| Lionel Stander | ||
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 Escena deA Star is Born (1937) | ||
| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Lionel Jay Stander | |
| Nacimiento | 11 de enero de 1908 Nueva York,Estados Unidos | |
| Fallecimiento | 30 de noviembre de 1994 (86 años)Los Ángeles,California,Estados Unidos | |
| Causa de muerte | Cáncer de pulmón | |
| Sepultura | Forest Lawn Memorial Park | |
| Nacionalidad | Estadounidense | |
| Lengua materna | Inglés | |
| Familia | ||
| Cónyuge | Lucy Dietz (matr. 1928; div. 1936) Alice Twitchell (matr. 1938; div. 1942) Vehanne Monteagle (matr. 1945; div. 1950) Diana Radbec (matr. 1953; div. 1963) Maria Penn (matr. 1963; div. 1967) Stephanie Van Hennick (matr. 1971; fall. 1994) | |
| Hijos | 6 | |
| Educación | ||
| Educado en |
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| Información profesional | ||
| Ocupación | Actor | |
| Años activo | 1932-1995 | |
| Premios artísticos | ||
| Globos de Oro | 1983, porHart to Hart | |
Lionel Jay Stander (Nueva York; 11 de enero de 1908 -Los Ángeles, California; 30 de noviembre de 1994) fue un actor radiofónico, teatral, cinematográfico y televisivo de nacionalidad estadounidense.
Nacido en la ciudad deNueva York, en el barrio delBronx, era el primero de los tres hijos de una familia de inmigrantes rusos de origen judío. Según diversas entrevistas periodísticas hechas a Stander, siendo adolescente habría actuado en 1926 en el filmemudoMen of Steel, quizás como extra, sin aparecer en los títulos de crédito. Durante su primer año en laUniversidad de Carolina del Norte en Chapel Hill actuó en una producción estudiantil deThe Muse and the Movies: A Comedy of Greenwich Village.
La carrera profesional de Stander se inició en 1928, en la piezaHim, deE. e. cummings, representada en el Provincetown Playhouse de Nueva York. Además intervino en una serie de obras de corta trayectoria en los inicios de la década de 1930, entre ellasThe House Beautiful, la cualDorothy Parker retituló con mofa "the play lousy (la función pésima)."
En 1932 Stander hizo su primer papel cinematográfico con créditos en el corto de Warner-VitaphoneIn the Dough, conFatty Arbuckle yShemp Howard. Además del citado, rodó otros varios cortos, siendo el último de ellosThe Old Grey Mayor, conBob Hope, en 1935. Ese año fue seleccionado para trabajar en el largometraje deBen HechtThe Scoundrel, conNoel Coward. Posteriormente se mudó aHollywood, firmando contrato conColumbia Pictures. En los siguientes tres años Stander actuó en una serie de películas, destacando de entre ellasEl secreto de vivir (1936, conGary Cooper y dirección deFrank Capra,Meet Nero Wolfe (1936, en el papel de Archie Goodwin), yA Star is Born (1937), cinta interpretada porJanet Gaynor yFredric March.
La personal voz de Stander, y su talento para utilizar diferentes acentos le hizo un popular actor radiofónico. En las décadas de 1930 y 1940 trabajó en elEddie Cantor Show, el show deBing Crosby, la adaptación radiofónica realizada paraLux Radio Theater deA Star Is Born,TheFred Allen Show, la serieMayor of the Town (conLionel Barrymore yAgnes Moorehead),Kraft Music Hall (en la NBC),Stage Door Canteen (CBS),Lincoln Highway Radio Show (NBC), yTheJack Paar Show, entre otras producciones. En 1941 protagonizó un show radiofónico de corta trayectoria en la CBS tituladoThe Life of Riley, sin ninguna relación con el personaje llevado a la fama más tarde porWilliam Bendix. Stander hizo el papel de Spider Schultz en el filme deHarold Lloyd de 1936The Milky Way, así como en la versión de 1946 protagonizada porDanny Kaye,The Kid from Brooklyn. Stander trabajó con regularidad en el estrafalario programa radiofónico de variedades deDanny Kaye para laCBS (1946-1947), interpretando al ascensorista entre las payasadas de Kaye, la futura estrella deOur Miss BrooksEve Arden, y ellíder de bandaHarry James.
Fuertemente liberal y pro-sindicalista, Stander se adhirió a diferentes causas sociales y políticas, y fue miembro fundador delSindicato de Actores. Stander también dio apoyo a la Conference of Studio Unions en su lucha contra el Mob-influenced International Alliance of Stage Employees (IATSE). Además, en 1937 Ivan F. Cox, miembro depuesto del sindicato de estibadores deSan Francisco (California), demandó a Stander y a otras muchas personas, entre ellas al sindicalistaHarry Bridges, los actoresFredric March,Franchot Tone,Mary Astor,James Cagney,Jean Muir, y el directorWilliam Dieterle. La acusación era, según la revistaTime, «conspirar para propagar el comunismo en la Costa del Pacífico, ocasionando la pérdida del trabajo del señor Cox».
En 1938 el directivo deColumbia PicturesHarry Cohn habría llamado a Stander «un rojo hijo de puta», amenazando económicamente a cualquier estudio que le renovara su contrato. A pesar de las buenas críticas recibidas por sus actuaciones, el trabajo de Stander disminuyó drásticamente. Tras intervenir en 15 filmes entre 1935 y 1936, solo hizo seis desde 1937 a 1938 y otros seis desde 1939 a 1943, ninguno a cargo de alguno de los principales estudios, y destacando de entre ellosGuadalcanal Diary (1943).
