DieAlte Oper amOpernplatz inFrankfurt am Main ist einKonzert- und Veranstaltungshaus. Sie wurde 1873 bis 1880 alsOpernhaus derStädtischen Bühnen erbaut und bei einemLuftangriff 1944 zerstört. Während dieOper Frankfurt 1951 eine neue Spielstätte amTheaterplatz erhielt, blieb das Opernhaus noch lange Ruine. Erst 1976 begann der Wiederaufbau, der 1981 abgeschlossen war.

Frankfurts erster fester Theaterbau, das 1782 eröffneteComoedienhaus amTheaterplatz, genügte mehr als 80 Jahre lang den Anforderungen der Frankfurter Bürgerschaft. Im Parkett, den Parkettlogen, zwei Rängen und einer Galerie bot es etwa 1000 Sitzplätze. Noch 1854 wehrten sich die Bürger erfolgreich gegen Pläne für einen Neubau.^[1]

Nach derAnnexion derFreien Stadt Frankfurt durch Preußen sorgte derFrankfurter Receß vom März 1869 für eine neue Diskussion.^[2] Die zwangsweise Eingliederung der ehemals souveränen Stadt in die preußische ProvinzHessen-Nassau wurde von der selbstbewussten Frankfurter Bürgerschaft als Demütigung empfunden. Die wirtschaftlichen Aussichten der auf Handel und Finanzwirtschaft angewiesenen Stadt waren unsicher, zumal ihre Finanzen durch eine von Preußen erhobene enormeKriegskontribution von 5,8 MillionenGulden belastet waren, die von den nur rund 8000 steuerpflichtigen Bürgern aufzubringen waren. Mit dem Gesetz vom März 1869 erhielt Frankfurt nicht nur die Kontribution zurück, sondern darüber hinaus eine Entschädigung von drei Millionen Gulden für das vom preußischen Staat beanspruchte staatliche Vermögen der Freien Stadt. Am 14. Dezember 1869 regte der vom preußischen König bestellte neue OberbürgermeisterDaniel Heinrich Mumm von Schwarzenstein den Neubau eines Theaters an. Am 23. Dezember 1869 versammelte sich daraufhin eine Gruppe von 67 vermögenden Bürgern imSaalbau und gründete einen Förderverein für den Theaterneubau. Bis zum 12. Januar 1870 kamen Spenden in Höhe von 480.000 Gulden zusammen. Das Opernhaus steht damit am Anfang einer Reihe repräsentativer Bauprojekte derGründerzeit nach demFrieden von Frankfurt 1871, mit dem die Stadt ihren politischen Bedeutungsverlust kompensierte.

Zu Beginn der Planung hatte Frankfurt etwa 80.000 Einwohner, die schon bis 1873 auf 100.000 anwuchsen. Dementsprechend plante man den Neubau für etwa 2000 Zuschauer auszulegen, doppelt so groß wie das bisherige Theater. Als Vergleichsbauten zog man das vonCarl Ferdinand Langhans erbauteKönigliche Opernhaus in Berlin, das gleichfalls von Langhans erbauteLeipziger Opernhaus und dasStadttheater Hamburg vonCarl Ludwig Wimmel heran. Als Ergebnis plante man für den Frankfurter Neubau eine Grundfläche von 33.000 Quadratfuß, davon 14.000 für das Auditorium, 13.000 für das Bühnenhaus und 6000 für die Nebenräume einschließlich Treppen, Foyer und Vestibül.Die Baukosten schätzte man auf etwa 18 bis 20 Gulden pro Quadratfuß, was Gesamtkosten von etwa 660.000 Gulden ergab.^[4] Im Parterre, I. und II. Rang sollten insgesamt 85Logen entstehen, von denen 67 lebenslang für die Mitglieder des Fördervereins reserviert sein sollten. Als Bauplatz war zunächst derRahmhof in der nordwestlichenNeustadt vorgesehen, dessen aus der frühen Neuzeit stammende Häuser abgerissen werden sollten, um einen rechteckigen Platz von 300 Fuß Breite und 450 Fuß Länge zu schaffen. Nach einer etwa sechsmonatigen Planungsunterbrechung während desKrieges von 1870 schrieb die Stadt Anfang 1871 einebeschränkte Konkurrenz aus. Die zunächst angefragtenGottfried Semper undFriedrich Hitzig lehnten aus Zeitmangel ab, stellten sich jedoch für das Schiedsgericht zur Verfügung. Nunmehr wurdenJohann Heinrich Strack (Berlin),Gustav Gugitz (Wien),Gédéon Bordiau (Brüssel),Otto Brückwald (Altenburg) undHeinrich Burnitz (Frankfurt am Main) zur Teilnahme eingeladen.An die Stelle von Gugitz, der aus Krankheitsgründen absagte, trat der Berliner ArchitektRichard Lucae. Am 14. August 1871 trat das Schiedsgericht zur Prüfung der fünf eingegangenen Entwürfe im Saalbau zusammen. Es wählte einstimmig Lucaes im Stil derNeorenaissance gehaltenen Entwurf, verlangte jedoch einige Änderungen, die die Treppenanlage und den Logensaal betrafen. Außerdem entschied es, die ausgelobte Prämie von 1250 Talern für den Siegerentwurf auf 500 Taler zu reduzieren, „da das von uns bevorzugte Projekt nicht in allen Stücken entsprechend befunden worden war“. Die restliche Prämie empfahl es „als besondere Anerkennung ihrer Leistungen an die Herren Mitconcurrenten zu vertheilen.“^[5]

Am 5. Januar 1872 legte Lucae die überarbeiteten Pläne vor. Er vergrößerte den Portalbau, um Platz für die von der Kommission gewünschten Repräsentationsräume zu schaffen. Anfang 1872 schlug dieHandelskammer Frankfurt einen Grundstückstausch vor. Sie hatte für denNeubau der Börse ein Grundstück vor demBockenheimer Tor erworben und bot es der Theaterbaukommission im Tausch gegen den Rahmhof an. Da auch Lucae den Tausch nachdrücklich befürwortete, nahm die Kommission das Angebot an. Der Standortwechsel erforderte eine erneute Überarbeitung der Pläne. Am 31. Mai 1872 nahm der Magistrat Lucaes dritten Entwurf ab.

