Hans Erich Pfitzner (*5. Mai1869 inMoskau; †22. Mai1949 inSalzburg) war eindeutscher Komponist,Dirigent undAutor theoretischer und politischer Schriften, oft mit dezidiertantisemitischer Zielrichtung.

Hans Pfitzner wurde als Sohn des amLeipziger Konservatorium ausgebildeten Orchester-Violinisten und Musikdirektors^[1]Robert Pfitzner (1825–1904) und dessen Ehefrau Wilhelmine Pfitzner, geb. Reimer (1841–1924), geboren.^[2] Seine Eltern siedelten mit ihm 1872 nachFrankfurt am Main um. Pfitzner erhielt von seinem Vater ersten Musikunterricht. Im Alter von elf Jahren komponierte er 1880 seine ersten Werke, und 1884 entstanden die ersten überlieferten Lieder.^[3]

Von 1886 bis 1890 studierte Pfitzner am FrankfurterHoch’schen Konservatorium Komposition beiIwan Knorr und Klavier beiJames Kwast. Zu dieser Zeit wurde er Mitglied derSängerschaft St. Pauli, die zurDeutschen Sängerschaft gehörte.^[4] Er unterrichtete von 1892 bis 1893 Theorie und Klavier amKoblenzerKonservatorium.^[2] 1894 nahm er einen Posten als unbezahlter Kapellmeister amStadttheater in Mainz an.^[5] 1895 wurden dort die ersten größeren Werke Pfitzners uraufgeführt, dieOperDer arme Heinrich und dieSchauspielmusik zuDas Fest auf Solhaug vonHenrik Ibsen.

1897 zog Pfitzner nachBerlin um und wurde Lehrer für Komposition und Dirigieren amStern’schen Konservatorium. 1899 heirateten Hans Pfitzner und Mimi Kwast, eine Tochter seines ehemaligen Klavierlehrers. Der Ehe entstammten die Söhne Paul (1903–1936) und Peter (1906–1944) und die Tochter Agnes (1908–1939).^[2] Das 1911 geborene vierte Kind Johannes starb gleich nach der Geburt.^[6]

Die Uraufführung von Pfitzners zweiter OperDie Rose vom Liebesgarten fand 1901 imStadttheater am Brausenwerth (heute zuWuppertal) statt.^[7] An derWiener Hofoper wurde die Oper 1905 unter der Leitung vonGustav Mahler nachgespielt.

1903 wurde Pfitzner ersterKapellmeister am BerlinerTheater des Westens. Von 1907 bis 1908 war er Dirigent desKaim-Orchesters in München. 1908 zog die Familie nachStraßburg. Pfitzner leitete dort das Städtische Konservatorium und die Sinfoniekonzerte derStraßburger Philharmoniker. Gleichsam alsRegisseur wirkte er an der Straßburger Oper, deren musikalische Leitung er 1910 übernommen hatte. 1913 erfolgte seine Ernennung zum Professor.

ImErsten Weltkrieg meldete sich Pfitzner 1915 freiwillig zum Militär, wurde aber zurückgestellt.^[8]

1917 wurde im MünchnerPrinzregententheater unterBruno Walter die „Musikalische Legende“Palestrina uraufgeführt, die als Pfitzners bedeutendstes Werk gilt. Im Mittelpunkt des vielschichtigen Dramas umGiovanni Pierluigi da Palestrina steht das in die Renaissancezeit übertragene Spannungsverhältnis zwischen der Autonomie des Kunstwerks und Künstlers einerseits und den Forderungen der Gesellschaft andererseits.

Nach der Rückgabe vonElsass-Lothringen anFrankreich zog Pfitzner 1919 nachUnterschondorf amAmmersee. 1919/1920 war er vorübergehend Dirigent derMünchner Philharmoniker. 1920 wurde er Leiter einerMeisterklasse fürKomposition an derPreußischen Akademie der Künste. 1921 komponierte er seineromantischeKantateVon deutscher Seele nach Gedichten vonJoseph von Eichendorff, 1922 das Klavierkonzert Es-Dur.

Nachdem er sich 1923 einer Gallenoperation hatte unterziehen müssen, besuchte ihnAdolf Hitler im Krankenhaus.^[9] Im selben Jahr komponierte er das Violinkonzert h-Moll op. 34, das er der GeigerinAlma Moodie widmete, 1925 das Streichquartett cis-Moll. 1926 starb seine Frau Mimi.

Die Feiern und Ehrungen zu seinem 60. Geburtstag 1929 brachten Pfitzner noch einmal große öffentliche Anerkennung. Im selben Jahr erhielt er einen Lehrauftrag an derStaatlichen Akademie der Tonkunst in München und verlegte seinen Wohnsitz nach München.^[2] 1930 komponierte er die ChorfantasieDas dunkle Reich, eine Trauermusik nach Gedichten vonMichelangelo,Goethe,Conrad Ferdinand Meyer undRichard Dehmel. 1930/1931 schrieb er seine letzte OperDas Herz. 1932 arbeitete er das Streichquartett cis-Moll (1925) zurSinfonie um. 1934 wurde er an der Staatlichen Akademie der Tonkunst pensioniert, wobei es aufgrund seiner überzogenen Alterssicherungsforderungen zu Auseinandersetzungen mit dem preußischen MinisterpräsidentenHermann Göring kam.^[10] 1936 starb sein Sohn Paul. Im folgenden Jahr überwarf sich Pfitzner mit seinen Kindern Peter und Agnes.

