Renacimiento es el nombre dado en el siglo XIX a un ampliomovimiento cultural que se produjo enEuropa Occidental durante los siglosXV yXVI.[1] Fue un periodo de transición entre laEdad Media y los inicios de laEdad Moderna. Sus principales exponentes se hallan en el campo de lasartes, aunque también se produjo una renovación en lasciencias, tantonaturales comohumanas. La ciudad deFlorencia, enItalia, fue el lugar de nacimiento y desarrollo de este movimiento, que se extendió después por toda Europa.
El Renacimiento fue fruto de la difusión de las ideas delhumanismo, que determinaron una nueva concepción del hombre y del mundo. El término «Renacimiento» se utilizó reivindicando ciertos elementos de lacultura clásica griega y romana, y se aplicó originariamente como una vuelta a los valores de la cultura grecolatina y a la contemplación libre de la naturaleza tras siglos de predominio de un tipo de mentalidad más rígida ydogmática establecida en la Europa medieval. En esta nueva etapa se planteó una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, con nuevos enfoques en los campos de lasartes, lapolítica, lafilosofía y lasciencias, sustituyendo elteocentrismo medieval por elantropocentrismo.
El historiador y artistaGiorgio Vasari fue el primero que utilizó la palabra "Renacimiento" (rinascita) para describir la ruptura con la tradición artística medieval, a la que calificaba como un estilo debárbaros, que más tarde recibirá el calificativo deGótico. Vasari opinaba que las artes habían entrado en decadencia al hundirse elImperio romano y solo habían sido rescatadas por los artistas de laToscana a partir del siglo XIII.[2]
El concepto actual de Renacimiento (del francésRenaissance) fue formulado a mediados del siglo XIX por el historiador francésJules Michelet, en su obraRenaissance et Réforme, publicada en 1855.[3] Por primera vez, Michelet usó el término en el sentido de un periodo histórico, que abarcaría desde eldescubrimiento de América hastaGalileo, y lo consideró más importante por sus desarrollos científicos que por el arte o la cultura. Michelet, que eranacionalista francés yrepublicano, le atribuyó al Renacimiento unos valores democráticos opuestos a los de laEdad Media precedente y un protagonismo francés.[4]
El otro historiador que tuvo gran influencia en dar forma al concepto de Renacimiento fue el suizoJacob Burckhardt, quien lo definió como el periodo entreGiotto yMiguel Ángel, es decir, del siglo XIV a mediados delxvi. Buckhardt destacaba del Renacimiento el surgimiento del espírituindividualista moderno, que la Edad Media habría cohibido.[5]
Desde una perspectiva de la evolución artística general de Europa, el Renacimiento significó una «ruptura» con la unidad estilística que hasta ese momento había sido «supranacional». El Renacimiento no fue un fenómeno unitario desde los puntos de vista cronológico y geográfico: su ámbito se limitó a la cultura europea y a los territoriosamericanos recién descubiertos, a los que las novedades renacentistas llegaron tardíamente. Su desarrollo coincidió con el inicio de laEdad Moderna, marcada por la consolidación de los estados europeos, los viajes transoceánicos que pusieron en contacto a Europa y América, la descomposición delfeudalismo, el ascenso de laburguesía y la afirmación delcapitalismo. Sin embargo, muchos de estos fenómenos rebasan por su magnitud y mayor extensión en el tiempo el ámbito renacentista.[6]
Imprenta europea del siglo XV. La difusión de la cultura gracias a la imprenta fue una de las principales causas dinamizadoras de la nueva corriente cultural renacentista.
El Renacimiento marca el inicio de laEdad Moderna, un período histórico que por lo general se suele establecer entre eldescubrimiento de América en 1492 y laRevolución francesa en 1789, el cual, en el terreno artístico, engloba estilos como el Renacimiento y elmanierismo (siglosxv yxvi), elBarroco, elrococó y elNeoclasicismo (siglosxvii yxviii). Otros historiadores sitúan la fecha de inicio en 1453, caída deConstantinopla, o bien remarcan un hecho trascendental como la invención de laimprenta (hacia 1440 aproximadamente, de la mano deJohannes Gutenberg).[7]
Los antecedentes históricos del Renacimiento cabe situarlos en la decadencia del mundo medieval ocurrida a lo largo del siglo XV por diversos factores, como el declive delSacro Imperio Romano Germánico, el debilitamiento de laIglesia católica a causa de los cismas y los movimientos heréticos —que darían origen a laReforma protestante—, la profunda crisis económica derivada del anquilosamiento del sistemafeudal y la decadencia de las artes y las ciencias, lastradas por unateologíaescolástica sumida en el escepticismo.[8]
Frente a esta decadencia, los principales centros académicos europeos buscaron regenerarse a través del retorno a los valores de la cultura clásica grecorromana. A su vez, comenzó a fraguarse una nueva sociedad fundamentada en el auge de los nuevos estados centralizados, con poderosos ejércitos y administraciones burocratizadas —inicio del autoritarismo monárquico preconizado porMaquiavelo—, así como en el crecimiento demográfico y una economía centrada en una nueva clase social emergente, laburguesía, que puso los cimientos delcapitalismo y una economía mercantil y preindustrial; todo ello coadyuvado por el progreso técnico y científico experimentado durante este período, fundamentado en la imprenta y la consiguiente velocidad de difusión de las novedades.[9] Surgió así una visión del mundo másantropocéntrica, desligada de la religión y elteocentrismo medieval, en la que el hombre y los avances científicos supondrán la nueva forma de valorar el mundo: el humanismo, un término inicialmente aplicado a los especialistas en disciplinas grecolatinas (derecho, retórica, teología y arte), que se haría extensivo a filósofos, artistas, científicos y cualquier estudioso de las diversas ramas del conocimiento que comenzaron entonces a aglutinarse en un concepto de cultura general.[8]
En Italia, el epicentro de la cultura renacentista, la división del territorio en ciudades-estado con diferentes regímenes políticos —repúblicas comoFlorencia oVenecia, estados monárquicos comoMilán yNápoles o el dominio papal enRoma— propició el ascenso de una élite económica que patrocinó la cultura y el arte como instrumentos de propaganda del estado, cada uno rivalizando con los demás en magnificencia y esplendor. La educación se volvió más accesible, dejando de estar circunscrita al clero, y se favoreció el debate intelectual, con la fundación de universidades y el patrocinio de la literatura.[10]
La Fornarina, pintura deRafael, expuesta en elPalacio Barberini de Roma. En el Renacimiento se afianza el retrato como género autónomo. Aquí se aprecia además el interés por eldesnudo, procedente del arte clásico.
El término «Renacimiento» procede delitalianoRinascita y fue acuñado por el artista e historiadorGiorgio Vasari en susVidas (1550/1568), en alusión al renacer de lacultura clásica tras el oscurantismo medieval. Como tal, supone un fenómeno tanto social como político y cultural que abarcó todo el continente europeo durante los siglosxv yxvi.[8] En la historiografía moderna, la primera definición del Renacimiento procede del historiador francésJules Michelet (La Renaissance, 1855),[11] mientras que la visión actual del mundo renacentista fue forjada porJacob Burckhardt en su ensayoLa cultura del Renacimiento en Italia (1860).[9]
Aunque se suele situar el inicio del Renacimiento en el siglo XV numerosos historiadores lo retrotraen al siglo XIV o aún alxiii, a la obra de algunos artistas considerados precursores, comoCimabue yGiotto en pintura oNicola Pisano en escultura. Estos sentaron las bases de los primeros artistas plenamente renacentistas en la Florencia del primer cuarto del siglo XV, como el pintorMasaccio, el escultorDonatello o el arquitectoBrunelleschi, todos ellos interesados en el naturalismo, la armonía y las proporciones matemáticas.[12]
En este clima cultural de renovación, basado en modelos de laantigüedad clásica, surgió a principios del siglo XV un movimiento artístico en Italia de gran vitalidad, que se extendería de inmediato a otros países de Europa.[13] El artista tomó conciencia de individuo con valores intrínsecos, se sintió atraído por la cultura y el saber en general, y comenzó a estudiar los modelos de la antigüedad, a la vez que estudiaba disciplinas como laanatomía e investigaba nuevas técnicas, como elclaroscuro y laperspectiva, desarrollándose enormemente las formas de representar el mundo natural con fidelidad. El paradigma de esta nueva actitud esLeonardo da Vinci, quien se interesó por múltiples ramas del saber, pero del mismo modoMiguel Ángel Buonarroti,Rafael Sanzio,Sandro Botticelli yBramante fueron artistas conmovidos por la imagen de la antigüedad y preocupados por desarrollar nuevas técnicas escultóricas, pictóricas y arquitectónicas, así como por la música, la poesía y la nueva sensibilidad humanística.[14]
No cabe duda de que el Renacimiento evolucionó en buena medida del arte medieval, una parte del cual no había dejado de valorar e imitar el arte clásico; pero el artista renacentista buscó imperiosamente distanciarse de la etapa anterior, a la que menospreciaban por su supeditación a los valores religiosos y por su estilo antinaturalista, proveniente no de una falta de habilidad técnica en imitar a la naturaleza, sino de una voluntad propia de eludirla para enfatizar otros valores más subjetivos, ligados a la espiritualidad. Sin embargo, el propio artista renacentista no valoró este hecho y se sintió distinto, «renacido»; así,Lorenzo Valla llegó a afirmar que no sabía por qué las artes «habían decaído hasta tal punto, y casi muerto; ni tampoco por qué habían resurgido en esa época; apareciendo y triunfando tantos buenos artistas y escritores».[15]
David (1440), deDonatello,Museo Nazionale del Bargello,Florencia. En esta obra se representa un personaje bíblico como un héroe de la Antigüedad clásica, una clara muestra del nuevo concepto renacentista del arte.