Am 6. Juni 1872 genehmigte die Stadtverordnetenversammlung das Projekt am neuen Standort in den Wallanlagen. Zuvor hatte es bereits in der Presse scharfe Kritik am Fehlen detaillierter Pläne und einer belastbaren Baukostenkalkulation gegeben. Die Kritik richtete sich allerdings gegen den Architekten, nicht gegen die luxuriösen Wünsche der Baukommission. „Wenn Herr Professor Lucae, dem doch die Leitung des ganzen Baus übertragen werden soll, außer Stande wäre, vor Beginn des Werkes einen detaillierten Kostenvoranschlag vorzulegen, dann kann ihn die Stadt – seine künstlerische Begabung in Ehren – als praktischen Baumeister nicht brauchen. Jeder Baumeister, der den Plan zu einem Gebäude entworfen hat, und seine innere und äußere Erscheinung genau kennt, muß einen solchen Kostenvoranschlag liefern können; zu dem lächerlichen Rechenexempel aber, das die Theaterbaukommission aufgestellt hat, würde ein beliebiges Schulkind zu gebrauchen sein.“^[6] Tatsächlich lag zu diesem Zeitpunkt nur eine grobe Schätzung der Baukosten von etwa 1,8 MillionenMark vor.

Wesentliche Details der Bauausführung waren noch ungeklärt, beispielsweise die genaue Anzahl und Lage der Logen, Sitz- und Stehplätze sowie der Zugänge und Treppen. Im Frühjahr 1873 begannen erste Erdarbeiten auf dem Bauplatz. Der Planer des Heizungs- und Lüftungssystems zog sich aus dem Projekt zurück, sein Nachfolger starb, ehe er die Planung fertigstellen konnte. Eine Ausschreibung der Lüftungsanlage unter fünf Wettbewerbern erbrachte kein brauchbares Ergebnis. Im Mai 1874 mussten die Bauarbeiten deshalb für etwa ein Jahr unterbrochen werden.Albrecht Becker, ein Schüler Lucaes, übernahm die Bauleitung und arbeitete die Planung der Heizung und Lüftung selbst nach dem Vorbild des Wiener Opernhauses aus. Mittlerweile war der fünfte Baukredit verbraucht und die Baukosten übertrafen alle Erwartungen. Als Lucae am 26. November 1877 unerwartet starb, war der Bau erst im Rohbau fertiggestellt.Edgar Giesenberg übernahm die Ausführung der Innenausstattung nach Lucaes Entwürfen. Er signierte alle seine Entwürfe bescheiden mitLucae invenit, Giesenberg sculpsit („Lucae hat es entworfen, Giesenberg ausgeführt“).

Die Auseinandersetzung um die Baukosten brachte den kunstsinnigen Oberbürgermeister Mumm von Schwarzenstein, der das Projekt initiiert und gegen alle Widerstände stets gefördert hatte, um seine Wiederwahl. Die Stadtverordnetenversammlung wählte am 13. November 1879 den sparsamen VerwaltungsexpertenJohannes Miquel zu seinem Nachfolger. Mumm von Schwarzenstein schied mit dem Ablauf seiner Wahlperiode am 26. Februar 1880 aus dem Amt.

Am 20. Oktober 1880 wurde das Gebäude mitMozarts OperDon Giovanni unter der musikalischen Leitung vonOtto Dessoff eröffnet. Unter den geladenen Gästen zur Einweihung befand sich auch der deutsche KaiserWilhelm I. IntendantEmil Claar erinnerte sich später: „Beim Betreten des strahlenden Treppenhauses sah Kaiser Wilhelm, lange stehenbleibend, in die Höhe und sagte zu mir: ,Das könnte ich mir in Berlin nicht erlauben.‘ “^[7]

Am 27. November 1882 lag die Endabrechnung vor. Einschließlich des benachbartenDekorationshauses und der Außenanlagen waren 6.810.423,92 Mark ausgegeben worden, denen Einnahmen von 518.246 Mark aus dem Verkauf der Bauplätze am Opernplatz und an der Hochstraße und 857.142 Mark Zuschüsse der Logenmieter entgegenstanden. 5.433.035 Mark blieben somit zu Lasten des städtischen Haushaltes. Die Frankfurter Bürger standen dem Opernhaus deshalb anfangs reserviert gegenüber. So veranlasste die aufGoethe zurückgehende Inschrift am Dachfries „Dem Wahren Schoenen Guten“ den Frankfurter DichterAdolf Stoltze zu seinermundartlichen VarianteDem Wahre, Scheene, Gute, die Berjerschaft muß blute. Aber der Bau wurde auch ein Symbol des gewachsenen Selbstvertrauens der Bürgerschaft unter der ungeliebten preußischen Herrschaft.

Das Opernhaus war Ort zahlreicherUraufführungen, wie z. B. der vonCarl OrffsCarmina Burana im Jahr 1937.

ImZweiten Weltkrieg ging der Spielbetrieb unter IntendantHans Meissner zunächst auch nach Beginn derLuftangriffe auf Frankfurt am Main weiter. Am 28. Januar 1944 senkte sich der Vorhang zum letzten Mal nach einer Vorstellung desDon Giovanni, dem Werk, mit dem das Opernhaus 1880 eröffnet worden war. Am Tag darauf wurde es so schwer beschädigt, dass keine Aufführungen mehr möglich waren. Die Stadt begann umgehend mit der Instandsetzung und wollte das Haus bis April wieder spielfähig machen. Noch während der Bauarbeiten wurde das an der Ostseite des Opernplatzes gelegene Kulissenhaus beim Luftangriff in der Nacht vom 18. zum 19. März 1944 getroffen. Es brannte völlig aus, die Feuerwehr konnte aber ein Übergreifen des Brandes auf das Opernhaus und die umliegenden Häuserblocks verhindern.

