小津監督の時代の東京と現在の東京の間にある断裂を繋いでくれる橋のような作品だと感じた。

パチンコや打ちっぱなしの練習場、公園に集う人達。何か空虚さを感じさせると同時に、他人に思えない彼ら。『秋刀魚の味』の長男がこれだけ増えましたと言われている気がする。

その対極にあるのが、小津監督の作品に出てきたという腕白坊主であり、再び東京で撮影されたパーフェクトデイズの主人公なのだろう。

冒頭に有ったアイデンティティの喪失という言葉がとても腑に落ちる表現で、強く印象に残った。

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ー　このドキュメンタリー作品は、冒頭にヴィム・ヴェンダースが小津安二郎へのが小津安二郎への想いを語り、「東京物語」の冒頭のシーンから始まり、1883年の東京の様々な風景を捉える中でヴィム・ヴェンダースが想いを呟いて行く。そして、俳優・笠智衆や撮影監督の厚田雄春へのインタビューを行い、再び「東京物語」のラストシーンで締められる。－

◆感想＜Caution!内容をそのまま記載しています。＞

・1983年の東京を切り取ったシーン
　１．満開の桜の下で花見をする人々
　２．猥雑な当時のCMが流れるTVを映し、”ここには、東京物語の面影はない”とヴィム・ヴェンダースが嘆いたり
　３．パチンコに没頭する人たちの姿を見て”喧騒の中の孤独”と呟いたり
　４．食堂に寄った時にショーケースの中の食品サンプルに興味を持った様で、丸一日サンプルを作る職人たちの手元を映したり(このシーンでは、殆どコメントがない。相当に没頭して見ているヴィム・ヴェンダースの姿が思い浮かぶ。）
　５．竹の子族の姿を映したり
　６．地下鉄の構内で、ぐずる子供の姿を映したり
　７．ゴルフの打ちっぱなしの練習場を興味深げに映したり
　８．子供達が三角ベースの野球に興じる姿を映したり
　　ヴィム・ヴェンダース監督が東京に来て、興味を持ったモノを克明に写し出して行く。

・俳優・笠智衆や撮影監督の厚田雄春へのインタビューシーンは取分け面白い。
　１．笠智衆が３０歳代で、６０歳の役を演じていたのは笠さんが出版した「大船日記ー小津先生の思い出」を読んでいたので知ってはいたが、実際にインタビューで”自分だけリハーサル、本番と何度もテイクを重ねた。”と訥々と話す姿は印象的である。
　２．小津作品で２０年撮影監督(助手時代を入れると３０年を軽く超える）を務めた厚田雄春のインタビューシーンは、特に貴重である。
　　　中期以降の小津作品の撮影方法になったローアングルから固定カメラで撮る手法を、独自に作った当時の三脚を使って再現するシーンや、小津監督がロケを好んでいなかった事、けれども列車内のシーンだけは実際に列車内で撮影した事や、ロケハンには長い時間をかけた事。
　　　そして、”小津監督は神様です。”と言って嗚咽を漏らすシーンはこちらまで、涙が出る。

＜今作は、小津監督を敬愛する若きヴィム・ヴェンダース監督が、１９８３年の東京に実際に来て様々な風景を切り取る中で、小津作品への想いを綴った稀有なるドキュメンタリー作品なのである。＞

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今とは違う東京の映像。新宿、上野、原宿。最先端のフリしてアメリカのマネをしているアジア、日本人のダサいことダサいこと。ヴィムヴェンダース監督も小津安二郎の「東京物語」のカケラも見出せずに失望して街をうろつく。1983年。自分は小学5年生で、初めて1人で映画館に行った。新宿でプロジェクトAとベストキッド。池袋で幻魔大戦を見に行った年だ。

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小津安二郎の描いた東京に憧れて
日本に来たヴィム・ベンダースだが、
もうそんな東京は残っていなかったという話。

なので全編通して哀愁が漂う。
でもさ、そりゃ何十年も経てば
社会も変わるだろうよ。

食品サンプル工場とかパチンコ店とか
監督自身も興味しんしんな感じが伝わってきて
おもしろかった。

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