| Pauline Oliveros | ||
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| Información personal | ||
| Nacimiento | 30 de mayo de 1932 Houston (Estados Unidos) | |
| Fallecimiento | 25 de noviembre de 2016 o 24 de noviembre de 2016 Kingston (Estados Unidos) | |
| Nacionalidad | Estadounidense | |
| Educación | ||
| Educada en | Universidad de Houston | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Compositora, teórica de la música,profesora de universidad, acordeonista y profesora de música | |
| Área | Música de baile electrónica,música experimental, accordion performance ymúsica electrónica | |
| Empleador | ||
| Género | Música electrónica | |
| Instrumento | Acordeón | |
| Discográfica | Gruenrekorder | |
| Sitio web | paulineoliveros.us | |
| Distinciones |
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Pauline Oliveros (Houston, 30 de mayo de 1932,Kingston, 24 de noviembre de 2016[1]) fue unacompositora yacordeonistaestadounidense y figura central en el desarrollo de la experimentación y de la música electrónica de posguerra.
Fue miembro fundador del San Francisco Tape Music Center en la década de 1960, y se desempeñó como su directora. Enseñó música en Mills College, laUniversidad de California, San Diego (UCSD), el Oberlin Conservatory of Music, y el Instituto Politécnico de Rensselaer. Oliveros escribió libros, formuló nuevas teorías musicales e investigó nuevas maneras de enfocar la atención en la música, incluyendo sus conceptos de "escucha profunda" y "conciencia sónica".[2] Fue una residenteEyebeam.
Desde muy joven Oliveros se interesó por el campo sonoro a su alrededor y comenzó a aprender a interpretar música desde elpreescolar. Oliveros, aprendió a tocar el acordeón a los nueve años de edad a través de su madre debido a la popularidad del instrumento en la década de 1940 ya que se le consideraba un instrumento lucrativo.[3] Más tarde se dedicó a aprender latuba yel corno francés en la escuela primaria y el colegio de música. A la edad de dieciséis años decidió dedicarse a la composición.[4]
Cuando Oliveros llegó a California se apoyó con un trabajo diurno y lo complementó dando lecciones de acordeón a estudiantes.[3] A partir de ahí, asistió a la escuela de música de laUniversidad de Houston donde estudió con Willard A. Palmer y obtuvo el título de BFA en composiciones de laUniversidad Estatal de San Francisco, donde entre sus maestros estuvieron el compositor Robert Erickson, con quien tuvo lecciones privadas y fue su mentor por seis a siete años. También fue allí donde conoció a los artistasTerry Riley, Stuart Dempster y Loren Rush[3][5] En la Universidad de Houston, fue parte del programa de la banda y fue miembro fundador del capítulo local de Tau Beta Sigma Honorary Band Sorority.[cita requerida]
Cuando Oliveros cumplió 21 años, consiguió su primera grabadora, lo que le llevó a crear sus propias piezas y proyectos futuros en este campo.[5] Oliveros fue uno de los miembros originales del San Francisco Tape Music Center, un recurso importante para la música electrónica en la Costa Oeste de los Estados Unidos durante los años 60.[6] El centro más tarde se trasladó a Mills College, donde fue su primera directora, y más tarde se convirtió en el Centro de Música Contemporánea[cita requerida]. Oliveros a menudo improvisó con el Sistema Extendido de Instrumentos, un sistema electrónico deprocesamiento digital de audio que diseñó, en sus interpretaciones y grabaciones.[cita requerida]
En 1967, Oliveros dejó Mills para tomar un puesto en el departamento de la Facultad de Música en UCSD. Allí, Oliveros conoció alfísico teórico y maestro dekarate Lester Ingber, con quien colaboró en la definición del proceso de atención aplicado a la escucha de música.[7] Oliveros también estudió karate con Ingber, alcanzando el nivel de cinta negra. En 1973, Oliveros realizó estudios por un año en el Centro de Experimentos Musicales de UCSD; donde más tarde fungió como directora de 1976 a 1979. En 1981, para escapar de la constricción creativa,[8] dejó su puesto como profesora titular de música en UCSD[9] y se trasladó al norte de Nueva York para convertirse en compositora independiente, intérprete y consultora.[9]