Stander estuvo en el primer grupo de actores deHollywood en ser citados por elComité de Actividades Antiestadounidenses (HUAC) en 1940 por supuestas actividades comunistas. En una audiencia llevada a cabo enLos Ángeles en agosto de 1940, John R. Leech, miembro del Partido Comunista en la ciudad, dijo que Stander formaba parte del partido, al igual que otras 15 estrellas de Hollywood, entre las cuales figurabanFranchot Tone,Humphrey Bogart,James Cagney,Clifford Odets yBudd Schulberg. Finalmente el fiscal dejó a Stander libre de cargos.
Stander no trabajó en el cine en 1944 y 1945. Sin embargo, a finales de los años cuarenta, con la atención del HUAC centrada en otros temas como consecuencia de laSegunda Guerra Mundial, pudo actuar en diferentes cintas, casi todas de estudios independientes. Entre los títulos figuraban la de Ben HechtSpecter of the Rose (1946), las comedias dePreston SturgesThe sin of Harold Diddlebock (1947, conHarold Lloyd) yUnfaithfully Yours (1948, conRex Harrison), yTrouble Makers (1948, con The Bowery Boys).
El HUAC volvió a centrar su atención en Hollywood en 1947. Ese octubre, Howard Rushmore, que había pertenecido al Partido Comunista en los años treinta y había escrito críticas cinematográficas para elDaily Worker, testificó que el escritorJohn Howard Lawson, al que llamaba comunista, se había "referido a Lionel Stander como un ejemplo perfecto de cómo un comunista no debiera actuar en Hollywood." Stander volvió a entrar en lalista negra de Hollywood, aunque pudo actuar en la radio, el teatro y la televisión.
En una audiencia del HUAC en abril de 1951, el actorMarc Lawrence dijo que Stander era miembro de su "célula" comunista en Hollywood, al igual que los guionistasLester Cole yGordon Kahn. Stander dijo que el testimonio de Lawrence era ridículo, y dos días después le demandó por calumnia. Tras ello, Lawrence dejó el país y viajó aEuropa.
Como consecuencia de todo lo anterior, Stander finalmente entró en la lista negra de televisión y radio, aunque continuó actuando en el teatro, interviniendo en 1953 enPal Joey, pieza representada en elcircuito de Broadway y en gira.
Finalmente, en mayo de 1953 testificó ante el HUAC en Nueva York, publicándose a primera plana en todo el país su falta de cooperación, algo que se recogió en la obra teatral deEric BentleyAre You Now or Have You Ever Been.
Tras todo ello, la carrera interpretativa de Stander entró en caída libre. Por ello trabajó como agente de bolsa enWall Street, actor teatral itinerante, portavoz de empresa e, incluso, como rey delMardi Gras en Nueva Orleans. No volvió a Broadway hasta 1961, y al cine en 1963, trabajando en un film de bajo presupuesto,The Moving Finger, aunque fue el narrador de la película de 1961Blast of Silence, cinta en la que no aparecía en los títulos de crédito.
La situación de Stander mejoró cuando viajó aLondres en 1964 para actuar en la obra deBertolt BrechtDie heilige Johanna der Schlachthöfe, bajo dirección deTony Richardson. En 1965 fue elegido para actuar en la películaPromise Her Anything, y ese mismo año Richardson le escogió para formar parte de la comediaThe Loved Ones, basada en la novela homónima deEvelyn Waugh, con un elenco en el que figurabanJonathan Winters,Robert Morse,Liberace,Rod Steiger,Paul Williams y otros muchos. En 1966Roman Polanski dio a Stander su único papel protagonista, el de Dickie enCallejón sin salida, film en el que trabajó conFrançoise Dorléac yDonald Pleasence.
Stander siguió en Europa y finalmente se asentó enRoma, donde actuó en muchosspaghetti westerns, destacando su papel del Max en el filme deSergio LeoneC'era una volta il West. En Roma contactó conRobert Wagner, que le dio un papel en un episodio de la serie televisivaIt Takes a Thief, que se rodaba allí. Entre las pocas películas que Stander rodó en inglés en los años setenta se incluyenThe Gang That Couldn't Shoot Straight, conRobert De Niro yJerry Orbach, el filme deSteven Spielberg1941, y el deMartin ScorseseNew York, New York, conLiza Minnelli yRobert De Niro.
Tras 15 años fuera del país, Stander volvió a Estados Unidos para hacer el papel que le dio la mayor fama: el de Max, el leal mayordomo, cocinero, y chófer de los ricos detectives aficionados interpretados porRobert Wagner yStefanie Powers en la serie televisiva de 1979–1984Hart to Hart (y una posterior serie de telefilmes deHart to Hart). En 1983 Stander ganó unGlobo de Oro por su papel en la serie.
En 1986 dio voz aKup enTransformers: la película. También actuó junto aBette Davis enLa bruja de mi madre (1989) y su última actuación cinematográfica fue como un paciente moribundo enThe Last Good Time (1994), película interpretada porArmin Mueller-Stahl yOlivia d'Abo, con dirección deBob Balaban.
La vida personal de Stander fue tan tumultuosa como la profesional. Se casó seis veces, siempre con mujeres jóvenes y hermosas, la mayoría artistas, con un primer matrimonio en 1932 y el último en 1972, todos ellos acabados en divorcio, y tuvo un total de seis hijas.
Lionel Stander falleció a causa de uncáncer de pulmón enLos Ángeles,California, en 1994. Tenía 86 años de edad. Fue enterrado en el Cementerio Forest Lawn Memorial Park deGlendale (California).
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