Buena parte del surgimiento de esta nueva escala de valores, en que artistas y literatos serán exaltados por encima de personajes de noble cuna, proviene del sistema de ciudades-estado italianas de tiporepublicano, alejadas así de los modos autoritarios de la aristocracia y el clero, con sociedades en que se valoraba más el mérito propio que no el proveniente del nacimiento en una determinada estirpe. En esta nueva sociedad se valora más la virtud cívica que la caballeresca o contemplativa, el talento personal —fuese en los negocios, la ciencia o el arte— que el rancio abolengo.[16]
Conviene remarcar que un factor que coadyuvó enormemente al éxito de las nuevas teorías artísticas fue el mecenazgo, tanto de ciudades y entidades de diversa índole como de personajes provenientes tanto de la aristocracia y el clero como de la nueva burguesía emergente. Para estos personajes, el patronazgo de la cultura era una señal de poder y estatus social, que otorgaba a quien lo ejercía prestigio y ostentación frente a sus semejantes. Algunos de los mecenas más distinguidos fueron: el florentinoLorenzo de Médicis, apodado «el Magnífico»;Federico da Montefeltro,duque de Urbino;Ludovico Gonzaga,marqués de Mantua;Alfonso el Magnánimo,rey de Nápoles;Francesco yLudovico Sforza,duques de Milán; además de los papas y cardenales de la Iglesia.[17]
El artista renacentista es heredero de los preceptos de la cultura clásica, pero los reinterpreta a través del humanismo, reafirmando los valores intrínsecos del mundo perceptible y del ser humano como parte de esa realidad sensible. Aunque no renuncia a la religión y los valores de la realidad cristiana, da preponderancia a esta nueva visión humanística por encima de la trascendencia religiosa. Así, a la visión estática del universo preponderante durante la Edad Media se sucede una visión dinámica que se sustenta en la experimentación y en la revalidación del método científico como fuente de conocimiento.[18] Por otro lado, los nuevos valores supremos del artista serán la belleza y la armonía, desligadas de la religión y sustentadas en el estudio de la naturaleza, que a través de la medida y la proporción otorgan al artista nuevas herramientas para realizar sus obras.[19]
Mientras surgía enFlorencia elQuattrocento oPrimer Renacimiento italiano —así llamado por desarrollarse durante los años 1400 (siglo XV)—, originado por la búsqueda de loscánones de belleza clásicos y de las bases científicas del arte, se produjo un fenómeno similar y coetáneo enFlandes —especialmente en pintura—, basado principalmente en la observación de la naturaleza. Este Primer Renacimiento tuvo gran difusión en la Europa Oriental: la fortalezamoscovita delKremlin, por ejemplo, fue obra de artistas italianos.[14]
La segunda fase del Renacimiento, oCinquecento (siglo XVI), estuvo marcada por la hegemonía artística deRoma, cuyospapas (Julio II,León X,Clemente VII yPaulo III, algunos de ellos pertenecientes a la familia florentina de losMédici) apoyaron fervorosamente el desarrollo de las artes, así como la investigación de la antigüedad clásica. Sin embargo, con las guerras deItalia (saco de Roma en 1527), muchos de estos artistas emigraron y propagaron las teorías renacentistas por toda Europa.[14]
Así, a lo largo del siglo XVI el Renacimiento italiano se extendió por toda Europa, desdePortugal hastaEscandinavia, y desdeFrancia hastaRusia. Muchos artistas viajaron en busca de formación o mecenazgo, y las grandes cortes europeas —comoFontainebleau,Madrid,Praga oDresde— se llenaron de artistas de múltiples nacionalidades. Se valoraba especialmente a los artistas italianos, pero numerosos extranjeros que fueron a formarse a Italia adquirieron así una nueva reputación. Un factor coadyuvante de la difusión del nuevo arte fue elgrabado, cuya fabricación en serie permitió expandir las obras de los artistas por todo el continente.[20] También aumentó considerablemente elmercado del arte, y la labor de los marchantes fue esencial para conectar a artistas y compradores; uno de los mayores centros de mercado del arte de la época fueAmberes.[21] También creció elcoleccionismo, y aparecieron las llamadas «cámaras de arte» (Kunstkammern), generalmente pertenecientes a personajes de la aristocracia y la realeza, unas estancias donde se exponían objetos de arte de todo tipo, libros y objetos de toda clase, e incluso minerales o muestras naturales, de la flora y la fauna; una de las más afamadas fue la deRodolfo II en Praga.[22]
Características
De forma genérica se pueden establecer las características del Renacimiento en:
La «vuelta a la antigüedad»: resurgieron tanto las antiguas formas arquitectónicas como el orden clásico y la utilización de motivos formales y plásticos antiguos. Asimismo, se tomaron como motivos temáticos lamitología clásica y la historia, así como la adopción de antiguos elementos simbólicos. Con ello el objetivo no era efectuar una copia servil, sino la penetración y el conocimiento de las leyes que sustentan el arte clásico. Buena parte de esta revalorización del arte clásico vino por los hallazgos arqueológicos de piezas como monedas, camafeos o esculturas romanas, así como la recuperación de tratados clásicos como los deVitruvio, esenciales en la renovación de la arquitectura.[13]
Surgimiento de una nueva «relación con la naturaleza», que iba unida a una concepción ideal y realista de la ciencia. La matemática se va a convertir en la principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fundamentar racionalmente su ideal de belleza. La aspiración de acceder a la verdad de la naturaleza, como en la antigüedad, no se orienta hacia el conocimiento de fenómeno casual, sino hacia la penetración de la idea.[13]
El Renacimiento hace al «hombre» medida de todas las cosas. Presupone en el artista una formación científica, que le hace liberarse de las actitudes gremiales y mecanicistas más propias del medievo y elevarse en la escala social. Esto supone revestir al artista de una nueva consideración, la de «creador». La figura humana es el nuevo centro de interés del artista, que estudia con detenimiento la anatomía para hacer una representación fidedigna, al tiempo que valora aspectos como el movimiento y la expresión.[13]
El «mecenazgo»: las clases altas patrocinaban y encargaban obras constantemente, ya que el arte era visto como un instrumento de prestigio y refinamiento, lo que condujo a un momento de gran brillantez en todas las disciplinas artísticas. Los principales centros de mecenazgo fueron laFlorencia de losMédicis en elQuattrocento y laRoma papal en elCinquecento, particularmenteJulio II yLeón X.[13] En otras ciudades, otras grandes familias fomentaron el mecenazgo: losEste enFerrara, losGonzaga enMantua, losSforza enMilán, losColonna enNápoles, etc.
Ejemplo canónico para representar la cabeza humana acorde conLa Divina Proporción deLuca Pacioli
La cultura renacentista supuso el retorno al racionalismo, al estudio de la naturaleza, la investigación empírica, con especial influencia de la filosofía clásica grecorromana. La estética renacentista se basó tanto en la antigüedad clásica como en la estética medieval, por lo que a veces resultaba algo contradictoria: la belleza oscilaba entre una concepción realista de imitación de la naturaleza y una visión ideal de perfección sobrenatural, siendo el mundo visible el camino para ascender a una dimensión suprasensible.[23]
Uno de los primeros teóricos del arte renacentista fueCennino Cennini: en su obraIl libro dell'arte (1400) sentó las bases de la concepción artística del Renacimiento, defendiendo el arte como una actividad intelectual creadora, y no como un simple trabajo manual. Para Cennini el mejor método para el artista es retratar de la naturaleza (ritrarre de natura), defendiendo la libertad del artista, que debe trabajar «como le place, según su voluntad» (come gli piace, secondo sua volontà). También introdujo el concepto de «diseño» (disegno), el impulso creador del artista, que forja una idea mental de su obra antes de realizarla materialmente, concepto de vital importancia desde entonces para el arte moderno.[24]
En ese contexto surgieron varios tratados más acerca del arte, como los deLeon Battista Alberti (De Pictura, 1436-1439;De re aedificatoria, 1450; yDe Statua, 1460), oLos Comentarios (1447) deLorenzo Ghiberti. Alberti recibió la influenciaaristotélica, pretendiendo aportar una base científica al arte. También habló dedecorum, el tratamiento del artista para adecuar los objetos y temas artísticos a un sentido mesurado, perfeccionista.[25] Fue Alberti quien agrupó a la arquitectura, la escultura y la pintura en el grupo de lasartes liberales, ya que hasta entonces eran consideradas comoartesanía; con ello, elevó al artista a la categoría de creador intelectual.[26] Ghiberti fue el primero en periodificar lahistoria del arte, distinguiendo antigüedad clásica, período medieval y lo que llamó «renacer de las artes» (Renacimiento).[27]
El Renacimiento puso especial énfasis en la imitación de la naturaleza, lo que consiguió a través de laperspectiva o de estudios de proporciones, como los realizados porLuca Pacioli sobre lasección áurea: enDe Divina Proportione (1509) habló del número áureo —representado por la letra griega φ (fi)—, el cual posee diversas propiedades como relación o proporción, que se encuentran tanto en algunas figurasgeométricas como en la naturaleza, en elementos tales como caracolas, nervaduras de las hojas de algunos árboles, el grosor de las ramas, etc. Asimismo, atribuyó un carácter estético especial a los objetos que siguen la razón áurea, así como les otorgó una importancia mística.[28]
Diferentes etapas históricas marcan el desarrollo del Renacimiento: la primera tiene como espacio cronológico todo el siglo XV: es el denominadoQuattrocento, y comprende elPrimer Renacimiento —también llamado «Renacimiento temprano» o «Bajo Renacimiento»—, que se desarrolla en Italia; la segunda surge en el siglo XVI y se denominaCinquecento: su dominio artístico queda referido alclasicismo oAlto Renacimiento —también llamado «Renacimiento pleno»—, que se centra en el primer cuarto del siglo. En esta etapa surgen las grandes figuras del Renacimiento en las artes:Leonardo,Miguel Ángel,Rafael. Es el apogeo del arte renacentista. Este período desemboca hacia 1520-1530 en una reacción anticlásica que conforma elmanierismo, que dura hasta el final del siglo XVI. Mientras que en Italia se estaba desarrollando el Renacimiento, en el resto de Europa se mantiene elarte gótico en sus formas tardías, situación que se iba a mantener, exceptuando casos concretos, hasta comienzos del siglo XVI.[30]
En Italia el enfrentamiento y convivencia con la antigüedad grecorromana, considerada como un legado nacional, proporcionó una amplia base para una evolución estilística homogénea y de validez general. Por ello, allí fue posible su surgimiento y precedió a todas las demás naciones. Fuera de Italia, el desarrollo del Renacimiento dependería constantemente de los impulsos marcados por Italia: artistas importados desde Italia o formados allí harían el papel de verdaderos transmisores. Monarcas comoFrancisco I enFrancia oCarlos I yFelipe II enEspaña impusieron el nuevo estilo en las construcciones que patrocinaban, influyendo en los gustos artísticos predominantes y convirtiendo el Renacimiento en una «moda».
La arquitectura renacentista tuvo un carácter marcadamente profano en comparación con la época anterior. Surgió en una ciudad en donde laarquitectura gótica apenas había penetrado,Florencia. A pesar de ello, muchas de las obras más destacadas fueron edificios religiosos.