1939 waren die Feiern und Ehrungen zu Pfitzners 70. Geburtstag weit weniger spektakulär als zehn Jahre zuvor. Seine depressive Tochter Agnes, die an dem Ende ihrer Beziehung zu einem SS-Offizier litt und das Gefühl hatte, als Assistenzärztin zu versagen, nahm sich zwei Wochen nach den Feierlichkeiten mitZyankali das Leben. Pfitzner reagierte verständnislos.^[11] Der Verlust seiner Tochter und die Entfremdung von seinem Sohn Peter dürfte den zunehmend unleidlichen Charakter Pfitzners^[12] erheblich mitgeprägt haben. Im Dezember 1939 ging Pfitzner eine zweite Ehe mit Mali Stoll geb. Soherr (1893–1963)^[13] ein. 1942 entgingen Pfitzner und seine Frau bei einem Bombenangriff in der Nähe von Nürnberg dem Tod, obwohl der Schlafwagen, in dem sie sich auf einer Fahrt befanden, völlig zerstört wurde. 1943 wurde sein Wohnhaus in München durch Bomben getroffen und er siedelte nach Wien-Rodaun über. 1944 fiel sein zweiter Sohn Peter in Russland. Damit hatte der Komponist alle seine Kinder verloren.

Pfitzner floh 1945 nachGarmisch-Partenkirchen, wo er in einer Flüchtlingsunterkunft unterkam. Im Jahr darauf zog er in ein Altersheim in München-Ramersdorf. 1948 wurde er im Rahmen derEntnazifizierung von derSpruchkammer München als „vom Gesetz nicht betroffen“ eingestuft. Zu dieser Untersuchung waren unter anderem Ehrenerklärungen von den Komponisten und DirigentenWalter Braunfels,Hans Franke,Hans Knappertsbusch,Hans Rosbaud,Arnold Schönberg und Bruno Walter eingegangen, ebenso vonAlma Mahler-Werfel undCarl Zuckmayer.^[14]

Im Oktober 1948 erlitt Pfitzner einenSchlaganfall, von dem er sich noch einmal erholte. Im Februar 1949 nahm er in Wien an den Proben und der ersten Nachkriegs-Aufführung desPalestrina teil. DieWiener Philharmoniker boten ihm eine Wohnung imKustodenstöckl im Belvedere an, woAnton Bruckner sein letztes Lebensjahr verbracht hatte. Pfitzner war nicht abgeneigt, sich wieder in Wien niederzulassen, aber dazu kam es nicht mehr. Auf dem Weg zu Feiern anlässlich seines 80. Geburtstags in seiner Heimatstadt Frankfurt erlitt er in Salzburg seinen zweiten Schlaganfall. An seinem Geburtstag am 5. Mai erlebte er noch eine Aufführung seinerC-Dur-Sinfonie imMozarteum. Am 22. Mai starb er in Salzburg. Drei Tage später fand eine Trauerfeier im Mozarteum statt. Obwohl er in seinem Testament den Wunsch festgehalten hatte, auf dem Friedhof vonSchondorf neben seiner ersten Frau Mimi bestattet zu werden, veranlassten die Wiener Philharmoniker seine Beisetzung in einemEhrengrab auf demWiener Zentralfriedhof (Gruppe 14 C, Nummer 16).^[15]

Pfitzners Werk vereintromantische und spätromantische Elemente mit ausgedehnter thematischer Arbeit, stimmungsstarker Musikdramatik und kammermusikalischer Intimität. Sie stellt einen eigenartigen Ausläufer der klassisch-romantischen Tradition dar, deren konservative Musikästhetik und Allgemeingültigkeit Pfitzner auch in seinen Schriften gegen zeitgenössische Richtungen vehement verteidigte.^[16][17] Die Werke desinspirationsgläubigen Spät-, ja Postromantikers zeigen große kompositorische Qualitäten und stehen mit manchen grüblerischen Sperrigkeiten einer modernenTonsprache vielleicht sogar noch näher als von ihrem Schöpfer, nach seinen musikästhetischen Äußerungen zu urteilen, beabsichtigt.^[18]Arthur Honegger schrieb zum Beispiel 1955 in seinem Aufsatz über PfitznersPalestrina, trotz mancher Kritik an einem allzupolyphonen und bewegten Orchestersatz und teilweise überlangen Proportionen: „Musikalisch ist das Werk mit einer Überlegenheit gestaltet, die Respekt erheischt. […] DieLeitmotive sind klar geformt und ermöglichen es, ihnen leicht zu folgen […]“^[19]

Pfitzners Werk wurde von manchen zeitgenössischen Kollegen, wie z. B.Gustav Mahler undRichard Strauss^{[Beleg fehlt]}, hoch geschätzt. So wurde sein zweites Streichquartett von 1902/1903 von Mahler ausdrücklich als Meisterwerk gelobt.^[20]Thomas Mann würdigte die Oper in einem kurzen, im Oktober 1917 erschienenenEssayPalestrina, den er später erweiterte und in seineBetrachtungen eines Unpolitischen, von denen er sich jedoch später ausdrücklich distanzierte, aufnahm. Er gründete gemeinsam mit anderen Künstlern 1918 denHans-Pfitzner-Verein für deutsche Tonkunst.

