| |||
| Biografia | |||
|---|---|---|---|
| Naixement | 28 abril 1928 Niça (França) | ||
| Mort | 6 juny 1962 (34 anys) París | ||
| Causa de mort | infart de miocardi | ||
| Sepultura | La Còla de Lop | ||
| Formació | Liceu Masséna | ||
| Activitat | |||
| Camp de treball | Pintura,joieria idisseny de joies | ||
| Lloc de treball | París | ||
| Ocupació | pintor, artista conceptual, joier, compositor, artista visual, artista de performance, judoka, dibuixant, escultor, fotògraf, artista | ||
| Membre de | |||
| Gènere | Art conceptual,art figuratiu iart abstracte | ||
| Moviment | Nou realisme | ||
| Representat per | Galeria Skarstedt | ||
| Esport | judo | ||
| Participà en | |||
| 29 octubre 2011 | Say Hello, Wave Goodbye | ||
| 27 juny 1968 | documenta 4 | ||
| 28 juny 1964 | documenta 3 | ||
| Família | |||
| Cònjuge | Rotraut Klein-Moquay | ||
| Fills | Yves Amu Klein | ||
| Pares | Fred Klein i Marie Raymond | ||
| Lloc web | yvesklein.com | ||
 | |||
Yves Klein (pronunciat en francès com a[iv klɛ̃];Niça,28 d'abril de1928 -París,6 de juny de1962) va ser un artista francès considerat una de les figures més importants de l'art europeu de la postguerra[1] (referent a obres creades després de laSegona Guerra Mundial). Klein tingué un paper destacat dins el movimentneodadaista i fou un dels impulsors delnouveau réalisme, fundat l'any 1960 pel crític d'artPierre Restany.
Klein va néixer a Niça.[2] Els seus pares,Fred Klein iMarie Raymond, també van ser pintors. Klein passa la seva infància entre Paris i Niça, i en aquesta última treballa a la llibreria de la seva tieta. Alhora, des de l'any 1942 fins al 1946 va estudiar a l'Escola Nacional de la Marina Mercant, i a l'Escola Nacional de Llengües Orientals, on comença la seva amistat amb els futurs artistesArman iClaude Pascal, pintor i poeta respectivament. Klein compagina la feina i els estudis amb la practica deljudo, la seva prioritat per davant de l'art durant la seva adolescència i joventut.
La seva passió per viatjar i sobretot pel judo el porten a Itàlia, la Gran Bretanya, Espanya i al Japó durant els anys 1948-1952. El 1953, als vint-i-cinc anys, Yves obtè el quart grau delDan, el Iondan, alKodokan, esdevenint el primer europeu en aconseguir-ho. Aquest fita el permeté accedir al càrrec de director tècnic de l'equip espanyol de judo.[3] Un any després publicà el llibreLes fondaments du judo.[4] Durant el final de l'època dels 40 la passió per l'art de Klein esdevé més i més rellevant. Tant és així que l'any 1947 va compondre la seva primerasimfonia monòtona, que consisteix en el so d'un acord sostingut durant 20 minuts consecutius seguit de 20 minuts de silenci. Se la considera un precedent de lamúsica drone deLa Monte Young i de l'obra 4'33'' deJohn Cage.[5]
L'any 1955 va fixar la seva residència permanent aParís, on va decidir dedicar-se completament a l'art. Klein va morir a París d'un atac al cor una mica abans del naixement del seu fill.