Bei einem weiteren schweren Luftangriff am 22. März 1944 trafen Sprengbomben den nordöstlichen Eckrisalit, der völlig zerstört wurde. Brandbomben setzten das Gebälk und die Ausstattung des Innenraums in Brand, der sich rasch ausbreitete und das ganze Gebäude ergriff. Fotos, die unmittelbar nach dem Einmarsch US-amerikanischer Truppen im März 1945 in der Ruine aufgenommen wurde, zeigen allerdings, dass vor allem das prunkvolle Treppenhaus den Brand einigermaßen überstanden hatte. Die marmorne Treppe war zwar von Trümmern des eingestürzten Daches und der Wände bedeckt, jedoch blieben eine Vielzahl der Kandelaber, Wandleuchter und Verzierungen unversehrt.^[8]Dringend erforderliche Sicherungsarbeiten unterblieben jedoch, da die zerstörte Stadt andere Prioritäten hatte, um die Lebensmittel- und Wohnungsversorgung der Bevölkerung sicherzustellen. DieOper Frankfurt konnte im unzerstört gebliebenen Saal der Getreidebörse ihren Spielbetrieb am 29. September 1945 mit einer Aufführung vonTosca wieder aufnehmen.^[9]

Im Juni 1946 erklärte OberbürgermeisterKurt Blaum, dass an einen Wiederaufbau des Opernhauses vorerst nicht zu denken sei. Stattdessen solle die Oper in das bisherigeSchauspielhaus verlegt werden, das eventuell später zu einem gemeinsamen Haus für Oper und Schauspiel ausgebaut und durch einen Flügelanbau ergänzt werden könne. Die Opernhausruine könne später, gemäß einem schon im Frühjahr 1946 veröffentlichten Vorschlag, zu einem Kongresszentrum mit einem Konzertsaal für 2000 Besucher umgestaltet werden.^[9]

Die Wiederaufbaudiskussion zog sich über fast 30 Jahre hin. Statt die Ruine zu sichern, überließ sie derMagistrat 1946 Schrotthändlern zur Ausschlachtung. Über 400 Tonnen „wertlose Eisenteile“ wurden herausgebrochen und als „Schrott“ verwertet, darunter Stahlgerüste der Zuschauerränge, Versorgungsleitungen, die Kupferabdeckungen der Mauerkronen sowie alle erhaltenen Leuchter, Geländer und anderer Schmuck aus Buntmetallen.^[10] Erst nach derWährungsreform 1948 gründete sich ein Kuratorium für den Wiederaufbau derStädtischen Bühnen unter Leitung von OberbürgermeisterWalter Kolb.Aus finanziellen Gründen konzentrierte sich der Magistrat zunächst auf die Wiederherstellung des Schauspielhauses, das als neue Spielstätte für die Oper vorgesehen war. Im Oktober 1949 bewilligte die Stadtverordnetenversammlung 1,4 Millionen DM für den ersten Bauabschnitt. Gleichzeitig gab es im Magistrat Überlegungen, die Opernhausruine ganz zu beseitigen und an ihrer Stelle einen Parkplatz anzulegen; zur Sicherung der Ruine seien 200.000 DM erforderlich, die nicht zur Verfügung stünden.^[9]

Am 13. Februar 1950 beschloss der Magistrat sogar die Schließung der Städtischen Bühnen und die dauerhafte Einstellung aller Bauarbeiten. Nach öffentlichen Protesten und einer Unterschriftenaktion der betroffenen Künstler und der Frankfurter Tageszeitungen widerrief der Magistrat seine Entscheidung. Im Juli 1950 beendeten die Stadtverordneten diese „Frankfurter Theaterkrise“ und genehmigten weitere zwei Millionen Mark für den Weiterbau der Oper im alten Schauspielhaus, die am 23. Dezember 1951 mit einer Aufführung derMeistersinger von Nürnberg eröffnete.^[11]

Der Wiederaufbau der Opernhausruine war damit auf absehbare Zeit politisch und finanziell unmöglich, da die Haushaltssituation der Stadt weiterhin angespannt blieb und kein weiteres kulturelles Großprojekt zuließ. Deshalb gründeten Frankfurter Bürger unter Führung des StadtverordnetenMax Flesch-Thebesius 1952 das Komitee „Rettet das Opernhaus.“ Ein 1952 im Auftrag Frankfurter Bauunternehmen erstelltes Gutachten ergab, dass die Ruine standfest und grundsätzlich für den Wiederaufbau geeignet war, aber durch die unsachgemäß durchgeführten Abbrucharbeiten von 1946 und die jahrelangen Witterungseinflüsse erheblichen Schaden erlitten hatte.

Ab Juli 1953 sammelte dieBürgerinitiative mit Hilfe derPolytechnischen Gesellschaft und namhafter Unterstützer aus der Frankfurter Bürgerschaft für den Wiederaufbau. Damals schriebThomas Mann an Flesch-Thebesius:

Bis April 1954 kamen 150.000 DM an Spenden zusammen. Trotz der prominenten Mentoren reichte das gesammelte Geld nicht einmal für die Sicherung der Ruine, geschweige denn für den Wiederaufbau. Ein im Oktober 1953 vorgestellter Entwurf vonGerhard Weber sah vor, die Fassade und das Treppenhaus zu erhalten und auf der Höhe des Foyers einen Konzertsaal von 50 mal 28 Metern für etwa 2000 Besucher zu schaffen; ein kleinerer Saal mit 600 Plätzen und einintimes Theater mit rund 250 Plätzen sollten das Opernhaus zu einem Kulturzentrum umgestalten.^[13] Weber bezifferte die voraussichtlichen Kosten auf 4,5 bis 5 Millionen DM; das städtische Baudezernat bezweifelte die Kostenberechnung und schätzte die Kosten auf 15 bis 18 Millionen.^[13] Im September 1954 übergab Flesch-Thebesius die gesammelten 150.000 DM an Oberbürgermeister Kolb; der nahm das Geld an, verkündete jedoch eine Woche später, der Wiederaufbau des Opernhauses werde erst eingeleitet, wenn die Wohnungsnot behoben sei.^[13] Die für ein provisorisches Dach fehlenden 23.000 DM wollte die Stadt zwar nicht aus eigenen Mitteln bereitstellen, ließ aber mit dem gespendeten Geld andere Sicherungsarbeiten an der Ruine durchführen.^[14]

