Luke2025-4-5 17:30 /
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (23) 女高中生写实主义与战争题材
小黑：《奇异的破晓》可以说是“佐藤顺一式女高中生写实主义”的其中一种表现形式呢。
佐藤：是呢。我本来就是打算这么做的（笑）。
小黑：用现在的话来说就是异世界转生题材吧。
佐藤：是的是的。
小黑：但是，一般的异世界作品，应该是不会为上厕所这种事感到烦恼的。
佐藤：确实（笑）。
小黑：这是一部名为“被召唤到异世界的女子高中生该如何解决如厕问题”的动画（笑）。
佐藤：只能在野外解决了。
小黑：“感觉要是做出这种事情，就不再配被称为人类了”登场人物自己也这么吐槽。
佐藤：虽然被当成神一样对待，不过实际上就是普通的女孩子们，什么也做不到，也完全无法理解为什么会发生战争。
小黑：连换不了内裤这一点也被当作是重要情节呢。
佐藤：我想这是系列构成横手（美智子）小姐所擅长的领域。包括内裤的剧情在内，她会去描写那些女孩子们并不光鲜亮丽的一面。
小黑：原来如此。现在来看，真的是非常认真制作的作品。
佐藤：嗯。我们当然是很认真地在制作喔（笑）。
小黑：异世界的小人们也是，刻画地极为真实，各有各的矛盾与挣扎，也描写了他们之间的人际关系。虽然体型矮小，但本质上都是一个个活生生的人类。
佐藤：没错没错，几乎和成年人没有区别。
小黑：现在想想，是不是该把小人们设计的更奇形怪状、脱离现实比较好呢？
佐藤：（笑）。我们当时可是把这部作品归类在正经战争题材去做出的构想喔。
小黑：战争题材的作品啊。
佐藤：对、对。我认为制作战争题材最困难的点在于“不会结束”这件事上。故事里的战斗应该要有个终点，最后回归日常，以此作为完结不是吗？但是实际上，现实之中的战争，永远不会迎来真正的结束。它会持续影响着人们，留下不可磨灭的后遗症。这一点特别难以处理，所以我总觉得我做不了战争题材的作品。不过在这次的故事里，找到了一个可以采用的落脚点，就是以主角们返回原本的世界来作为结束。小人们的世界里，战争还在继续，但故事可以在被召唤而来的女高中生们离开的时点完结。因为有这一种可行的方式，才让我得以决定要制作这部作品。
小黑：原来如此。
佐藤：我想把战争描写的核心放在村民们的生存状态上。虽然自己原本也是支持战争的，然而一旦村子遭受袭击而被烧毁，却又反过来向保护他们的警备队恶言相向，之类的。这是我在《奇异的破晓》中试图描写的核心，而非战争本身，可惜表达的不够清楚。
小黑：佐藤先生您只在第1话画了分镜而已。最终回的分镜是山下明彦先生负责的。这是出于怎么样的想法呢？
佐藤：这次我想采取尽量不自己画分镜的模式来进行制作。剧本先请横手小姐写好后，在脚本会议上就做足充分的打磨。然后就是在声优的演技和音响层面进一步完善画面的表现力，希望把我的影响局限在这两个环节里，所以也刻意的不对分镜做太多修改。
小黑：从这时候开始，佐藤先生在创作上对于音响方面是越来越重视了。
佐藤：是这样的。每做一部作品，都会从中发现自己做得好的地方，也会注意到需要反省的地方。这些经验能促使我产生想要在下一部作品中做出不同尝试的心情。
小黑：在《奇异的破晓》之中，您也担任了音响监督么？
佐藤：是的，虽然没有写在工作人员名单里。小人们的角色都是由实力派声优来演绎，不太需要对他们做什么演技指导。然后是清水香里小姐和榎本祥子小姐，当时的资历还不深，不过年龄和主角相近，所以才会请她们担任主演。我希望她们能尽量用平常说话的方式来表演，就是那种好像会曾经有在哪里听过的女高中生对话的风格。特别是清水小姐的角色。
小黑：宫部优子这名角色啊。
佐藤：优子有很多“话说啊”、“我说那个啊”之类的台词，都是原本脚本里没有，我请清水小姐后来加上的。因为动画的台词脚本，如果用正常的语速去说的话，长度就会不够，留下大段的空白。为了对上嘴型，我们用了一些没有意义的语气词来填补。比如说在“所以说啊！”的前面加上“话说啊”，就会变成“话说，所以说啊！”了。
小黑：原来如此。
佐藤：加入这些脚本里没有的，很有女高中生感觉的说话方式，我认为这么做能够更好地保持真实感。毕竟本来就是为了表现这一点而开始的企画。我想试试看能够做到什么程度。
