| Muzio Clementi | ||
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| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Muzio Filippo Vincenzo Francesco Saverio Clementi | |
| Nacimiento | 24 de enero de 1752 Roma (Estados Pontificios) | |
| Fallecimiento | 10 de marzo de 1832 (80 años) Evesham (Reino Unido) | |
| Causa de muerte | Enfermedad | |
| Sepultura | Abadía de Westminster | |
| Nacionalidad | Británica | |
| Familia | ||
| Padres | Nicolo Clementi Magdalena Kaiser | |
| Cónyuge |
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| Información profesional | ||
| Ocupación | Pianista,director de orquesta,compositor,musicólogo, profesor de música y editor de música | |
| Área | Música clásica,educación musical, interpretación de piano,dirección de orquesta, edición musical, fabricación de instrumentos musicales ymúsica | |
| Estudiantes | Giacomo Meyerbeer,Johann Baptist Cramer,Carl Czerny yJohn Field | |
| Instrumentos | Piano,órgano de tubos yclavecín | |
| Obras notables | Gradus ad Parnassum | |
| Sitio web | www.clementisociety.com | |
| Firma | ||
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Muzio Clementi, cuyo nombre completo eraMuzio Filippo Vincenzo Francesco Saverio Clementi (Roma, 24 de enero de 1752 –Evesham, 10 de marzo de 1832), fue unpianista,compositorclásico,musicólogo,profesor de música,editor musical yfabricante de pianositaliano, reconocido como el primero que escribió específicamente parapiano. Es más conocido por sussonatinas y su colección deestudios para pianoGradus ad Parnassum.[1][2][3]
Muzio nació enRoma en 1752. Fue el primero de siete hijos de Nicolò Clementi, unplatero altamente respetado y romano por herencia, y de Magdalena Kaiser de nacionalidadsuiza. Su talento musical empezó a manifestarse a temprana edad. A los siete años comenzó suinstrucción musical y sus progresos fueron tan notables que a los trece años ganó un lugar comoorganista de la iglesia.
En 1766 SirPeter Beckford, un acaudalado inglés que era primo del excéntricoWilliam Beckford, mostró interés en el talento musical del muchacho y trató de convencer a Nicolò para llevarlo a su mansión deBlandford Forum enDorset,Inglaterra. Beckford acordó proveer pagos trimestrales para solventar la educación musical del joven. A cambio de esta educación, Muzio se encargaba de los eventos musicales en la mansión. Pasó los siguientes siete años dedicándose enteramente al estudio y práctica delclavicordio. Sus composiciones de este período inicial, sin embargo, fueron pocas y casi todas se han perdido.
En cuanto a su vida personal, el compositor se casó dos veces. En 1828 se trasladó a las afueras enLichfield y pasó sus últimos meses enEvesham, donde murió a los 80 años de edad. Fue enterrado en laAbadía de Westminster.
En 1770 Clementi se presentó por primera vez en público comopianista. Laaudiencia quedó impresionada con su ejecución y supuso el comienzo de una de las carreras como concertista de piano más exitosas en la historia. En 1774 fue liberado de sus obligaciones para con Peter Beckford y se trasladó a Londres, donde entre otras interpretaciones realizó varias presentaciones en público como clavicordista, intervino en conciertos paravoz yarpa, y sirvió como "director" desde el teclado en el Teatro del Rey enHaymarket, durante al menos este período. Su fama y prestigio aumentaron rápidamente, en parte debido a la popularidad de susSonatas Op. 2, que habían sido recientemente publicadas. Fue considerado por muchos círculos musicales como el pianistavirtuoso más grande del mundo.
A partir de 1782 y en los siguientes veinte años permaneció en Inglaterra tocando el piano, dirigiendo y enseñando. Dos de sus estudiantes alcanzaron un importante renombre:Johann Baptist Cramer yJohn Field (quien, a su vez, ejerció una gran influencia sobreFrédéric Chopin).[4] En 1810 dejó de dedicarse a dar conciertos para dedicarle todo su tiempo a la composición y a la fabricación de pianos.
También se dedicó a la manufactura de pianos, pero en 1807 su fábrica fue destruida por un incendio.[5] Ese mismo año inició contactos conLudwig van Beethoven, uno de sus más grandes admiradores, quien le dio los plenos derechos de publicación de toda la música de Beethoven. El nivel alcanzado por el músico italiano dentro de lahistoria de la música como editor e intérprete de Beethoven no es ciertamente menor que como compositor (aunque también fue criticado por algunos trabajos de editorial permisivos, por ejemplo, haciendo «correcciones»armónicas a algunas obras de Beethoven). El hecho que Beethoven empezara, en el final de su vida, a componer (en su mayoríamúsica de cámara) especialmente para el mercadobritánico, pudo haber estado relacionado con el hecho que su editor estaba radicado allí.