Con el nuevo gusto, se buscaba ordenar y renovar los viejos burgos medievales e incluso se proyectaban ciudades de nueva planta. La búsqueda de la «ciudad ideal», opuesta al modelo caótico y desordenado del medievo, sería una constante preocupación de artistas y mecenas. Así, el papaPío II reordenó su ciudad natal,Pienza, convirtiéndola en un auténtico muestrario del nuevourbanismo renacentista. En sí, las ciudades se convertirían en el escenario ideal de la renovación artística, oponiéndose al concepto medieval en el que lo rural tenía un papel preferente gracias almonacato.
Al tomar elementos de la arquitectura clásica, los arquitectos renacentistas lo hacían de forma selectiva, así por ejemplo en lugar de utilizar lacolumna dórica clásica se prefirió elorden toscano. Igualmente se crearon formas nuevas, como la columna abalaustrada, nuevos órdenes decapiteles o decoraciones que si bien se inspiraban en la antigüedad habían de adaptarse al uso religioso de las iglesias. Así, losamorcillos clásicos que acompañaban aVenus en las representaciones griegas o romanas pasan a ser angelotes (putti).
Los arquitectos emplean las proporciones modulares y la superposición de órdenes que aparecía en los edificios romanos; lascúpulas se utilizaron mucho como elemento monumental en iglesias y edificios públicos. A partir de este momento, el arquitecto abandona el carácter gremial y anónimo que había tenido durante la Edad Media y se convierte en un intelectual, un investigador. Muchos de ellos escribieron tratados y obras especulativas de gran trascendencia, como en el caso deLeon Battista Alberti oSebastiano Serlio.
Los elementos constructivos más característicos del estilo renacentista fueron:
Estructurales:arco de medio punto,columnas,cúpula semiesférica,bóveda de cañón ycubierta plana concasetones.[31] Todos ellos habían sido usados en la antigüedad, especialmente por elarte romano, y se recuperan ahora, modificándolos. Decae paulatinamente el tradicional método de construcción del gótico, y se abandona en gran medida lasbóvedas de crucería, elarco apuntado, lasnaves escalonadas y, sobre todo, la impresión de colosalismo y multiplicidad de los edificios medievales. Predominarían ahora valores como lasimetría, la claridad estructural, la sencillez y, sobre todo, la adaptación del espacio a la medida del hombre.
Decorativos:pilastras,frontones,pórticos, motivosheráldicos,almohadillados,volutas,grutescos,guirnaldas, motivos decandelieri (candelabros opebeteros) ytondos o medallones. Algunos de estos ya se habían utilizado en el gótico, otros son creaciones originales y la mayoría se inspiraron en modelos romanos y griegos. En cuanto a la decoración, el Renacimiento preconizó el despojamiento, la austeridad, el orden. Solo a finales del siglo XVI esta tendencia se rompería en favor de la fantasía y la riqueza decorativa con elmanierismo.
Por etapas, se pueden distinguir dos grandes momentos:
Basílica de San Pedro, obra deBramante yMiguel Ángel, autor del diseño final que se ejecutó en su mayor parte; la cúpula fue terminada porGiacomo della Porta, y la fachada es obra deCarlo Maderno, de época barroca. Concebida inicialmente según un diseño centralizado, las variaciones en la dirección de la obra dieron como resultado un nuevo prototipo de iglesia, llamado a extenderse con laContrarreforma.
ElQuattrocento tuvo su centro neurálgico enFlorencia y laToscana. La sencillez y claridad estructural y decorativa fue el rasgo fundamental de la arquitectura de este momento. Los modelos clásicos se someten a un proceso de estilización y se adaptan al templo cristiano. Fue frecuente recurrir a los órdenes clásicos, con columnas y pilastras adosadas, capiteles (con preferencia elcorintio, aunque sustituyendo los caulículos por figuras fantásticas o de animales), fustes lisos y casi omnipresencia delarco de medio punto. Se usa también labóveda de cañón y dearista, y cubiertas de madera con casetones. Lo que fundamentalmente distingue a la arquitectura del Quattrocento de la del Alto Renacimiento es la decoración menuda (putti, guirnaldas de flores o frutos, grutescos, etc.), las cúpulas con nervios, con ciertos resabios góticos (catedral de Florencia, deFilippo Brunelleschi) y las fachadas simétricas de pisos superpuestos (palacio Medici−Riccardi, deMichelozzo) o con sillares almohadillados (palacio Rucellai, deBernardo Rossellino, proyecto de Alberti,palacio Pitti). En general, la arquitectura cuatrocentista da la impresión de orden, sencillez, ligereza y simetría, predominando en el interior de los edificios la luminosidad y la desnudez. Los arquitectos más destacados de este período fueron Brunelleschi (Basílica de San Lorenzo, 1420;Basílica del Santo Spirito, 1436) yLeon Battista Alberti (San Andrés de Mantua, 1460); y la principal obra fue la catedral deSanta María del Fiore de Florencia y su famosa cúpula, obra de Brunelleschi.[32] Del resto de Italia destacan: laCartuja de Pavía, deGiovanni Antonio Amadeo (1475); laiglesia de San Zacarías de Venecia, deMario Codussi (1470); y elCastel Nuovo deNápoles, deFrancesco Laurana (1453).[33]
ElCinquecento tuvo como centroRoma: en 1506Donato Bramante terminaba su célebre proyecto para laBasílica de San Pedro en elVaticano, que sería el edificio que marcaría la pauta en lo restante del siglo XVI.[34] En esta etapa, los edificios tienden más a la monumentalidad y la grandiosidad.Miguel Ángel introdujo el «orden gigante» en su proyecto para la basílica vaticana, lo que rompió con el concepto de «arquitectura hecha a la medida del hombre».[35] Los palacios se adornaban con elaboradosbajorrelieves (palacio Grimani de Venecia, 1549, obra deMichele Sanmicheli) o de esculturas exentas (Biblioteca de San Marcos, 1537–1550, Venecia, obra deJacopo Sansovino). Predominaría de este modo la idea de riqueza, monumentalidad y lujo en las construcciones. A medida que avanza el siglo, el manierismo se introdujo en la arquitectura, con edificios cada vez más suntuosos, rebuscadas decoraciones y elementos que pretenden captar la atención del espectador por su originalidad o extravagancia (palacio del Té, enMantua, deGiulio Romano). Podemos distinguir, de este modo, como en las demás disciplinas artísticas, dos periodos: el «clasicismo» de principios de siglo, con autores como Bramante, Miguel Ángel,Antonio da Sangallo el Viejo, oJacopo Sansovino;[36] y el «manierismo», que se da a partir de 1530, siendo sus principales autoresAndrea Palladio,Giorgio Vasari,Giulio Romano,Jacopo Vignola yVincenzo Scamozzi.[37] Hay que apuntar que la ruptura del manierismo no fue radical puesto que ya en la obra de Miguel Ángel aparecen elementos que la preludian.[38]
El Nacimiento de Venus, obra deBotticelli, conservada en laGalleria degli Uffizi, Florencia. El paganismo se introduce en el arte renacentista como contrapunto al mundo hermético y cerrado del medievo en el que Dios era el fin de todo. El ser humano en su individualidad y diversidad será a partir de ahora el objeto máximo del interés de los artistas.
En pintura, las novedades del Renacimiento se introdujeron de forma paulatina pero irreversible a partir del siglo XV. Un antecedente de las mismas fueGiotto, pintor aún dentro de la órbita del gótico, pero que desarrolló en sus pinturas conceptos como volumen tridimensional, perspectiva y naturalismo, que alejaban su obra de los rígidos modos de la tradiciónbizantina y gótica y preludiaban el Renacimiento pictórico.
En el Quattrocento (siglo XV) se recogieron todas estas novedades y se adaptaron a la nueva mentalidadhumanista y burguesa que se expandía por las ciudades-estado italianas. Los pintores, aún tratando temas religiosos la mayoría de ellos, introdujeron también en sus obras lamitología, laalegoría y elretrato, que se desarrollarían a partir de ahora enormemente. Una búsqueda constante de los pintores de esta época sería laperspectiva, objeto de estudio y reflexión para muchos artistas: se trató de llegar a la ilusión de espacio tridimensional de una forma científica y reglada. La pintura cuatrocentista es una época de experimentación; las pinturas abandonan lenta y progresivamente la rigidez gótica y se aproximan cada vez más a la realidad. Aparece la naturaleza retratada en los fondos de las composiciones, y se introducen losdesnudos en las figuras.[39]
El Cinquecento (siglo XVI) fue la etapa culminante de la pintura renacentista, y denominada por ello a veces como «clasicismo». Los pintores asimilan las novedades y la experimentación cuatrocentistas y las llevan a nuevas cimas creativas. En este momento aparecen grandes maestros, cuyo trabajo servirá de modelo a los artistas durante siglos. El primero de ellos fueLeonardo da Vinci, uno de los grandes genios de todos los tiempos. Fue el ejemplo más acabado de artista multidisciplinar, intelectual y obsesionado con la perfección, que le llevó a dejar muchas obras inconclusas o en proyecto. Poco prolífico en su faceta pictórica, aportó sin embargo muchas innovaciones que condujeron a lahistoria de la pintura hacia nuevos rumbos. Quizá su principal aportación fue elsfumato oclaroscuro, delicada gradación de la luz que otorga a sus pinturas una gran naturalidad, a la vez que ayuda a crear espacio. Estudiaba cuidadosamente la composición de sus obras, como en laÚltima Cena, donde las figuras se ajustan a un esquema geométrico. Supo unir en sus trabajos la perfección formal a ciertas dosis de misterio, presente, por ejemplo, en la celebérrimaGioconda,La Virgen de las Rocas o elSan Juan Bautista.[41]
La Virgen, el Niño Jesús y santa Ana, porLeonardo da Vinci,Museo del Louvre,París. «Verdaderamente celestial y admirable fue Leonardo [...]. Hizo un cartón de Nuestra Señora y santa Ana, con Cristo, que también les pareció maravilloso a todos los artistas; una vez terminado, estuvo expuesto dos días para que lo vieran los hombres y las mujeres, los jóvenes y los viejos, como se va a las fiestas solemnes, para ver las maravillas de Leonardo, que hicieron asombrar a todo este pueblo».Giorgio Vasari,Las Vidas.Retrato de Eleonora Gonzaga, porTiziano. La dama se muestra en la lejanía aristocrática de su opulento atuendo, pero con ciertas alusiones a la vida cotidiana (reloj, ventana abierta al paisaje, perrito dormido) que la acercan al espectador.Galleria degli Uffizi,Florencia.