小黑：绘理和优子的对话部分相当重要呢。
佐藤：不过因为当时的我作为一个音响监督，还很缺乏应对新人声优的经验，这一点也是我需要反省的地方。如果我给出的指导能够更好一点的话，她们本可以在很多地方都表现得更出色的。
小黑：相比之下，《新白雪姬传说》又是如何呢？
佐藤：《新白雪姬传说》我们就决定瞄准更正常一些的目标受众。《DoReMi》瞄准的是3到7岁的孩子，《新白雪姬传说》则是6到10岁。可以的话希望年纪大一点的孩子，甚至高中生都能够来看。总之是想要在这部作品中，把客群的年龄层往上再提一提试试。
小黑：这段时期佐藤先生一直是总监督，把监督的位子交给别人呢。
佐藤：刚加入Hal Film的时候，我就在想这间公司如果想要长久经营下去，就需要那些能够担当监督重任，成为作品顶梁柱的人才。在东映以外的动画公司，他们的演出家成为监督之前，都不太有机会参与音响作业，因此也很缺乏这方面的经验，所以我想透过这个方式来告诉他们应该怎么做。佐山（圣子）女士也是，我认为这个人将来应该也会成为监督，想要先把一些基本的东西传授给她，所以邀请她担任了《新白雪姬传说》的监督。
小黑：和田薰先生的音乐也很有冲击力啊。
佐藤：在《奇异的破晓》中发offer邀请和田先生的人，好像是我吧。我想要呈现的是那种厚重扎实的交响乐风格。“既然这样，那就非和田先生莫属了”。
小黑：故事本身规模不大，但音乐却是无比恢弘。
佐藤：关于剧伴音乐，当时他们不太肯在这方面上花钱，所以在企画立项时就说“这一次，可以的话我想要请全编制的管弦乐团来制作音乐。至少，也要在某种程度上做成交响乐的形式”，请制作委员会考虑我的要求。我想，他们大概有在原本的音乐预算之外，又从整体的制作经费中拨了一笔钱出来。最终录制时弄出了相当大的编制，所以才能成就如此出彩的配乐吧。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (24) 《秀逗魔导士PREMIUM》与《萩萩公主》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
佐藤顺一的过去与现在 (23) 女高中生写实主义与战争题材
小黑：《奇异的破晓》可以说是“佐藤顺一式女高中生写实主义”的其中一种表现形式呢。
佐藤：是呢。我本来就是打算这么做的（笑）。
小黑：用现在的话来说就是异世界转生题材吧。
佐藤：是的是的。
小黑：但是，一般的异世界作品，应该是不会为上厕所这种事感到烦恼的。
佐藤：确实（笑）。
小黑：这是一部名为“被召唤到异世界的女子高中生该如何解决如厕问题”的动画（笑）。
佐藤：只能在野外解决了。
小黑：“感觉要是做出这种事情，就不再配被称为人类了”登场人物自己也这么吐槽。
佐藤：虽然被当成神一样对待，不过实际上就是普通的女孩子们，什么也做不到，也完全无法理解为什么会发生战争。
小黑：连换不了内裤这一点也被当作是重要情节呢。
佐藤：我想这是系列构成横手（美智子）小姐所擅长的领域。包括内裤的剧情在内，她会去描写那些女孩子们并不光鲜亮丽的一面。
小黑：原来如此。现在来看，真的是非常认真制作的作品。
佐藤：嗯。我们当然是很认真地在制作喔（笑）。
小黑：异世界的小人们也是，刻画地极为真实，各有各的矛盾与挣扎，也描写了他们之间的人际关系。虽然体型矮小，但本质上都是一个个活生生的人类。
佐藤：没错没错，几乎和成年人没有区别。
小黑：现在想想，是不是该把小人们设计的更奇形怪状、脱离现实比较好呢？
佐藤：（笑）。我们当时可是把这部作品归类在正经战争题材去做出的构想喔。
小黑：战争题材的作品啊。
佐藤：对、对。我认为制作战争题材最困难的点在于“不会结束”这件事上。故事里的战斗应该要有个终点，最后回归日常，以此作为完结不是吗？但是实际上，现实之中的战争，永远不会迎来真正的结束。它会持续影响着人们，留下不可磨灭的后遗症。这一点特别难以处理，所以我总觉得我做不了战争题材的作品。不过在这次的故事里，找到了一个可以采用的落脚点，就是以主角们返回原本的世界来作为结束。小人们的世界里，战争还在继续，但故事可以在被召唤而来的女高中生们离开的时点完结。因为有这一种可行的方式，才让我得以决定要制作这部作品。