La majoria dels primers treballs d'Yves Klein eren pintures monocromàtiques en una àmplia varietat de colors. La primera aparició pública de les seves obres fou en el seu primera llibre,Yves Peintures, l'any 1954. Parodiant uncatalogue raisonné, l'obra conté una col·lecció de pintures monocromàtiques inspirades en les ciutats on havia viscut. Les primeres exhibicions dels treballs de Klein foren l'any 1955 alClub des Solitaires i el 1957, sota el títol de "Yves Klein:Propositions monochromes" a la Galerie Colette Allendy i Galerie Iris Clert.[6] L'acollida del públic dels monocromes de Klein, de diversos colors incloent el groc, el taronja o el verd, va decebre profundament l'artista. I és que la resposta general va ser la de passar d'obra a obra, comparant-les i engloblant-les en una mena de meta-obra d'art en forma de mural. L'escriptora i historiadora Hannah Weitemeier relata així els fets:
A partir de les reaccions de l'audiència, [Klein] s'adona que...el públic pensava que els diversos llenços pintats d'un color uniforme eren un nou tipus de decoració d'interior lluminosa i abstracta. Sobtat amb el malentès, Klein va entendre que havia d'anar més enllà i prendre un pas decisiu en la direcció de l'art monocromàtic...des d'aquell moment en endavant es concentraria en un sol color: el blau.[7]
Conseqüentment, malgrat al principi els monocromes eren de diversos colors, a la fi dels anys 50 el color blau ultramarí fou el protagonista de les seves obres de Klein en el que es coneix com la sevaépoque bleue. De fet, Klein va patentar aquest color coml'International Klein Blue oBlau Klein Internacional (ara també anomenat blau style) (IKB, =PB29, =CI 77007).
La seva següent exhibició, anomenadaProposte Monocrome, Epoca Blu,[8] a la Galeria Apollinaie, Milà (Juny del 1957) comptava amb 11 llenços idèntics de color Blau Klein Internacional, també anomenat "The Medium" per l'artista. Curiosament, els preus de les obres eren diferents. S'esperava que els compradors passegèssin per la galeria observant els llenços i comprèssin el que més els agradès. La idea de Klein era que cada comprador veiès alguna cosa especial en el llenç que adquirissin, alguna cosa cosa que els altres no havien vist. Així, malgrat totes les obres eren visualment igual, l'impacte sobre cadascun dels compradors seria diferent.
L'exhibició va ser tot un èxit tant a nivell crític com comercial, i va ser repetida a París, Düsseldorf i Londres. A París, la inauguració de l'exhibició es va celebrar amb l'enlairament de 1001 globus de color IKB, i postals del mateix color van enviades mitjançant segells de color IKB que el propi Klein s'havia encarregat d'oficialitzar per part del servei postal.
La següent gran exhibició d'Yves Klein va tenir lloc a la Galerie Iris Clert (Abril del 1958) i portava com a nomLa spécialisation de la sensibilité à l'état matière première en sensibilité picturale stabilisée, Le Vide. Klein buidar completament la galeria - amb l'excepció d'un armari -, pintar totes les superfícies de color blanc i crear un ritual d'entrada a l'exhibició: la finestra de la galeria va ser pintada de color blau, cortines blaves penjàven de l'entrada, on hi havia soldats republicans i còctels de color blau. L'èxit va ser tant que la cua per entrar a la galeria va arribar a superar les 3000 persones.[9] Poc abans de la inauguració, Klein afirmava:
Últimament els meus treballs amb color m'han portat, en comptes de guiar-me jo mateix, a la continua recerca del significat de la matèria. I he decidit acabar amb aquesta lluita. Les meves obres serán ara invisibles, i m'agradaria ensenyar-les d'una manera clara i positiva a la meva propera exhibició a la Iris Clert Galerie, a París.
Continuant en aquesta línia de pensament, i com a part de l'acció d'art (i també llibre)Zone de Sensibilité Picturale Immatérielle, Klein ofereix espais buits a la ciutat a canvi d'or. La seva intenció era que el seu públic pogués experimentar ambLe Vide. Segons Klein, l'experiència només podia pagar-se amb el material més pur de tots: l'or. A canvi, el comprador era atorgat un permís de possessió de l'espai. Com a segona part de l'obra, si el comprador accedia a cremar el certificar, Klein tirava la meitat de l'or al riu amb l'objectiu de restaurar l'ordre natural que s'havia desequilibrat degut a la compra-venta de l'espai. L'altra meitat de l'or era utilitzada per crear un conjunt d'obres d'art decorades amb fulles d'or.
La creació del Manifest de Chelsea,[10][11] on lloa el paper de l'Immaterial en les seves obres, fou un altre dels moments clau en la vida de Klein.
