Diccionario Larousse de la PinturaI. Barcelona: Planeta-Agostini.ISBN 84-395-0649-X.
- Vasari, Giorgio; traductor de George Bull (1965).Lives of the Artists. Penguin Classics.
- Vaughn, William (2000).Encyclopedia of Artists.Oxford University Press, Inc.ISBN 0-19-521572-9.