Miguel Ángel es, cronológicamente, la segunda gran figura. Fundamentalmente escultor, se dedicó a la pintura de forma esporádica, a petición de algunos admiradores de su obra, sobre todo el papaJulio II. Los frescos de laCapilla Sixtina muestran el atormentado mundo interior de este artista, poblado de figuras monumentales, sólidas y tridimensionales como si fueran esculturas, y de llamativa presencia física. En su obra cobra mucha importancia el desnudo, aun cuando la casi totalidad de la misma fue hecha para decorar iglesias.[42]
Rafael Sanzio completa la tríada de genios del clasicismo. Su estilo tuvo un enorme éxito y se puso de moda entre los poderosos. La pintura de Rafael buscaba ante todo lagrazia, o belleza equilibrada y serena. Susmadonnas recogen las novedades de Leonardo en lo que se refiere a composición y claroscuro, añadiendo una característica dulzura. Anticipa claramente la pintura manierista en sus últimas obras, cuyo estilo agitado y dramático copiarán y difundirán sus discípulos.[43]
Con la aparición de estos tres grandes maestros, los artistas contemporáneos asumen que el arte ha llegado a su culmen —concepto recogido en la obra deGiorgio VasariLas Vidas—[44] y se afanarán por tanto en incorporar estos logros, por un lado, y en la búsqueda de un estilo propio y original como forma de superarlos. Ambas cosas, junto con el ambiente pesimista que se respiraba en la Cristiandad en la década de 1520 (Saco de Roma,Reforma protestante, guerras), hizo surgir con fuerza a partir de los años 1530 una nueva corriente, elManierismo. Se buscaría a partir de entonces lo extravagante, lo extraño, lo exagerado y lo irreal. Pertenecen a esta corriente pictóricaJacopo Pontormo,Bronzino,Parmigianino,Rosso Fiorentino oFrancesco Salviati. Otros autores tomarían algunas novedades manieristas pero siguiendo una línea más personal y clasicista. Entre ellos podemos citar aSebastiano del Piombo,Correggio,Andrea del Sarto oFederico Barocci.[45]
Dentro de las diferentes escuelas que surgen en Italia en el Cinquecento, la deVenecia presenta especiales características. Si los florentinos ponían el acento en eldisegno, es decir, en la composición y la línea, los pintores venecianos se centrarían en el color. Las especiales características del estado veneciano pueden explicar algo de esta particularidad, puesto que se trataba de una sociedad elitista, amante del lujo y muy relacionada con Oriente. La escuela veneciana reflejaría esto mediante una pintura refinada, hedonista, menos intelectual y más vital, muy decorativa y colorista. Precursores de la escuela veneciana del Cinquecento fueronGiovanni Bellini y, sobre todo,Giorgione, pintor de alegorías, paisajes y asuntos religiosos, melancólicos y misteriosos. Deudor de su estilo fueTiziano, el mayor pintor de esta escuela, excelente retratista, quizá el más demandado de su tiempo; autor de complejas y realistas composiciones religiosas, llenas de vida y colorido. En la última etapa de su vida deshace los contornos de las figuras, convirtiendo sus cuadros en puras sensaciones de luz y color, anticipo delimpresionismo.[46]Tintoretto,Paolo Veronese yPalma el Viejo continuaron esta escuela llevándola hacia el manierismo y anticipando en cierta manera lapintura barroca.[47]
Como en las demás manifestaciones artísticas, los ideales de vuelta a la antigüedad, inspiración en la naturaleza, humanismo antropocéntrico e idealismo fueron los que caracterizaron la escultura de este período. Ya elgótico había preludiado en cierta manera algunos de estos aspectos, pero algunos hallazgos arqueológicos (elLaocoonte, hallado en 1506, o elTorso Belvedere) que se dieron en la época supusieron una auténtica conmoción para los escultores y sirvieron de modelo e inspiración para las nuevas realizaciones.
Aunque se siguieron haciendo obras religiosas, en las mismas se advierte un claro aire profano; se reintrodujo el desnudo y el interés por la anatomía con fuerza, y aparecieron nuevas tipologías técnicas y formales, como el relieve enstiacciato (altorrelieve con muy poco resalte, casi plano) y eltondo, o composición en forma de disco; también laiconografía se renovó con temas mitológicos, alegóricos y heroicos. Apareció un inusitado interés por la perspectiva, derivado de las investigaciones arquitectónicas coetáneas, y el mismo se plasmó en relieves, retablos, sepulcros y grupos escultóricos. Durante el Renacimiento decayó en cierta manera la tradicional talla en madera policromada en favor de la escultura en piedra —mármol preferentemente— y se recuperó la escultura monumental enbronce, caída en desuso durante laEdad Media. Los talleres de Florencia fueron los más reputados de Europa en esta técnica, y surtieron a toda Europa de estatuas de este material.[48]
Los dos siglos que dura el Renacimiento en Italia dieron lugar, igual que en las demás artes, a dos etapas:
El Quattrocento (siglo XV): el centro escultórico principal fue Florencia, donde la familiaMédicis y, con posterioridad, laRepública, ejercieron de mecenas de numerosas obras.Lorenzo el Magnífico era aficionado a las esculturas griegas y romanas y había formado una interesante colección de las mismas, poniendo de moda el gusto clásico. Los autores más destacados de la época fueronLorenzo Ghiberti (Puerta del Paraíso delBaptisterio de Florencia),Andrea Verrocchio (Monumento al condotiero Colleoni),Donatello, el taller de los hermanosDella Robbia —que introdujeron la cerámica vidriada y policromada como novedad, utilizándola en decoraciones de edificios—,Jacopo della Quercia,Desiderio da Settignano yBernardo Rossellino. El más importante de ellos esDonatello, gran creador que, partiendo de los supuestos del gótico, estableció un nuevo ideal inspirado en la grandeza clásica. Suyo es el mérito de rescatar el monumento conmemorativo público —suCondotiero Gattamelata es una de las primeras estatuas ecuestres de bronce desde la antigüedad—, la utilización heroica del desnudo (David) y la intensa humanización de las figuras, llegando al retrato en ocasiones, pero sin abandonar nunca una orientación claramente idealista.[49]
El Cinquecento (siglo XVI): esta época está marcada por la aparición estelar de uno de los escultores más geniales de todos los tiempos,Miguel Ángel.[50] Hasta tal punto marcó la escultura de todo el siglo que muchos de sus continuadores no fueron capaces de recoger todas sus novedades y estas no se desarrollaron hasta varios siglos después. Miguel Ángel fue, como tantos otros en esta época, un artista multidisciplinar. Sin embargo, él se consideraba preferentemente escultor. En sus primeras obras recoge el interés arqueológico surgido en Florencia: así, suBaco ebrio fue realizado con intención de que aparentara ser una escultura clásica. Igual espíritu se aprecia en laPiedad, realizada entre 1498 y 1499 para labasílica vaticana. Protegido primero por los Médicis, para los que creó lasTumbas Mediceas, soberbio ejemplo de expresividad, marchó luego a Roma, donde colaboró en los trabajos de construcción de la nueva basílica. El pontíficeJulio II lo tomó bajo su protección y le encomendó la creación de suMausoleo, denominado por el artista como «la tragedia de la sepultura» por los cambios y demoras que sufrió el proyecto. En las esculturas hechas para este sepulcro, como el célebreMoisés, aparece lo que se ha venido denominandoterribilitá miguelangelesca: una intensa a la vez que contenida emoción que se manifiesta en anatomías sufrientes, exageradas y nerviosas —músculos en tensión—, posturas contorsionadas yescorzos muy rebuscados. Los rostros, sin embargo, suelen mostrarse contenidos. En sus obras finales el artista desdeña de la belleza formal de las esculturas y las deja inacabadas, adelantando un concepto que no volvería al arte hasta el siglo XX. Miguel Ángel continuó con la tradición de monumentos públicos heroicos y profanos que inició Donatello y la llevó a una nueva dimensión con su conocidoDavid, esculpido para laPiazza della Signoria de Florencia.[51] En los años finales de la centuria, la huella de Miguel Ángel tuvo sus réplicas enBenvenuto Cellini (Perseo de la Loggia dei Lanzi de Florencia, espacio concebido como museo de escultura al aire libre),Bartolomeo Ammannati,Giambologna yBaccio Bandinelli, que exagerarían los elementos más superficiales de la obra del maestro, situándose plenamente todos ellos en la corriente manierista. Destaca en esta época también la saga familiar de losLeoni, broncistas milaneses al servicio de losHabsburgo españoles, auténticos creadores de la imagen áulica, un tanto estereotipada, de estos monarcas. Su presencia en España llevó allí de primera mano las novedades renacentistas, extendiendo su influjo hasta la escultura barroca.[52]
El Greco,La Resurrección de Cristo, pintado paraSanto Domingo el Antiguo deToledo. El Greco rebasa el concepto de artista renacentista por su constante búsqueda de un universo propio y original. Influido por Tintoretto y Miguel Ángel, su arte va a conocer su mayor desarrollo en Toledo.
EnEspaña el cambio ideológico no es tan extremo como en otros países; no se rompe abruptamente con la tradición medieval, por ello se habla de un Renacimiento español más original y variado que en el resto de Europa. Así, la literatura acepta las innovaciones italianas (Dante yPetrarca), pero no olvida la poesía delCancionero y la tradición anterior. En cuanto a las artes plásticas, el Renacimiento hispano mezcló elementos importados de Italia —de donde llegaron algunos artistas, comoPaolo de San Leocadio,Pietro Torrigiano oDomenico Fancelli— con la tradición local, y con algunos otros influjos —loflamenco, por ejemplo, estaba muy de moda en la época por las intensas relaciones comerciales y dinásticas que unían estos territorios a España—. Las innovaciones renacentistas llegaron a España de forma muy tardía: hasta la década de 1520 no se encuentran ejemplos acabados de las mismas en las manifestaciones artísticas, y tales ejemplos son dispersos y minoritarios. No llegaron a España plenamente, pues, los ecos del Quattrocento italiano —solo por obra de la familiaBorja aparecen artistas y obras de esa época en el área levantina—, lo que determina que el arte renacentista español pase casi abruptamente delgótico almanierismo.
