Miles Dewey Davis III. (*26. Mai1926 inAlton, Illinois; †28. September1991 inSanta Monica, Kalifornien) war einUS-amerikanischerJazz-Trompeter, -Flügelhornist,Komponist undBandleader und einer der einflussreichsten Jazzmusiker des 20. Jahrhunderts. Nachdem er an der sogenanntenBebop-Revolution teilgenommen hatte, beeinflusste Davis maßgeblich die Entwicklung unterschiedlicher Jazz-Stile wieCool Jazz,Hard Bop,modalen Jazz undJazzrock. Sowohl als Instrumentalist als auch als kreativer Geist gelang es Miles Davis, seine eigenen künstlerischen Ideen zu verwirklichen und gleichzeitig kommerziell erfolgreich zu sein.

Erste Berühmtheit erlangte Miles Davis als Bebop-Jazzer und Sideman vonCharlie Parker. In den 46 Jahren seines musikalischen Schaffens arbeitete er mit Musikern wieJohn Coltrane,Herbie Hancock,Chick Corea,Joe Zawinul,John McLaughlin undGil Evans zusammen. Da er regelmäßig talentierte Musiker, von denen er neue Impulse erwartete, in seine Band holte und ihnen Raum zur Entfaltung gab, verdanken zahlreiche Jazz-Größen ihren Durchbruch als Musiker der Zusammenarbeit mit Davis.^[1]

Seit Ende des 20. Jahrhunderts erfahren seineAlben und Kompositionen große Anerkennung bei Musikkritikern und Fans gleichermaßen. Sie gelten als Klassiker und Meisterwerke des Jazz. Davis selbst wurde u. a. zum besten Trompeter gekürt. Als besondere Würdigung des Werks von Miles Davis verabschiedete dasRepräsentantenhaus der Vereinigten Staaten am 15. Dezember 2009 eine symbolischeResolution anlässlich des 50. Jahrestags der Aufnahme seines AlbumsKind of Blue zur „Ehrung des Meisterwerks und zur Bekräftigung, dass Jazz ein nationales Kulturgut ist“.^[2]

Miles Davis wurde als mittleres von drei Kindern in ein vermögendes Elternhaus geboren. Sein Vater, Miles Davis II, war Zahnarzt, und die Familie besaß eine Farm inMillstadt östlich vonEast St. Louis.^[3] Seine Mutter Cleota war eine geborene Henry; in Anlehnung an den mütterlichen Namen verwendete Miles Davis auf einigen frühen Aufnahmen das Pseudonym Cleo Henry.^[4] Er hatte eine ältere Schwester, Dorothy, und einen jüngeren Bruder, Vernon. Beide Eltern waren Musikliebhaber und spielten ebenso wie seine ältere Schwester ein Instrument. Als er drei Jahre alt war, zog seine Familie nach East St. Louis in ein Viertel ohneRassentrennung (die erst 1964 offiziell abgeschafft wurde). Dort verbrachte er eine sorgenfreie Kindheit. Mit neun Jahren bekam er von einem Freund seines Vaters seine ersteTrompete geschenkt. Nachdem er mit dreizehn Jahren ein neues Instrument und Trompetenunterricht bei Elwood Buchanan, einem Freund des Vaters, bekommen hatte, waren deutliche Fortschritte erkennbar und er spielte in der High School Band.^[3] Ab seinem vierzehnten Lebensjahr nahm er Unterricht bei Joseph Gustat, dem damaligen Solotrompeter desSaint Louis Symphony Orchestra und erhielt eine solide Trompetenausbildung.^{[A 1]}

Während seiner Zeit an der High School, wo die Atmosphäre deutlicher als in seinem Wohnumfeld von sozialer Ausgrenzung geprägt war, freundete sich Davis mitClark Terry an.^[5] Das selbstsichere, coole Auftreten und der Trompetenstil des sechs Jahre älteren Mannes hatten großen Einfluss auf den jungen Miles Davis. Mit sechzehn Jahren trat Davis in die Musikergewerkschaft ein. Um das Jahr 1942 begann auch seine Beziehung zu Irene Birth, die auf dieselbe High School ging. Mit siebzehn spielte er ein Jahr lang beiEddie RandlesBlue Devils in St. Louis und der näheren Umgebung. Während dieser Zeit bekam er das Angebot, mit derTiny-Bradshaw-Band auf Tour zu gehen, doch seine Mutter bestand auf einen High-School-Abschluss.^[6] Im Jahr 1944, mit achtzehn Jahren, bekam seine Freundin Irene die erste Tochter Cheryl. Da Irene noch andere Liebschaften hatte, war sich Miles Davis nicht sicher, ob Cheryl sein Kind war. Er übernahm dessen ungeachtet die finanzielle Verantwortung für sie.^[7] Davis hatte mit Irene Birth insgesamt drei Kinder, heiratete sie aber nie.

Im Jahr 1944 zog Davis nachNew York City unter dem Vorwand, dieJuilliard School of Music zu besuchen.^[8] Tatsächlich begann er das Studium, machte sich dort aber hauptsächlich auf die Suche nachDizzy Gillespie undCharlie Parker. Bereits nach wenigen Semestern brach er das Studium ab, da die dortige Ausbildung zu eingeschränkt, klassisch und für Davis’ Geschmack zu „weiß“ war. Dazu Miles Davis selbst in seiner Autobiographie:

Gleichzeitig warf er Parker undLester Young vor, sich zu wenig mit europäischer Musik auseinanderzusetzen. Davis selbst ging häufig in die öffentliche Bibliothek, um sich diePartituren von Vertretern derNeuen Musik oder derSchönberg-Schule wieIgor Strawinski,Alban Berg,Sergei Prokofjew und anderen Komponisten auszuleihen.^[9]

Mittlerweile war er Mitglied in Charlie Parkers Quintett und machte im November 1945 seine ersten Plattenaufnahmen gemeinsam mit Charlie Parker (Die „Koko“-Session).^[10] Obwohl Davis’ Trompetenstil bereits ausgeprägt war, mangelte es ihm an Selbstvertrauen und an der technischen Virtuosität seiner Vorbilder. Sein Vater hatte Verständnis für seinen Sohn und ermutigte ihn: „Miles, hörst Du den Vogel da draußen? Das ist ’neSpottdrossel. Sie hat keine eigene Stimme, sie macht nur die Stimmen der anderen nach und das willst du nicht. Wenn du dein eigener Herr sein willst, musst du deine eigene Stimme finden. Darum geht’s. Sei also nur du selbst.“^[11]

Im Jahr 1946 ging Davis mitBenny CartersBig Band an die Westküste,^[10] wo er gemeinsam mit Charlie Parker und Dizzy Gillespie inLos Angeles den Bebop an der Westküste bekannt machen wollte. Im selben Jahr brachte Irene ihr zweites Kind Gregory auf die Welt.^[10] Als Charlie ParkersHeroinabhängigkeit immer mehr zum Problem wurde, fing Miles Davis an, sich auf seine Solokarriere zu konzentrieren und arbeitete mitGerry Mulligan,Gil Evans und anderen auf die Gründung einesNonetts hin. Dies war gleichzeitig der Anfang einer zwanzigjährigen Zusammenarbeit mit Gil Evans. Um den gewünschten Sound zu erreichen, wurden für den Jazz so ungewöhnliche Instrumente wie dieTuba und dasHorn eingesetzt.^[12] Im September 1948 trat diese Gruppe zum ersten Mal auf (Pre-Birth of the Cool). Bereits ein Jahr später löste sich das Nonett wieder auf, hatte aber vorher zwölf Aufnahmen fürCapitol Records eingespielt, die alsSchellackplatten nicht allzu erfolgreich verkauft wurden. Die Aufnahmen wurden erst 1957 richtig berühmt, als sie gesammelt unter dem TitelBirth of the Cool als LP veröffentlicht wurden. Ihr Einfluss war aber schon vorher in der Jazzszene zu spüren, da sie zur Ausbildung desCool Jazz beitrugen, der vonChet Baker,Stan Getz undShorty Rogers aufgenommen und bald tonangebend wurde.^[13]

