Luke2025-4-19 17:00 /
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (34) Making of ARIA〈前篇〉
小黑：让我们进入到《水星领航员》（TV、2005年）的部分吧。《水星领航员》系列直到现在也还在持续进行中呢（编注：本次采访时《水星领航员 The CREPUSCOLO》已经上映，《水星领航员 The BENEDIZIONE》还在制作当中）。
佐藤：是啊。真是没想到，居然能够延续如此之久。
小黑：毕竟是还未结束的作品，我想要全面总结可能也有些困难，但希望您在允许的范围里尽量聊聊。
佐藤：好的。
小黑：来找佐藤先生您谈论制作动画的事情时，原作进行到哪里了呢？
佐藤：具体我记不太得了，但单行本应该还没有出到第5卷。第6卷收录的内容我是从连载上看的。
小黑：看了动画第1话就会发现，一上来就已经到了原作相当后段的剧情了啊。
佐藤：没错，角色全部登场了呢。雅典娜前辈初登场，应该是在原作的第5卷左右吧。
小黑：动画化采取的是怎么样一种方针呢？
佐藤：“没有什么大型事件作为主轴的作品，要如何制作成一季动画才好呢？”以此为起点开始的构想。因为基本上是一部毫无恶意、澄澈如水的作品。
小黑：是的。
佐藤：希望观众看了之后能够觉得“啊，会喜欢上如此纯净作品的自己，也不是毫无价值的啊”，我认为这也是需要有人来做的，娱乐的其中一种形式。在那份纯净之中，大家应该可以体会到某种满足感吧，我想。因此，最重要的一点是绝对不能加入任何多余的东西。只不过，原作的每个篇章都很短，为了尽可能多的填充一个季度的篇幅，我们选择了将两个左右的小故事巧妙串联起来变成一集的内容。还有就是，以AQUA这颗星球是经过开拓之后才变得能够住人的要素作为纵轴，往里面加入一些原创故事。大致拟好了这个粗略的计划，然后开始制作。
小黑：刚开始的时候，还没有决定要制作第二季吧。
佐藤：没有，最初完全没有这种打算。对方原本向我们提出的就是要以一季完结作为目标的企画。
小黑：但是已经知道后面会有离别和毕业的情节了么？
佐藤：没错。原作中就有个名为“橘色的日子”的篇章，我感觉这篇的内容应该可以拿来作为第一季动画中最关键的一集（编注：这一篇透过回忆的形式描绘艾莉西亚、晃、雅典娜之间的关系。并且预告了灯里、蓝华、爱丽丝也会像她们一样成为独当一面的领航员，无法再像现在这样理所当然的聚在一起了。译注：第一季动画第11话“那段 青澀的日子…”，藤咲あゆな脚本、佐藤顺一分镜）。成长之后，跨越了一个大的障碍，变得再也不能经常相见的感伤。我想这一点应该会成为贯穿整个系列的核心主轴。不过意外的是，之后的故事里面她们倒是很常会见面啊。
小黑：主要角色的初登场也都集中在前三集里面。这是为了一季完结所做的准备么？
佐藤：正是如此。只有一季的时间，所以在短期之内就要分出胜负。也是可以按照原作的顺序，描写灯里从Pair（双手套）晋升为Single（单手套）的过程，但这么做的结果是必须消耗不少的集数，所以在构成阶段我们就考虑了“不如直接从灯里已经升级成Single的状态开始吧”。
小黑：我重新读了一次原作，发现在动画的制作方向上也有一些别的可能。例如说，可以更加以舞台为中心，做成那种观光旅行动画之类的。
佐藤：是的、是的。
洗黑：但是，《水星领航员》却是选择聚焦在角色的情感之上。这是有意为之的对吧？
佐藤：到底是不是呢？ 不过，“做成观光动画吧”这种念头，大概一次也没有想过吧。只是，“新威尼斯的街道、河川与流水都是主角之一呢”、“真是个音乐和画面天然地融为一体的世界观啊”，像这种的印象特别强烈。所以在订购音乐时我也特别拜托对方制作能够体现音画合一这个特点的音乐。
小黑：作画倒也不能说是多差了，不过能感觉出来比起作画，这部作品更加侧重在音乐和剧情上呢。