Pfitzner galt im Jahrzehnt nach der Uraufführung seiner OperPalestrina im Jahr 1917 als der führende Vertreter eines betont deutschen und entschieden antimodernistischen Musikbegriffs.Paul Bekker, den Pfitzner in seiner SchriftDie neue Ästhetik der musikalischen Impotenz: Ein Verwesungssymptom? (1920) scharf angegriffen hatte, konstatierte 1922 einen deutlichen Anstieg der künstlerischen Geltung Pfitzners und einen Abstieg der bisherigen Galionsfigur der deutschen Musik, Richard Strauss.^[21]

Ab Mitte der 1920er Jahre geriet Pfitzners Werk zunehmend in den Schatten des Werks von Richard Strauss. Strauss beschrieb Pfitzner 1927 gegenüberHugo von Hofmannsthal wie folgt:

„Hans Pfitzner … von den extremen Deutschnationalen als Künstler der ‚deutschen Seele’, letzter Dichter der deutschen Wald- und Wiesenromatik [gepriesen], dabei im Innersten ein schäbiger Neidnickel, der seiner Frau, die er mit Christianen und Konservatoriumsmädchen betrogen hat, am Grabe einen Nachruf in Versen hält.“^[22]

Seine OperDas Herz von 1932 war wenig erfolgreich. ImMusikleben des „Dritten Reiches“ blieb er eine Randfigur, die von den Medien kaum beachtet wurde und deren Werke noch seltener als in der Spätphase derWeimarer Republik aufgeführt wurden.^[23] Der Pfitzner-BiographWalter Abendroth schrieb trotzdem im Jahr 1935 enthusiastisch über dessenPalestrina: „Es läßt sich nicht nur behaupten, sondern auch beweisen, daß Pfitzners ‚Palestrina‘ als Dichtung an Größe der Empfindung, Genialität der Gestaltung, Schönheit der Sprache und Tiefe der Gedanken bei weitem alles überragt, was jemals als ‚Operntext‘ geschrieben worden ist.“^[24]

Der mit Pfitzner auch nach 1945 weiter befreundete jüdische DirigentBruno Walter führte denPalestrina im amerikanischen Exil in New York erneut auf und schrieb 1947: „Ich persönlich zähle die Aufführung des Palestrina, nach meiner Meinung eines der gewaltigsten musikalischen Bühnenwerke unserer Zeit, zu den großen Ereignissen meines Lebens.“^[25]

Hans Heinz Stuckenschmidt sieht Pfitzners Werk im Jahr 1969 als von extremer Ambivalenz geprägt, anfänglich von scharfen Dissonanzen und hartemlinearenKontrapunkt bestimmt und deswegen auch als modernistisch kritisiert, später aber eher konservativer Musikästhetik folgend und gegen jeglichen modernen Konformismus rebellierend.^[26] Der KomponistWolfgang Rihm erklärt die geringe heutige Popularität von Pfitzners Werk im Jahr 1981 folgendermaßen:

Vom DirigentenWerner Andreas Albert liegt seit 1995 eine Gesamteinspielung sämtlicher Orchesterwerke Pfitzners auf CD vor.^[28] Heutzutage ist Pfitzner ein selten aufgeführter Komponist. In jüngerer Zeit haben sich vor allem die DirigentenChristian Thielemann undIngo Metzmacher um eine Wiederbelebung seiner Musik bemüht.^[29] Thielemann führte mehrfach seine OperPalestrina auf. Über Pfitzner äußerte er einmal: „Lasst die Komponisten sein, wie sie wollen. Wir beschäftigen uns nicht mit ihren Schriften, sondern vor allem mit den Noten, die sie aufgeschrieben haben.“^[30] Ingo Metzmacher führte am 3. Oktober 2007 anlässlich desTages der Deutschen Einheit die OrchesterkantateVon deutscher Seele auf.^[31] Im Vorfeld wurde er dafür vonDieter Graumann, dem damaligen Vizepräsidenten desZentralrats der Juden in Deutschland, scharf kritisiert.^[32] In München, wo die OperPalestrina 1917 uraufgeführt worden war, gab es zuletzt 2009 eine Neuinszenierung unter der musikalischen Leitung vonSimone Young, 30 Jahre nach der vorletzten Inszenierung in München.^[33] Metzmacher dirigierte das Werk 2011 imOpernhaus Zürich.^[34] Thielemann im Dezember 2024 in derStaatsoper in Wien.

Die Hans Pfitzner-Gesellschaft e. V. widmet sich der Pflege des Werkes von Hans Pfitzner und veröffentlicht jährlich erscheinendeMitteilungen.

Pfitzner verschloss sich in seinen theoretischen Schriften zeitgenössischen Einflüssen und vertrat eine anti-modernistische undantisemitische Haltung.

Bereits 1898 schrieb Pfitzner aus Berlin an seinen FreundPaul Nikolaus Cossmann, einen zum Katholizismus konvertierten Juden und Herausgeber derSüddeutschen Monatshefte: „Vielleicht ist das die richtige Stelle, an der ich erwähnen kann, dass ich mich hier in Berlin ganz besonders als Antisemit ausgebildet habe; man hat hier die Gefahr und die Macht so nahe vor Augen.“^[10]

1917 erschien Pfitzners PolemikFuturistengefahr in denSüddeutschen Monatsheften. Sie war eine Antwort auf die von Pfitzner als herabsetzend empfundenen Bemerkungen des später in Berlin lebenden Komponisten und MusikschriftstellersFerruccio Busoni etwa überLudwig van Beethoven.^[35] Obwohl Arnold Schönberg inFuturistengefahr nicht namentlich genannt wird, ist er – nach Ansicht Josef-Horst Lederers – neben Busoni Pfitzners Hauptgegner.^[36] Birgit Jürgens setztFuturistengefahr an den Anfang von Pfitzners „bis zu seinem Lebensende nationalistische[n] und antisemitische[n] Überzeugungen“.^[37]Futuristengefahr erschien 1917 auch separat, 1921 in einer zweiten Auflage und wurde von ihm 1926 in seineGesammelten Schriften aufgenommen.^[38]