1949 spielte Miles in der Band des PianistenTadd Dameron und trat mit ihm auf dem PariserFestival International 1949 de Jazz auf.^[14] 1950 kehrte er aus Paris zurück, wo er sich unglücklich inJuliette Gréco verliebt hatte. In Paris wie ein Star behandelt, sah er sich in denUSA mitRassismus konfrontiert und konsumierte zugleich Drogen bis zur Abhängigkeit.^[14] Diese Abhängigkeit teilte er mit vielen seiner Kollegen, so zum Beispiel mitChet Baker,Billie Holiday,Sonny Rollins oderStan Getz. In diese Zeit fällt auch die Geburt seines Sohnes Miles Dewey Davis IV sowie ein Umzug der Familie nach East St. Louis. Kurz darauf zerbrach die Beziehung zu Irene Birth.^[14]

In den nächsten Jahren spielte Davis zwar viele Sessions, doch zu oft ohne die nötige Hingabe. Aufgrund seiner Sucht und des damit verbundenen Imageschadens konnte er nur Aufnahmen für kleine Labels wiePrestige oderBlue Note machen. Im Januar 1951 fand seine erste Session für das Prestige-Label statt,Miles Davis and Horns, unter anderem mitJohn Lewis undSonny Rollins.^[14] Allerdings schaffte er es nicht, eine feste Gruppe zusammenzuhalten. Zu dieser Zeit lernte er seine spätere Frau Frances Taylor kennen, die als Tänzerin in einem Nightclub inLos Angeles arbeitete.^[14] Um sich von den Drogen zu befreien, zog er 1954 wieder nach East St. Louis. Dort kam er mit Unterstützung seines Vaters von seiner Abhängigkeit los. Damit er dauerhaft Abstand zur New Yorker Drogenszene halten konnte, ging er vorerst nachDetroit.^[15]

Im März 1954 kam er wieder nach New York. Dort entdeckte er bald darauf denHarmon-Dämpfer, den er alsWee-Zee-Dämpfer ohneStem spielte. Dieser Dämpfer prägte fortan den Sound vieler seiner Stücke und er sollte ihn zeit seines Lebens verwenden.^[15] Im Laufe des nächsten Jahres entstand eine Reihe von wichtigen Aufnahmen für das Prestige-Label(Walkin’ undMiles Davis and the Modern Jazz Giants). Aufgrund der Weiterentwicklung der Tontechnik zur Langspielplatte war es mittlerweile möglich, Jazzstücke aufzunehmen, die länger als drei Minuten waren. Davis hatte jetzt die Möglichkeit, sein Können in längeren Soli unter Beweis zu stellen, so zum Beispiel beim über dreizehn Minuten langenWalkin’, das für die Jazzmusiker der Zeit zu einem wegweisenden Stück wurde, von den Kritikern aber noch nicht in entsprechendem Maße anerkannt wurde.^[15]

Sein großes Comeback hatte Miles Davis im Juli 1955, als er unangekündigt beimNewport Jazz Festival für drei Stücke auf die Bühne kam und zuMonks’Round Midnight ein legendäres Solo spielte. Dieser Auftritt führte dazu, dassGeorge Avakian ihn beiColumbia unter Vertrag nahm, obwohl er gleichzeitig noch einen Vertrag bei Prestige zu erfüllen hatte. Die Erlaubnis dafür erreichte er bei Prestige, indem er sie überzeugte, dass Prestige bei den noch ausstehenden Aufnahmen von der Werbung der wesentlich größeren Plattenfirma Columbia profitieren werde.^[15]

1955 gründete Davis das Miles Davis Quintett.^[16] Die Band, bestehend ausJohn Coltrane (Tenorsaxophon),Red Garland (Klavier),Paul Chambers (Bass) undPhilly Joe Jones (Schlagzeug), wurde schnell berühmt. Um den Vertrag bei Prestige zu erfüllen, nahm das Quintett innerhalb von zwei Tagen vier Alben auf (Workin’,Cookin’,Steamin’ undRelaxin’).^[16] Dass die Qualität der Alben unter dieser Fließbandarbeit nicht litt, zeigt, wie gut das Quintett damals funktionierte.^[17] Daneben wurde fast gleichzeitig fürColumbia das Album’Round About Midnight eingespielt.^[18] In dieser Zeit wurde Miles Davis zu einem echten Star in der Jazzszene.

1957 nahm Davis gemeinsam mit demArrangeurGil Evans, mit dem er bereits aufBirth of the Cool zusammengearbeitet hatte, das AlbumMiles Ahead auf, das aufwendig orchestriert war und ihm wenig Spielraum zur Improvisation ließ. Trotzdem war er sehr zufrieden mit seiner Arbeit. Ausnahmsweise spielte er fast alle Aufnahmen mit dem Flügelhorn ein.^[19]Miles Ahead wie auch das nachfolgendePorgy and Bess (1958) wurden ein kommerzieller Erfolg. Wegen ihrer Drogenexzesse ersetzte Davis Coltrane und Jones durchSonny Rollins undArthur Taylor.^[20] Doch er war mit dem Sound des neuen Quintetts nicht hundertprozentig zufrieden und engagierte den Alt-SaxophonistenCannonball Adderley. Mittlerweile hatten Rollins und Red Garland das Quintett verlassen. Neuer Pianist wurdeTommy Flanagan. Als John Coltrane seine Drogensucht überwunden hatte, wollte Davis ihn zurückholen. Vorher ging er nach Paris, um dort mitKenny Clarkes Quartett zu spielen. Als erLouis Malle vorgestellt wurde, ließ er sich überreden, die Musik für den FilmAscenseur pour l’échafaud (Fahrstuhl zum Schafott) zu schreiben und aufzunehmen.^[21] In nur einer Nacht entstanden die Aufnahmen, die Davis mit einer ganz neuen Arbeitsweise im Studio vertraut machten. Statt großer Planung wurde auf kurze Anweisungen undSpontaneität gesetzt, eine Technik, die später auch bei Alben wieKind of Blue oderBitches Brew Anwendung finden sollte.Zurück in New York, stellte Davis sein Traumsextett zusammen, indem er Coltrane und Garland zurückholte. Nach einigen Auftritten spielte die Gruppe das AlbumMilestones ein, das durch Adderleys Beitrag neben dem Bebop auch etwas bluesigere Stücke enthielt.^[22] Außerdem wurde der neu aufkommendemodale Jazz weiterentwickelt. Miles Davis spielte bei der Entwicklung dieser Stilrichtung wieder eine wegweisende Rolle. Bei den Aufnahmen dazu kam es zu einem Streit zwischen Garland und Davis, so dass letzterer bei dem StückSid’s Ahead selbst Klavier spielte. Etwa zu der Zeit, alsBill Evans an Garlands Stelle trat, verließ Philly Joe Jones endgültig die Band.^[23] Da Jones das Sextett kurz vor einem Auftritt in Boston verließ, musste sein ErsatzJimmy Cobb aus New York nachreisen. Er baute sein Instrument auf, während die Band schon spielte: so begann sein Engagement beim Miles Davis Sextett mitten in’Round Midnight.