Malgrat les obres de Klein varen romandre completament blaves, l'artista experimenta amb diferents metolodogies d'aplicació de la pintura sobre el llenç. Primer amb corrons de pintar i després amb esponges, Klein va aconseguir donar diferents aspectes a les seves obres. El clímax d'aquesta fase experimental l'assolí amb el que ell anomenàAntropometria, que consistia en cobrir dones nues amb pintura IKB i recolzar-les o arrossegar-les pels llenços, utilitzant les models com apinzells vivents. Uns altres mètode desenvolupats durant l'època són elsenregistraments de pluja conduint a 110 kilometres per hora amb un llenç lligat al sostre del cotxe, o elspintats amb foc - quadres amb pedaços de sutge generats cremant els llenços amb cremadors de gas.[12][13]
Yves Klein també és consederat un dels fundadors delperformance art (art d'acció). El més clar exemple d'aquest tipus d'obra la va dur a terme l'any 1960 amb l'exhibicióAnthropometries of the Blue Epoch. Diverses dones nues van cobrir-se el cos de color IKB[14] mentre una orquestra tocava la simfonia monòtona de Klein davant l'atenta mirada d'un públic vestit de gala. L'esdeveniment va tenir un ressò mundial, i encara ara és recordat de manera rutinària. En nombroses ocasions s'ha considerat l'exhibició com a masclista[15][16] i s'ha posat èmfasi en que les dones eres tractades com a objectes, malgrat una de les models més fidels a l'autor, Elena Palumbo-Mosca, desmentís que se sentís utilitzada per Yves Klein, i afirma que tant l'autor com les models es condiràvencoautors de les obres.[17]
Klein iArman en van estar contínuament implicats en el treball de l'altre, tant com a amics com a impulsors delnou realisme. Tots dos de Niça, els dos van treballar plegats durant el transcurs d'algunes dècades i Arman fins i tot va donar nom a un dels seus fills en honor d'Yves Klein.
Una de les obres més famoses d'Yves Klein és el fotomontatgeSaut dans le vide (Salt al buit), publicat al llibreDimanche del mateix artista. A la imatge apareix Klein saltant des d'una paret amb els braços oberts i estirats caient cap a l'asfalt. L'obra és una mofa i una denúnica a les expedicions a la lluna de la NASA.[18]
Els treballs en aquest camp se centren en un concepte que ell anomenale Vide (el buit), estretament lligat alZen. El buit de Klein és un estat mental semblant alNirvana que està lliure d'influències verbals, unazona neutral on un és capaç de centrar-se en les seves pròpies sensacions i en la "realitat" en comptes de en la "representació". Klein transmet aquest missatge a través d'obres d'art estàndard - quadres, llibres o peces musicals -, a les quals decideix llevar el seu contitgut típic (quadres sense imatges, llibres sense paraules), deixant únicament la coberta. Així, Klein intenta crear per la seva audiència les seves pròpiesZone de Sensibilité Picturale Immatérielle. En comptes de representar objectes de manera subjectiva/artística, Klein tenia la intenció de representar les seves idees per la seva empremta: la seva absència.
Juntament amb obres d'Andy Warhol iWillem de Kooning, l'obraRE 46 (1960) de Klein va ser una de les cinc peces més desitjades durant la venta d'art contemporani i de la post-guerra que tingué lloc a la casa de subhastesChristie, al Regne Unit. El seu monocroma pintat a esponja es va vendre per 4.720.000 dòlars.[19] Poc abans, l'obraRE I (1958) va ser venuda per 6.716.000 dòlars al mateix a la seu estatunidenca deChristie al 2000. A més, el 2008MG 9 (1962), un monocroma de color or, es va vendre per 21.000.000 dòlars,[20] i el 2012FC1 (1962), per 36.400.000.[21]
El 2013 l'obraSculpture Éponge Bleue Sans Titre, SE 168 (1959), feta amb esponges de mar tintades amb pigment blau, va recaptar 22 milions de dòlars, el preu més alt mai pagat per una escultura de l'artista.[22]