Thomas Mann, der 1918 zum Eintritt in den neu gegründetenHans-Pfitzner-Verein für deutsche Tonkunst aufgerufen hatte,^[39][40] bemerkte zum politischen Standpunkt Pfitzners 1919: „Der nationale Künstler hatte sich zum anti-demokratischen Nationalisten politisiert.“^[41]

Pfitzners musiktheoretische Schriften konstruierten in den 1920er Jahren einen Gegensatz zwischen deutscher Musik und ihren „jüdischen Zersetzern“. Pfitzner parallelisierte die politische und musikalische Entwicklung, wobei sich das „deutsche Volk“ in der Revolution nach 1918 von „russisch-jüdischen Verbrechern“ (Pfitzner) anführen ließ.^[42] Mit einer Art „musikalischerDolchstoßlegende“ – so die Musikwissenschaftlerin Annkatrin Dahm – prophezeite er das „Ende der deutschen Kunst“:^[43]

Pfitzner versuchte derNeuen Musik jegliche Legitimität in der Musiktradition abzusprechen^[42] und begründete dies öffentlichkeitswirksam antisemitisch.^[42] Seine antisemitische Polemik blieb nicht abstrakt, sondern richtete sich auch konkret gegen Personen.Paul Bekker, der 1919 den Begriff „neue Musik“ prägte^[45] und als einflussreicher Musikkritiker derBerliner Neuesten Nachrichten, derBerliner Allgemeinen Zeitung und derFrankfurter Zeitung^[46] tätig war, war 1920 ein namentlich genannter Hauptgegner.^[47]

1926 schrieb Pfitzner in einem Interview für dieSüddeutschen Monatshefte, deren Mitherausgeber er war und zu deren nationalistischer Agitation der Kampf gegen denVersailler Friedensvertrag, die Propagierung der „Kriegsschuldlüge“ sowie besonders im April/Mai 1924 die „Dolchstoßlegende“ gehörte:^[48]„… das, was jetzt noch in unserem Volke in guten Sinne deutsch genannt werden kann, wird – wie schon früher in der Geschichte – den alten Heroismus treu bewahren und auch ohne Hoffnung weiterkämpfen und sich treu bleiben.“^[49]

Von 1926 bis 1929 erschienen drei BändeGesammelte Schriften von Pfitzner, die nachJoseph Wulf eine Fülle von Stichworten enthalten, die späteren NS-Kulturmanagern vertraut waren: „Schicksal der nationalen Kunst“, „Erhaltung unserer Wesensart“, „internationale Seelenlosigkeit“, „anationaler Amerikanismus“, „Jazz-Flut“, „volksfremd“ oder „wesensfremd“.^[50] Pfitzner schrieb: „Das Antideutsche, in welcher Form es auch auftritt, als Atonalität, Internationalität, Amerikanismus, deutscher Pazifismus, berennt unsre Existenz, unsre Kultur von allen Seiten und mit ihr die europäische.“^[51]

Im Januar 1933 erschien das letzte Themenheft derSüddeutschen Monatshefte unter Cossmann, im März wurden Redaktionsmitglieder verhaftet. Cossmann wurde am 5. April imSanatorium Neuwittelsbach inhaftiert und im Sommer nachStadelheim überstellt. Am 19. April 1934 wurde er freigelassen.^[52] Pfitzner setzte sich beim ReichspräsidentenHindenburg für den langjährigen Freund ein.

Im April 1933 war Pfitzner Mitunterzeichner des „Protests der Richard-Wagner-Stadt München“ gegen Thomas Mann, nachdem dieser am 13. Februar 1933 den FestvortragLeiden und Größe Richard Wagners vor der Richard Wagner-VereinigungAmsterdam gehalten hatte. Der gleiche Vortrag war in München unbeachtet geblieben.^[53] Der Aufruf gegen die „Verunglimpfung“ Wagners, erschienen am 16./17. April 1933 in denMünchner Neuesten Nachrichten,^[54] unterzeichnet von Personen, die Mann bis zu diesem Moment für Freunde gehalten hatte und die teilweise mit ihm privat verkehrten, war ein Grund, dass Mann nach der Vortragsreise im Exil blieb.^[55] Mann brach den freundschaftlichen Kontakt zu Pfitzner ab und schrieb 1947 von Pfitzner als „Ein namhafter alter Tonsetzer in München, treudeutsch und bitterböse.“^[56]

Im Mai 1933 hatte eine Aktion vonAlfred RosenbergsKampfbund für deutsche Kultur Erfolg.Alfred Heuss hatte in der April-Nummer der von ihm herausgegebenenZeitschrift für Musik, eines „Kampfblatts für deutsche, gegen neue und internationale Musik“, einenBoykott Pfitzners an der Staatsoper Berlin bemängelt. In der Mai-Ausgabe meldete er in einem ArtikelErfüllte Anregungen und Wünsche Erfolg: Der Kampfbund habe für die Entlassung des GeneralmusikdirektorsOtto Klemperer gesorgt und einen Gastauftritt Pfitzners in Berlin organisiert.^[57]

