| Palacio y parque de Versalles | ||
|---|---|---|
  Patrimonio de la Humanidad de la Unesco | ||
 Vista aérea de los jardines y la Gran Perspectiva   Palacio de Versalles | ||
| Localización | ||
| País | Francia | |
| Coordenadas | 48°48′29″N2°06′30″E / 48.808055555556,2.1083333333333 | |
| Datos generales | ||
| Tipo | Cultural | |
| Criterios | i, ii, vi | |
| Identificación | 83 | |
| Región | Europa y América del Norte | |
| Inscripción | 1979 (IIIsesión) | |
| Extensión | 2007 | |
| Sitio web oficial | ||
LosJardines de Versalles (francés:Jardins du château de Versailles) ocupan parte de lo que fue elDomaine royal de Versailles, eldominio real delPalacio de Versalles. Situados al oeste del palacio, los jardines abarcan unas 800 hectáreas de terreno, gran parte del cual está ajardinado siguiendo elestilo clásico francés de jardín formal perfeccionado aquí porAndré Le Nôtre. Más allá del cinturón de bosque que los rodea, los jardines limitan con las zonas urbanas deVersalles al este yLe Chesnay al noreste, con elArboreto Nacional de Chèvreloup al norte, con la llanura de Versalles (reserva natural protegida) al oeste y con el bosque de Satory al sur.
Administrados por el Establecimiento Público del Palacio, Museo y Dominio Nacional de Versalles, una entidad pública autónoma que opera bajo los auspicios delMinisterio de Cultura francés, los jardines son actualmente uno de los lugares públicos más visitados de Francia, con más de seis millones de visitantes al año.[1]
A los cuidados céspedes,parterres y esculturas se suman las fuentes, repartidas por todo el jardín. Las fuentes, que datan de la época deLuis XIV y siguen utilizando en gran parte la misma red hidráulica que se utilizaba durante elAntiguo Régimen, contribuyen a hacer únicos los jardines de Versalles. Los fines de semana, desde finales de primavera hasta principios de otoño, la administración del museo patrocina lasGrandes Aguas, espectáculos durante los cuales todas las fuentes de los jardines están en pleno juego. Diseñado por André Le Nôtre, elGran Canal es la obra maestra de los jardines de Versalles. También en los jardines se construyó elGran Trianón para proporcionar al Rey Sol el retiro que deseaba. ElPequeño Trianón está asociado aMaría Antonieta, que pasaba allí su tiempo con sus parientes y amigos más cercanos.[2]
En 1979, los jardines junto con el castillo fueron inscritos en la Lista delPatrimonio de la Humanidad de laUNESCO por su importancia cultural durante los siglosXVII yXVIII.[3]
Con la adquisición en 1632 de las tierras pertenecientes aJean-François de Gondi,Luis XIII, radicado ya en el palacio, inició la construcción de los jardines hacia el ala oeste. Los registros de la época indican que los primeros diseños correspondieron aClaude Mollet yHilaire Masson, esquema que permaneció prácticamente sin cambios hasta la ampliación ordenada por el rey en la década de 1660, y que se conserva en el llamado planoDu Bus del año 1662.
El proyecto inicial muestra una topografía plana con líneas envolventes de jardín, lo que se evidencia en la clara definición de los ejes este-oeste y norte-sur que atraviesan el diseño.[4]
En 1661, después de la caída en desgracia del ministro de finanzasNicolas Fouquet, que malversó fondos de la corona para edificar suPalacio de Vaux-le-Vicomte,Luis XIV centró su atención en Versalles. Con la ayuda del arquitecto de Fouquet,Louis Le Vau, el pintorCharles Le Brun y el arquitecto paisajistaAndré Le Nôtre, el rey inició el embellecimiento y ampliación del parque, en un proyecto que le ocupó hasta el fin de su reinado.[5]
A partir de este momento, la expansión de los jardines emuló a la ampliación del palacio, ya que el programa de reformas de Luis XIV se aplicó a ambos emprendimientos.[6] En cada etapa los paseos prescritos fueron cuidadosamente estudiados bajo las directivas del Rey Sol.[7]
En 1662 se realizaron reformas menores en el palacio. Sin embargo, se prestó gran atención al desarrollo de los jardines. Se ampliaron losparterres existentes y se crearon nuevos. Las novedades más significativas de esta etapa fueron laOrangerie y la Gruta de Tetis.
LaOrangerie, diseñada porLouis Le Vau, se construyó al sur del palacio, tomando ventaja de la pendiente natural de la colina. El diseño proveyó un área protegida donde losnaranjos podían permanecer a resguardo en los meses invernales.
