この作品は、作中の時代の女性の生き方（愛）についての物語だった。
主人公は十代から始まるムイだが、ムイが奉公する先の母、祖母、とムイが将来たどるかもしれない女としての未来まで描いている。

ラストでムイは結婚して子どもを授かるが、その先には一人苦労しながら子どもを育てる母親があり、更にその先には夫に先立たれて孤独に生きる祖母がある。
もちろん全ての女性がそうではないし、現代の感覚にはそぐわない感性も存在するけれど、あくまで作中の時代のことととらえつつも、全然的外れってこともないあたりが面白い。

幾人かのレビューアーさんも書いているように、この作品の魅力はセリフに頼らず映像で物事を伝えようとするところだろう。
つまり、感覚で、感性で観なければいけない。
映画にとって一番はやはり映像だ。画が魅力的な作品はいい。
湿度が高そうな暑さが伝わってくる色彩感覚もいい。指先で虫を、パパイヤの種をいじるシーンも印象的。

メチャクチャ面白いということはないけれど、実に「映画」している作品で、良かった。

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ずっと美しい絵画を見ているような感覚。陰影、インテリア、植物、生き物のカットイン、どれもそこで生活している人を美しく彩るような妙があった。
音楽も環境音もベトナム語も、耳に入ってくるもの全てが心地よい。
性的な表現なんて一切ないのに、生活の描写に湿度を感じて色気がある。
ストーリーはよくわからんかった。

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時々映る、パパイヤの木や、虫や、主人公の汗、などから、
蒸し暑いベトナムの世界を想像することができて、まるでベトナムにいるような気持ちになりました。料理のシーンもとても貴重に感じた。映像がすごく美しかった。

また、奥行きを感じる撮影技法とユニークな2人の兄弟の登場は、日本の名監督、小津安二郎の映画”お早う"を彷彿させた。

しかしこの映画は美しいだけではなかった。

音楽の使い方がすごく斬新でした。

恐怖をあおるような音楽が時々流れます。

そしてすこしエロティックでもありました。
しかも、エロティックを、
ストレートに表現していなくて、
そこもすごくよかった。

わたしは好きな映画でした。

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卓越した隠喩法と秀逸な細部の描写によって彩られた完成度の高い作品です。

「描かずにして描く」――そのようにして描かれた性は、また、生をも表現しているのかもしれません。

主人公ムイの肌にうっすらと浮かぶ汗が印象的です。それはベトナム・サイゴンの湿度や空気を感じさせる（僕はサイゴンを２度訪れました）と同時に、20代のシーンでは健康的かつ艶かしい女性のエロチシズムを感じさせます。抑制の効いた演出が、かえって想像力を刺激します。

物語の前半は、南の国の、ある一家の生活をのぞき見るような感覚で作品を鑑賞しました。

後半はセリフが極端に少ない。
考えるのではなく、観客が感じることに重点を置くようにつくられているのでしょう。

静かに語りかけてくる名作。
起伏に富んだストーリーでないにもかかわらず、退屈させずに見せる、監督の並々ならぬ技量に感服しました。

ただ一点、肝心のパパイヤ（庭になっていたもの）が何故かそれほど瑞々しく見えなかったのが少し気になったけど、撮影地がパリということだから、思ったようなものが用意できなかったのでしょうか。

それにしても少女時代のムイは、とても可愛いですね。

追記
もしやと思って鑑賞後に調べたら、やっぱり、本作のトラン・アン・ユン監督、『ノルウェイの森』を撮った人だったんだ。
こんなに素晴らしい作品をつくる監督だから、春樹さんも映画化を許可したのだろうな。

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