Ende Juli 1933 schickte Pfitzner anHans Hinkel, Staatskommissar und zu diesem Zeitpunkt Reichsorganisationsleiter des Kampfbundes für deutsche Kultur und Dritter Geschäftsführer derReichskulturkammer, drei Bände seiner 1926–1929 erschienenen Schriften und unterbreitete ihm Vorschläge, wie diese am einfachsten zu lesen seien. Besonders wies er auf die darin enthaltene SchriftFuturistengefahr hin.^[58]

Pfitzner sagte im Juli 1933 aus politischen Gründen ein Dirigat bei denSalzburger Festspielen ab, da er „keiner undeutschen Kunstangelegenheit“ dienen möchte. Nach dem Tod Hindenburgs gehörte Pfitzner 1934 zu den Unterzeichnern desAufrufs der Kulturschaffenden zur „Volksabstimmung“ über die Vereinigung des Reichspräsidenten- und Reichskanzleramts, der am 18. August 1934 imVölkischen Beobachter erschien.^[59] Er beteiligte sich auch an Wahlkampfaufrufen für Hitlers Politik zurReichstagswahl 1936 sowie zur Volksabstimmung über dieAnnexion Österreichs am 10. April 1938.^[60][61]

Pfitzner war insgesamt eine wichtige Person in der Kulturpolitik der Nationalsozialisten. Er nahm an vielen repräsentativen Veranstaltungen teil.Joseph Goebbels ernannte ihn am 15. November 1935 zum Mitglied desReichskultursenats. Der Reichskultursenat war ein Prestigegremium,^[62] das die Kulturpolitik desReichsministers für Volksaufklärung und Propaganda Joseph Goebbels gegenüber der innerparteilichen Konkurrenz durchAlfred Rosenberg aufwerten sollte.^[63] Für viele Nationalsozialisten war Pfitzner als Komponist ein Vorbild. So stufte ihn der Musikwissenschaftler und KomponistFriedrich Welter in seinem im nationalsozialistischen Geist geschriebenenFührer durch die Opern als „völkisch im edelsten Sinne“ ein.^[64] Am 20. Februar 1940 traf die Gauhauptstelle für politische Beurteilung derNSDAP (München) eine Beurteilung Pfitzners: „Dem Nationalsozialismus steht Pfitzner bejahend gegenüber“. Eine Mitgliedschaft in Parteiorganisationen sei nicht bekannt, aber auch nicht ausgeschlossen.^[65]

Nach einer Aufführung von Pfitzners OperDas Herz in Ulm 1938 wurde es zeitweilig etwas still um Pfitzner. Als dieser sich darüber bei NS-Kulturfunktionären beschwerte, wurde er nach Beginn desZweiten Weltkrieges von führenden NS-Funktionären als „deutschester der zeitgenössischen deutschen Komponisten“ eingeladen, seine Werke in den besetzten Gebieten wie den Niederlanden, dem Elsass und in Paris aufzuführen.^[66] In den besetzten Niederlanden dirigierte Pfitzner 1941 eigene Werke, und im besetzten Paris 1942 wohnte er einer Aufführung desPalestrina bei.^[10] Zeitweise äußerte sich Hitler reserviert gegenüber dem Komponisten. So findet sich im Bundesarchiv Berlin (Akten der Reichskulturkammer) folgende Notiz:

Im Mai 1944 erhielt er von Hitler eineDotation über 50.000 Mark.^[59] Im August 1944 wurde Pfitzner nicht nur in derGottbegnadeten-Liste genannt, sondern auch in der von Hitler erstellten Sonderliste mit den drei wichtigsten Musikern unter den „Gottbegnadeten“, die ihn von sämtlichen Kriegsverpflichtungen befreite.^[59]

1944 komponierte Pfitzner dieKrakauer Begrüßung op. 54 als Hommage an seinen Freund undMäzen,^[68] den später wegen Kriegsverbrechen verurteiltenGeneralgouverneur desGeneralgouvernementsHans Frank.^[69][70] Das Orchesterstück wurde Anfang Dezember 1944 inKrakau im besetzten Polen unter der Leitung vonHans Swarowsky uraufgeführt (bei der Wiederholung dirigierte Pfitzner selbst). Es war nicht Pfitzners einzige einem Politiker gewidmete Komposition: Bereits 1916 hatte erGroßadmiralAlfred von TirpitzZwei deutsche Gesänge (op. 25; 1915/1916) gewidmet.^[8]

Im Juni 1945 rechtfertigte Pfitzner in seinerGlosse zum II. Weltkrieg HitlersAntisemitismus, indem er schrieb:

Jens Malte Fischer kommentierte 2002 diese Aussage Pfitzners so:

Im selben Text von Mitte 1945 schrieb Pfitzner:

Jens Jessen kommentierte dieses Zitat so: „Die Freunde des Komponisten seien allerdings gewarnt: Argumente für eine Reinwaschung des Komponisten werden sich daraus auch durch eine philologische Feinlektüre nicht gewinnen lassen.“^[73]

1946 versuchte Pfitzner, seine Haltung im „Dritten Reich“ als Ausdruck seinesidealistischen Strebens darzustellen.^[74] Dem wegen seiner Verbrechen in denNürnberger Prozessen zum Tode verurteilten Hans Frank schickte Pfitzner im Oktober 1946 ein Telegramm, in dem er seine dankbare Verbundenheit mit ihm zum Ausdruck brachte.^[75][76]

ImEntnazifizierungsverfahren wurde Pfitzner imSpruchkammerverfahren als Hauptschuldiger eingestuft, aber als „vom Gesetz nicht betroffen“ freigesprochen.^[77]