Ende Mai bestand mit den beiden Neuzugängen eine zuverlässige und musikalisch geschliffenere Version des Sextetts, die in dieser Form sieben Monate bestehen sollte und sich fürKind of Blue nochmals im Studio versammelte. Als Bill Evans die Gruppe verließ, weil ihn das ständige Touren auslaugte, wurde kurzzeitig Red Garland zurückgeholt, um ihn, als er wieder einmal zu spät zu einem Auftritt kam, durchWynton Kelly zu ersetzen.^[24]

Damit stand die Formation, mit der Miles Davis im Frühjahr 1959 ins Studio ging und sein legendäres AlbumKind of Blue aufnahm. Bill Evans kehrte dafür noch einmal zurück und überließ Wynton Kelly nur für das StückFreddie Freeloader das Klavier.^[25] In zwei Sessions am 2. März und 22. April entstand ein Album, das beispielhaft für den modalen Jazz und nach Aussage von Columbia Records und der RIAA das meistverkaufte Jazzalbum überhaupt ist.^[26] Das Album erhielt von derRIAA im Jahr 2009 die viertePlatinschallplatte für mehr als vier Millionen verkaufte Alben in den USA.^[27] Das MusikmagazinRolling Stone führtKind of Blue auf Platz 12 derListe der 500 besten Alben aller Zeiten.^[28]

Doch die innovativen Musiker, die für die Klasse dieses Albums verantwortlich waren, sorgten dafür, dass das Sextett nicht allzu lange Bestand hatte. John Coltrane konnte noch zu einer letztenEuropatournee im Frühjahr 1960 überredet werden, bevor er ausstieg, um seine eigene Band zu gründen. Cannonball Adderley hatte die Gruppe schon im Herbst 1959 verlassen, und Davis probierte verschiedene Ersatzmänner für die beiden Saxophonisten aus, unter anderemSonny Stitt undHank Mobley, der bei seinen Konzerten imBlack Hawk inSan Francisco mitwirkte.^[29]

Am 21. Dezember 1960 heiratete Miles Davis seine Freundin Frances Taylor. Sie wurde seine erste Ehefrau.^[30] Im April des folgenden Jahres nahm er im Black Hawk in San Francisco zum ersten Mal explizit für eine LP-Veröffentlichung ein Konzert auf.^[31] 1961 wurde bei ihmSichelzellenanämie diagnostiziert. Während es ihm mittlerweile finanziell gut ging und er ein fünfgeschossiges Haus in der Upper West Side vonManhattan bezog, trat er musikalisch zu dieser Zeit etwas auf der Stelle.^[31]

1963 verließ die Rhythmusgruppe, bestehend aus Kelly, Chambers und Cobb, die Band. Davis formte schnell eine neue Band mitGeorge Coleman am Saxophon undRon Carter am Bass. Später stießen noch SchlagzeugerTony Williams und PianistHerbie Hancock zu der Gruppe, die 1963 das AlbumSeven Steps to Heaven aufnahm. Davis war von Anfang an von dieser Formation begeistert. Das Repertoire bestand hauptsächlich aus Bebop und Standards, die schon von Davis’ früheren Bands bekannt waren und jetzt mit mehr rhythmischer und struktureller Freiheit gespielt wurden. Nach seinem Auftritt mit der neuen Band auf demJazzfestival Antibes arbeitete er noch einmal mit Gil Evans zusammen, um mit ihmThe Time of the Barracudas aufzunehmen.^[32]

Ende Februar 1964 starb Davis’ Mutter.^[32] Um die Gelenkschmerzen zu lindern, die durch die Sichelzellenanämie entstehen, trank Davis vielAlkohol und nahmKokain, was seine Ehe schwer belastete. Im selben Jahr verließ Coleman das Quintett, und derAvantgarde-SaxophonistSam Rivers übernahm für kurze Zeit(Miles in Tokyo). Da Rivers sich in RichtungFree Jazz orientierte, ein Stil, den Davis ablehnte, suchte er weiter nach einem Saxophonisten. Im Sommer 1964 brachte erWayne Shorter dazu,Art BlakeysJazz Messengers zu verlassen und sich ihm anzuschließen.^[32] Shorter machte dies nur widerstrebend, da er bei Art Blakey der musikalische Leiter geworden war.

Mit Tony Williams (Schlagzeug), Herbie Hancock (Piano), Ron Carter (Bass), Miles Davis und dem neu hinzugestoßenen Wayne Shorter stand das zweite große Quintett Miles Davis’, das seine letzte akustische Gruppe sein sollte.^[33] Diese Besetzung ist Jazzliebhabern alsDas zweite Miles Davis Quintet geläufig. Zahlreiche Kompositionen dieser Periode stammten aus der Feder von Wayne Shorter, der, wie auch Herbie Hancock, parallel zu seiner Arbeit bei Miles Davis einige bedeutende Platten unter eigenem Namen einspielte. Die von dieser Gruppe eingespielten Aufnahmen gelten aufgrund des hohen Niveaus der improvisatorischenInteraktion als Klassiker und als einMusterbeispiel für gelungeneInside-Outside-Improvisation, die das Quintett perfekt beherrschte.^[34] Im Jahr 1965 nahm die Formation das AlbumE.S.P. auf, das neue Kompositionen und ein neues Spielkonzept vorstellte. Im selben Jahr wurde Davis nach einer gewalttätigen Auseinandersetzung von seiner Frau Frances verlassen.^[32] Im April musste Davis an der Hüfte operiert werden. Die Operation schlug fehl; er wurde im August erneut operiert und trat erst im November wieder auf.^[32] Kurz vor Weihnachten entstanden bei einem Gastspiel inChicago die Mitschnitte aus dem „Plugged-Nickel“(Live at the Plugged-Nickel), die zeigen, wie gut die offene Interaktion der Band mittlerweile funktionierte. Im Januar 1966 erkrankte Davis an einerLeberentzündung; er musste drei Monate lang aussetzen.^[32]