佐藤：是呢。结果，制作出来的成品也差不多是那种感觉。无论如何正片一开始先放音乐就对了，就是这种做法。
小黑：佐藤先生的创作方式，也是从这里开始改变的。变得更加重视音乐了。《百变之星》中，您是亲自画了一大堆分镜，而在《水星领航员》，您则是兼任系列构成和音响监督。
佐藤：确实。
小黑：不再是自己狂画分镜，转而使用以声音、氛围、剧情为主的形式。
佐藤：但其实，不管是在哪一部作品里，我本来都没有打算要自己狂画分镜就是了（笑）。并非是因为“《水星领航员》是特别的！”所以才做出了改变。只是在音乐层面，像《双胞胎公主》这种子供向的作品，基本的做法都是让音乐会随着剧情做出改变。在这个时候我选择的尝试则是，音乐不是跟随剧情走，而是跟随画面走。当时我也这么说过，就像你开车时放音乐一样。车子在雨中行进，如果你播的是摇滚乐，外面的风景也会变得摇滚起来，如果你播的是治愈系的音乐，也会看到和那个音乐相应的风景喔（笑）。
小黑：原来如此。
佐藤：“随着音乐的不同，欣赏风景的方式，也会完全不同”以这个印象为基础，请对方制作能够为画面增添《水星领航员》世界观色彩的音乐，然后不停地播放，这就是我们为了本作而制定的方针。反而是只有在发生事件等情况下，才会刻意切断音乐，到了这种程度。
小黑：《魔法使Tai!》的时候您曾经说过的“不倚靠故事和剧情也能创作作品”，在这部作品里也延续了这个作风么？
佐藤：你是指“只需要角色就能支撑足够的观赏性”的那个对吧。
小黑：是的。
佐藤：没有打算要改变，所以基本也还是延续了那一套。
小黑：我认为佐藤先生的那些作品，就处在整个动画业界都开始改变，朝着“创作不倚靠剧情决胜负的作品也没问题”迈进的转折点上。
佐藤：《水星领航员》之类的，确实是这样呢。“本来就不需要什么戏剧性”这种感觉。会让人觉得“有了小小的发现。好幸福。结束”就只是这样的故事也没关系。果然只要角色塑造的好，然后跟随着那名角色的步伐，就能成为一部完整的作品，我对这一点深信不疑。灯里这名角色的设计，真的是超乎寻常的优秀。她拥有着能够毫不迷茫地发现幸福的目光。
小黑：是纯净的佐藤先生呢。佐藤先生清澈纯洁的一面在这部作品了最为完全地展现了出来。
佐藤：真是那样的话就好了（笑）。
小黑：夫人（佐藤恭野）是从什么阶段开始参加的呢？
佐藤：应该从最初订购音乐的时候开始就一直都在了。《双胞胎公主》的时候也是，基本上她都会来帮我的忙。很久以前的作品里录制BGM的阶段我都会到场，但是录制BGM的时间经常会和制作现场的日程表发生冲突，所以后来录制这一块我就完全交给她了。
小黑：从《奇异的破晓》以来夫人一直为您担任选曲呢。
佐藤：是啊。可能《奇异的破晓》时我也有参与BGM的录制也说不定，但后来更多的还是将音乐的录制交给她，我只专注在现场的事情就好（笑）。
小黑：《水星领航员》中，佐藤先生会直接和夫人说“这个场景要使用这首曲子”么？
佐藤：我有的时候确实会在画分镜前就决定好“这个场景，我想要用这个音乐”，不过基本上都是沿用东映时候的做法。在分镜上画一条线，“这里麻烦用这种感觉的曲子”交给她来决定。另外我会在线旁写上“早晨的雀跃时光”、“散步”、“伤感的黄昏”等说明，请她配合这个印象和时长选择适合的曲子，一直都是这么个流程。“第1话的这个场景用的是这首曲子，所以后面相关的集数也都要用这一首”，决定这些方案，也都是选曲的工作。最近她的职称在工作人员名单上变成了“音乐演出”，但其实从东映时期开始她就一直在协助我，负责从演出的视角来决定哪一段要加入什么音乐呢。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (35) Making of ARIA〈后篇〉 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
