Schwingeler gehört international zu den Vorreitern derGame Studies, die Computerspiele als relevante Gattung im Kanon der bildenden Kunst erforschen. Schwingeler war der erste Kunsthistoriker Deutschlands mit einer Promotion über Computerspiele.[1]
In den Jahren 2012 bis 2014 absolvierte er ein wissenschaftliches Volontariat amZentrum für Kunst und Medientechnologie und organisierte bzw. kuratierte u. a. die Ausstellungen „Henry Flynt. Activities 1959–“, „High Performance. DieJulia Stoschek Collection zu Gast im ZKM“ und „ZKM_Gameplay“. Die Ausstellung „ZKM_Gameplay“, die sich künstlerischen Computerspielen undGame Art widmet, baut theoretisch auf Schwingelers Forschungsergebnissen auf.[2] Die Ausstellung beweist das künstlerische Potenzial von Computerspielen.[3]
Ab 2014 war er festangestellter wissenschaftlicher Mitarbeiter undKurator amMuseum für Neue Kunst unter der Leitung vonAndreas Beitin. Dort begleitete und kuratierte er verschiedene Ausstellungs- und Publikationsprojekte, darunter eine Ausstellung zuSerious Games und zu den Effekten derGlobalisierung sowieDigitalisierung auf die Künste.
Ab 2017 war Schwingeler Professor fürGame Design an dermedia Akademie – Hochschule Stuttgart. 2018 folgte Schwingeler einem Ruf an dieHAWK in Hildesheim und bekleidet dort seit Sommersemester 2018 die Professur für Medienwissenschaft an der Fakultät Gestaltung.
Der MedientheoretikerPeter Weibel charakterisiert Schwingelers Buch „Kunstwerk Computerspiel – Digitale Spiele als künstlerisches Material“ alsStandardwerk und stellt im Vorwort dazu fest:
„Durch Stephan SchwingelersDissertation wird eine neueGattung in die Diskurse der Kunstgeschichte eingeführt. Schwingeler unterstreicht die Bedeutsamkeit des Mediums Computerspiel für die Kunstwissenschaft. Er zeigt das Defizit auf und füllt gleichzeitig die Leerstelle, indem er die medialen Eigenschaften des Computerspiels nicht nur in einem Nachschlagewerk identifiziert und gründlich aufarbeitet, sondern das Computerspiel gleichzeitig als künstlerisches Material und damit als neue Gattung im Kanon der Bildenden Künste überzeugend und kritisch identifiziert.[5]“
Förderpreis für den wissenschaftlichen Nachwuchs des Freundeskreises Trierer Universität e.V. für die PromotionsschriftKunstwerk Computerspiel – Digitale Spiele als künstlerisches Material.[6]
I am Error – Störungen des Computerspiels, Navigationen, Nr. 2/2012, hg. v. Benjamin Beil, Philipp Bojahr, Thomas Hensel, Markus Rautzenberg, Stephan Schwingeler u. Andreas Wolfsteiner, Siegen 2014,ISSN1619-1641
The Ludic Society – Zur Relevanz des Computerspiels. Kritische Berichte. Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaften. Nr. 2/2009, hg. v. Ulrike Gehring u. Stephan Schwingeler, Marburg 2009.
Das Computerspiel im Kunstdiskurs, In: Deutsches Filminstitut – DIF e.V.; Deutsches Filmmuseum, Frankfurt am Main [Hrsg.]:Film und Games – Ein Wechselspiel, Berlin 2015, S. 212–220.
Unspielbare Spiele – Künstlerische Computerspielmodifikationen im medientheoretischen Schwebezustand. In: Freyermuth, Gundolf; Gotto, Lisa; Beil, Benjamin:New Game Plus – Perspektiven der Game Studies. Genres – Künste – Diskurse, Bielefeld 2014, S. 219–245.
Kill Screen: Transparency Turns into Opacity. Game Art between Immediacy and Hypermediacy. In: Begleitender Katalog zur AusstellungComputerspielen – Perspectives of Play im Museum Ostwall/Dortmunder U, 6. Dezember 2013 – 3. Januar 2014, Verlag der Kunsthochschule für Medien Köln, Köln 2014, S. 35–38.
It’s all about connecting the dots – Raum und Perspektive im Computerspiel. In: Beil, Benjamin; Bonner, Marc; Hensel, Thomas [Hrsg.]:Computer | Spiel | Bilder. Glückstadt 2014, S. 25–59.
Computerspiele im Museum: Kuratorische Bemerkungen zu ZKM_Gameplay. In: Jahrmann, Margarete [Hrsg.]:Ludic Society #6. Zürich 2013, S. 10.
Start New Game! Kuratorische Bemerkungen zur Game-Plattform ZKM_Gameplay. In: ZKM | Zentrum für Kunst und Medientechnologie [Hrsg.]:ZKM_Gameplay – Die Game-Plattform im ZKM. Karlsruhe 2013, S. 7–11.
Kunst mit Computerspielen – Künstlerische Strategien zwischen Transparenz und Opazität. In: Beil, Benjamin; Hensel, Thomas; Schwingeler, Stephan et al. [Hrsg.]:I am Error – Störungen des Computerspiels. Navigationen, Nr. 2/2012. Siegen 2012, S. 59–79.
Kunst mit Computerspielen: Künstlerische Strategien und kunsthistorische Bezüge. In: Mitgutsch, Konstantin; Wimmer, Jeffrey; Rusch, Doris; Rosenstingl, Herbert [Hrsg..]:Applied Playfulness. Conference Proceedings of the FROG Vienna Games Conference 2011. Wien 2012, S. 219–235.
Schwingeler, Stephan; Henschel, Dorothée: Der Schuss von Saigon. Gefangenentötung für die Kamera. In: Paul, Gerhard [Hrsg.]:Bilder, die Geschichte schrieben. 1900 bis heute. Göttingen 2011, S. 196–204.
Lohoff, Markus; Schwingeler, Stephan: Interferenzen – Eine kunsthistorische Betrachtung von Computerspielen zwischen Wissenschaft, Kommerz und Kunst. In: Gehring, Ulrike; Schwingeler, Stephan [Hrsg.]:The Ludic Society – Zur Relevanz des Computerspiels. Kritische Berichte. Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaften. Nr. 2/2009. Marburg 2009, S. 16–39.
Schwingeler, Stephan; Weber, Dorothée: Der Schuss von Saigon. Gefangenentötung für die Kamera. In: Paul, Gerhard [Hrsg.]:Das Jahrhundert der Bilder. Bildatlas 1949 bis heute. Göttingen 2008, S. 354–362.
Schwingeler, Stephan; Weber, Dorothée: Das wahre Gesicht des Krieges: Die Hinrichtung in Saigon von Eddie Adams. Das Entstehen einer Ikone vor dem Hintergrund ihrer Publikationsgeschichte in den Printmedien. In:Ikonographie der Gewalt. Kritische Berichte. Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaften. Nr. 1/2005. Marburg 2005, S. 36–51.
↑Peter Weibel: Vorwort. In: Stephan Schwingeler:Kunstwerk Computerspiel – Digitale Spiele als künstlerisches Material. Eine bildwissenschaftliche und medientheoretische Analyse. Transcript, Bielefeld 2014, S. 10
