| Jerzy Grotowski | ||
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 Ilustración de Grotowski, 1972 | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento | 11 de agosto de 1933 Rzeszów,Polonia  Polonia | |
| Fallecimiento | 14 de enero de 1999 Pontedera,Italia  Italia | |
| Residencia | Pontedera | |
| Nacionalidad | Francesa ypolaca | |
| Religión | Ateísmo | |
| Educación | ||
| Educado en | Academia de artes teatrales de Cracovia Instituto ruso de arte teatral | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Director de escena | |
| Empleador | Collège de France (1997-1999) | |
| Triunfos | Drama Desk Award al Director destacado porEl Apocalipsis (1970) | |
| Partido político | Partido Obrero Unificado Polaco | |
| Miembro de | Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias | |
| Distinciones |
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Jerzy Marian Grotowski (pronunciación enpolaco, /ˈjɛʐɨ ˈmarjan grɔˈtɔfskʲi/;Rzeszów,Subcarpacia,Polonia, 1933 -Pontedera,Toscana,Italia, 1999) fue un innovadordirector de teatro yteórico polaco cuyos enfoques deactuación,formación yproducción teatral han influido significativamente en el teatro moderno.
Nació en el sudeste de Polonia en 1933 y estudió actuación y dirección en laAcademia Ludwik Solski de artes teatrales deCracovia y elInstituto ruso de arte teatral deMoscú. Debutó como director en 1957 en Cracovia con la obra de teatroLas sillas deEugène Ionesco y poco después fundó un pequeño taller de teatro en 1959 en la ciudad deOpole.
Durante los años 60, la compañía comenzó a hacer giras internacionales y su trabajo atrajo un interés creciente. A medida que su trabajo ganó mayor reconocimiento y reconocimiento, Grotowski fue invitado a trabajar en losEstados Unidos, y abandonó Polonia en 1982. Aunque la compañía que fundó en Polonia cerró unos años más tarde en 1984, continuó enseñando y dirigiendo producciones enEuropa yAmérica. Sin embargo, Grotowski se sintió cada vez más incómodo con la adopción y adaptación de sus ideas y prácticas, particularmente en los Estados Unidos. Entonces, en lo que parecía ser la altura de su perfil público, dejó América y se mudó aItalia, donde estableció el Centro de Trabajo Grotowski en 1985 enPontedera, cerca dePisa.
En este centro continuó su experimentación y práctica teatral y fue aquí donde continuó dirigiendo la capacitación y los eventos teatrales privados casi en secreto durante los últimos 20 años de su vida. Sufriendo de leucemia y una afección cardíaca, murió en 1999 en su casa en Pontedera.
Comoteórico del teatro, incorporó un profundo tratamiento físico al psicologismo delmétodo de actuación deKonstantín Stanislavski. Influido porAntonin Artaud y elteatro oriental, propugnó un teatro ritual, como ceremonia y liturgia, que se centraba en elactor y en la relación actor–espectador. Su concepción teatral está recogida en la obraHacia un teatro pobre (1968), que ha influido notablemente en el teatro europeo.
Radicalmente renovador, Grotowski rechazó la primacía del texto como base del arte teatral (sus adaptaciones de obras clásicas fueron libérrimas), así como los elementos escénicos tradicionales (iluminación,escenografía ovestuario, prácticamente ausentes en sus montajes, por considerar que desvían la atención de lo esencial). Su dramaturgia priorizó el trabajo actoral, a los que exigía un extraordinario esfuerzo físico y psicológico y la interacción con el espectador para conseguir su implicación y participación en laobra de teatro.
Nacido enRzeszow el 11 de agosto de 1933, su padre cursó estudios artísticos como pintor y escultor y al marchar a la guerra, nunca regresó aPolonia, perdiendo la comunicación con su hijo. Su madre, maestra, introdujo en él una serie de valores que luego se verían reflejados en su teatro, como el sentido de unidad y de comunidad.