In den folgenden Jahren entstand eine Serie weiterer Schallplatten:Miles Smiles (1966),Sorcerer (1967),Nefertiti (1967),Miles in the Sky (1968) undFilles de Kilimanjaro (1969). Die Verkaufszahlen der Alben sanken rapide. Die Musik des Quintetts war rhythmisch und harmonisch komplex.^[35] Miles Davis erwies sich in der Titelnummer vonNefertiti (1967) wieder einmal als Neuerer: in dem Stück, für das Shorter als Komponist ausgewiesen wird, übernimmt dieRhythmusgruppe die improvisatorische Ausgestaltung, während die Bläser in einer ArtOstinato verharren: ein Rollentausch, der als neu im Jazz galt. Im Jahr 1967 stieß TenorsaxophonistJoe Henderson für einige Zeit zur Band; Aufnahmen mit ihm entstanden jedoch nicht. Zu dieser Zeit begegnete Miles Davisseiner späteren EhefrauCicely Tyson, mit der er 1967 eine Beziehung hatte. Im Laufe des Jahres begann die Band mit der ungewöhnlichen Praxis, ihre Livekonzerte in durchgehenden Sets zu spielen, wobei ein Stück nahtlos in das nächste überging. Davis’ Bands sollten diese Technik bis zu seinem vorläufigen Rückzug von der Musik 1975 beibehalten. Ende 1967 begann Davis im Studio mit demFender-Rhodes-Piano zu experimentieren.^[35] Außerdem holte er sich zur Erweiterung seines QuintettsGitarristen ins Studio, unter anderemGeorge Benson. Auf den AlbenMiles in the Sky undFilles de Kilimanjaro nutzte Davis zum ersten Mal elektrische Instrumente; die Alben wiesen den Weg zu Davis’Fusion-Phase. Die meisten Stücke schrieb damals Wayne Shorter. 1968 verließen Herbie Hancock und Ron Carter das Quintett. Davis ersetzte sie durchChick Corea (Piano) undDave Holland (Bass).^[35] Auf dem AlbumFilles de Kilimanjaro ist sowohl die neue als auch die alte Besetzung zu hören. Am 30. September 1968 heiratete Davis die 23-jährige SängerinBetty Mabry; ihr Gesicht ist auf dem Cover vonFilles de Kilimanjaro zu sehen,^[35] ein optisches Zeichen für den richtungsweisenden Einfluss, den sie auf Davis ausübte. In der kurzen Zeit ihrer Beziehung – die Ehe zerbrach bereits 1969 – machte sie ihn u. a. mit der Musik von Jimi Hendrix bekannt und stieß so die Fusion-Elemente in der neuen Musik von Davis an, die das Album Bitches Brew durchziehen.^[36]

Gegen Ende der 1960er Jahre begann Miles Davis, sich musikalisch erneut umzuorientieren. Der Davis-Biograph Eric Nisenson berichtet von einem BesuchLeonard Feathers im Juni 1968 bei Davis inHollywood mit dem Ziel, das Interview für einenBlindfold-Test fürDown Beat aufzunehmen. Dabei fiel ihm auf, dass Davis die damals aktuellen Alben desNew Thing wie vonFreddie Hubbard oderArchie Shepp verschmähte und stattdessen Musik von denByrds,Aretha Franklin, den5th Dimension und vonJames Brown hörte. Von allen Alben, die Feather ihm vorspielte, gefielen ihm nur zwei, eines von den 5th Dimension und eines der Psychedelic-BandThe Electric Flag.^[37] Starken Einfluss auf Davis’ musikalische Vorlieben hatte seine damalige FrauBetty Davis, dieJimi Hendrix zu ihren Lieblingsmusikern zählte.^{[A 2]} Dieses Interesse für neue musikalische Richtungen demonstrierte Davis schon im Dezember 1967, als er zu Aufnahmen mit dem Quintett den GitarristenJoe Beck einlud undHerbie Hancock erstmals ein elektrischesFender-Rhodes-Piano benutzen ließ.^[38] Ein weiterer Schritt vollzog sich mit dem Wechsel von Hancock zuChick Corea beziehungsweise von seinem bisherigen BassistenRon Carter zuDave Holland, mit denen zusätzliche Aufnahmen für das letzte Quintett-AlbumFilles de Kilimanjaro entstanden.^[38]

Im November 1968 holte Davis noch zwei weitere Keyboard-Spieler hinzu, wiederum Herbie Hancock sowie den gebürtigen ÖsterreicherJoe Zawinul; fürTony Williams kam der SchlagzeugerJack DeJohnette. Die erweiterte Gruppe nahm zwei von Zawinuls Kompositionen auf, „Directions“ (in zwei verschiedenen Fassungen) und „Ascent“. Eric Nisenson schrieb über die Aufnahmen:

Im Februar 1969 nahm Miles Davis das AlbumIn a Silent Way auf, mit dem sich die „stilistische Wende“, „die völlige Befreiung vomBop-Konzept vollzog“.^[40] Das Album ist eine Fusion aus Jazz undRock und eines der erstenFusionalben überhaupt. Neben seinem Quintett holte Davis für die Aufnahmesession den jungen englischen GitarristenJohn McLaughlin ins Tonstudio. Außerdem kam Herbie Hancock zurück, und Joe Zawinul, dessen Keyboard-Stil laut Herbie Hancock Davis erst zu dieser stilistischen Wende befreite, komplettierte die Formation, die zusammen mit Chick Corea jetzt drei Keyboarder enthielt.^[38]

Das Neue an dem Album war die große musikalische Freiheit, die den Musikern zugestanden wurde. Ein echtes Songkonzept war kaum mehr zu erkennen. Außerdem wurden die langen Improvisationen von Davis und demProduzentenTeo Macero intensiv nachbearbeitet. Die Tracks, die schließlich auf dem Album veröffentlicht wurden, waren Zusammenschnitte aus verschiedenen Sessions, und der Einfluss desProduzenten auf das fertige Produkt war so groß wie nie zuvor bei Davis. Teo Macero, mit dem Davis seitSketches of Spain regelmäßig gearbeitet hatte, blieb für die nächste Zeit ein wichtiger Partner für seine Arbeit. Das Album besteht letztendlich nur aus zwei Stücken, die jeweils eine komplette Schallplattenseite füllen. Nach diesen Aufnahmen verließ Tony Williams die Band, um seine GruppeLifetime zu gründen. Er wurde durchJack DeJohnette ersetzt. Zu dieser Zeit ließ sich Miles Davis von seiner Frau Betty scheiden.^[38]

Im August 1969 ging Davis ins Studio, umBitches Brew aufzunehmen, das 1970 veröffentlicht wurde. Das Album gilt als einer der Meilensteine in seinem Schaffen. Die Besetzung vonIn a Silent Way wurde noch durch weitere Musiker, zum BeispielBennie Maupin, erweitert. Das Prinzip vonIn a Silent Way wurde noch weiter geführt, und es entstand eine völlig neue Interpretation von Jazz. Im Gegensatz zum bisherigen Jazz bestand die Band nicht einfach aus den üblichen Bläsern, akustischem Klavier und Bass sowie einem Schlagzeug. Zum ersten Mal dominierten elektrische Instrumente. Davis begann zu dieser Zeit, den Sound seiner Trompete zu verstärken und durchEffektgeräte wie etwa dasWah-Wah-Pedal zu beeinflussen.^[41] Auch spielten bis zu drei Schlagzeuger und zwei Bassisten gleichzeitig. Der Rhythmus wurde nicht mehr vom Swing dominiert, sondern von Elementen desFunk und einiger Rockmusikrichtungen, die dem Funk ähneln. DiePostproduktion wurde wichtiger als bei traditionellen Jazzaufnahmen und war echter Bestandteil des kreativen Prozesses. Das StückPharaoh’s Dance beispielsweise besteht aus neunzehn Cuts zur Strukturierung des aufgenommenen Tonmaterials.

Beide Alben, besondersBitches Brew, waren für Davis ein großer kommerzieller Erfolg. FürBitches Brew bekam er in den USA zum ersten Mal eineGoldene Schallplatte für damals 400.000 verkaufte Einheiten.^[42] Damit war es damals sein meistverkauftes Werk. Erst viel später, im Jahr 1993, wurde es von dem elf Jahre vorher veröffentlichtenKind of Blue überholt.^[43] Während dieser Zeit tourte er mit demLost Quintet, bestehend aus ihm, Shorter, Corea, Holland und DeJohnette, ab Anfang 1970 mit dem PercussionistenAirto Moreira ergänzt. Ab Mitte 1970 erweiterteKeith Jarrett die Gruppe, dessen energiegeladenes Keyboardspiel die einzelnen, ohne Unterbrechung gespielten Sets zu teilweise wilden und spannungsreichen Glanzpunkten trieb. Keith Jarrett selbst sagte in dem Interview auf derDVDAnother Kind of Blue, dass er keinen wirklich musikalischen Beitrag zu dieser Band geliefert habe, vielleicht aber so etwas wie Energie hinzugetan habe. Die Gruppe spielteMedleys aus den letzten beiden Alben, den Platten des zweiten Quintetts, aber hin und wieder auch alte Standards, wie zum BeispielRay Charles’What’d I Say.