En el campo de la arquitectura, tradicionalmente se distinguen tres periodos:plateresco (siglo XV-primer cuarto del siglo XVI),purismo o estilo italianizante (primera mitad del siglo XVI) y estiloherreriano (a partir de 1559-mediados del siglo siguiente). En el primero de ellos, lo renaciente aparece de forma superficial, en la decoración de las fachadas, mientras que la estructura de los edificios sigue siendo gotizante en la mayoría de los casos. Lo más característico del plateresco es un tipo de decoración menuda, detallista y abundante, semejante a la labor de los plateros, de donde deriva el nombre. El núcleo fundamental de esta corriente fue la ciudad deSalamanca, cuyaUniversidad y su fachada son el paradigma del estilo. Arquitectos destacados del mismo fueronRodrigo Gil de Hontañón yJuan de Álava. El purismo representa una fase más avanzada de la italianización de la arquitectura. Elpalacio de Carlos V en laAlhambra de Granada, obra dePedro de Machuca, es ejemplo de ello. El foco principal de este estilo se situó enAndalucía, donde además del citado palacio destacaron los núcleos deÚbeda yBaeza y arquitectos comoAndrés de Vandelvira yDiego de Siloé.[53] Finalmente, apareció elestilo escurialense o herreriano, original adaptación delmanierismo romano caracterizada por la desnudez y el gigantismo arquitectónico. La obra fundamental fue elpalacio-monasterio de El Escorial, trazado porJuan Bautista de Toledo yJuan de Herrera, sin duda la obra más ambiciosa del Renacimiento hispano. Lo escurialense traspasó el umbral cronológico del siglo XVI llegando con gran vigencia a la épocabarroca.[54]
En escultura, la tradición gótica mantuvo su hegemonía durante buena parte del siglo XVI. Los primeros ecos del nuevo estilo corresponden por lo general a artistas venidos de fuera, comoFelipe Vigarny oDomenico Fancelli, que trabajó al servicio de losReyes Católicos, esculpiendo su sepulcro (1517). No obstante, pronto surgieron artistas locales que asimilaron las novedades italianas, adaptándolas al gusto hispano, comoBartolomé Ordóñez yDamián Forment. En una fase más madura del estilo surgieron grandes figuras, creadoras de un peculiar manierismo que sentó las bases de la posterior escultura barroca:Juan de Juni yAlonso Berruguete son los más destacados.[55]
Vista del Patio del Caballo Blanco delpalacio de Fontainebleau, con la famosa escalera, preludio de las formas barrocas. Fontainebleau fue la auténtica capital artística de Francia durante el Renacimiento. En el conjunto palaciego intervinieron algunos de los mejores artistas del momento.
En Francia la influencia italiana se dejó sentir desde muy temprano, favorecida por la cercanía geográfica, los vínculos comerciales y la monarquía, que ambicionaba anexionar los territorios limítrofes de la península italiana, y lo consiguió en algunos momentos. Sin embargo, el impulso definitivo a la adopción de las formas renacentistas se dio bajo el reinado deFrancisco I. Este monarca, gran mecenas de las artes y aficionado a todo lo que procediera de Italia, protegió a importantes maestros, solicitando sus servicios para la corte francesa —entre ellos el mismoLeonardo da Vinci, que murió en elcastillo de Cloux—, a la vez que emprendió un ambicioso programa de revitalización cultural que revolucionó el desarrollo de las artes en el país. Conviene tener presente que Francia fue la cuna del gótico y que, por tanto, este estilo estaba fuertemente arraigado y podía ser visto como un estilo nacional. De ahí que las formas góticas continuaran presentes durante un tiempo, a pesar del nuevo estilo impuesto por la corte.
En cuanto a la arquitectura, la monarquía, fortalecida y en período de expansión territorial, había patrocinado ya desde el siglo XV la remodelación de los viejoschâteaux medievales y la creación de nuevas residencias más acordes con los tiempos. Pero fue precisamente Francisco I el que dio un impulso definitivo a esta operación renovadora, que tuvo varios focos. El primer edificio renacentista en Francia fue el castillo deSaint-Germain-en-Laye, imponente fortaleza de ladrillo y piedra en la que aparecen pequeños detalles renacentistas, dentro de una general sobriedad de aire militar. De estilo más avanzado fueron loscastillos del valle del Loira, conjunto de mansiones para la realeza y la nobleza que muestran los rasgos más característicos del Renacimiento francés: decorativismo de raigambre manierista, recuerdos goticistas en las estructuras, y quizá lo más novedoso: una perfecta integración de los edificios en la naturaleza circundante, como se ve en elCastillo de Montsoreau o en el grácil puente delcastillo de Chenonceau. El más célebre dentro de este conjunto es elcastillo de Chambord, que presenta grandes audacias estilísticas, como una escalera interna helicoidal. Otros ejemplos de estas residencias suburbanas son los castillos deAmboise,Blois yAzay-le-Rideau.[58]
Además de todas estas realizaciones, Francisco I se embarcó en la que quizá fue la obra fundamental de este período: elpalacio de Fontainebleau, vieja mansión de los reyes franceses que se renovó totalmente. En el edificio en sí se aprecia ya el triunfo de las formas italianas, aunque adaptadas al gusto francés con sus típicas chimeneas ymansardas. Incluye fragmentos de desbordante creatividad, como la célebre Escalera Imperial, anticipo de soluciones barrocas. No obstante, quizá lo más destacado del proyecto fue que involucró a creadores de prácticamente todas las disciplinas artísticas, algunos venidos expresamente de Italia, como los pintoresFrancesco Primaticcio oRosso Fiorentino, el famoso escultorBenvenuto Cellini o el arquitectoSebastiano Serlio, importante autor de tratados de arquitectura del que apenas se conocen obras salvo este palacio. Las novedades que se fraguaron aquí trapasarían el ámbito local y darían origen a todo un estilo, el «estilo de Fontainebleau», un manierismo refinado al servicio de los gustos aristocráticos.[59]
Tras Francisco I, las formas «a la italiana» acabaron imponiéndose definitivamente en la arquitectura bajoEnrique II, cuya esposa,Catalina de Médicis, pertenecía a la familia florentina más poderosa. Bajo su mandato (1547-1559) se reformó la antigua sede de la corte enParís, el palacio delLouvre, convirtiéndolo en un moderno edificio de estética plenamente manierista. La reforma fue dirigida por uno de los arquitectos franceses más destacados del momento,Pierre Lescot, que diseñó el gran patio central (Cour Carrée), con características fachadas en las que utiliza el módulo dearco de triunfo clásico.[60] Asimismo, estos monarcas iniciaron la construcción de un nuevo palacio, enfrente del Louvre, elpalacio de las Tullerías, en el que intervino el otro gran arquitecto francés del Renacimiento,Philibert Delorme.[61]
La Resurrección, obra deGermain Pilon. Todo procede aquí deMiguel Ángel: la anatomía hercúlea de Cristo, los escorzos, el efecto «no acabado». Hasta el diseño general del grupo remite a lasSepulturas Mediceas del florentino.Museo del Louvre,París.
La escultura del Renacimiento en Francia fue también al compás de lo dictado por Italia. Francia dejó de ser ya a finales del siglo XIV el gran centro escultórico de Europa que fue gracias a los talleres catedralicios, situación que continuaría durante el siglo XV, y aún más en elxvi. Es paradójico y a la vez revelador que esta situación coincida con la consolidación progresiva de la institución monárquica, evidentemente deseosa de renovar su imagen y dispuesta a usar el arte como instrumento propagandístico de primer orden. No obstante de la pérdida de hegemonía en este campo, que de todas formas nunca había sido definitiva, surgieron grandes figuras al calor de los proyectos reales; es de destacar el carácter ornamental y decorativo que tuvieron las esculturas, subordinándose al proyecto general de los edificios e integrándose en estos. Dos fueron los autores más sobresalientes:Germain Pilon yJean Goujon.[62]
La pintura también experimentó el progresivo declive de las formas góticas tradicionales y la llegada del nuevo estilo. Como se ha señalado, se conocieron en Francia de primera mano las formas pictóricas italianas en el siglo XVI gracias a la llegada de autores muy innovadores, como Leonardo o Rosso Fiorentino. Francisco I impulsó la formación de artistas franceses bajo la dirección de maestros italianos, comoNiccolò dell'Abbate oPrimaticcio, siendo este último el responsable de la decoración del palacio de Fontainebleau y la organización de las fiestas de la corte, y teniendo por tanto a sus órdenes a muchos artesanos y artistas. Esta convivencia de talentos, escuelas, disciplinas y géneros dio origen a la llamada «escuela pictórica de Fontainebleau», una derivación del manierismo pictórico italiano que incide en el erotismo, el lujo, los temas profanos y las alegorías, todo ello muy del gusto de su clientela principal, la aristocracia. La mayor parte de los artistas de Fontainebleau fueron anónimos, precisamente por esa integración de las artes que se propugnaba y por el magisterio de los artistas consagrados. No obstante, conocemos los nombres de algunos pintores, figurandoJean Cousin el Viejo oAntoine Caron entre los más destacados. Sin embargo, el pintor francés más importante de la época, a la vez que uno de los grandes retratistas de todos los tiempos, aunque gran parte de su obra se haya perdido, fueFrançois Clouet, que superó a su padre, el también apreciableJean Clouet, en la fiel plasmación de la vida de los poderosos de la época, con una profundidad psicológica y brillantez formal cuyo precedente hay que buscarlo enJean Fouquet, gran pintor del siglo XV aún en la órbita del gótico.[63]
La liebre, obra deDurero. El interés por los fenómenos y los elementos de la naturaleza fue uno de los pilares del humanismo. Durero analiza el mundo vegetal y animal en multitud de dibujos, bocetos y acuarelas caracterizados por su precisión de científico.Albertina,Viena.