Jerzy se formó como actor y director en la escuela Ludwik Solski deCracovia (Państwowa Wyższa Szkoła Teatralna im. Ludwika Solskiego de Cracovia) y en la Universidad Rusa de arte teatral de Moscú.[1]
A su regreso de laURSS, asumió la dirección de un pequeño teatro deOpole (ciudad de 60.000 habitantes) llamado el “Teatro de las 13 filas”, junto con Ludwik Flaszen, quien sería su asesor literario durante su carrera. Dirigió el teatro entre 1959 y 1964. Más tarde, pasó a llamarse Teatro Laboratorio en 1965, cuando se trasladaron a la localidad de Breslavia (Wroclaw).[2]
Grotowski montó algunos textos clásicos de la literatura polaca y mundial:Caín, deLord Byron;Sakuntala, deKalidasa;Los antepasados de Eva, deAdam Mickiewicz;Kordian, deJuliusz Słowack;Akropolis, deStanisław Wyspiański;Hamlet, deWilliam Shakespeare;La trágica historia del doctor Fausto, deChristopher Marlowe;El príncipe constante, deCalderón de la Barca; y losEvangelios, delApocalipsis cum figuris.
En 1976 el Teatro Laboratorio desapareció y Grotowski continuó con la enseñanza y el trabajo experimental por todo el mundo, generando el concepto de "teatro pobre". La revolución que supusieron sus técnicas en los ensayos y en el entrenamiento para el actor se describen en distintos libros, especialmente enHacia un teatro pobre, recopilación de textos que adopta el título de un artículo publicado en 1965.[1]
Su obra ha influido a directores y actores contemporáneos, comoAlejandro Jodorowsky,Eugenio Barba yPeter Brook. La colección de sus escritos teóricos,Hacia un teatro pobre, se publicó en 1968 con introducción de Brook.
El 'teatro pobre' creado por Grotowski implicó la salida de aspectos que, desde otras perspectivas teatrales, se consideran necesarios para la realización de unapuesta en escena. Sin embargo, en el teatro desarrollado por Grotowski no es posible privarse de la relaciónactor-espectador, pues esta es vital para la puesta en escena y también permite el desarrollo del actor y del espectador sobre sí mismos.
Ante la carencia de escenografía, maquillaje y el uso mínimo de elementos de luz y vestuario, el teatro pobre pone énfasis en el trabajo del actor, al cual no se le instruye mediante técnicas preestablecidas, por el contrario, se pretende eliminar las resistencias que el organismo del actor produce ante el conjunto de estas técnicas. Grotowski define esta situación del modo que sigue:
“La nuestra es una vía negativa, no una colección de técnicas, sino la destrucción de obstáculos”.
Esta austeridad en el 'teatro pobre' le permite al actor explorar, experimentar y trabajar sobre su propio cuerpo logrando mostrar sensaciones, imágenes y sonidos a través de expresiones faciales, movimientos corporales, posturas, ritmos, etc., sin recurrir al uso de maquillaje, vestuario o efectos de sonido. Esto implica que el trabajo del actor es constante, y por ello no cuenta con una serie de técnicas determinadas, ya que en cada representación se conforma una nueva experiencia tanto para el actor como para el espectador.
Jerzy Grotowski realizó en el Teatro Laboratorio deBreslavia entre 1965 y 1968 planteamientos sobre esta obra dramática, que tuvo después ocasión de explicar enLondres, invitado porPeter Brook. Grotowski contaba con la traducción de la obra al polaco realizada por el poeta románticoJuliusz Slowacki, quien añadía a su calidad literaria el haberse convertido en todo un símbolo de la independencia polaca. La profundidad y la armonía estaban ahí, Grotowski sólo tenía que desnudar el texto, hacer de la pobreza de su personaje un arma arrojadiza, dejar ver la crueldad en blanco y negro. He aquí cómo describe la experiencia Peter Brook:
La obra fue un éxito enParís, lo cual dio a conocer el nombre de la obra, el de Grotowski y el de su técnica escénica en todo elmundo occidental. Son célebres las representaciones de este montaje en algunas ciudades importantes deAmérica. EnArgentina continúa su tarea el directorFederico Herrero y enBrasil elgrupo LUME.
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