Luke2025-4-14 17:00 /
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (30) 《Keroro军曹》的话题 是也！
小黑：《百变之星》结束后，《Keroro军曹》也就接着开始了。
佐藤：是的是的。
小黑：《百变之星》的播出是到2004年3月为止，《Keroro军曹》4月就开始了。因为受《百变之星》延迟的影响，佐藤先生正式加入《Keroro》制作的时间是比较晚的？好像有听您这么说过。
佐藤：有……这回事吗？应该有一段时间是同时进行的吧。《Keroro》和《（不可思议星球的）双胞胎公主》（TV、2005年）之类的，那阵子的记忆，全都混在一起了。
小黑：也就是说确实是同时进行的了。即便《百变之星》没有延迟，您也是在《百变之星》制作期间就开始筹备《Keroro》的吧。
佐藤：是的呢。毕竟是情绪低落的那段时间，具体的事情我也记不太得了，不过听到《双胞胎公主》的主题曲时，当时的感受就会再度浮上心头啊。
小黑：非常痛苦的感受么？
佐藤：对、对。会想起“啊，那段时间，心情很糟糕呢”。
小黑：我懂、我懂。我也有那样的曲子。
佐藤：（笑）。具体是什么原因实在记不得了，但就是那段时间。《Keroro》也是，听到第二年的主题曲，就会回想起那种感觉。
小黑：所以，是在精神上很痛苦的期间制作的作品了？
佐藤：没错没错（笑）。
小黑：虽然提起您痛苦时期的事情非常抱歉，但还是想来聊聊《Keroro》的故事。
佐藤：好的好的。
小黑：为什么您会去担任总监督呢？
佐藤：给我offer的是日升公司吧。他们想把那个原作打造成“能够阖家观赏的内容”，然而那个时候，在日升内部，找不太到擅长这种作品的人。而且，还要以尽可能不使用太多预算为前提。“能够使用很少的预算就做出有趣的作品，果然还得是东映的人吧。如果是佐藤先生，应该能够搞定的”用这种感觉找我过去的（笑）。这两点应该是主要原因。
小黑：说到“阖家观赏的内容”，就是要淡化原作里面那些狂热动漫迷的风格和性感元素对吧。
佐藤：就是这样。带着这种意图接到了offer。不过，我认为我当时实在没有办法全程参与现场工作，就按照惯例提出“如果是总监督的话我应该就能胜任”，所以让山本（裕介）先生来担任监督。山本先生应该也是接到了日升发的offer，我和他当时好像是初次见面。
小黑：佐藤先生主要的工作是参与脚本的讨论和分镜检查么？
佐藤：不，第一年的脚本会议我全部都出席了，但是分镜检查基本上都交给山本先生。
小黑：是这样啊。
佐藤：最一开始，本来是打算让山本先生检查过之后我再看一遍的，但很快我就判断“这个人应该没问题”，于是全部交给他了。
小黑：原来如此。从中途开始，就卸下了总监督一职，变成了监修，这又是出于怎么样的考量呢？
佐藤：因为我还有其他工作，希望他们能让我只要参加后期录音和音画合成（dubbing）就好，于是改了职位名称。脚本会议就完全不出席了。分镜、故事内容都是全部交给他们，到最后，后期录音也没什么问题，所以就只参加音画合成了。
小黑：音画合成时主要会做什么事呢？
佐藤：也没有特别做什么。因为成品会在音画合成完成，所以姑且就是，欣赏一下他们的作品。偶尔会对音乐部分提出一些意见，但基本上也很少。
小黑：那么，主要的工作，都是集中在第一年了。
佐藤：是的呢。系列构成的池田真美子小姐也是“既然如此，我也把构成的职位辞了吧”的感觉，和我一起退出了。
小黑：不对，您应该到第二年都还有深度参与吧？挂总监督的名字是直到第二年的最后为止（编注：第三年开始的职称才改为监修。池田真美子也是直到第二年的最后为止都是系列构成）。
佐藤：啊，第二年也是吗？啊对对对。第二年开始必须做一些原创的故事，所以我也继续参与了。在那之后，我卸下总监督一职时池田小姐才一起辞职的吧。
小黑：回到作品概念的话题上，是想把原作改成稍微有些子供向，做出可以在星期日早上观看的内容。
佐藤：没错。因为收到了“想要做成家庭向”的指示。
小黑：人物设定由谁负责这一点，佐藤先生也有参与么？
