〇作品全体
本作も『血の収穫』というハードボイルド小説を下地に作られたというから「オリジナル」と言い切ってしまうのは語弊があるように感じるが、本作に影響されて作られた『荒野の用心棒』をはじめとする作品群に触れると、映像作品としての魅力を改めて感じる。
流浪の男が現れ、街の抗争に踏み込み、優しさ故に窮地に立たされるもすべてを跳ねのけるラスト。このプロットは、例えば『荒野の用心棒』だと芝居やセリフも含めて同じなんだけど、時代背景の違いを差し置いても、人物の映し方や演出は、全く別物に見えた。

これは脂に乗った「黒澤節」がさく裂しているのが大きい。
キャッチーな劇伴と登場人物の気風の良いセリフまわしを要所において、ここぞの場面では構図でかっこよくキメる。腰の据わった時代劇でありながら魅せるところはド派手に魅せる感じが、明朗快活な物語とも巧く合っていた。
「ここぞの場面」として印象的だったのは、ラストで名無しの男が再び街へ姿を現したときのカット。
画面奥から堂々と歩いてくる名無しの男をボカシて映し、手前で座っている丑寅一家の子分にフォーカスを当てる。街で大きい顔をしている子分たちを大きく映し、そしてカット後半で名無しの男にフォーカスを当てる。復活の登場を手前奥の構図でかっこよく映しているのが印象に残った。
特に「黒澤節」を感じたのは、最後の最後で多左衛門が家から飛び出してくるところ。
太鼓を連打して、そのままの勢いで襲いに行く狂人っぷりは、物語の展開としても狂人っぷりを見ても、ザ・黒澤節だと思った。名無しの男のように逞しく、潔い展開で幕を閉じたいところでもう一癖入れてくるアイデアがとても面白い。

ワンシーンだけ切り取ればやりすぎかもしれない登場人物のアクションだが、物語の中で見ると個性的なアクセントになる。この黒澤節こそが登場人物が活き活きと見える秘訣なのかもしれない。

⚪︎カメラワークとか
・多左衛門の家を焼く卯之助のカット。燃える家からズームアウトするとほくそ笑む卯之助が…っていう構図の面白さ。卯之助役の仲代達矢の表情も良い。

⚪︎その他
・猪之吉がいいキャラしてた。そんなに登場は多くないのに爪痕残してる。かなりギャグよりなのに作中の世界に溶け込んでるのが絶妙だった。

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監督脚本、黒澤明。

【ストーリー】
横風の強いさびれた宿場町・馬目宿。
ふらりと一人の素浪人があらわれる。
男は三十郎と名乗り、まずは一杯の酒を飲む。
店にいた権という名の爺によると、名主の多左衛門と造り酒屋の徳右衛門が対立し、たがいに足下のヤクザたちの対立で、すっかり荒れ果ててしまったという、
宿場町はその名のとおり、生馬の目を抜くようなひどい有り様。
「酒代のかわりに、俺がこの町なんとかしてやる」
男は事もなげにそう言い、肩で風を切り通りへとくりだす。

三十郎主人公の一作めにして、三船敏郎の代表作。
黒澤作品でも最高の剣戟アクションが見られるシリーズ。
まあこの作品、三船敏郎の存在感がすごい。
目ヂカラ、彫りのふかい顔だちもさることながら、躍動感と動きのキレは、本当に魅入ってしまいます。
あのひねくれ者のマーロン・ブランドが敬愛した、野生の象徴かのごとき演技、いや生き様。
カッコいいとかそんなの通りこしてただただ生命力に圧倒されます。

三船敏郎、戦時中は特攻隊員の遺影を撮る仕事をしてたとか。
終戦になって職にあぶれ、東宝の撮影部の求人に応募するもその風貌が気にいられて黒澤作品に出演することに。
破格のエピソードですが、この時期の方々、本当にめちゃくちゃな世界を生きのびてきたんだなと。
殺陣用の模造刀でどうせ切れないんだからと、剣撃を受けてたってエピソードも破格。
殺陣の後に服を脱いだら体じゅうミミズ腫れだらけだったそうですよ。

三船敏郎の、人間力までフィルムに納めた黒澤屈指の魅力的なキャラクター、三十郎。
全人類、必見です。

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追い立てるような太鼓のリズムで始まるオープニングで早くもフルスロットル。
古今東西、映画、テレビ問わず全ての映像作品で最もカッコイイ役柄と演技。

とてつもなくカッコ良くてとてつもなくコミカルな、とてつもない娯楽作。
黒澤親分が本気で娯楽に特化して作るとこんなのができちゃいます。

脇役も全員いいですね。三船先輩をいかにカッコよく見せるかに徹してますが、山田先輩のおっかなさも尋常じゃないです。

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冒頭は主人公三十郎の後ろ姿から始まる。ラストも名セリフ「あばよ」で後ろ姿。後ろ姿＝背中で強さを表現するシーンが最初と最後にあり、映画を象徴しているのが面白い。
剣の強さだけでなく、相手をあざむいて目的を果たす知力があり、大勢のならず者を圧倒するのが痛快。

しかし、この映画の1年後に封切られる「椿三十郎」と比較すると、相手が簡単に騙されすぎたり、多くを殺す大儀が弱かったりして、脚本の弱さを感じるところもある。徳右衛門の情婦おぬいの一家を逃がすところは、ひとつのヤマ場なのだが、逃がしてやろうと思った理由が不十分に思えた。
逆に言うと「椿三十郎」は、「用心棒」よりさらによくできた映画で、「椿三十郎」の素晴らしさをほめるべきなのかもしれない。

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