Su primera esposa fue Sarah Hugill, con quien contrajo matrimonio en 1972 y de la que se divorció en 1981. La pareja tuvo dos hijos: Imogen y Nicholas. En 1982 se casó con la cantante de ópera y bailarinaSarah Brightman. El matrimonio concluyó en 1990. Andrew Lloyd Webber contrajo de nuevo matrimonio en 1991 con la que es en la actualidad (2010) su mujer, Madeleine Gurdon, con la que ha tenido tres hijos: Alastair, William e Isabella.
En 1965, cuando Lloyd Webber tenía 17 años y era un compositor de teatro musical en ciernes, le presentaron al aspirante a compositor de canciones pop de 20 años escritorTim Rice.[5][6] Su primera colaboración fueThe Likes of Us, un musical basado en la historia real deThomas John Barnardo. Produjeron una maqueta de esa obra en 1966,[5] pero el proyecto no consiguió un patrocinador.[6]
Aunque fue compuesta en 1965,The Likes of Us no se representó públicamente hasta 2005, cuando se realizó una producción en elSydmonton Festival de Lloyd Webber. En 2008, los derechos para aficionados fueron cedidos por la National Operatic and Dramatic Association (NODA) en asociación con el Really Useful Group. La primera representación amateur corrió a cargo de un grupo de teatro infantil de Cornualles llamado "Kidz R Us". Estilísticamente,The Likes of Us se inspira en los musicales de Broadway de los años cuarenta y cincuenta; se abre con una obertura tradicional que incluye un popurrí de melodías del espectáculo, y la partitura refleja algunas de las primeras influencias de Lloyd Webber, en particularRichard Rodgers,Frederick Loewe yLionel Bart. En este sentido, difiere notablemente de la obra posterior del compositor, que tiende a ser predominante o totalmentecompuesta a través, y más cercana en su forma a la ópera.
En el verano de 1967, Alan Doggett, un amigo de la familia de los Lloyd Webber que había colaborado enThe Likes of Us y que era el profesor de música de la escuelaColet Court de Londres, encargó a Lloyd Webber y Rice que escribieran una pieza para el coro de la escuela.[5][6][7] Doggett pidió una "cantata pop" en la línea deThe Daniel Jazz (1963) deHerbert Chappell yJonah- Man Jazz (1966) deMichael Hurd ambas publicadas porNovello y basadas en elAntiguo Testamento.[5] El encargo de la nueva obra vino acompañado de un adelanto de 100-guinea por parte de Novello.[5] El resultado fueJoseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat, una nueva versión de la historia bíblica deJoseph, en la que Lloyd Webber y Rice pasticheaban con humor varios estilos de música pop, como el rock'n'roll al estilo de Elvis, laCalypso y lamúsica country. Joseph nació como unacantata corta que obtuvo cierto reconocimiento en su segunda puesta en escena con una crítica favorable enThe Times. Para sus siguientes representaciones, Rice y Lloyd Webber revisaron el espectáculo y añadieron nuevas canciones para ampliarlo a una longitud más sustancial. La continua expansión culminó en 1972 con un musical y, posteriormente, con una producción de dos horas en el West End en 1973, gracias al éxito deJesucristo Superstar.[8]
En 1969, Rice y Lloyd Webber escribieron una canción para elFestival de Eurovisión llamada "Try It and See", que no fue seleccionada. Con una letra reescrita, se convirtió en "King Herod's Song" en su tercer musical,Jesus Christ Superstar (1970). Estrenado en elBroadway en 1971, en 1980 el musical había recaudado más deUS$237 millones en todo el mundo.[9] Durante más de ocho años en Londres, entre 1972 y 1980, ostentó el récord de musical más longevo delWest End antes de ser superado porCats en 1989.[10] La continuación prevista deJesucristo Superstar era una comedia musical basada en las novelasJeeves y Wooster deP. G. Wodehouse. Tim Rice se mostró inseguro ante esta aventura, en parte por su preocupación de no ser capaz de hacer justicia a las novelas que él y Lloyd Webber tanto admiraban.[11] Rice se echó atrás en el proyecto y Lloyd Webber escribió posteriormente el musicalJeeves conAlan Ayckbourn, que aportó el libro y las letras.[12]Jeeves no logró repercusión alguna en taquilla y cerró tras una temporada de sólo 38 representaciones en el West End en 1975.[13] Muchos años después, Lloyd Webber y Ayckbourn volvieron a retomar este proyecto, produciendo una versión profundamente reelaborada y de mayor éxito tituladaBy Jeeves (1996).
