| Edward Burne-Jones | ||
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| Información personal | ||
| Nombre en inglés | Edward Coley Burne-Jones | |
| Nacimiento | 28 de agosto de 1833 Birmingham (Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda) | |
| Fallecimiento | 17 de junio de 1898 (64 años) Londres (Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda) | |
| Nacionalidad | Británica | |
| Familia | ||
| Padres | Edward Richard Jones Elizabeth Coley | |
| Cónyuge | Georgiana Burne-Jones (desde 1860) | |
| Pareja | Maria Zambaco | |
| Hijos | Philip Burne-Jones | |
| Educación | ||
| Educado en |
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| Información profesional | ||
| Ocupación | Pintor,dibujante,diseñador,ilustrador, dibujante arquitectónico,artista visual yartista | |
| Área | Pintura yHermandad Prerrafaelita | |
| Movimiento | Hermandad Prerrafaelita ysimbolismo | |
| Géneros | Pintura de historia,pintura religiosa,escena de género,pintura mitológica yretrato | |
| Obras notables | ||
| Rama militar | Ejército Británico | |
| Miembro de | Real Academia de Artes | |
Edward Coley Burne-Jones (Birmingham, 28 de agosto de 1833 -Londres, 17 de junio de 1898) fue unartista y diseñadoringlés asociado con laHermandad Prerrafaelita, y principal responsable de atraer a los prerrafaelitas a la corriente principal del arte británico y, al tiempo, produciendo algunas de las más exquisitas y bellas obras de arte de la época.
Burne-Jones era hijo de un dorador tallista de Bennetts Hill, donde unaplaca azul conmemora su nacimiento. Su madre murió a los seis días de su nacimiento, y fue criado por su padre y un ama de llaves poco amable.
Acudió a la Escuela del Rey Eduardo, en Birmingham, y luego estudióteología en el Exeter College de laUniversidad de Oxford. Allí se hizo amigo del poetaWilliam Morris como consecuencia del mutuo interés en la poesía, y recibió la influencia deJohn Ruskin. Por este tiempo descubrió la obra deThomas MaloryLe Morte d'Arthur que tanto iba a influirle en su vida.
En 1855 entró en el taller deRossetti, pero desarrolló su propio estilo influido por sus viajes aItalia con Ruskin y otros. Pretendía ser eclesiástico, pero por influencia de Morris se hizoartista y diseñador. Después de Oxford, donde no obtuvo título alguno, se involucró mucho en el renacimiento del arte de lavidriera en Inglaterra.
En 1856 Burne-Jones se prometió con Georgiana MacDonald (1840-1920). Estaba estudiando para serpintora, y era hermana de uno de los antiguos amigos de colegio de Burne-Jones. La pareja se casó en 1860, y después ella se dedicó algrabado en madera y se hizo amiga íntima deGeorge Eliot. Otra hermana MacDonald se casó con el artistaEdward Poynter, una tercera con Alfred Baldwin y fue madre del primer ministroStanley Baldwin y hay una última hermana que fue la madre deRudyard Kipling. Kipling y Baldwin eran, por lo tanto, sobrinos de Burne-Jones.
En 1859 viajó aItalia. Estuvo enMilán yVenecia con el pintor inglésJohn Ruskin.
En 1867 Burne-Jones y su esposa se establecieron en Fulham,Londres. William Morris más tarde se enamoró de Georgiana, pero ella lo rechazó. Durante la década de los setenta del siglo XIX, Burne-Jones no celebró exposiciones, debido a que había recibido amargos ataques por la prensa, y por su relación amorosa con la modelo de origen griegoMaria Zambaco quien acabó intentandosuicidarse en público.
En 1877, le convencieron para que mostrara ocho óleos en la Galería Grosvenor Gallery (nuevo rival de laRoyal Academy). IncluíanEl hechizo deMerlín. Era el tiempo oportuno, y fue tomado como heraldo y estrella del nuevo "Movimiento Estético".
Le influyó el arte italiano, como puede verse enEl espejo de Venus oLa escalera de oro. Burne-Jones se inspira en temas mitológicos, como puede verse en su ciclo sobre el mito dePerseo al temple (1875) o enAtlas transformado en piedra. Igualmente, acoge temas alegóricos y leyendas históricas. Así,El rey Cophetua y la hija del mendigo (1884) se basa en texto deAlfred Tennyson y triunfó en laExposición Universal de París de 1889.