佐藤：发offer给追酱（追崎史敏）请他担任人物设定的是我。当我们聊到“谁比较适合？”的时候，我说“追崎君不就挺好的吗”。“总之只要先有草稿就好，帮忙画一个吧”这样拜托他了，不过那个时候追酱好像很忙的样子。这一点，得问问追酱才知道。
小黑：原来如此。佐藤先生认定的“《Keroro》就应该做成这样的作品”还有其他的坚持的事情么？
佐藤：毕竟是子供向，“该怎么改比较好？”想了很多东西。最初想到的是，冬树的个性是比较中立的那种，所以是不是改成更废柴一点比较好。变成像大雄的那种感觉，也能降低观众的年龄层，但我们对原作者吉崎（观音）先生这么提案，他却说“冬树不是那种角色”，所以作罢。不过，要做成家庭向内容的缘故，就想要避开夏美和妈妈身上的性感元素。因为女孩子到了小学高年级左右，会对于性方面的内容稍微表示出厌恶的情绪。那个年纪的孩子读的少女漫画也是，一般来说都会把胸部画的很平不是吗？“想要改变这种风格”，这么一说，吉崎先生也同意了。一开始打算是连妈妈也要改，但这么做的话角色就会整个大变样，“妈妈还是保留那些性感元素好了”，又改了回来（笑）。包括故事内容在内我做了很多提案都通过了，进展相当顺利。那时吉崎先生说“我想参加脚本会议”，所以他也有参与。只是，在最初的会议开始之前我就和他说“动画部分，最终的决定权在我这边，所以也有可能会否决吉崎先生您的意见喔”，让他事先了解这件事。是在建立好这样的规则之后才开始制作的。
小黑：在别的采访中也有提到过，您好像还十分重视“Keroro是个好家伙，和冬树的友情非常深厚”这一点。
佐藤：是啊。这一点是无论如何都必须死守的底线（笑）。如果在这部分出现了偏差，导致观众的好感度下降，动画大概就会变得让人笑不出来了。“这两个人的友情必须坚定不移”，我想。
小黑：要让观众有办法看的安心呢。
佐藤：嗯。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (31) 《Keroro军曹》的话题 是也！．其二 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
佐藤顺一的过去与现在 (30) 《Keroro军曹》的话题 是也！
小黑：《百变之星》结束后，《Keroro军曹》也就接着开始了。
佐藤：是的是的。
小黑：《百变之星》的播出是到2004年3月为止，《Keroro军曹》4月就开始了。因为受《百变之星》延迟的影响，佐藤先生正式加入《Keroro》制作的时间是比较晚的？好像有听您这么说过。
佐藤：有……这回事吗？应该有一段时间是同时进行的吧。《Keroro》和《（不可思议星球的）双胞胎公主》（TV、2005年）之类的，那阵子的记忆，全都混在一起了。
小黑：也就是说确实是同时进行的了。即便《百变之星》没有延迟，您也是在《百变之星》制作期间就开始筹备《Keroro》的吧。
佐藤：是的呢。毕竟是情绪低落的那段时间，具体的事情我也记不太得了，不过听到《双胞胎公主》的主题曲时，当时的感受就会再度浮上心头啊。
小黑：非常痛苦的感受么？
佐藤：对、对。会想起“啊，那段时间，心情很糟糕呢”。
小黑：我懂、我懂。我也有那样的曲子。
佐藤：（笑）。具体是什么原因实在记不得了，但就是那段时间。《Keroro》也是，听到第二年的主题曲，就会回想起那种感觉。
小黑：所以，是在精神上很痛苦的期间制作的作品了？
佐藤：没错没错（笑）。
小黑：虽然提起您痛苦时期的事情非常抱歉，但还是想来聊聊《Keroro》的故事。
佐藤：好的好的。
小黑：为什么您会去担任总监督呢？
佐藤：给我offer的是日升公司吧。他们想把那个原作打造成“能够阖家观赏的内容”，然而那个时候，在日升内部，找不太到擅长这种作品的人。而且，还要以尽可能不使用太多预算为前提。“能够使用很少的预算就做出有趣的作品，果然还得是东映的人吧。如果是佐藤先生，应该能够搞定的”用这种感觉找我过去的（笑）。这两点应该是主要原因。
小黑：说到“阖家观赏的内容”，就是要淡化原作里面那些狂热动漫迷的风格和性感元素对吧。