In der zweiten Hälfte der 1950er Jahre rückte die Oper Frankfurt unter ihrem GeneralmusikdirektorGeorg Solti wieder in die erste Reihe der europäischen Opernhäuser auf, während das Schauspiel immer noch auf seine engen, provisorischen Spielstätten angewiesen war. Das Hochbauamt lehnte den Wiederaufbau der Oper weiterhin ab und konzentrierte sich in diesen Jahren ganz auf den 1956 beschlossenen Umbau des von der Oper genutzten ehemaligen Schauspielhauses amTheaterplatz zurTheater-Doppelanlage. 1960 erfolgte die Grundsteinlegung, 1963 wurden das neue Schauspiel und das Kammerspiel eingeweiht.^[11]

Das Opernhaus blieb bis auf weiteres Ruine. 1964 wurde die Bürgerinitiative „Aktionsgemeinschaft Opernhaus Frankfurt am Main e. V.“ mit hochrangigen Vertretern aus Wirtschaft, Gewerkschaften, Kultur und Frankfurter Bürgern unter Vorsitz vonFritz Dietz gegründet. In den ersten zwei Jahren konnten sieben Millionen D-Mark aufgebracht werden für die Erhaltung und Sanierung der Ruine. Bis zur Wiedereröffnung kamen 15 Millionen D-Mark an Spenden zusammen. Damit war dies die größte Bürgerinitiative der Bundesrepublik auf kulturellem Gebiet; am 15. März 1982 löste sie sich auf. 1965 sprach der damalige hessische WirtschaftsministerRudi Arndt bei einer Opernpremiere mit Dietz und wurde anschließend in der Frankfurter Rundschau zitiert: „Wenn Sie das Ding in die Luft sprengen, gebe ich eine Million für dasDynamit.“ So erhielt er seinen Spitznamen „Dynamit-Rudi“, den er später trotz aller Beteuerungen, er habe die Sprengung nie ernsthaft vorgeschlagen, nie wieder loswurde.^[15]

1968 begannen mit den inzwischen gesammelten Spenden dringend notwendige Reinigungs- und Erhaltungsarbeiten an der rußgeschwärzten Fassade. 1970 wurdeWalter Möller zum Frankfurter Oberbürgermeister gewählt. Der linke Sozialdemokrat bekannte sich bereits in seiner Antrittsrede am 9. Juli zum Wiederaufbau der Alten Oper, den er schon zuvor öffentlich befürwortet hatte. Er bildete eine Beratergruppe aus einflussreichen Parteifreunden, darunter der BankierWalter Hesselbach und die Architektin Inge Voigt. Außerdem berief erHilmar Hoffmann zum Frankfurter Kulturdezernenten.

Nach Möllers überraschendem Tod 1971 wurde Arndt sein Nachfolger. Er brachte den Wiederaufbau endgültig auf den Weg. 1976 wurden Helmut Braun und Martin Schlockermann mit dem Wiederaufbau der Ruine als Konzert- und Kongresszentrum beauftragt. Arbeitsparole des GeneralmanagersUlrich Schwab warvon allem das Beste, Modernste. Alleine das Engagement des Star-AkustikersHeinrich Keilholz verteuerte den Posten „Elektroakustik“ von 1,8 auf 2,8 Millionen D-Mark.^[16]

Unter der Intendanz von Ulrich Schwab wurde das Haus als „Alte Oper“ am 28. August 1981 im Beisein des damaligen BundespräsidentenKarl Carstens mitGustav Mahlers8. Sinfonie feierlich wiedereröffnet.Frank Zappas letztes ProjektThe Yellow Shark wurde im September 1992 vomEnsemble Modern unter der Beteiligung des Komponisten hier uraufgeführt.^[17]

Heute finden dort regelmäßig Konzerte, auch konzertante Aufführungen, Kongresse und Gastspiele statt. Neben der Alten Oper bespielen vier Konzertveranstalter das Haus: die Frankfurter BachKonzerte, dieFrankfurter Museums-Gesellschaft, der Hessische Rundfunk und die PRO ARTE Frankfurter Konzertdirektion. Jährlich findet derDeutsche Sportpresseball statt.

Der holzgetäfelteGroße Saal fasst ca. 2.500 Zuschauer. Darunter gibt es denMozart-Saal mit ca. 700 Sitzplätzen, der fürKammermusik genutzt wird, und eine Reihe kleinerer Säle für Kongresszwecke. Zum 40-jährigen Jubiläum des Wiederaufbaus wurde zur Spielzeit 2021/2022 das Foyer in der Zwischenebene 2 neu gestaltet. Die früheren Garderobenbereiche wurden entfernt und die begehbare Fläche vergrößert. Unter dem NamenClara Schumann Foyer soll es künftig auch für Publikumszwecke, beispielsweise für mediale Präsentationen, genutzt werden.Clara Schumann wirkte ab 1878 als Klavierlehrerin amHochschen Konservatorium im Westend nahe der damals im Bau befindlichen Oper.^[18]

Das 1880 eröffnete Opernhaus besteht überwiegend auszweischaligemVerblendmauerwerk: Einer Tragschale aus Backsteinen war eine 15 bis 20 Zentimeter starke Verkleidung ausSavonnières vorgelegt. Der weißgelbe, feinkörnige Kalkstein ausLothringen stammte aus französischenReparationsleistungen nach demdeutsch-französischen Krieg 1870/71. Die Steine wurden unterirdisch gebrochen. Dasselbe Material fand auch für die Steinfiguren undReliefs Verwendung. Für stärker belastete Bauelemente verbaute man härteren Kalkstein aus anderen lothringischen Steinbrüchen: Der Stein für den Sockel stammt ausLérouville, für die Türeinfassungen des Haupteingangs ausReffroy und für dieFreitreppe vor dem Eingang ausEuville.

Der helle französische Kalkstein war ein für Frankfurt ungewohntes Material. Alle großen Repräsentationsbauten der Stadt, wie derDom, derRömer, diePaulskirche oder dieBörse, waren inrotem Mainsandstein errichtet. Er ließ sich aber leichter bearbeiten als der traditionelle Sandstein. Im Laufe der Zeit dunkelt der Muschelkalkstein nach und bildet eine elfenbeinfarbenePatina. Beim Wiederaufbau mussten die durch Luftverschmutzung verwitterten Fassaden großflächig gereinigt und beschädigte oder zerstörte Fassadenteile ersetzt werden. Die Steine für den Wiederaufbau stammten aus demselben Steinbruch wie die ursprünglichen. Neue und alte Bauteile sind aber an ihren Farbunterschieden deutlich erkennbar.