El Renacimiento artístico no fue enAlemania una tentativa de resurrección del arte clásico, sino una renovación intensa del espíritu germánico, motivado por laReforma protestante.Alberto Durero fue la figura dominante del Renacimiento alemán. Su obra universal, que ya en vida fue reconocida y admirada en toda Europa, impuso la impronta del artista moderno, uniendo la reflexión teórica con la transición decisiva entre la práctica medieval y el idealismo renacentista. Sus pinturas, dibujos, grabados y escritos teóricos sobre arte ejercieron una profunda influencia en los artistas del siglo XVI de su propio país y de losPaíses Bajos. Durero comprendió la imperiosidad de adquirir un conocimiento racional de la producción artística, e introdujo el idealismo de raigambre italiana en el arte alemán.[64]
En escultura pervivieron las formas góticas hasta bien entrado el siglo XVI. Destaca la obra dePeter Vischer, autor de las tumbas imperiales deInnsbruck (1513) y de la tumba de San Sebaldo enNúremberg (1520). También trabajaron aquí algunos artistas flamencos, comoHubert Gerhard, autor delSan Miguel de la fachada de laiglesia de San Miguel de Múnich.[66]
En arquitectura, los primeros exponentes de relevancia fueron los edificios patrocinados por la familiaFugger enAugsburgo, como la Capilla Fugger en la iglesia de Santa Ana (1509-1518) o el barrio de casas obreras llamadoFuggerei (1519-1523).[67] Tras la Reforma, el mecenazgo de la nobleza alemana se centró en primer lugar en la arquitectura, por la capacidad de esta para mostrar el poder y prestigio de los gobernantes. Así, a mediados del siglo XVI se amplió elcastillo de Heidelberg, siguiendo las directrices clásicas. Sin embargo, la mayoría de los príncipes alemanes prefirieron conservar las obras góticas, limitándose a decorarlas con ornamentación renacentista.[68]
Pieter Brueghel el Viejo:El regreso de los rebaños. El paisaje se ha convertido en el tema principal del cuadro. Brueghel introduce casi siempre la figura —en este caso, los pastores— como anécdota o contrapunto a un universo del que el ser humano solo es una parte, mínima y frágil. Obsérvese el interés por la plasmación de los efectos atmosféricos en los nubarrones que oscurecen el cielo.Museo de Historia del Arte,Viena.
A la par que se desarrollaba en Italia el Cinquecento la escuela flamenca de pintura alcanzó un desarrollo notable, como heredera y continuadora de la tradición tardogótica anterior representada porJan van Eyck,Rogier van der Weyden y otros grandes maestros. Se caracterizó por su naturalismo, rasgo que comparte con los maestros italianos, aunque se llegó más a él por la experimentación que por la teoría o los avances científicos, como en Italia. Los modos del gótico pervivieron con mayor fuerza, aunque matizados con características singulares, como cierta vena caricaturesca y fantástica y una mayor sensibilidad a la realidad del pueblo llano y sus costumbres. Se recoge ese interés en obras de carácter menos idealizado que las italianas, con una marcada tendencia por el detallismo casi microscópico que aplican a las representaciones —influjo de los maestros tardogóticos ya mencionados y laminiatura—, y tendencia hacia lo decorativo, sin demasiado interés por disquisiciones teóricas. Por otro lado, la gran aportación del arte flamenco en esta época fue la técnica de lapintura al óleo.[69]
A mediados del siglo XVI el clasicismo italiano entra con fuerza en la pintura flamenca, manifestándose en la llamadaEscuela de Amberes y en pintores comoJan van Scorel oMabuse, algunos de los cuales permanecieron en Italia estudiando a los grandes maestros. A la difusión de los nuevos modelos contribuyó sobremanera elgrabado, que puso al alcance de prácticamente cualquier artista las obras producidas en otras escuelas y lugares, poniendo muy de moda en toda Europa el estilo italianizante. Algunos grandes nombres de la época fueronJoachim Patinir, uno de los creadores del paisaje como género autónomo de la pintura, aunque apegado todavía al gótico;Quentin Metsys, que se inspiró en los dibujos caricaturescos de Leonardo y en las clases populares para retratar vicios y costumbres; el retratistaAntonio Moro;el Bosco, uno de los pintores más originales de la historia, apegado formalmente a la tradición de la vieja escuela flamenca, pero a la vez innovador, creador de un universo fantástico, casi onírico que lo sitúan como uno de los precedentes delsurrealismo (El jardín de las delicias, 1500-1505); yPieter Brueghel el Viejo, uno de los grandes maestros del paisaje y las costumbres populares, quizá el más moderno de todos ellos, aun cuando en su pintura glose sentencias morales y de crítica social que tienen algo de medieval (El triunfo de la Muerte, 1563).[70]
En el campo de la escultura destacóAdriaen de Vries, autor de expresivas obras —generalmente de bronce— en las que el movimiento, la línea ondulada oserpentinata y eldesnudo heroico las caracterizan como excelentes ejemplos de manierismo escultórico fuera de Italia.
En arquitectura el gótico siguió teniendo una gran preponderancia hasta bien entrado el siglo XVI, en que se recibió la influencia de la arquitectura renacentista francesa, como se denota en elAyuntamiento de Amberes (1561-1565), obra deCornelis Floris de Vriendt.[68]
Con la llegada de la familia Holbein,Basilea se convirtió en el centro más importante del arte del Renacimiento enSuiza. Más tarde, en 1661, la primera colección de arte público del mundo también se fundó aquí. Una de las colecciones más importantes de arte renacentista de la región del Alto Rin se encuentra aún hoy aquí.[71] La influencia italiana se notó especialmente en elcantón de Ticino, como se evidencia en las catedrales deSan Lorenzo de Lugano (1514) y San Francisco deLocarno (1528). En pintura destacó la obra deNiklaus Manuel, aún cercana al gótico tardío.[72]
Inglaterra: en arquitectura, durante prácticamente todo el siglo XVI pervivió elestilo Tudor de origen gótico, mientras que las novedades renacentistas fueron adoptadas únicamente en algunos elementos ornamentales; así, por ejemplo, en la tumba deEnrique VII en laabadía de Westminster, realizada arquitectónicamente en el más puro estilo gótico, se contrató al artista italianoPietro Torrigiano para realizar la decoración escultórica.[73] Otros ejemplos de estilo Tudor serían los palacios de Sutton (1523),Nonsuch (1530) yHampton Court (1514-1540).[74] Más adelante se recibió la influenciapalladiana, que se desarrolló especialmente en la construcción de palacios.[68]
Austria yBohemia: unidos por el imperio de losHabsburgo, estos países contaron con la labor patrocinadora del emperadorRodolfo II, un gran coleccionista que atesoró en su corte dePraga una gran variedad de obras de arte y objetos de todo tipo (joyas, minerales, relojes, autómatas, instrumentos científicos), ya que también era un gran amante de la ciencia. Adquirió cuadros de artistas comoBrueghel,Tiziano,Leone Leoni oDurero, y acogió a artistas comoGiuseppe Arcimboldo, un original pintor de retratos confeccionados con elementos propios de losbodegones.[76] En Bohemia se construyeron diversos palacios, como el Comunal dePilsen y el de Schwarzenberg en Praga; y castillos, como los deLitomyšl, Černý y Kostelec.[77]
Las primeras muestras de arquitectura colonial en América tuvieron, al igual que en la metrópoli, cierta pervivencia de rasgosgóticos, si bien pronto empezaron a llegar las nuevas corrientes que se producían en España, como elpurismo y elplateresco (catedral de Santo Domingo). Al iniciarse la colonización, la arquitectura que se desarrolló principalmente fue de signo religioso: por orden real, el primer edificio que se debía construir en cualquier nueva ciudad debía ser una iglesia. Durante la primera mitad del siglo XVI fueron lasórdenes religiosas las encargadas de la edificación de numerosas iglesias enMéxico, preferentemente un tipo de iglesias fortificadas, en un conjuntoalmenado con iglesia,convento, unatrio y unacapilla abierta —llamadas «capillas de indios»—, como el Convento deTepeaca, el deHuejotzingo y el de San Gabriel enCholula.[82] A mediados de siglo se empezaron a construir las primeras grandes catedrales, como las deMéxico,Puebla yGuadalajara. Se sigue por lo general la planta rectangular contestero plano, tomando como modelos laCatedral de Sevilla, la deJaén y la deValladolid. EnPerú, en 1582 se inició lacatedral del Cuzco y, en 1592, la deLima, ambas obras delextremeñoFrancisco Becerra. EnArgentina destaca lacatedral de Córdoba, obra deljesuitaAndrés Blanqui.[83]
Las primeras muestras de pintura colonial fueron las de escenas religiosas elaboradas por maestros anónimos, realizadas con medios precolombinos, contintasvegetales yminerales y telas de trama áspera e irregular. Destacaron las imágenes de laVirgen con el Niño, con unaiconografía de raíces autóctonas donde, por ejemplo, se representaban losarcángeles comoarcabuceros contemporáneos. La producción artística hecha enNueva España por indígenas en el siglo XVI es denominadaarte indocristiano. Adentrado el siglo XVI surgieron los grandesfrescos murales, de carácter popular. Desde mediados de siglo empezaron a llegar, procedentes deSevilla, maestros españoles (Alonso Vázquez,Alonso López de Herrera), flamencos (Simon Pereyns) e italianos (Mateo Pérez de Alesio,Angelino Medoro).[84]
En escultura, las primeras muestras fueron nuevamente en el terreno religioso, entallas exentas yretablos para iglesias, confeccionadas generalmente enmadera recubierta conyeso y decorada con encarnación —aplique directo del color— oestofado —sobre un fondo deplata yoro—. A principios del siglo XVII nacieron las primeras escuelas locales, como laquiteña, lacuzqueña y lachilota, destacando la labor patrocinadora de la ordenjesuita.