Mit seiner neuen Richtung zog Davis ein großes Publikum aus dem Bereich der Rockmusik an, während er einige alte Fans abschreckte. Die Band trat im Vorprogramm von Rockbands wie derSteve Miller Band undSantana auf.^[44] Carlos Santana war sich Davis’ musikalischer Bedeutung durchaus bewusst und sagte, dass er im Vorprogramm hätte spielen sollen und nicht umgekehrt. Davis trat 1970 mehrfach inBill GrahamsFillmore East und Fillmore West auf, beides große Foren der damaligen Rockmusik, und nicht zuletzt auf demIsle of Wight Festival mit einem, in seiner musikgeschichtlichen Bedeutung kaum zu überschätzenden, Auftritt.^[45] Der Weggang von Chick Corea Ende 1970 fokussierte und konzentrierte die Musik einerseits stärker auf Rock und Funk, andererseits nahm er ihr viel von den Free-Jazz-Elementen und der komplexen Rhythmik, was Miles Davis zu dieser Zeit durchaus bedauerte, denn er versuchte vergeblich, Chick Corea in der Band zu halten. Auch Dave Holland verließ die Band, um mit Chick Corea das vielbeachtete Free-Jazz-TrioCircle zu gründen.^[46]

Seinen Platz übernahm der jungeStevie-Wonder-BassistMichael Henderson, den Miles Davis Stevie Wonder mit den Worten: „I’ll take your fuckin’ bassist“ abgeworben haben soll.^[47] Diese Wahl veränderte die Musik Miles Davis’ entscheidend. Das virtuose, funkorientierte, rhythmussichere und nicht mehr jazzorientierte Spiel des Bassisten gab Miles Davis die Basis, um sein Trompetenspiel radikal zu verändern. Ende des Jahres begann Miles Davis, die Trompete mitWah-Wah-Pedal zu spielen – vermutlich das erste Mal am 17. Dezember 1970 bei dem Cellar-Door-Auftritt, nachdem der Auftritt vom 16. Dezember nochunplugged über die Bühne gegangen war. Seine Mitmusiker berichteten, dass die elektrisch verstärkte Trompete bereits bei mehreren Auftritten bereitlag, aber nicht zum Einsatz kam. Ab dem 18. Dezember war Miles Davis für die nächsten knapp fünf Jahre nicht mehr unplugged zu hören. Die Cellar-Door-Auftritte leiteten das überaus produktive Tourneejahr 1971 ein. Auf den großen Jazzfestivals in Europa und Japan wurde Miles Davis’ Musik als das Hauptereignis gefeiert.Joachim-Ernst Berendt, damals Leiter derBerliner Jazztage, bezeichnete Davis’ Auftritt in seiner Ansage vor dem Auftritt als den bedeutendsten des ganzen Festivals. Die Zeit der Clubauftritte war vorbei, die Miles Davis Band füllte großeKonzertsäle. Die Konzerte bestanden aus einem einzigen, meist knapp zweistündigen ohne Pause gespielten Medley. Miles Davis begann die Aufstellung der Band zu verändern. Er strebte eine mehr kreisförmige Gruppierung der Musiker an und spielte häufig halb abgewandt, mit dem Rücken zum Publikum oder tief gebeugt über dem Wah-Wah-Pedal, was zu seinem kontrovers diskutierten Markenzeichen wurde.^[48]

1972 musste sich Davis einerGallensteinoperation unterziehen.^[49] Das ganze Jahr über hatte er gesundheitliche Probleme. Mit dem AlbumOn the Corner versuchte er bewusst das schwarze Massenpublikum zu erreichen. Die Keyboard-Flächen vonIn a Silent Way undBitches Brew wichen harten, fast abstrakten Funk-Rhythmen und einem dichtenPerkussionsgeflecht. Der Erfolg war mäßig; die meisten Kritikerverrissen das musikalisch radikale Album in scharfer Form. Erst Jahrzehnte später wurdeOn the Corner als ein Album anerkannt, das seiner Zeit weit voraus war und bei seiner Veröffentlichung nicht verstanden worden war. 1998 wurde die Platte in der AuswahlThe Wire’s „100 Records That Set the World on Fire (While No One Was Listening)“ aufgenommen.^[50]

Im Oktober 1972 hatte Davis einen Autounfall, bei dem er sich beide Knöchel brach. Im Jahr darauf trennte sich seine Lebensgefährtin Jackie Battle von ihm.^[51] Zudem nahm er immer mehr Kokain. Auf seinen Konzerten spielte er mittlerweile immer öfterOrgel. Seine Popularität sank wieder. Trotz gesundheitlicher Probleme spielte er weiter zahllose Konzerte und nahm neue Titel auf, darunter dasDuke Ellington gewidmete WerkHe Loved Him Madly, erschienen aufGet Up with It.^[52] Während derJapan-Tournee im Januar und Februar 1975 nahm er, um die Tour durchstehen zu können, täglich acht Schmerztabletten.^[51]Pangaea undAgharta, zwei am 1. Februar 1975 bei dieser Tournee aufgenommene Live-Alben, gelten heute noch als die wichtigsten Live-Alben desElectric Jazz. Die Band, bestehend ausAl Foster (Schlagzeug),Mtume (Percussion),Michael Henderson (Bass),Pete Cosey (Gitarre, Synthesizer, „water drum“),Reggie Lucas (Gitarre),Sonny Fortune (Altsaxophon) und Miles Davis (Trompete und Orgel), zeigte sich geschlossen und avantgardistisch. Die auf den Alben aufgedruckte Empfehlung „We suggest that you play these records at the highest possible volume to fully appreciate the sound of Miles Davis“^{[A 4]} konnte jeder, der die Band zwischen 1973 und 1975 sah, live erleben. Mit riesigen, inBlack-Power-Farben gehaltenen Lautsprechertürmen entfachten Miles Davis, konsequent hinter einer dunklen Sonnenbrille versteckt und mit dem Rücken zum Publikum spielend, und seine Musiker ein ohrenbetäubend dichtes Geflecht von improvisiertem, nur an wenig thematischem Material sich entwickelndem Funk-Jazz-Rock, der damals die letzten Jazzfans vertrieb.^[53]

Nach einem Konzert in St. Louis an Ostern musste Miles Davis wegen blutenderMagengeschwüre ins Krankenhaus eingeliefert werden. Kurz darauf wurden ihm achtzehnPolypen imKehlkopf entfernt. Am 5. September spielte er imCentral Park inNew York. Es sollte bis 1981 sein letztes Konzert sein. Weitere geplante Konzerte wurden wegen gesundheitlicher Probleme abgesagt. Im Dezember wurde er wieder an der Hüfte operiert. Auch künstlerisch fühlte sich Miles Davis ausgelaugt.^[54]