Das Opernhaus besteht aus zwei ineinandergeschachtelten Baukörpern. Der rechteckige, von einem flachenSatteldach gedeckte Kernbau umfasste die HaupträumeTreppenhaus,Auditorium undBühne. Heute nimmt er die Säle und Innenfoyers auf. Ihn umgibt ein zweigeschossiger Mantelbau, der an allen vier Seiten mit Vorbauten versehen ist und die eigentliche Fassade des Gebäudes bildet. Das Erdgeschoss besteht aus dem Sockel, demSockelgesims und einerRustika aus Steinquadern imLäuferverband, unterbrochen von eingelassenen Fenstern. Über demGebälk des Hauptgeschosses verläuft eine umlaufendeBalustrade, die die flachenPultdächer des Mantelbaus verdeckt.

An den Längsseiten treten am Anfang und Ende jeweils zwei dreiachsigeRisalite um 4,70 Meter aus der Wand hervor. Zur Südseite hin erweitert sich der Mantelbau nochmals um 8,60 Meter. Die Hauptfassade besteht aus einem fünfachsigen, giebelbekrönten Risalit, dem eine dreiachsige Unterfahrt mitAltan vorgestellt ist. Diese überdachte Einfahrt ist 12,86 Meter breit und 5,85 Meter tief. Sie hat an den Seiten jeweils eine, an der Frontseite drei offeneArkaden. Die drei Arkaden an der Rückseite führen ins Gebäudeinnere. Die zu den seitlichen Einfahrten führenden Rampen ermöglichten dieVorfahrt von Kutschen, während vom Vorplatz zu den drei Eingangsarkaden eine fünfstufige Treppe führt.

Vom 20,92 Meter breiten Mittelrisalit leiten links und rechts zwei konvexe Viertelkreismauern mit jeweils drei Fensterachsen zu den Längsseiten über. Risalit und Viertelkreisbögen sind einheitlich gestaltet: Im Erdgeschoss läuft die Quaderung des Mauerwerks bogenförmig um die Arkade und endet in einem mit einem Maskenrelief verzierten Schlussstein. Das Hauptgeschoss des Mittelrisalits ist ein fünfachsiger Portikus mit Halbsäulen zwischen den Arkaden undEckpilastern. Die fünf Arkaden bilden eineLoggia. DenHalbsäulen und Eckpilastern des Risalits entsprechen an den bogenförmigen Seitenmauern Dreiviertelsäulen zwischen den drei Rundbogenfenstern und Pilaster an den Ecken. Das Hauptgeschoss an den Seitenmauern und Seitenrisaliten ist ebenfalls durch Pilaster geschmückt. Alle Säulen und Pilaster des Hauptgeschosses sind inkorinthischer Ordnung ausgeführt.

An der Rückseite des Gebäudes tritt ein dreiachsiger, 12,96 Meter breiter Mittelrisalit um 2,40 Meter aus der Wandfläche hervor. Das gesamte Gebäude ist maximal 100,31 Meter lang und 47,46 Meter breit, die Höhe über der Bodenkante beträgt maximal 34 Meter. Die überbaute Grundfläche beträgt ca. 4000 Quadratmeter.

Vom Eingang gelangt man in denWindfang. Der mit Kreuzrippen geschmückte Raum erstreckt sich über die fünf Achsen des Mittelrisalits und ist eine Achse tief. In den beiden äußeren Achsen befinden sich die Kassen. Durch fünf rundbogige Türen gelangt man in dasVestibül, das einschließlich der beiden viertelkreisförmigenEntrées zu beiden Seiten 19 Meter breit, 8,50 Meter tief und 6,50 Meter hoch ist. Die Wände sind durch Pilaster mit Basis und korinthisierenden Stuckkapitellen geschmückt, die Kassettendecke ebenfalls aus Stuck gefertigt. Windfang und Vestibül wurden beim Wiederaufbau 1976 bis 1981 rekonstruiert.

Bereits im Kernbau lag das prunkvoll geschmückte Treppenhaus. Es erstreckte sich über sieben Achsen in der Breite und fünf Achsen in der Tiefe, entsprechend 28 und 18 Metern. Die Höhe betrug 16,50 Meter. Es nahm damit gut ein Fünftel der Gesamtlänge des Gebäudes in Anspruch. Die Treppe wurde in sechsLäufen von jeweils 3,50 Metern Breite um den in der Mitte gelegenen Eingang zumParkett und zu denSperrsitzen geführt. Die beiden seitlichen Treppenläufe führten auf die Ebene derParterrelogen, die oberen vier Läufe über einMittelpodest mit Richtungswechsel zu den Logen im I. Rang auf Höhe des Hauptgeschosses.Das Treppenhaus wurde nach der Zerstörung nicht wieder aufgebaut. Heute befinden sich hier die Foyers der Ebenen 1, 2 und 3.

Das rekonstruierte Hauptfoyer liegt im Hauptgeschoss über dem Vestibül und weist dementsprechend die gleichen Maße von fünf Achsen Breite und zwei Achsen Tiefe auf. Vorbild für seine architektonische Gestaltung war wahrscheinlich dieSala di Galatea in der römischenVilla Farnesina, die Lucae von seinen Italienreisen her kannte. Der Zugang erfolgte vom Treppenhausumgang des I. Ranges, heute vom Foyer der Ebene 3.