佐藤：就是这样。带着这种意图接到了offer。不过，我认为我当时实在没有办法全程参与现场工作，就按照惯例提出“如果是总监督的话我应该就能胜任”，所以让山本（裕介）先生来担任监督。山本先生应该也是接到了日升发的offer，我和他当时好像是初次见面。
小黑：佐藤先生主要的工作是参与脚本的讨论和分镜检查么？
佐藤：不，第一年的脚本会议我全部都出席了，但是分镜检查基本上都交给山本先生。
小黑：是这样啊。
佐藤：最一开始，本来是打算让山本先生检查过之后我再看一遍的，但很快我就判断“这个人应该没问题”，于是全部交给他了。
小黑：原来如此。从中途开始，就卸下了总监督一职，变成了监修，这又是出于怎么样的考量呢？
佐藤：因为我还有其他工作，希望他们能让我只要参加后期录音和音画合成（dubbing）就好，于是改了职位名称。脚本会议就完全不出席了。分镜、故事内容都是全部交给他们，到最后，后期录音也没什么问题，所以就只参加音画合成了。
小黑：音画合成时主要会做什么事呢？
佐藤：也没有特别做什么。因为成品会在音画合成完成，所以姑且就是，欣赏一下他们的作品。偶尔会对音乐部分提出一些意见，但基本上也很少。
小黑：那么，主要的工作，都是集中在第一年了。
佐藤：是的呢。系列构成的池田真美子小姐也是“既然如此，我也把构成的职位辞了吧”的感觉，和我一起退出了。
小黑：不对，您应该到第二年都还有深度参与吧？挂总监督的名字是直到第二年的最后为止（编注：第三年开始的职称才改为监修。池田真美子也是直到第二年的最后为止都是系列构成）。
佐藤：啊，第二年也是吗？啊对对对。第二年开始必须做一些原创的故事，所以我也继续参与了。在那之后，我卸下总监督一职时池田小姐才一起辞职的吧。
小黑：回到作品概念的话题上，是想把原作改成稍微有些子供向，做出可以在星期日早上观看的内容。
佐藤：没错。因为收到了“想要做成家庭向”的指示。
小黑：人物设定由谁负责这一点，佐藤先生也有参与么？
佐藤：发offer给追酱（追崎史敏）请他担任人物设定的是我。当我们聊到“谁比较适合？”的时候，我说“追崎君不就挺好的吗”。“总之只要先有草稿就好，帮忙画一个吧”这样拜托他了，不过那个时候追酱好像很忙的样子。这一点，得问问追酱才知道。
小黑：原来如此。佐藤先生认定的“《Keroro》就应该做成这样的作品”还有其他的坚持的事情么？
佐藤：毕竟是子供向，“该怎么改比较好？”想了很多东西。最初想到的是，冬树的个性是比较中立的那种，所以是不是改成更废柴一点比较好。变成像大雄的那种感觉，也能降低观众的年龄层，但我们对原作者吉崎（观音）先生这么提案，他却说“冬树不是那种角色”，所以作罢。不过，要做成家庭向内容的缘故，就想要避开夏美和妈妈身上的性感元素。因为女孩子到了小学高年级左右，会对于性方面的内容稍微表示出厌恶的情绪。那个年纪的孩子读的少女漫画也是，一般来说都会把胸部画的很平不是吗？“想要改变这种风格”，这么一说，吉崎先生也同意了。一开始打算是连妈妈也要改，但这么做的话角色就会整个大变样，“妈妈还是保留那些性感元素好了”，又改了回来（笑）。包括故事内容在内我做了很多提案都通过了，进展相当顺利。那时吉崎先生说“我想参加脚本会议”，所以他也有参与。只是，在最初的会议开始之前我就和他说“动画部分，最终的决定权在我这边，所以也有可能会否决吉崎先生您的意见喔”，让他事先了解这件事。是在建立好这样的规则之后才开始制作的。
小黑：在别的采访中也有提到过，您好像还十分重视“Keroro是个好家伙，和冬树的友情非常深厚”这一点。
佐藤：是啊。这一点是无论如何都必须死守的底线（笑）。如果在这部分出现了偏差，导致观众的好感度下降，动画大概就会变得让人笑不出来了。“这两个人的友情必须坚定不移”，我想。
小黑：要让观众有办法看的安心呢。
佐藤：嗯。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (31) 《Keroro军曹》的话题 是也！．其二 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