La Gruta de Tetis, ubicada al norte del palacio, formó parte de la iconografía del palacio y los jardines, relacionando aLuis XIV con el imaginario solar. La gruta se completó durante la segunda etapa de ampliaciones.
En 1664 los jardines habían evolucionado hasta el punto que el rey los inauguró con lafête galante denominada«Les Plaisirs de l’Île Enchantée». El evento, oficialmente dedicado a su madreAna de Austria y a su consorteMaría Teresa de España, pero en realidad agasajando aLouise de La Vallière, la amante del rey, tuvo lugar en el mes de mayo. Los invitados disfrutaron fabulosos entretenimientos durante una semana, y como consecuencia de la fiesta, en particular la falta de hospedaje para tantos invitados, Luis se dispuso a ampliar el palacio y los jardines una vez más.
Entre 1664 y 1668 se evidenció una fluida actividad en los jardines, especialmente en relación con fuentes y bosques: fue durante esta época que el imaginario de los jardines explotó conscientemente las alusiones solares y aApolo como metáforas del rey.
La «envoltura» diseñada porLouis Le Vau proveyó un medio para la simbiosis entre palacio y jardines, a través de la decoración de las fachadas y de los apartamentos del rey.
En esta nueva fase de construcción, los jardines adquirieron el vocabulario de diseño topográfico e iconográfico que permanecería vigente hasta el siglo XVIII. Como remarcaAndré Félibien en su descripción de Versalles, los temas solares yapolíneos fueron predominantes en los diseños de esta época:«Como el sol era el emblema de Luis XIV, y los poetas reunían la idea del sol con Apolo, no hay nada en este palacio sin relación con esa divinidad.»[8]
El nexo simbólico ytopológico de los jardines en esta etapa estuvo constituido por la Gruta de Tetis, la pileta de Latone y la pileta de Apolo:
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| «Apolo rodeado de ninfas» porFrançois Girardon andThomas Regnaudin, ca. 1670. | «Caballos de Apolo atendidos por dostritones» porGaspard Marsy yBalthazar Marsy, ca. 1670. | Vista del interior de la gruta porJean Le Pautre, 1676. |
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| Vista del estanque de Latona, 1678 esculpido porJean Le Pautre, 1678. | Estanque de Apolo, esculpido porLouis de Chastillon, 1683. |
En el extremo del eje este-oeste se encuentra el estanque de Apolo, construido porJean-Baptiste Tuby entre 1668 y 1671 basándose en un dibujo de Charles Le Brun, ocupando el lugar de la antigua rotonda y estanque de los cisnes deLuis XIII. Las esculturas muestran al dios sol conduciendo su carro celeste, y el conjunto forma un foco visual que sirve como elemento de transición entre los jardines delPetit Parc y elGran canal.
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| El Estanque de Apolo. |
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| Vista delGran Canal, grabado deNicolas Perelle, 1680. | Vista del castillo de Versalles y elParterre de Agua, obra deAndré Le Nôtre,Charles Le Brun, yLouis Le Vau, ca. 1674. |
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| La escultura delrío Saona en el Parterre de Agua. |
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| El Bosquete de las Tres Fuentes. | El Bosquete del Arco del Triunfo. |
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| El Estanque de Neptuno y la Alameda del Agua. | Estanque del Dragón. |
Excavado en 1678 y llamada así por laGuardia Suiza que construyó el lago, ocupa un área de estanques y marjales, algunos de los cuales se utilizan para proveer agua a las fuentes del jardín. Esta zona, con una superficie de más de 15 hectáreas es la segunda en tamaño después delGran canal.
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| El Estanque de los Suizos. |
Las modificaciones en los jardines durante la tercera etapa se distinguieron por un cambio estilístico de laestética natural deAndré Le Nôtre al estilo arquitectónico deJules Hardouin-Mansart. La primera gran modificación ocurrió en 1680 con el«Tapis vert», una superficie de césped que corre entre el estanque de Latona y la fuente de Apolo, logró su forma y tamaño definitivo bajo la supervisión deAndré Le Nôtre.
Iniciado en 1684, elParterre d'Eau fue remodelado bajo la dirección de Mansart. Las esculturas de laGrande Commande de 1674 fueron reubicadas en otras partes del jardín, y se construyeron dos estanques gemelos octogonales, decorados con esculturas debronce representando losríos de Francia. En el mismo año laOrangerie deLouis Le Vau fue demolida para ubicar elParterre del Naranjal diseñado porJules Hardouin-Mansart.