Obwohl der Zuschauerraum für heutige Verhältnisse eher klein war, bot er aufgrund seiner dichten, gestaffelten Bestuhlung und seiner vier Ränge mehr als 2000 Besuchern Platz. Das hufeisenförmige, den ganzen Raum bis zu denProszenien umspannende Rangsystem war als verkleideterStahlskelettbau ausgeführt. Die Logen im Parterre sowie im I. und II. Rang waren den Spendern und Logenmietern vorbehalten, das übrige Publikum hatte nur Zugang zum Parkett sowie zum III. Rang und zur Galerie. Die Logen boten jeweils Platz für vier Personen, bis auf die aufwendig gestaltete Fremdenloge in der Mitte des I. und II. Rangs, die bei besonderen Anlässen aufwendig geschmückt wurde, beispielsweise alsKaiserloge zur Eröffnung des Opernhauses. Die beim Publikum besonders beliebten 24 Proszeniumslogen, davon 8 Doppellogen, boten 128 Zuschauern Platz. Der Zugang zum II. und III. Rang sowie zur Galerie erfolgte über Seitengänge, die durch Treppenhäuser in den Seitenrisaliten erschlossen waren. Im Hauptgeschoss auf der Ebene des I. Ranges war für alle Zuschauer der Übergang zum Foyer und zum Haupttreppenhaus möglich. Die Bühnenöffnung war 12,50 Meter hoch und 15 Meter breit. Der goldfarben stuckierte Bühnenrahmen war ein Werk des Frankfurter MalersKarl Julius Grätz. Zusammen mit der Hinterbühne war der Bühnenraum 28 Meter tief, 28 Meter breit und 35 Meter hoch.

Der Hauptvorhang nach einem Entwurf vonEduard von Steinle zeigte Figuren mit Szenen zu Goethes Faust. Vorne links diskutierten wie imVorspiel auf dem Theater ein Theaterdirektor, ein Dichter und ein Narr, denen einSouffleur aufmerksam folgte, während sich auf der rechten Seite eine Gruppe aus verschiedenen Musikern undBühnenfächern auf ihren Auftritt vorbereiteten, beispielsweise der Liebhaber, der Held, dieSoubrette und die Mutter.

Unterhalb des Zuschauerraumes im Erdgeschoss lagen die Maschinenräume der Belüftungsanlage mit der Mischkammer, in der die in die Innenräume geleitete Luft gefiltert und temperiert wurde, sowie die Maschinerie der Unterbühne. Das gesamte Gebäude war von zwei Untergeschossen unterkellert, die als Heizungs-, Lüftungs- und Lagerräume genutzt wurden. Zu den Neben- und Funktionsräumen im Mantelbau gehörten Empfangsräume, Garderoben, Probensäle und Büros.

Besonders aufwendig war die Beleuchtungsanlage im Zuschauerraum. Von der Decke hing ein prunkvollerKronleuchter mit 300 Gasleuchten. Kreisförmig um die Deckenaufhängung des Kronleuchters waren zusätzlich 18Sonnenbrenner installiert, besonders helle Gasleuchten, deren Abwärme über ein konisches Rohr auf das Dach abgeleitet wurde. An den Seiten des Proszeniums waren acht sechsflammigeWandarmleuchter installiert, im Säulenumgang des III. Ranges 17 jeweils zweiflammige Ampelleuchten. Jede Loge besaß zudem eine einzelne Gasleuchte an der Rückwand.

Beim Wiederaufbau als Konzert- und Kongresshaus wurden die gut erhaltenen Reste von Treppenhaus, Auditorium und Bühnenhaus völlig entkernt. An ihrer Stelle entstand ein Stahlbetonbau, der neben demGroßen Saal mit 2434 Plätzen und demMozartsaal mit 718 Plätzen drei Foyers enthält. Die früheren Probensäle in den hinteren Seitenrisaliten werden als Salons mit jeweils 72 Plätzen im Rahmen von Veranstaltungen genutzt.

Im Jahr 1880 baute die FirmaE. F. Walcker & Cie. (Ludwigsburg) eine kleineOrgel mit zehn Registern auf einemManual undPedal ein. 1938 folgte ein Erweiterungsumbau auf 14 Register.^[19] Die heutige Orgel wurde 1981 von der FirmaKarl Schuke (Berlin) als Opus 357 gebaut. Die untere Hälfte der achteckigen Öffnung in der Stirnseite des Podiums wird durch denFreipfeifenprospekt beherrscht. Darüber sind an einem Gitterwerk vier kleine Felder mit spiegelbildlich angebrachten Pfeifen zu sehen. Das Instrument verfügt über 62Register mit insgesamt etwa 4700 Pfeifen, die auf dreiManuale undPedal verteilt sind. Neben dem festenSpieltisch an der Orgel, der mittig unterhalb desProspektes eingebaut ist, gibt es einen freistehenden Spieltisch auf dem Podium. Für das gesamte Werk ist eine Windabschwächung wählbar. Die Orgel hat mechanischeSchleifladen und eine elektrische Registertraktur. DieDisposition lautet wie folgt:^[20]

Das Figurenprogramm lässt sich in zwei thematisch unterschiedliche Zonen einteilen. Die Figuren am Kernbau gehören sämtlich einemmythologischen Themenkreis an. Den Giebel der Hauptfassade bekrönte bis zur Zerstörung 1944 ein in Zink gegossenerPegasus. Das Werk vonLudwig Brunow zeigte den Moment, als das Flügelroß mit seinem Hufschlag die zum Dichten begeisternde, demApollon und denMusen heilige QuelleHippokrene entspringen lässt. 1981 gestalteteGeorg Hüter die Figur in Anlehnung an das verloren gegangene Vorbild neu. Die Nachschöpfung geriet allerdings nach dem Urteil des damaligen Frankfurter DenkmalschützersHeinz Schomann zu einem „vom feurigen Vollblut zum trägen Kaltblüter verdickten Pegasus“.^[21]

Der rückseitige Giebel trug eine Figurengruppe vonFriedrich Schierholz: Eine Frauenfigur als Sinnbild derPoesie unterrichtet einen Genius. Das darunterliegende Giebelrelief stammt vonKarl Rumpf. Es zeigt in der Mitte die dreiParzen Atropos, Klotho und Lachesis, links und rechts von ihnen Figuren, die die verschiedenen Lebensalter personifizieren:Amor und Psyche, Geburt, Jugend, Mannesalter und Tod. Während die Figuren im linken Giebelfeld für das heitere Leben stehen, symbolisiert die Gruppe im rechten Giebelfeld den Ernst des Lebens.