Lasartes industriales tuvieron un gran auge debido al gusto por el lujo de las nuevas clases adineradas: se desarrolló laebanistería, sobre todo en Italia y Alemania, destacando la técnica de laintarsia, embutidos de madera de varios tonos para producir efectos lineales o de ciertas imágenes. Latapicería destacó en Flandes, con obras basadas en bocetos desarrollados por pintores comoBernard van Orley. Lacerámica se elaboró en Italia conbarnices vidriados, consiguiendo tonos brillantes de gran efecto. Elvidrio se desarrolló notablemente enVenecia (Murano), decorado a veces con hilos de oro o con filamentos de vidrios de colores. Laorfebrería fue cultivada por escultores comoLorenzo Ghiberti oBenvenuto Cellini, con piezas de gran virtuosismo y elevada calidad, destacando especialmente losesmaltes ycamafeos.[85]
En esta época se desarrollaron notablemente lasartes gráficas, especialmente gracias a la invención de la imprenta, apareciendo o perfeccionándose la mayoría de las técnicas degrabado:calcografía (aguafuerte,aguatinta,grabado al buril,grabado a media tinta ograbado a punta seca),linograbado,xilografía, etc. En Italia se desarrolló el grabado en metal, practicado especialmente por los orfebres florentinos durante los siglosxv yxvi, mientras que en el Cinquecento se perfeccionó el aguafuerte gracias a la obra delParmigianino. En Alemania destacó la obra deDurero, especialista de la técnica del buril, aunque también realizó xilografías. En Francia, el grabado fue practicado por laescuela de Fontainebleau, en la que destacóJean Duvet, famoso por su serie delApocalipsis (1561). En Flandes surgieron notables grabadores en la ciudad deAmberes, como loshermanos Wierix, autores de estampas de excelente técnica y detallismo, aunque basadas en composiciones ajenas; oHieronymus Cock, que reprodujo numerosas obras deBrueghel.[86]
En el Renacimiento la jardinería cobró una especial relevancia, en paralelo al impulso otorgado a todas las artes en esta época, principalmente gracias al mecenazgo de nobles, príncipes y altos cargos de la Iglesia. El jardín renacentista se inspiró en elromano, en aspectos como la decoración escultórica o la presencia detempletes,ninfeos y estanques. Los primeros ejemplos surgieron enFlorencia yRoma, regiones con unaorografía accidentada y grandes desniveles de terreno, lo que originó el efectuar estudios previos de índole arquitectónica para planificar la estructura del jardín, originando laarquitectura paisajística. Un ejemplo de ello son los Jardines del Belvedere en Roma, proyectados porBramante en 1503, el cual resolvió los desniveles con un sistema de terrazas, a las que se accede por amplias escalinatas y que están rodeadas de balaustradas, esquema que pasaría a ser típico deljardín italiano, que se convertiría en el prototipo de jardín renacentista. Se otorgó una especial importancia a la obrahidráulica, con estanques y fuentes de gran complejidad, como los de la Villa de Este enTivoli, diseñados porBernini. Estos diseños pasaron al resto deEuropa, donde destacan por su magnificencia los jardines franceses, como los de los castillos deAmboise,Chambord yVillandry. EnFrancia era costumbre subdividir el jardín en diversas zonas especializadas (jardín geométrico, medicinal, silvestre), así como la construcción de canales que permitían el paseo en barca. En esta época comenzó la costumbre de recortar los setos, apareciendo los primeros jardines en forma delaberinto. También hay que resaltar la llegada de nuevas especies gracias al descubrimiento deAmérica, lo que favoreció la apertura dejardines botánicos dedicados al estudio y catalogación de las plantas.[87]
La teoría jardinística renacentista se nutrió especialmente de la concepción elaborada porLeon Battista Alberti de la casa y el jardín como una unidad artística basada en formas geométricas (De Re Aedificatoria, IX, 1443-1452), así como en el modelo expuesto porFrancesco Colonna en suHypnerotomachia Poliphili (1499), que introducía el uso departerres y el empleo delarte topiario para dar formas caprichosas a los árboles, o el diseño de las eras a partir de formas axiales, expuesto porSebastiano Serlio enTutte l'opere d'architettura (1538).[88]
Laliteratura renacentista se desarrolló en torno alhumanismo, la nueva teoría que destacaba el papel primordial del ser humano sobre cualquier otra consideración, especialmente la religiosa. En esta época el mundo de las letras recibió un gran impulso con la invención de laimprenta porGutenberg, hecho que propició el acceso a la literatura por un público más mayoritario. Ello conllevó a una mayor preocupación por laortografía y lalingüística, surgiendo los primeros sistemas degramática enlenguas vernáculas (como laespañola deElio Antonio de Nebrija) y apareciendo las primerasacademias de lenguas nacionales.[89] Es por ello que muy posiblemente, la participación de filólogos en la época fue de gran ayuda y necesidad para el estudio, análisis y comprensión de textos antiguos (principalmente clásicos) durante el siglo XV hasta el siglo XVI.
La nueva literatura se inspiró como el arte en la tradición clásica grecolatina, aunque también recibió una gran influencia de la filosofíaneoplatónica desarrollada contemporáneamente en Italia. Por otro lado, refleja el nuevo ideal de hombre renacentista, que se ejemplifica en la figura del «cortesano» definida porBaldassare Castiglione: debía de dominar las armas y las letras por igual, y tener «buena gracia» o naturalidad sin artificio.[90] En su naturaleza, la esencia renacentista nace en Italia, es en este territorio en donde nace un pensamiento basado en la dignidad y libertad humana, en la que claro está, un pensamiento liberal basado en la crítica educativa, fomentando un ideal meramente formativo. Un movimiento que, al igual que la Paideia clásica, fomentara principios y valores semejantes. El humanismo, con sus valores clarificadores sobre el valor y esencia humana, viene también a profundizar y recrear la importancia y necesidad de comprender los textos clásicos, limpiándolos de toda mancha de corrupción o manipulación intencional, o bien de la simple malinterpretación literal o literaria. De esta manera, y con estos principios, surge una sociedad laboral y académica, misma que es satisfecha con labor filológica. De manera que en el Renacimiento Occidental del siglo XV y del mismo Humanismo Italiano, el que le da vivacidad y seguimiento al estudio crítico de la cultura griega. Es por ende, que el paso de la cultura Helenística a Italia fue un proceso enriquecedor tanto en la enseñanza y copiado de textos y manuscritos antiguos como también el aprendizaje de las lenguas latín y griego y la misma recolección de textos esparcidos alrededor del territorio. Algunas de estas personas preocupadas por la difusión de la literatura helénica fueron Planudes, Moscópulo, Magister y Demetrio Triclinio. Lorenzo Valla y susemendationes en la traducción marcaron un antes y un después al entendimiento Heródoto y Tucidides. Erasmo de Rotterdam, también reconocido como uno de los mejores críticos textuales de la era moderna, analizó las Sagradas Escrituras y los textos clásicos por su puesto, de modo que publicó traducciones de Aristóteles, Demócrito y Juan Crisóstomo. (Morocho, pags 4-9)
Con el paso del tiempo la importancia de la actividad crítica textos grecolatinos va incrementando. Su importancia se puede asociar con la necesidad de entender de aspectos históricos, ciencias naturales, geografía, astronomía, y muchos más. De manera que la labor filológica tiene auge y una importancia sin igual. A pesar de la intervención eclesiástica, haciendo mención sobre aquellos que corrigen o trabajan con textos no religiosos, cometen herejía y pecado.
Pero de algo que se puede afirmar es que Italia, en su apogeo renacentista fue, ciertamente, la cuna del humanismo, por consiguiente del mismo Renacimiento occidental. Por ende, más que ciudad o país comerciante, es un museo viviente, en el que se desenvuelve una riqueza cultural y un apogeo históricamente fecundo. Ya que bien se sabe, que Roma, capital Italiana, fue en su época de gloria la capital del Imperio Romano. Por ello la formación y naturalización del latín no viene siendo algo novedoso.
En contra del clero católico y el papado, la crítica textual posee un afluente muy fuerte, cuya necesidad erudita y percepción literal es vital para la comprensión de lo que acontece en la antigüedad. Aporte que se le puede asociar, según Quirós, (1994) a los bizantinos, quienes trajeron consigo un importante número de manuscritos griegos al territorio Italiano. Paralelamente, Francesco Petrarca, como ya se ha mencionado anteriormente, ha fomentado el espíritu crítico y el valor literario de autores y textos clásicos,. Se concluye, siendo más que claro, que será el humanismo nacido en Italia el fundador y promotor del pensamiento crítico y el que se encargará de reivindicar el valor de la cultura griega.
Por otra parte el renacimiento español (iniciado o promovido por la llegada de Antonio de Nebrija y aceptado por los mismos reyes de España), claramente posee una línea ética basada en el pensamiento italiano, cuales antes de iniciar los estudios y acercamientos del grecorromance, incorporan modelos de enseñanza literario italiana. (Dante, Boccaccio, Petrarca). Los pocos filólogos de la época utilizaban la valoración de textos basados en su antigüedad y mayor veracidad y calidad de la lectura. Es así, que como afirma la Apología de Nebrija, que lagermana lectio no debe direccionarse hacia elconsensus codicum, sino siempre enfocado en la calidad de la lectura. (Morocho, p. 10)
Ahora bien, como se mencionó anteriormente, con los aportes de Antonio de Nebrija, inicia una de las más grandes labores filológicas españolas. La traducción de textos de latín al romance. Labora que se hace posible ya que una de las manifestaciones del Renacimiento Español consistía en la recuperación de escritos latinos,litterae humanitas sobre obras ciceronianas. Que, bajo el dominio de Cicerón, y por laimitatio yemulatio, en consorcio con el pensamiento de Lorenzo Valla, nace la gramática castellana, proveniente del latín.