En esta época se construyó además la Escalera de los Cien Peldaños, que facilitó el acceso a los jardines por el sur, alEstanque de los Suizos y alParterre Sur, dando a los jardines de ese sector la configuración y apariencia que todavía conservan.
Adicionalmente, para permitir la construcción anticipada del Ala de los nobles, ala norte del palacio, se demolió la Gruta de Tetis.
Con la construcción del Ala de los Nobles (Aile des Nobles) entre 1685 y 1686, elParterre norte fue remodelado para responder a la nueva arquitectura de esta área del palacio. Para compensar la pérdida de la cisterna sobre l techo de la gruta y satisfaccer la creciented emanda de agua, Mansart diseñó cisternas más grandes al norte del Ala de los Nobles.
Entre 1686 y 1687 el estanque de Latona se reconstruyó bajo la dirección de Mansart, con la configuración que tiene actualmente.
También en esta etapa tres de los bosques más grandes fueron remodelados o creados. Comenzando con laGalerie des Antiques, construida en 1680 en el sitio de la efímera Galerie d'Eau (1678), que fue concebida como una galería al aire libre donde se exhibían esculturas antiguas y copias adquiridas por laAcademia Francesa enRoma.
Al año siguiente las reformas se iniciaron en elBosquete del Salón de Baile (también conocido como Bosquete de las Rocallas). Ubicado en un sector aislado del jardín al sur delParterre del Naranjal, este bosquete se diseñó comoanfiteatro que incluye unacascada, la única que se conserva en Versalles. ElBosquete del Salón de Baile se inauguró en 1685 con un baile ofrecido por elGran Delfín. Entre 1684 y 1685 Mansart construyóLa Colonnade (La columnata) en el sitio donde Le Nôtre había construido el Bosquete de los Manantiales.La Colonnade incluye unperistilo circular de 32 arcos, 28 fuentes, resultando el más arquitectónico de los bosques construidos por Mansart en Versalles.
También a pedido del Rey Luis XIV fue construido en esta etapa elGrand Trianon, que, ubicado al noroeste, en el fondo de los jardines de Versalles, constituía un nuevo palacio en el que disfrutar el verano en familia y huir por un rato del alboroto de la corte francesa ubicada en el palacio de Versalles.
Debido a problemas financieros a raíz de laGuerra de los Nueve Años y laGuerra de Sucesión Española, no hubo trabajos significativos hasta 1704. Entre 1704 y 1709 sólo se modificaron superficialmente algunos bosques, y se les dio nuevos nombres reflejando la austeridad que caracterizó los últimos años del reinado deLuis XIV.
Con la partida del rey y su corte de Versalles en 1715 luego de la muerte deLuis XIV, el palacio y los jardines entraron en una época de incertidumbre. En 1722Luis XV regresó a Versalles, pero siguiendo al parecer los consejos de su bisabuelo sobre no embarcarse en grandes campañas de construcción, el rey no efectuó grandes gastos en el tema al contrario de lo queLuis XIV había hecho.
Durante su reinado, la única obra de importancia en los jardines fue la conclusión del estanque de Neptuno entre 1738 y 1741.
En lugar de gastar recursos en modificar el palacio o los jardines,Luis XV, ávido botánico, dirigió sus esfuerzos al Trianon: en el área actualmente ocupada por la «Aldea de la reina» construyó y mantuvo los jardines botánicos en 1750. Ese mismo año el jardinero y floristaClaude Richard (1705-1784) asume como cuidador del sector.
En 1761 el rey encargó aAnge-Jacques Gabriel la construcción delPetit Trianon, una residencia que le permitiera pasar más tiempo cerca de las plantas. Fue en este edificio queLuis XV contrajoviruela, enfermedad que lo llevó a la muerte el 10 de mayo de 1774.
Luego de la ascensión deLuis XVI al trono, los jardines de Versalles sufrieron una transformación que retomó la cuarta etapa de construcción deLuis XIV. Embarcándose en un cambio de apariencia defendido porJean-Jacques Rousseau y los filósofos, en el invierno de 1774-75 tuvo lugar una completa replantación de los jardines. Árboles y arbustos de la época deLuis XIV fueron talados en un intento de reemplazar eljardin français deLe Nôtre yHardouin-Mansart en un jardín de estilo inglés.