佐藤顺一的过去与现在 (34) Making of ARIA〈前篇〉
小黑：让我们进入到《水星领航员》（TV、2005年）的部分吧。《水星领航员》系列直到现在也还在持续进行中呢（编注：本次采访时《水星领航员 The CREPUSCOLO》已经上映，《水星领航员 The BENEDIZIONE》还在制作当中）。
佐藤：是啊。真是没想到，居然能够延续如此之久。
小黑：毕竟是还未结束的作品，我想要全面总结可能也有些困难，但希望您在允许的范围里尽量聊聊。
佐藤：好的。
小黑：来找佐藤先生您谈论制作动画的事情时，原作进行到哪里了呢？
佐藤：具体我记不太得了，但单行本应该还没有出到第5卷。第6卷收录的内容我是从连载上看的。
小黑：看了动画第1话就会发现，一上来就已经到了原作相当后段的剧情了啊。
佐藤：没错，角色全部登场了呢。雅典娜前辈初登场，应该是在原作的第5卷左右吧。
小黑：动画化采取的是怎么样一种方针呢？
佐藤：“没有什么大型事件作为主轴的作品，要如何制作成一季动画才好呢？”以此为起点开始的构想。因为基本上是一部毫无恶意、澄澈如水的作品。
小黑：是的。
佐藤：希望观众看了之后能够觉得“啊，会喜欢上如此纯净作品的自己，也不是毫无价值的啊”，我认为这也是需要有人来做的，娱乐的其中一种形式。在那份纯净之中，大家应该可以体会到某种满足感吧，我想。因此，最重要的一点是绝对不能加入任何多余的东西。只不过，原作的每个篇章都很短，为了尽可能多的填充一个季度的篇幅，我们选择了将两个左右的小故事巧妙串联起来变成一集的内容。还有就是，以AQUA这颗星球是经过开拓之后才变得能够住人的要素作为纵轴，往里面加入一些原创故事。大致拟好了这个粗略的计划，然后开始制作。
小黑：刚开始的时候，还没有决定要制作第二季吧。
佐藤：没有，最初完全没有这种打算。对方原本向我们提出的就是要以一季完结作为目标的企画。
小黑：但是已经知道后面会有离别和毕业的情节了么？
佐藤：没错。原作中就有个名为“橘色的日子”的篇章，我感觉这篇的内容应该可以拿来作为第一季动画中最关键的一集（编注：这一篇透过回忆的形式描绘艾莉西亚、晃、雅典娜之间的关系。并且预告了灯里、蓝华、爱丽丝也会像她们一样成为独当一面的领航员，无法再像现在这样理所当然的聚在一起了。译注：第一季动画第11话“那段 青澀的日子…”，藤咲あゆな脚本、佐藤顺一分镜）。成长之后，跨越了一个大的障碍，变得再也不能经常相见的感伤。我想这一点应该会成为贯穿整个系列的核心主轴。不过意外的是，之后的故事里面她们倒是很常会见面啊。
小黑：主要角色的初登场也都集中在前三集里面。这是为了一季完结所做的准备么？
佐藤：正是如此。只有一季的时间，所以在短期之内就要分出胜负。也是可以按照原作的顺序，描写灯里从Pair（双手套）晋升为Single（单手套）的过程，但这么做的结果是必须消耗不少的集数，所以在构成阶段我们就考虑了“不如直接从灯里已经升级成Single的状态开始吧”。
小黑：我重新读了一次原作，发现在动画的制作方向上也有一些别的可能。例如说，可以更加以舞台为中心，做成那种观光旅行动画之类的。
佐藤：是的、是的。
洗黑：但是，《水星领航员》却是选择聚焦在角色的情感之上。这是有意为之的对吧？
佐藤：到底是不是呢？ 不过，“做成观光动画吧”这种念头，大概一次也没有想过吧。只是，“新威尼斯的街道、河川与流水都是主角之一呢”、“真是个音乐和画面天然地融为一体的世界观啊”，像这种的印象特别强烈。所以在订购音乐时我也特别拜托对方制作能够体现音画合一这个特点的音乐。
小黑：作画倒也不能说是多差了，不过能感觉出来比起作画，这部作品更加侧重在音乐和剧情上呢。