Además de pintar, investigó las posibilidades de laartesanía, que incluían el diseño para decoraciones interiores, deazulejos decerámica,joyería,tapices, alfombras, papel pintado, muebles, ilustración de libros (elChaucer deKelmscott Press en 1896), y vestimentas teatrales. Destacó en la elaboración devidrieras sobre temas clásicos, como las realizadas para el Colegio de San Andrés de Bradfield. Posteriormente, realizó más vidrieras en colaboración con William Morris.
En 1881 recibió un diploma honorario en Oxford. En 1890 es elegido miembro de la Royal Academy. En 1894 fue nombradocaballero. Devastado por la muerte de su amigo William Morris, en 1896, su salud declinó rápidamente hasta morir el 17 de junio de 1898. Seis días después, por intervención del Príncipe de Gales, se celebró un servicio en su memoria en laAbadía de Westminster. Era la primera vez que un artista recibía tal honor. Burne-Jones fue enterrado en el cementerio de Rottingdean, cerca deBrighton, lugar que conocía por ser el de las vacaciones de verano familiares. Quedó pasado de moda luego, debido alArte moderno y elExpresionismo abstracto, y no fue hasta mediados de la década de los setenta que su obra comenzó a ser revalorizada y aclamada de nuevo.
Burne-Jones ejerció una considerable influencia en la pintura británica, como pudo verse en una amplia exhibición celebrada en 1989 en la Galería de Arte Barbican de Londres. Se editó un libro de ella: John Christian,The Last Romantics, (1989). Burne-Jones fue muy influyente también entre los pintoressimbolistas franceses, desde 1889. De hecho, suele considerársele como la segunda generación de pintores prerrafaelitas o, directamente, comosimbolista.
Su obra también inspiró lapoesía deSwinburne - su obraPoems & Ballads (1886) está dedicada a Burne-Jones.
Su hijo Philip (1861–1926) fue un exitoso retratista. Su hija Margaret (1866-1953) se casó con John William Mackail (1850–1945); amigo y biógrafo de William Morris, y profesor de Poesía en Oxford durante el período 1911–1916. Sobre la mítica amistad de Burne-Jones con Morris, escribiría Mackail; hay un pasaje donde refleja el pesar de su suegro en el entierro del artesano: "Con la familia y amigos, se confundían los obreros de Merton Abbey y Oxford Street, los camaradas de la Socialist League, sus alumnos del Art Worker’s Guild, y los habitantes de Kelmscott, todos con su ropa de trabajo. No hubo pompa ni luto organizado, la ceremonia fue corta y de lo más simple. Entre compañeros y seguidores se encontraban los pocos sobrevivientes del destacado compañerismo de la Hermandad de Oxford, así como de la firma de Red Lion Square; y, junto a la tumba, Edward Burne-Jones, el primero y más cercano de sus amigos, veía como enterraban gran parte de su vida”.[1]
El ayudante de estudio de Burne-Jones, Charles Fairfax Murray, desarrolló una carrera propia como pintor, con bastante éxito. Más tarde se hizo coleccionista y marchante de arte. Entre 1903 y 1907 vendió muchas obras de Burne-Jones y losprerrafaelitas al Museo y Galería de Arte de Birmingham, a precio inferior a su valor de mercado. El Museo y Galería de Arte de Birmingham tiene ahora la mayor colección de obras de Burne-Jones en el mundo, incluyendo la enorme acuarelaLa estrella de Belén, encargada por la Galería en 1897. Las pinturas tuvieron una fuerte influencia en el jovenJ. R. R. Tolkien, que por entonces crecía en Birmingham.
Burne-Jones influyó en los artistas conocidos como "Grupo de Birmingham", desde los años noventa del siglo XIX en adelante.
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Chisholm, Hugh, ed. (1910-1911). «Encyclopædia Britannica».Encyclopædia Britannica.A Dictionary of Arts, Sciences, Literature, and General information(en inglés) (11.ª edición). Encyclopædia Britannica, Inc.;actualmente endominio público.
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