敖丙传敖丙传
二斯特洛夫斯基、古吉
2022-3-10
基于智能手机平台而生的条漫某种意义上就是超长纵轴画，屏幕作为观看纵轴画的局部视野，充当了页漫所没有的、由读者控制“运镜”的“摄影机”。读者跟随着漫画拉下来，摄影机随敖丙一路“杀敌”，让静态的漫画打斗呈现了动态的观感，又或是随着读者把“摄影机”“摇”下来，画面的信息以从上到下一一揭示，最终达到了图穷匕见的观看效果。同时，继承了页漫的格子又承担了对“运动镜头”的剪辑作用。看的条漫不多，一些狭隘的观感。
刑务所之中刑務所の中
15话 / 2000-07-25 / 花輪和一 / 青林工藝舎
2022-1-27
和吾妻日出夫的《失踪日记》异曲同工之处在于把不堪的经历以回望的姿态、以释然和戏谑的口吻道出，与其满足外部者猎奇的视角，不妨描绘这种外部者看来是非日常的生活的细部，最终呈现的反而是和“正常”日常生活的共性。又或则说，本作从这些细部呈现了狱中那些无形规训的方方面面。
热带少女熱帯少女
9话 / 2009-06-18 / 吉富昭仁 / 一迅社
2022-1-27
吉富昭仁的色情总是那么纯洁而深邃，体育馆台上幕布的秘密空间便是这样的存在，明明是这么无比寻常司空见惯的公共环境，竟然存在一个无人知晓的宇宙。
凉宫春日的直觉涼宮ハルヒの直観
3话 / 2020-11-25 / 谷川流 / KADOKAWA、台灣角川、北京工艺美术出版社（天闻角川） / 440
2022-1-27
凉宫作为侦探既承担了解题者的角色，同时又逾越了侦探的本位成为现象的写作者——当然，也无法对她是否为写作者的身份进行证伪，更无法得知她作为写作者的身份是否在消解。然而生活的直觉、故事的经验告诉我们，这种消解是正在进行的且不可逆的，另一方面，她的生活也成为了一个推理故事内部文本的例证，她作为故事里的作家这个文本早已反照我们的现实，即使她不再为我们书写故事，但生活的意义早已显现。
你的糖很难吃君のくれるまずい飴 冬虫カイコ作品集
12话 / 2019-04-12 / 冬虫カイコ / KADOKAWA / 264
2022-1-27
对意识到世间皆他者的瞬间有着非凡的感知力，如《母与姊》一作让缺席的面容（取而代之是无脸的侧脸与背面）从妹妹流入姐姐，于读者来说是以戏剧性逆转的方式让他者在我们之中显形。相对的，对永恒的青春死物又予以各种美丽的诠释姿态与共同体般的认同，如此娇柔娇作的恋物癖毫不遮掩，却并不令人感到讨厌。
夕阳西沉的时间ヘンコイ!
9话 / 2009-12-18 / 東鉄神 / 秋田書店、青文出版社 / 192
2022-1-27
这种这么短的男性向Teens Love就是没意思，既没有构建恋爱喜剧的人际关系，又不够真正的色情漫画那么色，要啥啥都没，关键是这故事感觉像是王晶拍三级片一样。田舍田舎
8话 / 2020-08-19 / 山本直樹 / 太田出版 / 304
2022-1-27
越读越觉惊艳。无声的漫画世界里传来的直白的蝉鸣声、喘气声、射精声，这些聒噪的拟声拟态文字让纯粹躁动的欲望外显，日复一日的性爱欲将世界揽尽，最终竟显露了对抗性，对抗的无非是转瞬即逝、指向长大与死亡的此时当下。然而我们也知道，这些声音终将会随着夏天的结束而不见踪影，他们那未曾意识到的对抗也必将迎来失败。
星之声 漫画版ほしのこえ
2005-02-22 / 夢花李 / 講談社 / 227
2022-1-27
比动画原版多了一点世界观设定和多了一点人际关系——后者更像把《秒速五厘米》给改编进去了，即使仍然保留着旧式手机的“不合理”设定，也还是一定程度地削弱了动画的尖锐。然而在漫画中，新海诚式的男女“对唱”台词在这个没有声响的媒介进一步隐去了主语的存在，从开头隐约可辨心像内面言语的主人，到最后各自的言语互相交织在一起不分你我，“你的名字”又以文字对话语作出超越，漫画中此时与此地的重合远比动画要更紧密。
并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过誰も語らなかったジブリを語ろう
2017-10-20 / 押井守 / 徳間書店、台灣東販、四川文艺出版社 / 256
2022-1-27
押井自然是对吉卜力抱有警惕心去欣赏的，诸多让人启发的尖锐观点，但同时读者也需要警惕押井守。当押井在揭穿铃木敏夫如何让吉卜力的作品在观众心中立于不败之地时，他对吉卜力的批判也无意让自己立于不败之地，比如他将娱乐电影和艺术电影对立起来，将作者和商业对立起来，然后自诩自己是只拍娱乐电影，没有很强的作者意图云云。读者确实不能在押井守的逻辑里打败他。还有为啥就跳过了最不吉卜力的《听到涛声》呢？