Von 1975 bis Anfang 1980 nahm Davis sein Instrument nicht in die Hand, d. h. er gab keine Konzerte. Während dieser Zeit nahm er große Mengen anAlkohol,Analgetika,Heroin undKokain zu sich.^[55] Dennoch entstanden Anfang 1978 mit dem GitarristenLarry Coryell und dem PianistenMasabumi Kikuchi Aufnahmen, die aber nicht veröffentlicht wurden. Davis spielt darauf nur Keyboard. Columbia veröffentlichte in dieser Zeit Archivaufnahmen, um die Zeit bis zum nächsten neu aufgenommenen Album zu überbrücken, denn Miles Davis hatte, wie sonst nur nochVladimir Horowitz, einen lebenslangen Vertrag bei der CBS, aus dem ihm regelmäßige Bezüge zustanden.^[56]

Rückblickend betrachtet, vollzog sich die Entwicklung der Musik von Miles Davis zwischen 1968/69 und 1974/75 mit einer erstaunlichen Geschwindigkeit und Konsequenz. Er hatte kein Jazzkonzept mehr, sondern ein eigenes Konzept, mit dem er Jazz, klassischer Musik, Blues, Soul, Funk und auch der Rockmusik gleichermaßen offen gegenüberstand. Während Davis sich 1975 zurückzog, wurde derFusion Jazz von seinen Weggefährten und anderen weiterentwickelt und fand Einzug in den kommerziellen Mainstream.

Im Jahr 1980 kehrteCicely Tyson in sein Leben zurück. Er bemühte sich, seinen Drogenkonsum zu reduzieren^[57] und wieder zielgerichteter zu leben. Im April begann er, mit jungen Chicagoer Musikern wieRobert Irving III,Darryl Jones undVincent Wilburn zu proben. Im Mai entstanden die ersten Aufnahmen zuThe Man with the Horn, seinem Comeback-Album, das 1981 erschien. Davis verzichtete weitestgehend auf Effektgeräte und spielte seine Trompete wieder auf traditionellere Weise. Die Band dagegen war mehr anPopmusik orientiert. MitMike Stern,Marcus Miller (Bass) undBill Evans (Saxophon) und anderen ging er auf Tournee. Allerdings bekamen seine Mitmusiker recht schlechte Kritiken, und insgesamt hielt sich die Begeisterung über Miles Davis’ neue Musik in Grenzen.

Am 27. November 1981 heirateten Davis und Cicely Tyson.^[57] Im Februar 1982 erlitt er einenSchlaganfall, der seine rechte Hand wochenlang lähmte. Er therapierte sich mit chinesischen Kräutern undPhysiotherapie^[57] und konnte bereits im April die Europatournee antreten. Das 1982 erschienene Live-AlbumWe Want Miles, aufgenommen 1981, bekam sehr gute Kritiken und wurde mit einemGrammy ausgezeichnet. Im Jahr 1983 war er durch eine erneute Hüftoperation und eineLungenentzündung wieder für Monate außer Gefecht gesetzt, kehrte aber 1984 auf die Bühne zurück. Inzwischen war der GitarristJohn Scofield, der an der Produktion vonStar People (1983) undDecoy (1984) beteiligt war, zu seiner Band gestoßen. Davis experimentierte bei diesen Alben mitSoul-Musik und Elektronik. Zu dieser Zeit spielteDarryl Jones in seiner Band, der später bei denRolling StonesBill Wyman ersetzen sollte.^[57]

Im Jahr 1985 wurdeYou’re Under Arrest aufgenommen, bei dem er wieder den Stil veränderte. Er spielte Interpretationen von zwei Popsongs,Cyndi LaupersTime After Time undMichael JacksonsHuman Nature. Dafür wurde er von Jazzjournalisten kritisiert, wenngleich der Rest der Platte durchaus gelobt wurde. EinSpiegel-Journalist nannte ihn „Louis Vuitton des Elektro-Pop“.^[58] Davis merkte dazu an, dass viele akzeptierte Jazz-Standards einfach nurPopsongs ausBroadwaystücken seien.You’re Under Arrest war Davis’ letztes Album für Columbia: er wechselte zuWarner Bros., weil er über das demonstrative Engagement der Plattenfirma für den jungen TrompetenstarWynton Marsalis und das gleichzeitige Desinteresse an seinen eigenen Aufnahmen verärgert war. Marsalis hatte Miles Davis für seine zahlreichen musikalischen Experimente und neuen Wege kritisiert.^[59] Ebenfalls 1985 spielte er in einer Folge vonMiami Vice den Drogendealer undZuhälterIvory Jones.^[60] Einen weiteren Auftritt als Schauspieler hatte er in der australischen ProduktionDingo von 1990, die ein Jahr später in den Kinos erschien.^[61] Dazu steuerte er mitMichel Legrand den Soundtrack bei. Ebenfalls 1990 arbeitete er am Soundtrack zuThe Hot Spot – Spiel mit dem Feuer mit, einem Film vonDennis Hopper mitDon Johnson in der Hauptrolle. Dieser Soundtrack war stark vonJohn Lee Hookers Bluesgitarre und dessen Musikstil geprägt, doch Miles Davis fügte sich nahtlos in das musikalische Konzept ein.

Auf dem ersten Album für Warner Brothers,Tutu (1986), waren zum ersten Mal auf einem Davis-Album programmierteSynthesizer, Samples und Drumloops zu hören. Mit dem Album gewann Davis 1987 nachBitches Brew undWe Want Miles seinen dritten Grammy.^[62]

Er spielte zusammen mit der BandToto auf dem ebenfalls 1986 erschienenenFahrenheit-Album das StückDon’t Stop Me Now ein, das er gerne live spielte.^[63] Silvester 1987 trat Davis als musikalischer Gast bei einemPrince-Konzert auf, das im September 2020 auf DVD veröffentlicht wurde. 1988 spielte er in New York zusammen mitZucchero eine neue Version von dessen LiedDune Mosse ein, das allerdings erst 2004 auf Zuccheros AlbumZu & Co. erschien. 1989 wurde die Ehe mit Cicely Tyson geschieden.^[64] Im gleichen Jahr erschien seineAutobiografie, die er zusammen mitQuincy Troupe geschrieben hatte. Darin gibt er Auskünfte über sein Schaffen und seine Einflüsse. Im Januar und Februar 1991 ging er mit dem Hip-Hop-ProduzentenEasy Mo Bee ins Studio, doch vor seinem Tod wurden nur sechs Tracks zumindest provisorisch fertig.^[65] Die restlichen Stücke für das postum veröffentlichte AlbumDoo-Bop mischte Easy Mo Bee aus Trompetenlinien unveröffentlichter Studiosessions aus den 1980ern zusammen. Damit war Davis auch in seinem letzten Lebensjahr an der Entwicklung der Jazzmusik beteiligt. Am 25. August 1991 spielte er inHollywood sein letztes Konzert. Das dabei vorgetragene StückHannibal ist auf dem 1996 erschienenen AlbumLive Around the World zu hören.