佐藤：是呢。结果，制作出来的成品也差不多是那种感觉。无论如何正片一开始先放音乐就对了，就是这种做法。
小黑：佐藤先生的创作方式，也是从这里开始改变的。变得更加重视音乐了。《百变之星》中，您是亲自画了一大堆分镜，而在《水星领航员》，您则是兼任系列构成和音响监督。
佐藤：确实。
小黑：不再是自己狂画分镜，转而使用以声音、氛围、剧情为主的形式。
佐藤：但其实，不管是在哪一部作品里，我本来都没有打算要自己狂画分镜就是了（笑）。并非是因为“《水星领航员》是特别的！”所以才做出了改变。只是在音乐层面，像《双胞胎公主》这种子供向的作品，基本的做法都是让音乐会随着剧情做出改变。在这个时候我选择的尝试则是，音乐不是跟随剧情走，而是跟随画面走。当时我也这么说过，就像你开车时放音乐一样。车子在雨中行进，如果你播的是摇滚乐，外面的风景也会变得摇滚起来，如果你播的是治愈系的音乐，也会看到和那个音乐相应的风景喔（笑）。
小黑：原来如此。
佐藤：“随着音乐的不同，欣赏风景的方式，也会完全不同”以这个印象为基础，请对方制作能够为画面增添《水星领航员》世界观色彩的音乐，然后不停地播放，这就是我们为了本作而制定的方针。反而是只有在发生事件等情况下，才会刻意切断音乐，到了这种程度。
小黑：《魔法使Tai!》的时候您曾经说过的“不倚靠故事和剧情也能创作作品”，在这部作品里也延续了这个作风么？
佐藤：你是指“只需要角色就能支撑足够的观赏性”的那个对吧。
小黑：是的。
佐藤：没有打算要改变，所以基本也还是延续了那一套。
小黑：我认为佐藤先生的那些作品，就处在整个动画业界都开始改变，朝着“创作不倚靠剧情决胜负的作品也没问题”迈进的转折点上。
佐藤：《水星领航员》之类的，确实是这样呢。“本来就不需要什么戏剧性”这种感觉。会让人觉得“有了小小的发现。好幸福。结束”就只是这样的故事也没关系。果然只要角色塑造的好，然后跟随着那名角色的步伐，就能成为一部完整的作品，我对这一点深信不疑。灯里这名角色的设计，真的是超乎寻常的优秀。她拥有着能够毫不迷茫地发现幸福的目光。
小黑：是纯净的佐藤先生呢。佐藤先生清澈纯洁的一面在这部作品了最为完全地展现了出来。
佐藤：真是那样的话就好了（笑）。
小黑：夫人（佐藤恭野）是从什么阶段开始参加的呢？
佐藤：应该从最初订购音乐的时候开始就一直都在了。《双胞胎公主》的时候也是，基本上她都会来帮我的忙。很久以前的作品里录制BGM的阶段我都会到场，但是录制BGM的时间经常会和制作现场的日程表发生冲突，所以后来录制这一块我就完全交给她了。
小黑：从《奇异的破晓》以来夫人一直为您担任选曲呢。
佐藤：是啊。可能《奇异的破晓》时我也有参与BGM的录制也说不定，但后来更多的还是将音乐的录制交给她，我只专注在现场的事情就好（笑）。
小黑：《水星领航员》中，佐藤先生会直接和夫人说“这个场景要使用这首曲子”么？
佐藤：我有的时候确实会在画分镜前就决定好“这个场景，我想要用这个音乐”，不过基本上都是沿用东映时候的做法。在分镜上画一条线，“这里麻烦用这种感觉的曲子”交给她来决定。另外我会在线旁写上“早晨的雀跃时光”、“散步”、“伤感的黄昏”等说明，请她配合这个印象和时长选择适合的曲子，一直都是这么个流程。“第1话的这个场景用的是这首曲子，所以后面相关的集数也都要用这一首”，决定这些方案，也都是选曲的工作。最近她的职称在工作人员名单上变成了“音乐演出”，但其实从东映时期开始她就一直在协助我，负责从演出的视角来决定哪一段要加入什么音乐呢。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (35) Making of ARIA〈后篇〉 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
