シリーズはどんどん続いていってパターン化していくのだが、それでも飽きない面白さはなんだろうか？
脚本か？渥美清か？ヒロインか？
今作は都蝶々に限る。
寅さんのお母さん役だがメチャクチャ出番が多いわけではないが
関西人である自分でも強烈なおばちゃんだ。
京都が舞台だがバリバリの大阪のおばちゃん。

えげつない対応で突き返された寅さんがエンディングでは母と仲良く京都を歩いているのを見たら安心した。
それにしても、よう、また、おかんの所へ行ったなあ。

マドンナは１作ごとに替わるとして寅さんの家族や母親は替わらない。
次作以降も楽しみだ。

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これも消されているが、何も見るものがないので、日本でダウンロードして来た『ダウンロード済み』で見ている。

この映画の製作者達は『進歩的なリベラリスト』と言う立場で、学歴の無い一般庶民の愚行を、俯瞰する様相を終始やめない。そして、
とどのつまりがそれか？！
とおののいてしまう。
『リベラリストなんだから』と全権委任で鑑賞していた頃もあった。しかし、この年齢になって、本当の庶民の現実を知って、それを体験するとこの映画は虚寓話に見えてくる。
良いとか悪いとか言わないが、こう言った映画達によって、昭和40年以降の日本映画は、骨抜きにされて行った気がする。
勿論、現在の日本映画のメインストリームである事は言うまでもない。
しかし、
1930年の長谷川伸作『瞼の母』を『子別れ』の如く落語化したストーリー展開である。つまり、戦前の大衆文化を焼き変えたと言える。
昭和の臭いのする江戸時代なのである。
そして、残念な事だが、令和になった今でも
日本人はこう言った映画がお好きなようだ。
追記
『お菊』は落語版の『番町皿屋敷』だネッ♥

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■旅に出ようとした寅次郎は、偶然にも柴又の地で恩師・坪内先生（東野英治郎）とその娘・夏子（佐藤オリエ:申し訳ない。初めて知った方である。）に再会し、酒を酌み交わす。
　その後、京都で父娘と再会した寅次郎は、離れて暮らす実母・お菊（ミヤコ蝶々）に会うべきか迷っていた。
　坪内先生に相談して意を決した寅次郎は、お菊に会いに行くが、冷たくあしらわれてしまう。

◆感想

・今作を見て思ったのは、レビュータイトルにも記載したが、シリーズ第二作にして第一作の良さを残しつつ、親子の絆の大切さを盛り込んだ作品になっており、面白さに加え心に沁みる場面が多くなっている所である。

■今作で親子の絆は、寅さんとお菊、そして夏子と坪内先生の二つの絆が盛り込まれているのである。

・更に、資料を見ると今作で終わりだと渥美さんは思っていたそうであるが、驚くのは前作から僅か半年で今作が公開されている事である。
　昔、読んだ本で、寅さんシリーズ（だけではない。）は盆・正月に公開され、ファンは年に二度観れる寅さんシリーズを楽しみにしていた、と言う記事を思い出す。
　観客は楽しみだろうが、製作サイドは大変だっただろうなと思いつつ、このハイレベルの人情喜劇を世に送り出して来た山田洋次監督の凄さを、今更ながらに思うのである。

＜資料によると、”この第二作の成功が、その後も続くシリーズ全体の成功を決定付けたといえる。”とあるが、正にそうなのだろう。
　そういう意味で、今作は寅さんシリーズで重要な作品なのであろう。＞

■寅さんシリーズは、私の様な若輩者が観ると、その後名優になられた方のお若い姿を見れるのも嬉しいのである。今作であれば、勿論夏子と結婚した医者の藤村先生を演じた山崎努さんである。

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昔は寅さんのバカさ加減を単純に笑っていたが、この歳になると虚しくなってくる

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