Carl Anton Joseph Rottmann (*11. Januar1797 inHandschuhsheim,Kurpfalz; †7. Juli1850 inMünchen,Königreich Bayern) war ein deutscherLandschaftsmaler und berühmtester Vertreter der Malerfamilie Rottmann (etwa zwischen 1770 und 1880).

Rottmann gehörte dem Künstlerkreis um den bayerischen KönigLudwig I. an und wurde von ihm exklusiv mit der Erstellung großformatiger Landschaftsgemälde beauftragt. Er ist fürmythisch-heroisierende Landschaftsmalerei bekannt. DerGriechenlandzyklus gilt als sein Hauptwerk.

Zu seinen Schülern gehörten die LandschaftsmalerKarl Lindemann-Frommel,Karl Ludwig Seeger undAugust Löffler.

Carl Anton Joseph Rottmann wurde im heutigen Heidelberger Stadtteil Handschuhsheim am 11. Januar 1797 geboren. Dort erhielt er den ersten Zeichenunterricht von seinem Vater,Friedrich Rottmann, welcherZeichnen an derUniversität Heidelberg lehrte, und malte dort in seiner ersten (künstlerischen) Periode atmosphärische Erscheinungen.

1821 zog er nach München, wo seine zweite Periode begann. 1824 heiratete er Friedericke Sckell, die Tochter seines OnkelsFriedrich Ludwig von Sckell, welcher dort als Hofgartenintendant diente. Dies eröffnete ihm die Bekanntschaft mit König Ludwig I., der ihm 1826/1827 eineItalienreise ermöglichte, um sein Motivrepertoire, das bis dahin aus einheimischen Landschaften bestand, zu erweitern. Nach der Rückkehr erhielt er vom König den Auftrag zu einem Zyklus monumentaler italienischer Landschaften in den Arkaden des MünchnerHofgartens. Der 1833 mit 28 Wandbildern fertiggestellte, inFreskotechnik ausgeführte Zyklus gab der Verbundenheit Ludwigs I. mit Italien sichtbaren Ausdruck und hob dieLandschaftsmalerei als Gattung auf die Höhe derHistorienmalerei, der die übrigen Großaufträge des Königs im Bereich der Monumentalmalerei galten.

1834 erhielt Rottmann vom König den Auftrag zu einem zweiten, nun den LandschaftenGriechenlands gewidmeten Zyklus, welchen man als dritte Rottmann-Periode bezeichnen kann. Ursprünglich ebenfalls für die Hofgartenarkaden vorgesehen, kamen die 23 großen Landschaftsbilder schließlich in der neu erbautenNeuen Pinakothek zur Aufstellung, wo ihnen ein eigener Saal zugewiesen wurde. 1841 wurde er vom König zumHofmaler ernannt.

Rottmann starb im Alter von 53 Jahren am 7. Juli 1850 in München. Seine Grabstätte befindet sich auf dem Alten Südlichen Friedhof in München (Gräberfeld 6 – Reihe 7 – Platz 33/34)Standort48.12858333333311.565361111111. In dem Grab liegt auch Rottmanns SchwiegervaterFriedrich Ludwig von Sckell.^[1]

Sein jüngerer BruderLeopold Rottmann wurde von ihm unterrichtet.

Ein großformatigesAquarell aus dem Jahr 1815, das dieHeidelberger Schlossruine, von Osten gesehen, in einer weiträumig angelegten Landschaftskomposition zeigt (Kurpfälzisches Museum der Stadt Heidelberg), ist ein bedeutendes Beispiel aus dem Frühwerk Carl Rottmanns. Es gilt als eine der ersten wirklich eigenständigen Leistungen des jungen Künstlers nach seinen frühen Schülerarbeiten. Es offenbart bereits eine herausragende Beherrschung der Aquarelltechnik, große Sicherheit im kompositionellen Aufbau des weit gefassten Landschaftsraums und ein gesteigertes Interesse für Lichtphänomene.