Die bei Metzler 2001 erschienene Dissertationsschrift von Sabine BuschHans Pfitzner und der Nationalsozialismus macht mit umfassender Quellenrecherche das ideologische Tauziehen um die Verstrickungen des Komponisten im „Dritten Reich“ transparent. In derFrankfurter Allgemeinen Zeitung schrieb dazu Rezensentin Ellen Kohlhaas, diese erste Dokumentation zu Pfitzners Wirken im Nationalsozialismus sei längst überfällig. Busch führe hier „nicht dezidiert und ausschließlich pronazistische Dokumente“ vor, hüte sich aber, „Pfitzners Rempeleien mit den Nazi-Bonzen“ zu Heldentaten eines Regimegegners umzudeuten. Doch Buschs Auswertung aller bisher zugänglichen Dokumente, „darunter etlicher neu aufgefundener oder erstmals unzensiert im vollen Wortlaut veröffentlichter Materialien“, untermauern für die Rezensentin das bekannte Pfitzner-Bild vom „antisemitischenChauvinisten“. Die Studie enthalte makabre Beispiele für Pfitzners starrsinnige Unbelehrbarkeit auch nach 1945 ebenso wie Versuche Pfitzners, seine Kontakte mit NS-Größen wie Hans Frank zu vertuschen. Sie belege aber auch, dass die Nationalsozialisten selber Pfitzner gelegentlich lästig fanden und dass er mit seiner „elitären, oft altmeisterlich grämlichen Musik“ für das Regime „wenig propagandatauglich“ war.^[77]

Wegen der NS-Nähe Pfitzners wurden einige nach Pfitzner benannte Straßen mittlerweile umbenannt. In einigen Städten wird die Umbenennung derzeit angestrebt, oder sie wurde beschlossen, aber noch nicht umgesetzt.

• InHamburg wurde 2009 beschlossen, die Pfitznerstraße inFriedensallee umzubenennen, als Verlängerung der bisherigen Friedensallee. Die Befragung der Anwohner, die darüber entscheiden sollten, hatte eine große Mehrheit für diese Lösung erbracht.^[78] Der Beschluss trat am 27. Januar 2011 in Kraft.^[79]
• Weitere Umbenennungen erfolgten im März 2012 inHamm^[80] und im Mai 2012 inMünster.^[81]
• Die StadtWien entschied sich für die Lösung, problematische Straßennamen beizubehalten, aber in besonders kritischen Fällen eine einordnende Zusatztafel an den Straßenschildern anzubringen. Eine Kommission hatte 170 personenbezogene Straßennamen als problematisch eingestuft; in 28 besonders problematischen Fällen mit „intensivem Diskussionsbedarf“ wurden Zusatztafeln verwendet. Die Zusatztafel zur Pfitznergasse wurde im Dezember 2016 montiert.^[82] Der Text lautet: „Hans Pfitzner (1869–1949) / Deutscher Dirigent, Opernregisseur, Pianist und Komponist mit Wahlheimat in Wien und Salzburg. Problematisch in seiner Biografie ist, dass er zeitlebens ausgeprägter Antisemit und Verharmloser von Nazi-Verbrechen war.“^[83]
• InHannover empfahl der Beirat in seinem Abschlussbericht, der im November 2018 vorgelegt wurde, von rund 500 geprüften Straßen 17 umzubenennen, darunter auch die Pfitznerstraße.^[84]
• InLübeck beschloss dieBürgerschaft im Januar 2019 die Umbenennung des Hindenburgplatzes, der Pfitznerstraße und des Lenardwegs. Erläuternde Tafeln sollen künftig auf den Hintergrund der Umbenennungen hinweisen.^[85] Ein mit Vertretern verschiedener Parteien besetzter Arbeitskreis hatte zuvor insgesamt 14 Straßennamen, deren Namensgeber Bezüge zum Nationalsozialismus,Kolonialismus oderMilitarismus aufweisen, als „belastet“ eingestuft.^[86] Als Hauptgrund für die Umbenennung der Pfitznerstraße wird angegeben, dass Pfitzner sich auch nach 1945 noch antisemitisch geäußert hat. Darüber hinaus sei der Bezug Pfitzners zu Lübeck negativ, da Pfitzner sich an einer Unterschriftenaktion gegen Thomas Mann beteiligt habe,^[86] der zusammen mit Willy Brandt zu den berühmtesten Söhnen der Stadt zählt. Am 6. September 2020 wurde die Straße offiziell inClara-Schumann-Straße umbenannt.^[87]
• InWiesbaden wurde im September 2019 eine Umbenennung der Pfitznerstraße angestrengt.^[88] Im Februar 2020 wurde die Umbenennung bei Gegenstimmen von AfD und CDU beschlossen.^[89]
• Der Kulturausschuss derLandeshauptstadt Düsseldorf beauftragte das Stadtarchiv und dieMahn- und Gedenkstätte im März 2018 mit der Überprüfung Düsseldorfer Straßen- und Platzbenennungen. Im Januar 2020 wurde der Kulturausschuss über die Ergebnisse informiert. Unter die zur Umbenennung vorgeschlagenen Straßen fällt auch die seit 1950 benannte Pfitznerstraße im StadtteilBenrath. Der Straßenname wird in die Kategorie A („schwer belastet / nicht haltbar“) eingeordnet. Die Begründung dafür lautet zusammenfassend: „aggressiver Antisemitismus / herausragende Stellung im Dritten Reich“.^[90] 2024 erfolgte eine Umbenennung in Clara-Schumann-Straße^[91].
• Die Stadt Frankfurt machte im Dezember 2020 bekannt, sie werde die Ehrung des „erwiesenen Antisemiten und Holocaustleugners“ rückgängig machen und die Hans-Pfitzner-Straße umbenennen.^[92][93][94] Im Januar 2021 wurde die Maßnahme im Straßenraum vollzogen. Der neue NameLilo-Günzler-Straße erinnert an ein Opfer der Judenverfolgung.^[95]
• InHerzogenaurach beschloss der Bauausschuss im Juni 2021 einstimmig die Umbenennung der Pfitznerstraße inSchönthalstraße.^[96][97]
• InMünchen steht die Pfitznerstraße auf der Shortlist der Straßennamen mit erhöhtem Diskussionsbedarf.^[98]
• Die Gemeinderat der StadtSchriesheim folgte dem Wiener Modell und entschied 2022, die Hans-Pfitzner-Straße nicht umzubenennen, sondern eine erklärende Tafel aufzuhängen.^[99]
• InLinz beschloss der Stadtsenat am 22. Dezember 2022 basierend auf dem Linzer Straßennamenbericht^[100] die Umbenennung von vier Linzer Straßen, darunter die 1957 benannte Pfitznerstraße im Stadtteil Waldegg. In der Begründung wird Pfitzner als „überzeugter Antisemit und NS-Propagandist“ bezeichnet.^[101] Mit Stadtsenatsbeschluss vom 2. März 2023 wurde die Pfitznerstraße inNauheimerstraße umbenannt.^[102]
• InMainz wurde die Pfitznerstraße im April 2023 auf Betreiben des Ortsbeirates inMartin-Büsser-Straße umbenannt^[103]