Lloyd Webber tuvo una serie de éxitos consecutivos durante los años 70 y 80 colaborando con el letristaTim Rice. Los dos recibieron el encargo de escribirJoseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat (José el soñador) para el instituto deEdimburgo. El musical fue un éxito; algunas partes de la obra fueron reescritas y producidas en el Festival de Edimburgo. Lloyd Webber y Rice siguieron colaborando y produjeronJesucristo Superstar yEvita. Ambas fueron editadas primero en álbumes antes de llevarlas al escenario. Tras el estreno deEvita, la colaboración entre ambos se rompió. Para el libreto de la obraCats, Lloyd Webber se basó en una obra deT.S. Eliot,Old Possum’s Book of Practical Cats, obra que fue una de las favoritas de la infancia de Lloyd Webber.Cats se convirtió en la obra musical que más tiempo ha estado en cartel: más de 20 años. Después escribióStarlight Express y unaadaptación del relato deEl fantasma de la ópera que escribióGastón Leroux.
En 2009 compuso el tema que representó al Reino Unido en elFestival de la Canción de Eurovisión enMoscú,"It's My Time", interpretado porJade Ewen. Lloyd Webber se propuso como reto devolver al Reino Unido las buenas posiciones que lo caracterizaron anteriormente en este concurso y lo consiguió, llevando el tema al quinto puesto en la final. Acompañó a Jade al piano en su actuación.
Entre las acusaciones deplagio que ha recibido Lloyd Webber, el compositor holandésLouis Andriessen declaró que él: "todavía no se le ha ocurrido ni una sola nota; de hecho, el pobre nunca ha inventado una nota por sí mismo. Eso es bastante pobre".[14] El biógrafo de Lloyd Webber, John Snelson, reconoció una similitud entre el movimientoandante delConcierto para violín en mi menor de Mendelssohn y la canción deJesucristo Superstar "I Don't Know How to Love Him", pero escribió que Lloyd Webber:
...aporta una nueva tensión dramática a la melodía original de Mendelssohn a través de las confusas emociones de María Magdalena. El tema de apertura puede ser de Mendelssohn, pero el tratamiento rítmico y armónico junto con las nuevas líneas de desarrollo melódico de gran eficacia son de Lloyd Webber. La canción funciona por derecho propio, como pueden atestiguar sus numerosos intérpretes y audiencias.[14]
Una acusación de plagio afectó al álbum dePink Floyd de 1971Meddle. La sexta pista del álbum, "Echoes", tiene un riff en el que Lloyd Webber supuestamente se basó para el riff inicial del órgano de "El fantasma de la ópera". Los dos riffs comparten notas muy similares y el orden de las notas tocadas. El riff del órgano de tubos de Lloyd Webber de "El fantasma de la ópera" toca Re, Do♯, Do, Si, La♯, y luego de forma ascendente La♯, Si, Do, Do♯, Re. Echoes" de Pink Floyd toca C♯, C, B, A♯, A, luego ascendente A, A♯, B, C, C♯. El bajista y co-vocalista de Pink FloydRoger Waters señaló esto y dijo que era "probablemente procesable", pero declaró que no le importaba llevarlo a los tribunales.[15]
Al observar similitudes entre "La música de la noche" de Lloyd Webber y una melodía recurrente en la ópera deGiacomo Puccini de 1910,La fanciulla del West (La muchacha del Dorado Oeste), en 1987 el patrimonio de Puccini presentó una demanda contra Lloyd Webber, acusándole de plagio. El caso seresolvió extrajudicialmente, pero los detalles no se hicieron públicos.[16] El compositorRay Repp denunció en un juicio que Lloyd Webber había robado una melodía de su propia canción "Till You", pero el tribunal falló a favor de Lloyd Webber.[17]
↑abcdeChandler, David (2012). «'Todo el mundo debería tener la oportunidad': Alan Doggett and the modern British musical».Studies in Musical Theatre6 (3): 275-289.doi:10.1386/smt.6.3.275_1.