Anfang September 1991 ließ sich Davis imSt. John’s Hospital and Health Care Center inSanta Monica untersuchen. Bei einem Streit mit einem Arzt erlitt er einen schwerenSchlaganfall und fiel insKoma. Am 28. September beschloss seine Familie, dieHerz-Lungen-Maschine abschalten zu lassen.^[65] Gerüchte über eineAIDS-Erkrankung sind nie verifiziert worden. Davis wurde auf demWoodlawn Cemetery in derBronx inNew York beerdigt.^[65]

Davis war ein außergewöhnlich produktiver Musiker, der in den 46 Jahren seines Schaffens zwischen 1944 und 1991 über einhundert Alben herausbrachte und auf vielen weiteren als Sideman mitspielte. Miles Davis wird oft als Innovator, teilweise auch als Popularisator, von Musikstilen gesehen, dem mehrere Schaffensperioden wie die Bebop-, die Cool-Jazz- oder die Jazz-Rock-Periode zugeschrieben werden können.^[66]

Am 25. August 1959 abends vor dem ClubBirdland in New York City erlebte erRassismus undPolizeibrutalität am eigenen Leib. Ein Foto zeigt Miles Davis mit blutbespritztem weißen Hemd, am Kopf eine klaffende Wunde. Ein Polizist hatte auf ihn eingeschlagen, als Miles sich vor dem Club mit einer weißen Frau unterhielt, mit ihr eine Zigarette rauchte und sie zum Taxi bringen wollte. Der Polizist hatte sich durch die Szene offenbar provoziert gefühlt.^[67]

Sein Werdegang wird oft in Zusammenhang mit derBürgerrechtsbewegung der 1960er Jahre gesehen, deren Ziele er auch als schwarzer Musiker im amerikanischen Musikbusiness verfolgte. Sein lange in New York lebender und arbeitender italienischer TrompeterkollegeEnrico Rava sagte dazu in einem Interview mitEkkehard Jost:

Sein selbstbewusstes Auftreten in der Öffentlichkeit war vielen Schwarzen damals Vorbild.^[69]

Mitte der 1970er Jahre zog Miles Davis sich aus dem Musikgeschäft zurück. Nach seiner Rückkehr Anfang der 1980er Jahre experimentierte er mit modernen Musikstilen wieHip-Hop,Popmusik und Rock. Diese Jahre waren auch seine kommerziell erfolgreichsten.^[66] Zum Teil wird seine Schaffenskraft auf die Tatsache zurückgeführt, dass er als junger Musiker feststellen musste, dass der bis dahin erfolgreiche Bebop, sowie der Jazz im Allgemeinen, an Anziehungskraft und Zuhörerschaft an andere Musikrichtungen verlor und er damit die Grundlage für seinen Lebensunterhalt.^[66] Dieser Konflikt spornte ihn zu enormen Einfallsreichtum an.^[66]

Seine Mitmenschen empfanden ihn als empfindliche, wechselhafte, teils unangenehme Persönlichkeit. Sein Biograph Quincy Troupe beschrieb ihn folgendermaßen:

Er beschimpfte Musikerkollegen wieThelonious Monk alsNichtmusiker^[71] und verunglimpfte andere wieClark Terry,Duke Ellington,Eric Dolphy oderJaki Byard in Radiointerviews;^[71]Prince nannte er eineMischung aus Jimi Hendrix und Charlie Chaplin.^[72] In Konzerten spielte er oft mit dem Rücken zum Publikum, was viele Konzertbesucher als Ablehnung empfanden. Ein Kritiker schrieb dazu: „Er scheint sein Publikum so sehr zu hassen, wie man überhaupt jemanden hassen kann. Warum spielt er dann für uns? Will er nur unser Geld?“^[73]

Miles Davis nahm zahlreichepsychoaktive Substanzen, darunterHeroin,Alkohol,Barbiturate undKokain.^[74] Durch die Drogen entwickelte erparanoide Wahnvorstellungen und akustischeHalluzinationen.^[74] Er litt auch anDepressionen als Folge der Einnahme von Schmerzmitteln gegenSichelzellenanämie.^[74]

Der Trompeter Miles Davis, derFrank Sinatra ein Vorbild für seine Phrasierungstechnik nannte, weist nur wenige Konstanten im Laufe seiner 46-jährigen Musikerkarriere auf.^[75] Zu den Konstanten gehört, dass er zeitlebens den Rat seines ersten Lehrers befolgte, auf dasVibrato zu verzichten.^[75] Er spielte mit einem Mundstück, dasGustav Heim^[76] entworfen hatte, ein ehemaliger Solotrompeter derSt. Louis Choral Symphony Society. Ab 1954 nutzte Davis einenHarmon-Dämpfer mit entferntem Stiel-Einsatz, um die Klangfarbe und die Tonhöhe zu variieren. Der dadurch warme und satte, teilweise zarte Sound seiner Improvisationen, etwa aufSeven Steps to Heaven, wurde zu Davis Markenzeichen.^[75] Später setzte er auch elektronische Effektgeräte ein, besonders dasWah-Wah.

Der Kritiker Michael James äußerte, es sei „keine Übertreibung, zu sagen, dass niemals zuvor in der Jazzgeschichte das Phänomen der Einsamkeit in so eindringlicher Weise examiniert wurde wie von Miles Davis“.^[77]

Während seine Bedeutung alsBandleader unbestritten ist, wurde sein Trompetenstil von manchen Kritikern als beschränkt eingestuft;^[71] teilweise wurden eklatante technische Mängel behauptet.^[78] Die meisten Kritiker und Jazzfans ignorierten die technischen Fehler, sahen darüber hinweg oder sprachen sie nur kurz an.^[78]

In den letzten Jahren widmete sich Miles Davis mehr und mehr derexpressionistischen Malerei. Er zeichnete zunächst skizzenhafte kleine Strichzeichnungen und primitive Figuren; später experimentierte er mit kräftigen Farben und surrealen Motiven. Die Arbeiten derMailänderMemphis Group hatten starken Einfluss auf ihn. Später wurden seine Kunstwerke stark von Farben und Motiven der afrikanischen Volksmalerei inspiriert. Er malte auch zahlreiche leicht verfremdete Selbstporträts.^[80] Viele seiner Zeichnungen und Bilder finden sich in den späten Jahren auf seinen Plattencovern. Im Gegensatz zu seiner umfassenden Musikerausbildung war er in der Malerei Autodidakt.

Miles Davis erhielt im Laufe seiner Karriere viele Ehrungen und Auszeichnungen. So wurde er von den Lesern desDown-Beat-Magazins in den Jahren 1955, 1957 und 1961 zum besten Trompetenspieler gewählt. Im Jahr 1962 wurde er in dieDown Beat Jazz Hall of Fame gewählt. 2004, dem Gründungsjahr, wurde er in dieErtegun Jazz Hall of Fame aufgenommen. Der Wahl in dieRock and Roll Hall of Fame 2006 wurde teilweise mit Unverständnis begegnet.^[81]

Neunmal erhielt er denGrammy Award, darunter einen für die Komposition vonSketches of Spain im Jahr1961.^[82] Drei Grammys erhielt er für die beste instrumentelle Performance der Band, einen für das AlbumBitches Brew im Jahr 1970, einen für das AlbumAura im Jahr 1989 sowie einen im Jahr 1993 für das 1991 aufgenommene AlbumMiles & Quincy Live at Montreux.^[82] Als Solomusiker erhielt er vier Grammys, fürWe Want Miles im Jahr 1982, fürTutu 1986, fürAura 1989 und 1992 postum fürDoo-Bop.^[82] Außerdem erhielt er im Jahr 1990 den Grammy für sein Lebenswerk.^[82]

Im Jahr 1989 wurde er in denMalteserorden aufgenommen.^[64] 1990 wurde er in denSt. Louis Walk of Fame aufgenommen.^[83] Am 16. Juli 1991 wurde er zumRitter der Ehrenlegion ernannt.^[65]

Am 15. Dezember 2005 wurde nach ihm einAsteroid benannt:(5892) Milesdavis.^[84]

Die Hörer derBBC und des britischen Senders Jazz FM wählten ihn 2015 aus einer Auswahl von 50 Musikern zum bedeutendsten Jazzmusiker aller Zeiten. Der BBC Moderator Geoffrey Smith sagte zur Wahl von Davis vor Louis Armstrong und Duke Ellington, auf den Plätzen zwei und drei, dass damit die Unsterblichen des Jazz versammelt seien.^[85]

Auf demNew Yorker Filmfestival 2015 stellteDon Cheadle seinen SpielfilmMiles Ahead vor, in dem Cheadle auch die Hauptrolle spielt. Der Film spielt am Ende der 1970er Jahre und versteht sich nicht als klassischeFilmbiografie, sondern lässt Davis Teile seines Lebens erzählen und stellt die Musik in den Mittelpunkt.^[86]

2019 wurde der DokumentarfilmMiles Davis – Birth of the Cool vonStanley Nelson veröffentlicht.