Rottmanns frühe Arbeit steht in der Tradition der Kompositionsschemata, die sich seit der Blütezeit der niederländischen Landschaftsmalerei bis hin zu den ideal verklärten Landschaften des französischen MalersClaude Lorrain entwickelten.

Der Blick von Osten auf Schloss und Stadt Heidelberg mit der natürlich gegebenen Polarisierung von Enge und Weite, Nah- und Fernsicht sowie den im Abendlicht atmosphärisch verklärten Konturen war eines der beliebtesten Motive romantischer Stimmungsmalerei. Insbesondere von diesem Standpunkt aus bot sich den Künstlern ein optimaler Blick auf das – wie sie es sahen – von der Natur geschaffene Beispiel eines idealen Landschaftsbildes.

Spürbar wird in der Darstellung der abendlichen Gegenlichtsituation auch der Einfluss der atmosphärischen Gemälde des britischen LandschaftsmalersGeorge Augustus Wallis,^[2] der sich von 1812 bis 1816 in Heidelberg aufhielt. Wallis stand in engem künstlerischem Kontakt mit den drei jungen Heidelberger Malern Carl Rottmann,Karl Philipp Fohr undErnst Fries, die Karl Lohmeyer später als das „Dreigestirn der romantischen Malerei in Heidelberg“ bezeichnete. Seine Werke übten insbesondere auf das Frühwerk der jungen Künstler einen starken Einfluss aus und bestärkten sie in ihrem Interesse an der Darstellung besonders stimmungsvoller Lichteindrücke, der intensiven Beschäftigung mit Farb- und Lichtphänomenen.

Zwischen seinem Umzug nach München 1821 und seiner ersten Italienreise 1826 malte Rottman vor allem Motive aus denBayerischen Alpen, die er auf Wanderungen erkundete. Es entstanden unter anderemDer Kochelsee undDer Eibsee. Alpenmotive malte Rottmann auch später noch, so 1845Der HoHe Göll bei Alpenglühen.^[3]

1830–33 hatte Rottmann für die westlichenArkaden des Münchner Hofgartens 28 Fresken von Landschaften und Orten in Italien (Aussichten in das Vaterland der Künste) gemalt. Der König schrieb dazu je ein selbstgedichtetesDistichon. Eines davon lautete:

Münchner Spötter haben die etwas holprigen Verse wie folgt parodiert^[4]:

Bald nach der Einsetzung seines SohnesOtto als König vonGriechenland (1833) beschloss Ludwig I., die Ausmalung der Hofgartenarkaden mit einem Zyklus griechischer Landschaften von Schauplätzen derklassischen griechischen Geschichte fortzusetzen. Der Zyklus diente einer politischenApologetik: Bei den Zeitgenossen, insbesondere der politischen Klasse Bayerns, sollte er Verständnis wecken für LudwigsSchwärmerei für Griechenland, die Wiege derklassischen Bildung. Insbesondere im Lichte der kurz zuvor (1827) erfolgten Befreiung Griechenlands von der vierhundertjährigenosmanischen Herrschaft sollte der Zyklus um Sympathie für das bayerische Engagement beim Aufbau des neuen griechischen Staates werben, das hohe finanzielle Belastungen mit sich brachte.

Die Fresken befinden sich heute imAllerheiligengang der Residenz.^[5]

Zur Vorbereitung des Zyklus unternahm Rottmann 1834–1835 eine zwölfmonatige Studienreise durch Griechenland, wo er in Zeichnungen und Aquarellen Material für seine späteren Landschaftsbilder sammelte. Über die Bedingungen der Reise beklagte er sich wiederholt in Briefen. Die Hauptstationen der Reise warenNauplia,Korinth undAthen. Von Nauplia aus besuchte RottmannTiryns,Mykene undNemea. Von Athen aus reiste er auf denPeloponnes (Sparta), nachBöotien (Theben), nachChalkis aufEuböa sowie auf die InselnDelos undNaxos. Einige der vorgesehenen Stationen seiner Reise besuchte er nicht und griff bei deren Darstellung auf Ansichten des GriechenlandreisendenOtto Magnus von Stackelberg zurück. Begleitet wurde Rottmann vom Architekten und LandschaftszeichnerLudwig Lange.