En los países protestantes la música cobró gran relevancia, ya que el propio Lutero defendía la importancia de la música en la liturgia religiosa. Aquí se cultivó especialmente elcoral, un género musicala capella o con acompañamiento instrumental, generalmente a cuatro voces mixtas. Algunos de los compositores que lo cultivaron fueronJohann Walther yValentin Bapst.[93]
A finales del siglo XVI nació laópera, iniciativa de un círculo de eruditos (laCamerata Fiorentina) que, al descubrir que elteatro griego antiguo era cantado, tuvieron la idea de musicalizar textos dramáticos. La primera ópera fueDafne (1594), deJacopo Peri, a la que siguióEuridice (1600), del mismo autor; en 1602Giulio Caccini escribió otraEuridice; y, en 1607, Claudio Monteverdi compusoLa favola d'Orfeo, donde añadió una introducción musical que denominósinfonía, y dividió las estructuras cantadas enarias.[94]
Ladanza renacentista tuvo una gran revitalización, debido de nuevo al papel preponderante del ser humano sobre la religión, de tal manera que muchos autores consideran esta época el nacimiento de la danza moderna. Se desarrolló sobre todo en Francia –donde fue llamadoballet-comique–, en forma de historias bailadas, sobre textos mitológicos clásicos, siendo impulsado principalmente por la reinaCatalina de Médicis. Se suele considerar que el primerballet fue elBallet comique de la Reine Louise (1581), deBalthazar de Beaujoyeulx. Las principales modalidades de la época eran lagallarda, lapavana y eltourdion. En esta época surgieron los primeros tratados sobre danza:Domenico da Piacenza escribióDe arte saltandi et choreas ducendi, siendo considerado el primercoreógrafo de la historia;Thoinot Arbeau hizo una recopilación de danzas populares francesas (Orchesographie, 1588).[95]
Lafilosofía renacentista estuvo marcada en su origen por el declive de lateología, en un mundo abocado a la modernidad que, sin renunciar aún a la religión, la circunscribe al ámbito espiritual y personal del individuo. La nueva forma de afrontar los problemas del ser humano será el racionalismo, el uso de la razón aplicada a la sociedad y a la naturaleza.[96] Aun así, la religión siguió presente en buena medida durante esta época, aunque derivó de lateologíaescolástica hacia elmisticismo, hacia una relación con Dios basada más en el sentimiento que en el conocimiento, así como en la acción, la obra de acercamiento a Dios, como se percibe en la obra deJan van Ruusbroec,Dionisio Cartujano yTomás de Kempis.[97]
La nueva corriente de estos tiempos será elhumanismo, más interesado en el hombre y la naturaleza que en las cuestiones divinas y espirituales. El naturalismo impregna todos los ámbitos del saber, y así se habla no solo de la ciencia natural, sino también del derecho natural, la moral natural e, incluso, la religión natural, una religión que abandona todo lo sobrenatural (revelación, dogma) para ser fiel reflejo de la posición del ser humano en el mundo.[98] El humanismo se fundamenta, como el arte, en la oposición a la cultura medieval y el retorno a la antigüedad clásica; sin embargo, buena parte de la filosofía renacentista evoluciona de la medieval en una línea continua que llega hastaDescartes, no en vano la escolástica medieval estaba fundamentada en lafilosofía griegaplatónica yaristotélica.[99] Aun así, numerososhumanistas despreciaron el aristotelismo escolástico por ser excesivamente teologizado, y abordaron aPlatón desde la obra de sus seguidores posteriores, el llamadoneoplatonismo, especialmente desde el terreno de lafilosofía estoica que, como la renacentista, incidía más especialmente en el ser humano como medida de todas las cosas. Sin embargo, muchos de estos autores abordaron el tema desde una postura superficial y poco rigurosa, sin profundizar en los aspectos ontológicos y metafísicos de los clásicos griegos, sin analizar la nueva situación intelectual del ser humano alejado de Dios, cuestión que no llegará hasta elcartesianismo.[100]
En España el pensamiento filosófico no rompió del todo con el pasado medieval, y mostró un especial interés por la lingüística, tanto clásica como vernácula (Antonio de Nebrija,Benito Arias Montano). La corriente escéptica estuvo representada porFrancisco Sánchez, mientras que el humanismo antiescolástico —pero heredero de la tradición católica— contó con la figura deJuan Luis Vives, preocupado especialmente por la moral y la educación. Por otro lado, una reacción escolástica estuvo originada por laContrarreformatridentina que revivió el misticismo y contó con figuras como santaTeresa de Jesús y sanJuan de la Cruz.[105]
Por otro lado, además del humanismo hay otras corrientes de pensamiento que a través de diversas vías, aparentemente dispares, convergerán en la filosofía cartesiana y en los fundamentos de la filosofía moderna: una es heredera del pensamiento medieval, representada porNicolás de Cusa o por la escolástica española; otra está más preocupada por la naturaleza y dará origen a la ciencia física moderna.[106] Nicolás de Cusa, cardenal y obispo deBresanona, intentó conciliar la doctrina católica con la teoría platónica, a través de una noción de Dios infinito y trascendente en el que se aglutinan la verdad y la realidad (De docta ignorantia, 1440).[107] La escolástica española estuvo muy ligada a la Contrarreforma, y se asoció especialmente con la orden de losjesuitas; de influenciatomista, estuvo representada porFrancisco de Vitoria,Alfonso Salmerón,Luis de Molina y, especialmente,Francisco Suárez.[108] El estudio de la naturaleza dio en el terreno filosófico la relevante figura deGiordano Bruno, autor de una doctrinapanteísta por la que fue quemado por hereje, y defensor de la razón y la experiencia como única vía para conocer el mundo.[109] También influyeron en la filosofía las nuevas teorías científicas deNicolás Copérnico,Johannes Kepler yGalileo Galilei.[110]
Lahistoria de la ciencia en el Renacimiento comienza con el redescubrimiento de textos científicos antiguos durante el Renacimiento y se acelera después de lacaída de Constantinopla en 1453 y la invención de la imprenta —que democratizaría al aprendizaje y permitiría una propagación más rápida de nuevas ideas— y los descubrimientos geográficos ocurridos en esta era.[111]
Las ciencias naturales, fundamentadas en la metafísicanominalista, se diferenciaron de los estudios anteriores —de raíz aristotélica— en dos factores esenciales: la idea de la naturaleza y el método físico.[112] La primera evoluciona desde la física ontológica aristotélica hacia un discurrir simbólico fundamentado en las matemáticas, pasando de analizar el «ser de las cosas» a interpretar «variaciones de fenómenos»; por tanto, se renuncia a conocer las causas a cambio de medir los fenómenos, sentando las bases de laciencia positiva.[113] El método físico, por otro lado, se fundamenta en el empirismo, basado en el «análisis de la naturaleza», el cual parte de una hipótesis de origen matemático para llegar a una comprobacióna posteriori de esa premisa apriorística.[114] Uno de los principales teóricos de la nueva ciencia fue el filósofo inglésFrancis Bacon, padre delempirismo filosófico y científico; su principal obra,Novum organum, presenta la ciencia comotécnica, experimental e inductiva, capaz de dar al ser humano el dominio sobre la naturaleza.[115]
Una de las disciplinas científicas que más se desarrolló en esta época fue laastronomía, gracias principalmente a la figura deNicolás Copérnico: este científico polaco fue el difusor de lateoría heliocéntrica —los planetas giran alrededor delSol— frente a lageocéntrica impuesta en la Edad Media principalmente por la iglesia —laTierra es el centro del universo. Expuso esta teoría, basada en la deAristarco de Samos.[116][117] Este sistema fue posteriormente desarrollado porJohannes Kepler, quien describió el movimiento de los planetas conforme a órbitas elípticas.[118][119] Por último,Galileo Galilei sistematizó estos conocimientos y formuló los principios modernos del conocimiento científico, por lo que fue procesado por laInquisición y obligado a retractarse; sin embargo, está considerado por ello el fundador de la física moderna.[120] Otro astrónomo destacado de este período fueTycho Brahe, creador del observatorio deUraniborg, desde el que realizó numerosas observaciones astronómicas que sirvieron de base a los cálculos de Kepler.[121] También cabe remarcar que en 1582 el papaGregorio XIII introdujo elcalendario gregoriano, que sustituyó al anteriorcalendario juliano.[122]
También avanzó notablemente lageografía y lacartografía, gracias a los numerosos descubrimientos realizados en esta época. Cabe destacar la labor del flamencoGerardus Mercator, autor del primer mapa del mundo (1538) y descubridor de un método de posicionamiento geográfico sobre un mapa del rumbo dado por una aguja imantada.[130]
En el terreno de laquímica, relacionada todavía con laalquimia medieval, hubo escasos avances:Georgius Agricola fundó lamineralogía moderna, clasificando los minerales según sus caracteres externos;[131]Paracelso aplicó la alquimia a la medicina, estudiando las propiedades de los minerales como fármacos, en el transcurso de cuyas investigaciones descubrió elcinc;Andreas Libavius escribió el primer tratado sobre química con una mínima base científica,[132] e introdujo diversos preparados químicos, como elácido clorhídrico, eltetracloruro de estaño y elsulfato amónico, así como la preparación delagua regia.[133]
Por último, conviene citar la figura polifacética deLeonardo da Vinci, ejemplo del hombre renacentista interesado en todas las materias tanto artísticas como científicas (homo universalis). En el terreno de la ciencia, realizó varios proyectos como máquinas voladoras, concentradores de energía solar o calculadoras, que no pasaron de meros proyectos teóricos. También realizó trabajos de ingeniería, hidráulica y mecánica, y estudios de anatomía, óptica, botánica, geología, paleontología y otras disciplinas.[134]
Historiadores comoGeorge Sarton yLynn Thorndike han criticado el efecto del Renacimiento sobre la ciencia, argumentando que el progreso fue demorado porque los humanistas favorecieron los temas centrados en el hombre, como política e historia, sobre el estudio de la filosofía natural o la matemática aplicada. Otros se han localizado en la influencia positiva del Renacimiento puntualizando factores como el descubrimiento de muchísimos textos ocultos o perdidos, y el nuevo énfasis en el estudio de la lengua y la correcta lectura de textos.Marie Boas Hall acudió el término «Renacimiento científico» para designar la primera fase de laRevolución científica. Recientemente,Peter Dear argumentó a favor de un modelo de dos fases para explicar la Génesis de la ciencia moderna: un «Renacimiento científico» en los siglosXV yXVI, centrado en la restauración del conocimiento natural de los antiguos, y una «Revolución científica» en el siglo XVII, cuándo los científicos pasaron de la recuperación a la invención.
Con el Renacimiento y su cultura máshumanista e individualista, así como el despegue económico y su consecuente grado de ostentación social, y unido a los avances tecnológicos, se desarrollaron notablemente todos los aspectos relacionados con el aspecto individual y el cuidado personal, como lapeluquería y lamoda. La peluquería sufrió una profunda transformación y un gran auge en cuanto a establecimientos y productos dedicados al cuidado del cabello. Se puso de moda la depilación de las cejas, así como de la frente, a veces hasta medio cráneo. Aumentó el gusto por el teñido, siendo el rubio el color preferido. Por lo general, los peinados incluían un tocado, con cinco tipos principales: las tocas, las cofias o albanegas, los bonetes, los rollos y los sombreros. Desde el siglo XVI los peinados, especialmente los femeninos, fueron ganando en complejidad, con sofisticadas estructuras de rizos, encajes, cintas y muselinas.[135]
En el Renacimiento surgió el concepto de moda tal como lo entendemos hoy día: se introdujeron nuevos géneros y la costura adquirió un alto grado de profesionalización. En la Italia renacentista aparecieron los trajes más ricos y espectaculares de la historia, de vivos colores y formas imaginativas y originales, que otorgaban gran relevancia a las mangas, a los pliegues y a las caídas de tela de forma vertical, con finosbordados y ricapasamanería. En el siglo XVI el calzón corto era a modo debombacho, y continuó usándose eljubón medieval, junto a capas de diverso tipo y adornos como lagorguera, una tela de encajes fruncidos que cubría el cuello. En el atuendo femenino apareció elcorsé, que ceñía la cintura, sobre una falda en forma de campana llamadacrinolina, hecha de tela y crin de caballo, y reforzada con aros metálicos.[136]
↑Santi, Bruno (1991).Rafael. Milán: Scala/Riverside.
↑Vasari, Giorgio (2011).Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos. Madrid: Cátedra.
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