La meta no pudo ser cumplida: debido a la topografía del terreno, pronto se abandonó la estética inglesa, y los jardines se replantaron en el estilo original. Sin embargo, en aras de la economía,Luis XVI ordenó reemplazar los setos vivos, que obligaban a un continuo trabajo de poda, por filas detilos ycastaños. Además, gran número de bosques de la época del Rey Sol fueron remodelados en profundidad o directamente destruidos.
La principal contribución durante el reinado deLuis XVI fue elBosquete de los Baños de Apolo, obra maestra deHubert Robert ubicada dentro de un bosque estilo inglés, que recibió las esculturas de la demolida Gruta de Tetis.
En 1792, por orden de laConvención Nacional, se talaron algunos árboles en los bosques, mientras sectores delGrand Parc fueron loteados y destruidos. Advirtiendo la amenaza sobre Versalles,Louis Claude Marie Richard, director del jardín botánico y nieto deClaude Richard, gestionó ante el gobierno el salvamento de los jardines. La iniciativa fue exitosa: no hubo posteriores intentos de disolver elGrand Parc y las amenazas de destruir elPetit Parc se disuadieron sugiriendo que los parterres podrían utilizarse para plantar hortalizas y que las áreas abiertas del jardín podrían ser ocupadas por árboles frutales. Afortunadamente tales sugerencias nunca se hicieron realidad, aunque los jardines fueron abiertos al público, que solía lavar sus ropas en las fuentes poniéndolas luego a secar sobre los arbustos.
En 1793 la mayoría de las piezas decorativas del Bosquete del Arco del Triunfo fueron destruidas.[11]
La eranapoleónica prácticamente ignoró a Versalles. En el palacio se reformaron varias habitaciones para uso de la emperatrizMaría Luisa, pero los jardines permanecieron sin modificaciones, salvo por las desastrosas talas de árboles en el bosque del arco de triunfo y en el de las tres fuentes. Debido a la importante erosión del suelo, fue necesario plantar nuevos árboles.
Con laRestauración de losBorbones en 1814, los jardines de Versalles sufrieron las primeras modificaciones luego de la revolución. En 1817Luis XVIII ordenó la conversión de laIsla Real y delMiroir d’Eau en jardines estilo inglés, convirtiéndose en elJardín del Rey.
Gran parte de los interiores de palacio fueron irremediablemente modificados para acomodar el «Museo de todas las Glorias de Francia» inaugurado porLuis Felipe el 10 de mayo de 1837 durante la llamadamonarquía de julio. Los jardines, por el contrario, permanecieron intactos. Durante elsegundo imperio francés, a excepción de la visita de estado de lareina Victoria y elpríncipe Alberto en 1855 (ocasión en que las fiestas de gala recordaron aquellas deLuis XIV),Napoleón III ignoró Versalles, prefiriendo instalarse en elpalacio de Compiègne.
Con la llegada dePierre de Nolhac como director del museo, comenzó en Versalles una nueva era de investigación histórica. Nolhac, un ardiente archivista y estudioso, comenzó a reunir la historia del palacio y sus jardines, y estableció los criterios de restauración y preservación.
Un problema común a todos los jardines de muchos años es la reforestación, y Versalles no ha sido en esto una excepción. Durante su larga historia fue objeto de no menos de cinco grandes reforestaciones, realizadas por razones prácticas o estéticas.
Durante elinvierno de 1774-5Luis XVI ordenó la reforestación de jardines ya que muchosárboles se encontraban enfermos o presentaban un crecimiento excesivo. Por otro lado, para los criterios del siglo XVIII, el jardín estaba fuera de moda. En consecuencia, la reforestación tendió a lograr un estilo menos formal y -al mismo tiempo- más fácil de mantener.
Los resultados no fueron los esperados debido a la particulartopografía del suelo, que no favorecía la construcción de un jardín estilo inglés. En 1860 la mayoría de los viejos ejemplares forestales de la época deLuis XVI fueron reemplazados. En 1870 una violenta tormenta afectó la región, dañando y volteando cantidades de especies, lo que requería un plan masivo de reforestación, pero debido a laguerra Franco-Prusiana y laComuna de París, que derrocó aNapoleón III, esto no se concretó hasta 1883.
Las reforestaciones más recientes se aceleraron por dos tormentas que afectaron Versalles en 1990 y 1999, produciendo la pérdida de cientos de árboles. Las reforestaciones llevaron al museo y a las autoridades del gobierno a restaurar algunos de los bosques abandonados desde la época deLuis XVI, como el de las tres fuentes, remodelado y puesto en valor en el año 2004.
