En música y ennotación musical, elcrescendo (delitaliano "creciendo") es el aumento gradual de laintensidad del sonido, es decir, unmatizdinámico de transición. La indicación opuesta al Crescendo esdecrescendo.[1][2][3][4]
Esta indicación pertenece a la categoría conocida comodinámica de transición, que hace referencia a que la intensidad de uno o más sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma paulatina.[1][2][3][4] Estas son las indicaciones directamente relacionadas con el términocrescendo:
| Incremento de la intensidad | |||
|---|---|---|---|
| Nombre | Abreviatura | Signo | Significado |
| Crescendo | cresc. | | Incremento progresivo de la intensidad. |
| Accrescendo | accresc. | Incremento progresivo de la intensidad. | |
| Aumentando | aum. | Incremento progresivo de la intensidad. | |
| Rinforzando | rf.,rfz.,rinf. orinforz. | Reforzando el sonido progresivamente. | |
La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele sersubjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condiciónemocional delintérprete. Los matices comoforte opiano no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad esfortissimo (fff),forte (f) será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta laacústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.[1][5]Es igualmente subjetiva la ejecución dedinámicas de transición como loscrescendi ydecrescendi, puesto que dejan al intérprete un amplio margen para decidir de qué matiz parte y en cual finaliza.[5]
Este matiz dinámico puede aparecer representado en laspartituras opartichelas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo delpentagrama, concretamente bajo lanota donde empieza dicha dinámica.[6] Para señalar ennotación musical el aumento progresivo de la intensidad se puede emplear indistintamente cualquiera de estas tres opciones:
La obra se sigue tocando a la intensidad decreciente marcada desde el punto donde aparece el término o abreviatura en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica. En el caso de estar representado elcrescendo mediante un regulador, el propio signo señala en qué punto se debe comenzar y en qué punto se debe finalizar el aumento gradual de intensidad.
La utilización de estos matices se generaliza a partir delClasicismo, segunda mitad del siglo XVIII, con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del siglo XVIII, cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica.A partir delsiglo XVIII la dinámica musical asumió una significación propia e independiente. Prima ladinámica de transición que se asienta sobre todo en loscrescendi ydiminuendi, por encima de ladinámica de grados del Barroco. Laorquesta de Mannheim es conocida por haber aplicado estas dinámicas por primera vez.
A lo largo delsiglo XX aparecieron una serie de símbolos que venían a complementar a los reguladores:[5]
Entre los ejemplos más célebres de aplicación de este matiz dinámico se encuentra en elBolero deMaurice Ravel. Se trata de unballet paraorquesta que solo utilizaría un tema y un contra-tema repetidos y en el que el único elemento de variación provendría de los efectos de orquestación que sustentarían un inmensocrescendo a lo largo de toda la obra.
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