Das Relief im Frontgiebel, ein Werk vonGustav Kaupert, zeigt in der Mitte die dreiCharitenAglaia,Euphrosyne undThalia, stehend und von einem Kranz blühender Rosen umschlungen. Die Figuren im linken Giebelfeld repräsentieren dieKomödie, ein widerstrebender Panther, den zweiAmoretten zuBacchus führen, dem sichJokus zugesellt, der Gott des Scherzes. Die Figuren im rechten Giebelfeld stehen für dietragische Dichtung: EinTodesgenius mit gesenkter Fackel und einer Tragödienmaske, daneben eine ältere Frau – Symbol der Schuld – in deren Schoß sich eine junge Frau wirft, während rechts eineFurie auf sie lauert.

Zu beiden Seiten der Giebel sowie über den Seitenrisaliten stehen acht Figurengruppen aus jeweils drei nackten Genien, die sich an den Händen fassen und Rücken an Rücken um einenKandelaber stehen. Die Originale vonEmil Hundrieser wurden im Krieg zerstört und beim Wiederaufbau durch Kopien ersetzt, allerdings ohne die Gasfackeln, welche früher bei besonderen Anlässen festlich illuminiert wurden.

Unterhalb des Giebelfeldes sind in die Fassade des Kernbaus an der Frontseite vier Nischen eingelassen, ebenso an den Seiten und an der Rückseite. Die 16 Nischen nehmen allegorische Frauengestalten in antiken Gewändern auf: An der HauptfassadeTragödie,Komödie,Tanz undPoesie, an der WestseiteWahrheit,Eitelkeit,Frohsinn undEhre, an der NordseiteRache,Musik,Terpsichore undKalliope und an der OstseiteMärchen,Volkslied,Sage undGeschichte. Die Figuren stammen vonGustav Herold,Heinrich Petry,Wilhelm Schwind,Rudolf Eckhardt und Friedrich Schierholz. Zwischen den Figurennischen ist die Fassade mitSgraffito geschmückt.

Den Giebel des Mantelbaus schmückte ursprünglich eine aus Zink gegossene Figurengruppe desApollon musagetes auf einem von zweiGreifen gezogenen Wagen. Das Werk des Berliner BildhauersErdmann Encke ging im Krieg verloren. Kritiker bemängelten schon zur Eröffnung des Opernhauses, die zum Sprung in die Luft bereiten Greifen nähmen eine Haltung ein, als ob sie „sich zum Vortrag eines vierhändischen Klavierstückes anschickten“, undFriedrich Stoltze bezeichnete die Figurengruppe respektlos als „Apollo in der Badebütt“.^[22]

Die beim Wiederaufbau auf den Giebel gesetztePantherquadriga vonFranz Krüger befand sich ursprünglich auf dem 1902 errichtetenSchauspielhaus an derGallusanlage. Sie war 1962 beim Abbruch der Jugendstilfassade des Schauspielhauses nachWehrheim verkauft worden, wo sie rund 10 Jahre lang in einem Garten stand. 1973 wurde sie an einen Schrotthändler inNieder-Eschbach abgegeben, wo sie ein Photograph derFrankfurter Rundschau zufällig entdeckte. Eine Anfrage beimStadtarchiv bestätigte, dass es sich tatsächlich um die verschollene Quadriga des Schauspielhauses handelte. Da der städtische Kulturetat den geforderten Kaufpreis von 25.000 Mark nicht aufbrachte, erwarb die „Aktionsgemeinschaft Alte Oper“ das Kunstwerk von dem Schrotthändler und ließ es auf den Giebel stellen.^[23]

Für dieAkroterien des Giebelfeldes schufGustav Herold zwei weibliche Figuren, dieRecha ausLessingsNathan der Weise und dieIsabella ausSchillersDie Braut von Messina. Das Relief im Giebelfeld stammt von Erich Hundrieser. Im Zentrum steht dasFrankfurter Stadtwappen, an das sich zwei liegende nackte Männerfiguren anlehnen, allegorische Darstellungen der FlüsseMain undRhein. Der Fries unterhalb des Giebelreliefs trägt die InschriftDEM WAHREN SCHOENEN GUTEN, ein abgewandeltes Zitat ausGoethes GedichtEpilog zu Schillers Glocke.^[24] Die widmende Dativform ist als Hommage an den berühmtesten Frankfurter zu verstehen, der auch Direktor der Weimarer Hofbühne war. Die ursprünglichen Fassadenentwürfe des Opernhauses trugen noch den SpruchAPOLLINI ET MUSIS DEDICATUM OPUS ANNO MDCCCLXXI, eine konventionelle lateinische Widmung an Apoll und die Musen mit der damals üblichen Jahreszahl. Kritiker monierten die schließlich gewählte Widmung, da das Theater letztlich nicht dem Wahren, sondern dem „Kultus der schönen Täuschung“ gewidmet sei.^[22]

Die Fassade des Hauptgeschosses ist mit 24Medaillons über den Fensterachsen an Front- und Rückseite sowie an den vier Seitenrisaliten geschmückt, die von den Bildhauern Gustav Herold,Max Wiese undLudwig Tendlau stammen. Sie zeigen Porträts berühmter Dramatiker und Komponisten aller Epochen. Unter den elf Komponisten sind drei französische (Auber,Boieldieu,Méhul), drei italienische (Cherubini,Rossini,Spontini) und fünf deutsche (Beethoven,Gluck,Meyerbeer undWeber). Von den dreizehn Dramatikern repräsentieren drei (Äschylus,Sophokles undEuripides) das klassische Drama der Antike; die Neuzeit vertreten nebenShakespeare zwei spanische (Lope de Vega,Calderon), drei französische (Corneille,Molière undRacine) und vier deutsche Dichter (Lessing,Schiller,Kleist,Grillparzer). Drei Medaillons wurden beim Einsturz der Nordostfassade 1944 zerstört (Euripides, Sophokles und Äschylus) und 1980 nach Photographien rekonstruiert.

Zwei bedeutende Künstler erhielten keine Medaillons, sondern überlebensgroße Statuen in den äußeren Arkaden der Hauptfassade: rechtsGoethe, ein Werk Gustav Herolds, linksMozart von Friedrich Schierholz.