• 1917: Ehrenmitglied derKöniglich Schwedischen Musikakademie
• 1925:Pour le Mérite für Wissenschaften und Künste
• 1926:Bayerischer Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst
• 1930:Goldene Ehrenmünze der Landeshauptstadt München
• 1931:Beethoven-Preis der Preußischen Akademie der Künste
• 1934:Goethepreis der Stadt Frankfurt
• 1935: Brahms-Medaille der Freien und HansestadtHamburg
• 1939: Ehrenbürgerwürde der StadtFrohburg in Sachsen
• 1942:Wartheländischer Musikpreis
• 1943:Beethoven-Preis der Stadt Wien
• 1944: Aufnahme in die nationalsozialistischeGottbegnadeten-Liste und in die „Sonderliste“ als einer der drei wichtigsten Musiker
• 1944:Ehrenring der Stadt Wien^[104]
• Ehrenmitglied derWiener Philharmoniker^[104]
• Ehrenbürger der Ludwig-Maximilians-Universität München

• 1994: Sondermarke derDeutschen Bundespost zum 125. Geburtstag Pfitzners
• 2000: Gedenktafel am Haus Durlacher Straße 25 inBerlin-Wilmersdorf, in dem Pfitzner von 1899 bis 1907 wohnte, gestiftet von der Hans Pfitzner-Gesellschaft

In zahlreichen Orten wurden Straßen oder Wege nach Hans Pfitzner benannt, zum Beispiel die Pfitznergasse inGraz (1954) und Wien-Liesing (1957), die Hans-Pfitzner-Straße inSalzburg (1958) sowie insgesamt etwa 30 Straßen in Deutschland.^[105] Wegen der Nähe Pfitzners zu den Nationalsozialisten wurden seit 2010 einige dieser Straßen umbenannt (siehe oben).

• Vom musikalischen Drama. München/Leipzig 1915.
• Futuristengefahr. München/Leipzig 1917.
• Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz. München 1920.
• Werk und Wiedergabe. Augsburg 1929.
• Über musikalische Inspiration. Berlin 1940.
• Gesammelte Schriften, Band I. Augsburg 1926 (darin:Futuristengefahr, S. 185–223).
• Gesammelte Schriften, Band II. Augsburg 1926.
• Gesammelte Schriften, Band III: Werk und Wiedergabe. Augsburg 1929.
• Gesammelte Schriften, Band IV, hrsg. von Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1987,ISBN 3-7952-0484-4.
• Briefe (2 Bände), hrsg. von Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1991,ISBN 3-7952-0661-8 undISBN 3-7952-0662-6.

