決めつけて話を聞かない、そういう場を与えない、遮る、制止する。「もういいから。」「それはいい。」こういうトップっているいる。。
そしてトップに同調するメンバー。まあ顔がイケズなこと。誰一人として意義を唱えません。現代でも会議の場などでこういうイケズな場面ってあるわー。

お宅をお借りして切腹をしたいと訪問し、嫌がる相手からお引き取り料をもらい受けるという強請・たかり。これも現代で似たような例あるな。笑
武士の時代だからといって全く高潔な話ではない。相手を騙して金を取ろうとしたり、集団でイケズな振る舞いをしたりするなど現代にも通じる「人間の小ささ・卑猥さ」を武士の時代を舞台装置にして表現したところが、この映画の秀逸で共感を呼ぶ部分であろう。
（そういえば黒澤監督の名作「羅生門」も自己正当化・虚栄心の映画であった。）

圧倒的迫力。カメラワーク、演出、音響！センスが唸る。そしてやはり演技。
凄い演技力だと思っていたら仲代達矢だったのか。後に無名塾を起こすのも納得の凄み。「待ていッ！待たれいッ！」と斬りかかろうとする家臣たちを一喝する声。周りの空気が震えている。丹波哲郎との果し合い、腰を落としたどっしりした剣の構えだけで「明らかにこいつの方が強い」を観客に認識させていた。娘は綺麗な人だなあと思っていたら、若き日の岩下志麻だったとは。なるほどなー。で、家老の勘解由は三國連太郎とな。イケズから狼狽まで表情の演技が秀逸。ワナワナという擬音が今にもみえてきそうだった。
脚本、演出、カメラ、音響、そしてこの俳優陣の迫真の演技があって、この作品を名作たらしめたのだ。

武士の面目を体現していたのは誰か？
半四郎が該当しそうだが、彼も「庭先切腹たかり」の件を興味深く求女に話していて求女に釘を刺されていたな。
彦九郎は求女に切腹を執拗に強いていたがそれは武士が言い出したことに責任を持たせようとしただけでイケズではないような。自分が半四郎に髷を落とされた際には切腹しているし。実は彦九郎だけが該当する様な気がする。でもそれはあんな融通の利かない、杓子定規な人間である、ということなのだ。

少し長いけど、圧倒された。
これがたった¥500で観れるとは。京都文化博物館、素晴らしい！

※登場人物の名前が変わった名前で難しい。下記に記載しておく。
津雲半四郎（仲代達矢）　→ つくも はんしろう
千々岩求女（石濱朗）　　→ ちぢいわ もとめ
斎藤勘解由（三國連太郎）→ さいとう かげゆ
沢潟彦九郎（丹波哲郎）　→ おもだか ひこくろう

※しかしオッサンの集団イケズほど醜悪なものはないな。
※竹光での切腹シーンは思わず目を背けた。周りの人ものけぞっていた。
※脚本が秀逸なので収録されている本「日本名作シナリオ選下巻」をポチッとした。よく聞き取れなかったところもよくわかる。シナリオ通りでない場面もあるな。
※急に会社が倒産したり、これまでやってきた仕事が時代の荒波で消失したりして、家族を医者に見せられないような苦境に陥らせないよう、常に備えないといけないなと強く感じた。（「武士は食わねど高楊枝」は世帯をもっていない武士だけがやるべし。）

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1962年度作品
チャンバラ活劇では最高傑作‼︎
息を呑む数々の場面
役者の演技も流石で何度も唾を飲み込んだ
ホント、面白い！

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はじまりはワクワクしましたが、父親の語りが長い。

ですが最後の大立ち回りは見応えありますね！殺される前に切腹するとは！

現代とはまったく違う武士の世界を垣間見ました。

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何度観ても緊張する
物語の恐ろしさ
気の抜けない展開

怒りの復讐か!?

貧しいが幸せであった
武士の、男の一分

これは命をかけた
製作•俳優の仕事
見事です。

※

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