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  Opernplatz im 19. Jahrhundert
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  Lichtdruck-Postkarte der Alten Oper um 1900
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  Beleuchtete Alter Oper mitLucae-Brunnen
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  Draufsicht vomSilberturm
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  Das Opernhaus gesehen vomMain Tower
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  Die Alte Oper mit demOpernturm
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  Seitenansicht mit Springbrunnen
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  Straßenleuchte an der Alten Oper
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  Die Pantherquadriga befand sich historisch amSchauspielhaus.
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  Der Große Saal

• Christine Wolf Di Cecca:Die Frankfurter „Alte Oper“. Baumonographie eines Opernhauses 1869–1880 (=Studien zur Frankfurter Geschichte. 39). Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 1997,ISBN 3-7829-0451-6.
• Albert Richard Mohr:Das Frankfurter Opernhaus 1880–1980. Kramer, Frankfurt am Main 1980,ISBN 3-7829-0232-7.
• Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5.
• Wolf-Christian Setzepfandt:Architekturführer Frankfurt am Main / Architectural Guide. 3. Auflage. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2002,ISBN 3-496-01236-6,S. 32 (deutsch, englisch). 
• Wolfgang Schivelbusch:Eine wilhelminische Oper. Insel Verlag, Frankfurt am Main 1985,ISBN 3-458-14242-8.

Commons: Alte Oper (Frankfurt am Main) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Alte Oper im Katalog derDeutschen Nationalbibliothek
• Offizielle Website der Alten Oper Frankfurt am Main

1. ↑Anton Heinrich Emil von Oven:Das erste städtische Theater in Frankfurt am Main. Ein Beitrag zur äußeren Geschichte des Frankfurter Theaters 1751–1872. In:Neujahrsblatt des Vereins für Geschichte und Alterthumskunde zu Frankfurt am Main für das Jahr 1872.
2. ↑Gesetz, betreffend die Auseinandersetzung zwischen Staat und Stadt Frankfurt am Main vom 5./10. März 1869. (Nr. 7344). In:Gesetz-Sammlung für die Königlich-Preußischen Staaten. Berlin 5. März 1869,S. 379–392 (Digitalisat). 
3. ↑Boris Slamka:Der Ernst der Stunde: Die Vereinigten Stadttheater in Frankfurt am Main 1914-1918. LIT Verlag, Münster 2014,ISBN 978-3-643-12579-8,S. 23–41. 
4. ↑Magistratsakte U 512 I, 19r–20r. 33.000Quadratfuß entsprechen nach altem Frankfurter Maß 2673 Quadratmetern, nach preußischem Maß 3250 Quadratmetern.
5. ↑Christine Wolf Di Cecca:Die Frankfurter „Alte Oper“. Baumonographie eines Opernhauses 1869–1880 (=Studien zur Frankfurter Geschichte. 39). Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 1997,ISBN 3-7829-0451-6, S. 18 16.
6. ↑Frankfurter Beobachter. 5. Juni 1872, zitiert nach Wolf di Cecca:Die Frankfurter „Alte Oper“. 1997, S. 18.
7. ↑Waldemar Kramer (Hrsg.):Frankfurt Chronik. 3., erw. Auflage. Frankfurt am Main 1987,ISBN 3-7829-0321-8, S. 361.
8. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 18–19.
9. ↑^abcAlbert Richard Mohr:Das Frankfurter Opernhaus 1880–1980. Kramer, Frankfurt am Main 1980,ISBN 3-7829-0232-7, S. 300–301.
10. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 13.
11. ↑^abGeschichte der Städtischen Bühnen (Memento vom 4. Februar 2012 imInternet Archive)
12. ↑Zitiert nachAlbert Richard Mohr:Das Frankfurter Opernhaus 1880–1980. Kramer, Frankfurt am Main 1980,ISBN 3-7829-0232-7, S. 311.
13. ↑^abcAlbert Richard Mohr:Das Frankfurter Opernhaus 1880–1980. Kramer, Frankfurt am Main 1980,ISBN 3-7829-0232-7, S. 312.
14. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 12.
15. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 18–19.
16. ↑Birnen kaputt. In:Der Spiegel.Nr. 46, 1981,S. 45–46 (online). 
17. ↑Dirigent der Stühle. In:Der Spiegel.Nr. 34, 1992 (online – Frank Zappas Orchester-Suite „The Yellow Shark“ wird in Frankfurt uraufgeführt). 
18. ↑Neugestaltung des Foyers Alte Oper. In: Frankfurt.de. Stadt Frankfurt am Main, 27. August 2021, ehemals im Original (nicht mehr online verfügbar); abgerufen am 30. August 2021.@1@2Vorlage:Toter Link/frankfurt.de (Seite nicht mehr abrufbar.Suche in Webarchiven) 
19. ↑Franz Bösken:Quellen und Forschungen zur Orgelgeschichte des Mittelrheins (= Beiträge zur Mittelrheinischen Musikgeschichte.Band 7,1).Band 2:Das Gebiet des ehemaligen Regierungsbezirks Wiesbaden. Teil 1:A–K. Schott, Mainz 1975,ISBN 3-7957-1307-2,S. 307. 
20. ↑Orgel der Alten Oper, abgerufen am 22. April 2020.
21. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 70.
22. ↑^abAlbert Richard Mohr:Das Frankfurter Opernhaus 1880–1980. Kramer, Frankfurt am Main 1980,ISBN 3-7829-0232-7, S. 52.
23. ↑Wilfried Ehrlich:Alte Oper – Neues Haus. Bericht über ein Frankfurter Ereignis. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1981,ISBN 3-421-02583-5, S. 77.
24. ↑Johann Wolfgang von Goethe,Berliner Ausgabe. Poetische Werke, Band 2. Berlin 1960 ff, S. 92. (zeno.org)

50.1158333333338.6719444444444Koordinaten:50° 6′ 57″ N,8° 40′ 19″ O

• Theatergebäude in Hessen
• Rekonstruiertes Bauwerk in Frankfurt am Main
• Opernhaus (Deutschland)
• Konzerthaus in Deutschland
• 1880
• Erbaut in den 1880er Jahren
• Bauwerk des Historismus in Frankfurt am Main
• Theatername (Frankfurt am Main)
• Kultur (Frankfurt am Main)
• Musik (Frankfurt am Main)
• Bauwerk in Frankfurt-Innenstadt
• Disposition einer Orgel
• Spielstätte für Musik (Hessen)
• Veranstaltungsstätte in Frankfurt am Main

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