Clementi es conocido por la colección deestudios para pianoGradus ad Parnassum, sobre la cualDebussy hizo una divertida alusión en su obra «Doctor Gradus ad Parnassum» (el primermovimiento de susuiteChildren's Corner). Del mismo modo, sus sonatinas pasaron a ser un estudio obligado para los estudiantes de piano hasta pasado el siglo XX.Erik Satie bromeó con estas sonatinas, en concreto laSonatina Op. 36 n.º 1, en suSonatina Burocrática.
Compuso alrededor de 110sonatas para piano. Algunas de las primeras y más sencillas fueron reeditadas comosonatinas después del éxito de suSonatina Op. 36 n.º 1 y continúan siendo obras de práctica popular en la educación del aprendizaje del piano. Sus sonatas raramente son tocadas en conciertos públicos, en gran parte porque son consideradas como música educacional sencilla.
Además de repertorio para piano solo, escribió una gran cantidad de otros tipos de música, incluyendo algunas obras recientemente encontradas y obras extensas como algunassinfonías inconclusas que están siendo gradualmente aceptadas por la comunidad musical como piezas importantes. A pesar de que su música rara vez es tocada en lassalas de concierto, su popularidad se ha ido incrementando por lasgrabaciones de sus obras.
El pianista rusoVladimir Horowitz adquirió un especial cariño por el trabajo del compositor. Como consecuencia de esto, su esposaWanda Toscanini le compró sus obras completas. Horowitz incluso comparó algunas de estas obras con los mejores trabajos de Beethoven. La revalorización de la imagen de Clementi como un gran artista se debe en parte al esfuerzo de Horowitz y en parte al esfuerzo deAndreas Staier, de Andrea Coen y de Costantino Mastroprimiano.
Clementi es una figura subestimada en el mundo de la música. Es ampliamente considerado por los especialistas como el creador delpianoforte moderno como un instrumento y como el padre de la ejecución del piano moderno. El ser contemporáneo de los más grandes compositores clásicos de piano, tales como Mozart y Beethoven, hizo mucha sombra sobre su propio trabajo, por lo menos en la práctica del concierto, a pesar de su posición central en la historia de la música para piano y en el desarrollo de laforma sonata.
| Sonata Op. 50 n.º 3 "Didone abbandonata" | ||||||||
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En 1781 Clementi inició una gira europea que le permitió viajar porFrancia,Alemania yAustria. EnViena el músico italiano acordó con el emperadorJosé II entrar en un duelo musical conWolfgang Amadeus Mozart para entretenimiento del propio emperador y sus invitados. Cadaintérprete fue invitado aimprovisar y ejecutar selecciones de sus propiascomposiciones. La habilidad de ambos compositores y suvirtuosismo fue tan grande que el emperador se vio forzado a declarar un empate.[6][7]
El 12 de enero de 1782 Mozart escribió a su padre:[8]
«Clementi toca bien, tanto como la ejecución con su mano derecha le permite. Su mayor potencial reside en sus pasajes en terceras. Aparte de eso, no tiene el valor de Kreuser en cuanto al gusto y la sensibilidad — resumiendo él es muy técnico.»
En cartas subsiguientes, fue más allá diciendo que:[8]
«Clementi era un charlatán, como todos los italianos.»
Mozart también escribió una carta a su hermana en la que le decía que preferiría que no tocase las sonatas de Clementi debido a sus movimientos de saltos, a la amplitud de espacios dedigitación y losacordes, que pensaba que para lograr tocarlos le podría causar alguna lesión.[8] La falta de respeto evidente de Mozart para con Clementi, y probablemente para con los italianos en general, ha llevado a llamarlos "archirrivales". Si bien, la animosidad no fue correspondida por el italiano, por lo que sabemos. De todos modos, las cartas del austríaco estaban llenas de burlas e irreverencias que nunca esperó que algún día se hicieran públicas.
Por el contrario, las impresiones de Clementi sobre Mozart fueron todas muy positivas y entusiastas. El tema principal de laSonata Op. 24 n.º 2 ensi bemol mayor del italiano cautivó la imaginación del maestro austríaco y diez años más tarde lo utilizó en laobertura de suóperaLa flauta mágica. Este hecho indignó tanto a Clementi que cada vez que publicó esta sonata, incluyó una nota explicando que fue escrita diez años antes que Mozart escribieraLa flauta mágica.
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