Debido al ciclo natural de reforestación ocurrido en Versalles, es seguro que no se conserva ningún ejemplar de la época deLuis XIV.
La atracción principal de Versalles antes y ahora han sido las fuentes. Sin embargo, los problemas de provisión de agua se remontan a la época deLuis XIV.
Los jardines deLuis XIII contaban con una provisión suficiente a partir de los manantiales locales, pero una vez queLuis XIV comenzó a ampliar los jardines construyendo más y más fuentes, la provisión de agua se convirtió en un problema crítico.
Para cubrir la demanda en la época delRey Sol, el agua se bombeaba desde el estanque de Clugny[12] hacia la cisterna sobre la gruta de Tetis, que a su vez alimentaba a las fuentes del parque por gravedad. Comenzaron a utilizarse otros manantiales de la llanura de Satory, al sur del palacio.
Para 1664, la creciente demanda hídrica requirió de otras fuentes de suministro.Louis Le Vau construyó laPompe, una torre de agua al norte del palacio que bombeaba desde el lago delpalacio de Clugny mediante un sistema de molinos de viento y bombas accionadas por caballos hasta una cisterna de 600 m³ de capacidad ubicada junto a laPompe.
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Al completarse elGrand canal en 1671, el agua se reciclaba mediante un sistema de molinos de viento para retornar a la cisterna sobre la gruta de Tetis. Aunque la combinación de sistemas permitió atender los problemas principales, nunca fue posible mantener activas todas las fuentes del parque al mismo tiempo.
En consecuencia, se mantenían en actividad las fuentes que podían verse desde el palacio, pero aquellas escondidas en los bosques se activaban solo según la demanda. En 1672Jean-Baptiste Colbert diseñó un sistema de señales mediantesilbatos, que los fontaneros utilizaban para mantenerse informados de los recorridos del rey, y así activar las fuentes por las que iba pasando.
En 1674 laPompe fue ampliada y desde entonces se la conoció como laGrande Pompe.La capacidad de bombeo se incrementó aumentando la potencia y número de pistones utilizados para bombear el agua, hasta una capacidad de provisión de 3.000 m³ por día.
Como la demanda de agua siguió aumentando al tiempo que los sistemas existentes envejecían , se requirieron nuevas medidas para asegurar el suministro. Entre 1668 y 1674 se presentó un proyecto para derivar aguas del ríoBièvre hacia Versalles. Embalsando el río y con un sistema de bombeo de cincomolinos de viento, el agua se tomó de las reservas en la llanura de Satory . Este método permitió aportar otros 72,000 m³ de agua a los jardines.
A pesar del agua del Bièvre los jardines necesitaban todavía más agua, lo que requirió nuevos proyectos. En 1681 se desarrolló uno de los más ambiciosos emprendimientos hídricos concebidos durante el reinado deLuis XIV. Debido a la proximidad del ríoSena, se propuso un sistema para extraer agua de allí y bombearla a Versalles. Tomando como base un proyecto de 1680 que permitió regar de esa forma los jardines deSaint-Germain-en-Laye, al año siguiente se inició la construcción de lamáquina de Marly.
El artefacto se diseñó para elevar agua desde el Sena en tres etapas alacueducto de Louveciennes, casi 100 m sobre el nivel del río. Se construyeron sobre el río una serie de grandesnorias que llevaban el agua mediante un sistema de 64 bombas a una cisterna elevada a 48 m. Desde allí otras 79 bombas elevaban el agua a otra cisterna a 56 m de altura. Finalmente, 78 bombas más llevaban el agua al acueducto, que transportaba el fluido a Versalles y alpalacio de Marly.
En 1685 la máquina de Marly entró en plena operación. Debido a diversos problemas técnicos fue capaz de proveer solo 3.200 m³ por día, aproximadamente la mitad de lo esperado.[13] La máquina se convirtió en una atracción turística. A pesar de que Versalles consumía más agua por día que toda la ciudad deParís, la máquina permaneció activa hasta 1817.
| Concepto | Dato |
|---|---|
| Creadores | André Le Nôtre;Luis Le Vau; Jules Hardouin-Mansart;Charles Le Brun |
| Superficie | 800 ha |
| Cant. de árboles | 200.000 |
| Flores plantadas anualmente | 210.000 |
| Fuentes de agua | 50 |
| Aspersores | 620 |
| Sup.Grand canal | 23 ha |
| Perímetro delGrand canal | 5,57 km |
| Cañerías de agua | 35 km |
| Consumo de agua promedio | 3.600 m³ |
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