小黑：原来如此。
佐藤：我想把战争描写的核心放在村民们的生存状态上。虽然自己原本也是支持战争的，然而一旦村子遭受袭击而被烧毁，却又反过来向保护他们的警备队恶言相向，之类的。这是我在《奇异的破晓》中试图描写的核心，而非战争本身，可惜表达的不够清楚。
小黑：佐藤先生您只在第1话画了分镜而已。最终回的分镜是山下明彦先生负责的。这是出于怎么样的想法呢？
佐藤：这次我想采取尽量不自己画分镜的模式来进行制作。剧本先请横手小姐写好后，在脚本会议上就做足充分的打磨。然后就是在声优的演技和音响层面进一步完善画面的表现力，希望把我的影响局限在这两个环节里，所以也刻意的不对分镜做太多修改。
小黑：从这时候开始，佐藤先生在创作上对于音响方面是越来越重视了。
佐藤：是这样的。每做一部作品，都会从中发现自己做得好的地方，也会注意到需要反省的地方。这些经验能促使我产生想要在下一部作品中做出不同尝试的心情。
小黑：在《奇异的破晓》之中，您也担任了音响监督么？
佐藤：是的，虽然没有写在工作人员名单里。小人们的角色都是由实力派声优来演绎，不太需要对他们做什么演技指导。然后是清水香里小姐和榎本祥子小姐，当时的资历还不深，不过年龄和主角相近，所以才会请她们担任主演。我希望她们能尽量用平常说话的方式来表演，就是那种好像会曾经有在哪里听过的女高中生对话的风格。特别是清水小姐的角色。
小黑：宫部优子这名角色啊。
佐藤：优子有很多“话说啊”、“我说那个啊”之类的台词，都是原本脚本里没有，我请清水小姐后来加上的。因为动画的台词脚本，如果用正常的语速去说的话，长度就会不够，留下大段的空白。为了对上嘴型，我们用了一些没有意义的语气词来填补。比如说在“所以说啊！”的前面加上“话说啊”，就会变成“话说，所以说啊！”了。
小黑：原来如此。
佐藤：加入这些脚本里没有的，很有女高中生感觉的说话方式，我认为这么做能够更好地保持真实感。毕竟本来就是为了表现这一点而开始的企画。我想试试看能够做到什么程度。
小黑：绘理和优子的对话部分相当重要呢。
佐藤：不过因为当时的我作为一个音响监督，还很缺乏应对新人声优的经验，这一点也是我需要反省的地方。如果我给出的指导能够更好一点的话，她们本可以在很多地方都表现得更出色的。
小黑：相比之下，《新白雪姬传说》又是如何呢？
佐藤：《新白雪姬传说》我们就决定瞄准更正常一些的目标受众。《DoReMi》瞄准的是3到7岁的孩子，《新白雪姬传说》则是6到10岁。可以的话希望年纪大一点的孩子，甚至高中生都能够来看。总之是想要在这部作品中，把客群的年龄层往上再提一提试试。
小黑：这段时期佐藤先生一直是总监督，把监督的位子交给别人呢。
佐藤：刚加入Hal Film的时候，我就在想这间公司如果想要长久经营下去，就需要那些能够担当监督重任，成为作品顶梁柱的人才。在东映以外的动画公司，他们的演出家成为监督之前，都不太有机会参与音响作业，因此也很缺乏这方面的经验，所以我想透过这个方式来告诉他们应该怎么做。佐山（圣子）女士也是，我认为这个人将来应该也会成为监督，想要先把一些基本的东西传授给她，所以邀请她担任了《新白雪姬传说》的监督。
小黑：和田薰先生的音乐也很有冲击力啊。
佐藤：在《奇异的破晓》中发offer邀请和田先生的人，好像是我吧。我想要呈现的是那种厚重扎实的交响乐风格。“既然这样，那就非和田先生莫属了”。
小黑：故事本身规模不大，但音乐却是无比恢弘。
佐藤：关于剧伴音乐，当时他们不太肯在这方面上花钱，所以在企画立项时就说“这一次，可以的话我想要请全编制的管弦乐团来制作音乐。至少，也要在某种程度上做成交响乐的形式”，请制作委员会考虑我的要求。我想，他们大概有在原本的音乐预算之外，又从整体的制作经费中拨了一笔钱出来。最终录制时弄出了相当大的编制，所以才能成就如此出彩的配乐吧。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (24) 《秀逗魔导士PREMIUM》与《萩萩公主》 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