• Bernhard Adamy:Hans Pfitzner. Literatur, Philosophie und Zeitgeschehen in seinem Weltbild und Werk. Schneider, Tutzing 1980,ISBN 978-3-7952-0288-0.
• Bernhard Adamy: Pfitzner, Hans Erich. In:Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001,ISBN 3-428-00201-6, S. 341–343 (Digitalisat).
• George Alexander Albrecht:Das sinfonische Werk Hans Pfitzners. Textkritische Anmerkungen und Hinweise zurAufführungspraxis. Schneider, Tutzing 1987,ISBN 978-3-7952-0505-8.
• Veronika Beci:… weil alles von der Sehnsucht kommt. Tendenzen einer Eichendorff-Rezeption durch das Lied, 1850–1910. Dissertation. Universität Münster 1995, Verlag Musikalienhandlung Wagner, Eisenach 1997,ISBN 3-88979-075-5.
• Sabine Busch:Hans Pfitzner und der Nationalsozialismus. J. B. Metzler, Stuttgart/Weimar 2001,ISBN 3-476-45288-3.
• Reinhard Ermen:Musik als Einfall. Hans Pfitzners Position im ästhetischen Diskurs nach Wagner. Rimbaud-Presse, Aachen 1986,ISBN 978-3-89086-940-7 (zugl. Dissertation Universität Köln 1986).
• Helmut Grohe:Hans Pfitzner. Verzeichnis sämtlicher im Druck erschienenen Werke. VerlagF. E. C Leuckart, München/Leipzig 1960.
• Margrit Hügel:Pfitzner-Erinnerungen. In:Mitteilungen der Hans Pfitzner-Gesellschaft. N. F. H. 70 (2010), S. 156–162.
• Michael H. Kater:Composers of the Nazi Era: Eight Portraits. Oxford University Press, 2000,ISBN 0-19-515286-7, S. 144–182.
• Erwin Kroll:Hans Pfitzner und die Jugend. Kulturamt der Gaustudentenführung Kurhessen, Marburg 1943.
• Ekkehard Lippold:Hans Pfitzners Konzeption des musikalischen Dramas. Dissertation. Universität Freiburg im Breisgau 1996 (Volltext).
• Karl Franz Müller:In memoriam Hans Pfitzner. Wien 1950.
• Fred K. Prieberg:Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. CD-ROM-Lexikon, Kiel 2009, 2. Auflage, S. 5548–5603.online
• Hans Rutz:Hans Pfitzner. Musik zwischen den Zeiten. Humboldt, Wien 1949.
• Michael Schwalb:Hans Pfitzner. Komponist zwischen Vision und Abgrund. Verlag Friedrich Pustet, Regensburg 2016,ISBN 978-3-7917-2746-2
• Wolfram Selig:Pfitzner, Hans. In:Handbuch des Antisemitismus. Band 2/2. 2009, S. 635.
• Hans Rudolf Vaget:Seelenzauber.Thomas Mann und die Musik. Fischer, Frankfurt am Main 2006,ISBN 3-10-087003-4 (Kapitel 8).
• Christian Vitalis:Hans Pfitzners Chorphantasie „Das Dunkle Reich“. Dohr, Köln 2006,ISBN 978-3-936655-39-1.
• Johann Peter Vogel:Hans Pfitzner. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1989,ISBN 3-499-50386-7.
• Johann Peter Vogel:Hans Pfitzner – Leben, Werke, Dokumente. Atlantis, Zürich 1999.
• Johann Peter Vogel:Pfitzners Verhältnis zu Juden und Judentum (=Mitteilungen der Hans Pfitzner Gesellschaft. 70). (2009), S. 8–29 (revidierte Fassung 2011).
• John Williamson (Musikwissenschaftler):The Music of Hans Pfitzner. Clarendon Press, Oxford 1992,ISBN 0-19-816160-3 (Oxford Monographs on Music).
• Friederike Wißmann:Deutsche Musik. Berlin Verlag, 2015, S. 260–263, 270–278.
• Volker Milch:„Verharmloser von Nazi-Verbrechen“ (Zur Umbenennung der Pfitznerstraße in Wiesbaden). In:Wiesbadener Kurier. 13. Januar 2020
• Endbericht der ExpertInnenkommission für Straßennamen Graz. Graz 2017, S. 153–155 (@1@2Vorlage:Toter Link/www.graz.at (Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im April 2024.Suche in Webarchiven)graz.at [PDF]).

Commons: Hans Pfitzner – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Werke von und über Hans Pfitzner im Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Werke von und über Hans Pfitzner in derDeutschen Digitalen Bibliothek
• Werkeverzeichnis von Hans Pfitzner aufKlassika.info
• Hans Pfitzner beiDiscogs
• Kurzbiografie, aktuelle Aufführungen, Diskografie, Hörbeispiele und Werkliste auf der Website vonSchott Music

Schriften von Hans Pfitzner

• Vom musikalischen Drama. Gesammelte Aufsätze. München, Süddeutsche Monatshefte (1915)
• Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz (1920), PDF

Rezeption

• Zeitungsartikel über Hans Pfitzner in denHistorischen Pressearchiven derZBW
• Jens Malte Fischer:Hans Pfitzner und die Zeitgeschichte: Ein Künstler zwischen Verbitterung und Antisemitismus. Ursprünglich inNZZ, 5. Januar 2002
• Hörfunk-Porträtszum 145. Geburtstag (2014) undzum 150. Geburtstag (2019) aus der WDR-ReiheZeitZeichen, je ca. 15 Min.

• Hans Pfitzner
• Musiker (Nationalsozialismus)
• Musiker (Straßburg)
• Komponist (Romantik)
• Komponist klassischer Musik (20. Jahrhundert)
• Komponist (Deutschland)
• Komponist (Oper)
• Librettist
• Dirigent
• Opernregisseur
• Reichskultursenator
• Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste
• Mitglied der Königlich Schwedischen Musikakademie
• Mitglied der Preußischen Akademie der Künste
• Mitglied der Sonderliste der Unersetzlichen Künstler
• Hochschullehrer (Hochschule für Musik und Theater München)
• Hochschullehrer (Stern’sches Konservatorium)
• Träger des Pour le Mérite (Friedensklasse)
• Ehrenringträger der Stadt Wien
• Ehrenbürger der Ludwig-Maximilians-Universität München
• Träger des Bayerischen Maximiliansordens für Wissenschaft und Kunst
• Sängerschafter
• Mitglied der Schlaraffia
• Person des Antisemitismus
• Autor
• Deutscher
• Geboren 1869
• Gestorben 1949
• Mann

• Wikipedia:Weblink offline