Das Land, das Rottmann vorfand, war durch die Fremdherrschaft heruntergekommen und von den Auseinandersetzungen des sechseinhalbjährigen Befreiungskampfes gezeichnet. Die Ruinenantiker Architektur sowie die kriegsbedingten Zerstörungen standen in einem krassen Gegensatz zu eineridealisiertenAntike, die Ludwig I. und andere Zeitgenossen pflegten. Rottmann zeichnete einArkadien vollidyllischer Landschaften im Sinne derRomantik.Reinhold Baumstark beschreibt die Darstellung in Rottmanns Landschaftsbildern 1999 wie folgt:^[6]

Nach München zurückgekehrt (1835), entwickelte Rottmann aus den vor Ort angefertigten Naturstudien Kompositionsskizzen undAquarellentwürfe für 23 Wandgemälde. Letztere entstanden in den Jahren 1838–50. Den größten Teil der Landschaften führte Rottmann in einer mitHarzen undWachs modifiziertenÖlmalerei aus. Diese wurde nicht, wie seinerzeit üblich, auf dieverputzte Wand aufgetragen, sondern auf transportable, jeweils ca. 400 Kilogramm schwereMörtelplatten.Vom ersten BildSikyon mit Korinth (um 1836) gibt es eine frühere Fassung, die Ludwig I. aus der Sammlung vonLeo von Klenze erwarb. Bei der Ausführung der Landschaften beschäftigte Rottmann im Jahr 1836 den MalerEduard Wilhelm Pose als Assistenten.

Für seine Naturstudien hatte Rottmann häufig weite Aussichten über die Landschaft gewählt, in denen dermelancholisch verklärte Blick auf markante Formen fiel. Rottmann arbeitete die charakteristischen Landschaftsmerkmale heraus,überhöhte sie und gab ihnen einmonumentales Erscheinungsbild. Berge und Höhenzüge erschienen in den Gemälden mächtiger als in der Wirklichkeit.Meteorologische Phänomene, wieRegenbogen undGewitterstimmungen, erhöhten die Vielfalt derMotive und steigerten die Bildaussage. Die Darstellung folgt einer Vorstellung vom ewigen Kreislauf der Natur, wie sieFriedrich Wilhelm Joseph von Schelling in seinem WerkfragmentDie Weltalter 1811/14 beschrieb.

Rottmanninszenierte die Landschaften als eigenständige Zeugen großer geschichtlicher Ereignisse. Auf gängige Mittel der Historisierung, wiePersonifizierung undAllegorisierung, verzichtete Rottmann. Dadurch gelang es ihm, der Gattung derLandschaftsmalerei in Deutschland ein ähnlich hohes Ansehen zu verleihen wie es bisher die Gattung derHistorienmalerei genoss.

Als Rottmann 1850 wenige Wochen nach der Vollendung des letzten Bildes des Griechenlandzyklus starb, war er der am meisten bewunderte deutsche Landschaftsmaler. Als sichtbares Zeichen seiner Wertschätzung erhielt er in der 1853 eröffnetenNeuen Pinakothek als einziger Künstler einen eigenen Raum.^[7] Der nach Rottmann benannte Saal befand sich an der Westseite des Gebäudes und war mit 26,5 Metern Breite und 14,5 Metern Tiefe der größte des Museums. Er war ausschließlich Rottmanns Griechenlandzyklus, dem Hauptwerk der Pinakothek, gewidmet.