Die folgende Liste versucht, bei besonderen Alben die aus heutiger Sicht neu entstandene Richtung im Jazz anzugeben. Dabei muss beachtet werden, dass bei solchen Unterteilungen und Begrifflichkeiten die Grenzen fließend sind.

Bislang wurden acht Alben von Miles Davis,Birth of the Cool, Bitches Brew, In a Silent Way, Kind of Blue, Miles Ahead, Milestones, Porgy and Bess undSketches of Spain, in dieGrammy Hall of Fame aufgenommen.^[87]

• Miles Davis &Gil Evans the CompleteCBS Studio Recordings (1957–1968).Mosaic, 1996 – 11 LPs mitErnie Royal,Bernie Glow,Taft Jordan,Johnny Carisi,Frank Rehak,Jimmy Cleveland,Willie Ruff,Lee Konitz,Danny Bank,Paul Chambers,Wynton Kelly,Johnny Coles,Gunther Schuller,Cannonball Adderley,Philly Joe Jones,Julius Watkins,Jimmy Cobb,Jerome Richardson,Elvin Jones,Harold Shorty Baker,Jay Jay Johnson,Steve Lacy,Wayne Shorter,Bob Dorough,Buddy Collette,Herbie Hancock,Ron Carter,Tony Williams,Howard Johnson,Hubert Laws

1. ↑In Miles Davis’ Biografie wird „ein Deutscher namens Gustav“ als neuer Musiklehrer an der High School erwähnt, bei dem es sich umGustav Heim, einen früheren Solotrompeter des Saint Louis Symphony Orchestra, handeln soll. Davis spielte auch bevorzugt mit dem von Gustav Heim entwickelten Mundstück und schreibt dieses Mundstück in seiner Biografie seinem High-School-LehrerGustav zu. Heim wechselte aber schon 1905 an dasPhiladelphia Orchestra und starb 1933, als Davis erst sieben Jahre alt war. Ein Kontakt von Davis zu Gustav Heim oder eine Ausbildung bei ihm ist daher unwahrscheinlich.
2. ↑Eric Nisenson führt weiter aus, dass Betty Davis Jimi Hendrix zu einer Party einlud, auf der dann Miles nicht erschien, mit Hendrix aber in telefonischem Kontakt blieb und eine künftige Zusammenarbeit andeutete, zu der es jedoch nie kommen sollte. Vgl. Nisenson:’Round About Midnight. 1985, S. 166 f.
3. ↑Nisenson bezieht sich hier auf die vorangegangene Zusammenarbeit Miles Davis’ mitGil Evans, zuletzt noch 1968 mit dem Projekt „Times of the Barracuda“.
4. ↑Wir empfehlen, dass Sie diese Aufnahmen in der größtmöglichen Lautstärke abspielen, um den Klang von Miles Davis vollständig wertschätzen zu können.

• Ian Carr:Miles Davis. Eine kritische Biographie. LIT, Baden 1982,ISBN 3-906700-02-X.
• Jack Chambers:Milestones 1. The Music and Times of Miles Davis to 1960.Milestones 2. The Music and Times of Miles Davis Since 1960. Beech Tree Books, William Morrow, New York 1983 bzw. 1985 (Band 2).
• Bill Cole:Miles Davis. A Musical Biography. William Morrow & Company, New York 1974.
• George Cole:The Last Miles – The Music of Miles Davis, 1980–1991. University of Michigan Press, 2007,ISBN 978-0-472-03260-0.
• Miles Davis, Quincy Troupe:Miles Davis. Die Autobiographie. Heyne, München 2000,ISBN 3-453-17177-2.
• Ashley Kahn:Kind of blue. Die Entstehung eines Meisterwerks. Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, Frankfurt am Main 2002,ISBN 3-8077-0176-1.
• Franz Kerschbaumer:Miles Davis. Stilkritische Untersuchungen zur musikalischen Entwicklung seines Personalstils. Akademische Druck- und Verlags-Anstalt, Graz 1978,ISBN 3-201-01071-5.
• Jörg Konrad:Miles Davis. Die Geschichte seiner Musik. Bärenreiter Verlag, Kassel 2009,ISBN 978-3-7618-1818-3.
• Tobias Lehmkuhl:Coolness. Über Miles Davis. Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, Berlin 2009,ISBN 978-3-8077-1048-8.
• Jan Lohmann:The Sound of Miles Davis. The discography. 1945–1991. JazzMedia ApS, Kopenhagen 1992,ISBN 87-88043-12-6.
• Eric Nisenson:’Round About Midnight. Ein Porträt von Miles Davis. Hannibal, Wien 1985,ISBN 3-85445-021-4.
• Eric Nisenson:The Making of Kind of Blue, Miles Davis and His Masterpiece. St. Martin’s Press, New York 2000.
• Wolfgang Sandner:Miles Davis. Eine Biographie. Rowohlt Berlin, Berlin 2010,ISBN 978-3-87134-677-4.
• Paul Tingen:Miles Beyond. The Electric Explorations of Miles Davis, 1967–1991. Billboard Books, New York 2001.
• Keith Waters:The Studio Recordings of the Miles Davis Quintet, 1965–68. Oxford Studies in Recorded Jazz, Oxford UP 2011.
• Peter Niklas Wilson:Miles Davis. Sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten. Oreos, Waakirchen 2001,ISBN 3-923657-62-5.

• Mike Dibb:The Miles Davis Story. The definitive look at the man and his music (DVD, englisch mit deutschen Untertiteln).
• Michael Lerner:Another Bitches Brew. Miles Davis at the Isle of Wight Festival (DVD, multilingual).

Commons: Miles Davis – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Miles Davis im Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Biografie und Bibliografie (Memento vom 11. Januar 2007 imInternet Archive) vomJazzinstitut Darmstadt
• Youtube-Kanal über Miles Davis
• www.miles-davis.de (Deutsche Miles Davis Webpräsenz mit ausführlicher Diskografie und Details zu Live-Konzerten.)

• Jazz-Trompeter
• Komponist (Jazz)
• Fusion-Musiker
• Musiker (Vereinigte Staaten)
• Komponist klassischer Musik (20. Jahrhundert)
• Absolvent der Juilliard School
• Mitglied der Ehrenlegion (Ritter)
• Grammy-Preisträger
• Mitglied der Rock and Roll Hall of Fame
• Person als Namensgeber für einen Asteroiden
• Filmkomponist
• US-Amerikaner
• Geboren 1926
• Gestorben 1991
• Miles Davis
• Mann
• Maler (Vereinigte Staaten)