En 1988 como resultado de descender 14 pies en una cisterna subterránea para hacer una grabación Oliveros acuñó el término "Escucha Profunda"[10] un juego de palabras que se ha convertido en "una estética basada en los principios de improvisación, música electrónica, ritual, enseñanza y meditación. Esta estética está diseñada para inspirar tanto a los artistas entrenados como a los no entrenados a practicar el arte de escuchar y responder a las condiciones ambientales en situaciones solistas y en conjunto ".[11] Stuart Dempster, Oliveros y Panaiotis se convirtieron enDeep Listening Band y Deep Listening se convirtió en un programa de laFundación Pauline Oliveros, fundada en 1985). El programa de Escucha Profunda incluye retiros de escucha anuales en Europa, Nuevo México y en el norte de Nueva York, así como programas de aprendizaje y certificación. La Fundación Oliveros Oliveros cambió su nombre a Deep Listening Institute, Ltd. en 2005. La banda Deep Listening, Oliveros, David Gamper (1947-2011) y Stuart Dempster, se especializa en realizar y grabar en espaciosresonantes oreverberantes como cuevas, catedrales y enormes cisternas subterráneas. Ellos han colaborado conEllen Fullman y su instrumento de cuerda larga, así como un sinnúmero de otros músicos, bailarines y artistas intérpretes o ejecutantes. El centro para la iluminación profunda en Rensselaer bajo dirección de Tome Hahn ahora es establecido y es el antiguo administrador del Deep Listening Institute, Ltd. Un concierto de celebración fue llevado a cabo el 11 de marzo de 2015 en el centro experimental de las artes interpretativas (EMPAC) en Rensselaer Polytechnic Instituto en Troy, Nueva York.[12]
Von Gunden (1983, p.107) describe y nombra una nueva teoría musical, desarrollada por Oliveros en las "Introducciones" a sus Meditaciones sónicas (Sonic meditationsen inglés) y en artículos, llamados "conciencia sónica". La conciencia sónica es la capacidad de enfocar conscientemente la atención en el sonido ambiental y musical, requiriendo continuo estado de alerta y una inclinación hacía escuchar siempre, y comparable al concepto de conciencia visual deJohn Berger (como en susFormas de Ver). "La conciencia sonora es una síntesis de la psicología de la conciencia, la fisiología de las artes marciales y la sociología del movimiento feminista" y describe dos formas de procesar la información, la atención focal y la atención global, que puede ser representada por el punto y el círculo, respectivamente, delmandala Oliveros comúnmente empleado en la composición. Más tarde esta representación se amplió, con el mandala dividido en cuatro y los cada uno representando activamente el sonido, imaginando el sonido, escuchando el sonido presente y recordando el sonido pasado. Este modelo fue utilizado en la composición de susSonic meditations. La práctica de la teoría crea "masas sonoras complejas que poseen un centro tonal fuerte", ya que la atención focal crea tonalidad y la atención global crea masas de sonido, timbre flexible, ataque, duración, intensidad y a veces tono, así como tiempos y espacios no tradicionales para la interpretación, tales como requerir horas extendidas o ambientales. La teoría promueve sonidos fácilmente creados como los vocales, y "dice que la música debe ser para todo el mundo en cualquier lugar".
Oliveros recibió una beca en 1994 de la Fundación para las Artes Contemporáneas.[cita requerida]
Oliveros enseñó en el Instituto Politécnico Rensselaer y en la Universidad de Mills. Eraabiertamentelesbiana.[13]
Fue autora de cinco libros:Sounding the Margins: Collected Writings 1992–2009,Initiation Dream,Software for People,The Roots of the Moment, andDeep Listening: A Composer's Sound Practice.
Contribuyó con un capítulo deSound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (TheMIT Press, 2008) editado por Paul D. Miller, conocido comoDJ Spooky.
En 2007, Oliveros recibió el premio Resounding Vision de Nameless Sound. En 2009 recibió el premioWilliam Schuman, de la Escuela de Artes de la Universidad de Columbia.
En 2012, Oliveros recibió el premio John Cage de la Foundation for Contemporary Arts.[14]
Fue protectora de Soundart Radio en Dartington, Devon, Reino Unido.
La obra de OliverosDeep Listening Room fue presentada en laBienal de Whitney 2014.[15]
Parte de su música fue presentada en el videojuego francés NaissanceE.[16]
Oliveros fue miembro de la Avatar Orchestra Metaverse, una colaboración global de compositores, artistas y músicos que se acerca a la plataforma de realidad virtualSecond Life como un instrumento en sí.[17]
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Datos:Q444857
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