Der Rottmann-Saal bildete den Abschluss und zugleich Höhepunkt des Rundgangs durch die Neue Pinakothek.^[8] Die Bildtafeln waren in die Wände eingelassen und mit vergoldeten Leisten gerahmt. Zur Verstärkung der dramatischen Landschaftsinszenierung Rottmanns hatte man im Rottmann-Saal ein einzigartigesBeleuchtungskonzept realisiert: Durch einen säulengestützten Einbau wurde dasOberlicht so abgeschirmt, dass es nur auf die Bilder an den Wänden fiel. Dies verstärkte dieLeuchtkraft der Farben und bot dem Betrachter in der Mitte des Raumes dieIllusion eines Ausblicks auf die Landschaften.

Einundneunzig Jahre später, am 25. April 1944, wurden imZweiten Weltkrieg die oberen Ausstellungssäle der Neuen Pinakothek, darunter auch der Rottmann-Saal, bei einemLuftangriff durchBrandbomben zerstört. Rottmanns Gemäldeplatten hatte man wegen ihres hohen Gewichts nicht, wie andere Gemälde, außerhalb der Stadt in Sicherheit gebracht, sondern im Keller der Neuen Pinakothek eingelagert. Dabei erlitten etliche Gemälde große Schäden, unter anderem durch eine geplatzte Wasserleitung.

Anlässlich ihrer 150-Jahr-Feier im Jahr 2003 wurde in derNeuen Pinakothek (Neubau 1981) ein neuer Rottmann-Saal eingerichtet. In diesem werden seither 21 der ursprünglich 23 Gemälde des Griechenlandzyklus (davon 14 restaurierte) in zeitgemäßer Form präsentiert.

In München, nahe demStiglmaierplatz, heute angrenzend an denRudi-Hierl-Platz, gibt es in Gedenken an Rottmann seit dem 5. September 1872 dieRottmannstraße.^[9]

• Wertheim am Main (Hamburg,Kunsthalle), 1822, Öl auf Leinwand, 32 × 48 cm
• Inntal bei Neubeuern (Nürnberg,Germanisches Nationalmuseum), 1823, Öl auf Leinwand, 32 × 46 cm
• Die Zugspitze, 1825
• 28 italienische Landschaften (München,Hofgartenarkaden; heute:Residenzmuseum), 1830–33, Freskotechnik.
• Olympia (Wien, Österreichische Galerie), 1836, Öl auf Karton
• 23 griechische Landschaften (München,Neue Pinakothek), 1838–50, die ersten in der antiken Maltechnik derEnkaustik, ab 1841 in einer eigenen Mischung aus trocknenden Ölen,Dammar (einem Naturharz) undBienenwachs.
• Die Insel Delos (Karlsruhe,Kunsthalle), 1847, Öl auf Pappe, 35,5 × 45,5 cm
• Schlachtfeld vonMarathon, (Alte Nationalgalerie, Berlin), 1849, Öl auf Leinwand, 91 × 90,5 cm
• Landschaftsgemälde mit Motiven vor allem imBerchtesgadener Land sowie imInntal beiBrannenburg. Bekannt sind die Gemälde vomWatzmann,Hohen Göll und vomHintersee beiRamsau.

In chronologischer Reihenfolge:

• Hyacinth Holland,Karl Obser: Rottmann, Karl. In:Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 29, Duncker & Humblot, Leipzig 1889, S. 395–399.
• Karl Lohmeyer:Heidelberger Maler der Romantik. Heidelberg 1935. S. 231–310.
• Erika Bierhaus-Rödiger:Carl Rottmann 1797–1850. Monographie und kritischer Werkkatalog. Mit Beiträgen von H. Decker und Barbara Eschenburg. Prestel, München 1978,ISBN 978-3-7913-0417-5.
• Matthias Bleyl:Carl Rottmann und Ludwig Lange. Zwei Beiträge zur Griechenlandrezeption im 19. Jahrhundert, in: Pantheon XLI/3, 1983, S. 183–193.
• Annette Frese:Carl Rottmann (1797–1850) – Zum 200. Geburtstag des Landschaftsmalers (=Bildhefte des Kurpfälzischen Museums der Stadt Heidelberg. Heft 5). Heidelberg 1997.
• Christoph Heilmann, Erika Rödiger-Diruf (Hrsg.):Landschaft als Geschichte – Carl Rottmann 1797–1850. Hofmaler König Ludwigs I. Katalog zu den Ausstellungen im Kurpfälzischen Museum Heidelberg 16. November 1997 – 18. Januar 1998 und der Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung München 30. Januar – 13. April 1998. Hirmer, München 1998,ISBN 3-7774-7740-0.
• Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Hrsg.):Neue Pinakothek. Katalog der Gemälde und Skulpturen. DuMont, Köln 2003,ISBN 3-8321-7349-8, S. 320–333.
• Andrea Tietze: Rottmann, Carl Anton Joseph. In:Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005,ISBN 3-428-11203-2, S. 144 f. (Digitalisat).
• Herbert W. Rott, Renate Poggendorf, Elisabeth Stürmer, Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Hrsg.):Carl Rottmann. Die Landschaften Griechenlands. Katalog zur Ausstellung „Zehn Tonnen Hellas. Carl Rottmanns Griechenlandzyklus“, Neue Pinakothek München, 25. Januar – 29. April 2007. Hatje Cantz, Ostfildern 2007,ISBN 978-3-7757-1843-1.

Commons: Carl Rottmann – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Carl Rottmann im Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Carl Rottmann bei artfacts.net
• Carl Rottmann bei artcyclopedia.com
• Werkauswahl bei Die Pinakotheken im Kunstareal München

1. ↑Schiermeier/Scheungraber: Alter Südlicher Friedhof in München, Übersichtsplan, 2008,ISBN 978-3-9811425-6-3
2. ↑Geboren 1761 inMerton (Surrey), gestorben 1847 inFlorenz; siehe Monika von Wild:George Augustus Wallis (1761–1847), englischer Landschaftsmaler. Monographie und Oeuvrekatalog. Lang, Frankfurt/M. 1996,ISBN 3-631-49108-5.
3. ↑Herbert W. Rott:Carl Rottmann – Der Kochelsee. In: Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Hrsg.):Sammlung Schack. Katalog der ausgestellten Gemälde. Hatje Cantz, Ostfildern 2009,ISBN 978-3-7757-2504-0,S. 148. 
4. ↑Curt Hohoff:München. Prestel, München 1970,ISBN 3-7913-0312-0, S. 141.
5. ↑Hofgarten. Die Hofgartenarkaden. In: Residenz München. Bayerische Schlosserverwaltung, abgerufen am 13. Juni 2022. 
6. ↑zitiert nach: Ekaterini Kepetzis:Herbert W. Rott / Renate Poggendorf / Elisabeth Stürmer: Carl Rottmann. In:sehepunkte 8 (2008), Nr. 1
7. ↑Der Rottmann-Saal bildete das Gegenstück zumRubens-Saal derAlten Pinakothek. – Von der ursprünglich vorgesehenen Aufhängung des Zyklus in den nördlichen Hofgartenarkaden hatte man wegen der überragenden künstlerischen und malerischen Qualität sowie der Gefahr einer mutwilligen Zerstörung (Vandalismus) schon 1841 Abstand genommen.
8. ↑An den beiden Längswänden wurden neun bzw. acht (Eingangswand), an den beiden Schmalseiten je drei Bilder platziert. Im Uhrzeigersinn waren dies:Athen,Eleusis,Theben,Tiryns,Sikyon mitParnass,Sikyon mitKorinth,Salamis,Olympia,Sparta Ebene,Sparta mit denTaygetos,Delos,Aulis,Epidauros,Marathon,Poros,Ägina,Chalkis,Naxos,Kopaïs-See,Pronia,Korinth,Mykene undNemea.
9. ↑Rottmannstraße. In: Münchner Straßenverzeichnis. Stadtgeschichte München, abgerufen am 19. Februar 2022. 

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