Luke2025-4-2 17:00 /
佐藤順一の昔から今まで 中文翻译 （http://animestyle.jp/2020/10/12/18241/）
佐藤顺一的过去与现在 (20) 《小魔女DoReMi》的企画与人物设定
小黑：接下来，在《蜡笔小王国》制作途中《DoReMi》的准备工作也开始了。
佐藤：是的呢。
小黑：这部作品，在企画阶段您就参与的很深了吧？
佐藤：《DoReMi》确实如此。我加入的时候只决定好了“接下来要做原创魔法少女题材”而已。因此我也是从“要做怎样的魔法少女作品呢”的阶段就开始参与讨论了。东映的作品，往往多是制片人和编剧，还有电视台的制片人、玩具厂商先决定好了大纲之后才会找导演加入，但《DoReMi》却是在决定大纲的阶段就让我参加了。
小黑：准备时间很长么？
佐藤：我想关（弘美）女士为了“能够制作原创作品”这件事情可能经历了一番很长时间的斗争，但从我和（系列构成）山田隆司先生被找来之后开始算，并没有那么长时间。
小黑：“主角们是见习魔女”这个基本设定，也有佐藤先生提出的主意在内吧。
佐藤：是的。当然也是经过讨论后才决定的啦。虽说是魔法少女题材，但主角的年龄应该设定成幼儿园，还是小学生、中学生，会议上有各种各样的意见。最一开始是说，为了避免配色和性格重复，主角团人数控制在3个人左右就好。魔法的机制部份我提出来的是“要把魔法的能量来源放入魔杖里才能使用魔法，没有的话就不能使用。为了获得那个能量来源让她们经营店铺”之类的。
小黑：推荐马越（嘉彦）先生担任人物设定的是佐藤先生么？
佐藤：应该是关女士。不记得有没有经过甄选了。马越君比起我来，和关女士合作的时间要长得多。
小黑：关女士和马越先生真的合作很久了呢。
佐藤：嗯。关女士可能是想，要做原创作品就要靠马酱来一决胜负吧。
小黑：佐藤先生您还提议了“希望把手脚画的和竹竿一样”、“希望能设计成谁都能画好的角色”对吧。
佐藤：对的对的。在东映，而且还是做TV动画，不是这种好画的角色就不行。说的不好听一点，因为不是所有参与的原画师都很厉害。马酱最初画的版本当然是很好了，不仅是元气满满的角色，而且还带点真实感。身体、手脚的曲线分明，要求所有人都要画出那种感觉，实在是太难了。我记得当时为了不管是由谁来画，都能让观众看得出来这是个充满元气的角色，所以才拜托他“请画成竹竿”的。
小黑：DoReMi酱虽然喜欢吃牛排，但每次结果都会吃不到，这种做法也很有佐藤先生的风格，实际上是怎么样的呢？
佐藤：那个是山田先生的主意吧。
小黑：是这样啊。
佐藤：但，这种东西已经算是固定套路了吧？喜欢的东西和讨厌的东西是什么，在决定主角设定的时候，可能就有讨论过。“那就是牛排了”、“章鱼烧也不错？”设想了很多东西。
小黑：一直吊着人家胃口的行为很像是佐藤先生会做的事。
佐藤：山田先生也是这样的吧（笑）。毕竟，如果第一集中出现了喜欢的东西，那么就得让她一直都吃不到，这已经是铁则了。
小黑：《寻找见习魔女》中也是，本来要去吃牛排，结果还是没吃成，“啊，还在玩这招！”我心想。
佐藤：（笑）。不过吃了飞驒牛寿司，这次总算是吃到了吧。
小黑：至少是吃上了肉。
佐藤：剧场版不也来上个这么一次说不过去。所以才会用了这个套路的吧。魔女界的女王的声优表记弄成了“？”，也是一开始提出的主意，当时谁也没想到，这个居然一直是到系列最后才揭密的（编注：为了不让大家从声优上猜到魔女界的女王和某个角色是同一个人，直到第四季《小魔女DoReMi 大合奏》第50话为止，片尾工作人员名单中该角色的声优一直都是表记为“？”）。
小黑：那个“？”也是东映第一次使用对吧。其实就是“月光假面”那类型节目的梗。
佐藤：对、对，就是那样啊。
小黑：虽然之前问的时候您说了“不是”，但最早的《魔法使莎莉》、《甜蜜小天使》里面都会有一些悲剧或感动的故事，真的没有效法那个的意图么？
佐藤：那倒是没有，这部分大概只是山田先生写了他想要写的内容。可能并不准确，但我记得，他在教育电视台写给儿童看的故事剧本时，好像曾经有被人提醒过例如说“不要写单亲家庭的故事”之类的事情。我想山田先生是很想把这种故事认真地展示给孩子看的吧。然而就我自己来说，我认为他这个样子当然能写出很多好故事，不过孩子们从来都不是“为了看好故事才来看动画”的。他们想看的是“开心的作品”、“有趣的作品”、“好笑的作品”。“看完之后，发现真是一个好故事啊”这种的倒也可以，可是如果只有好故事，他们是不会来看的，所以我也有刻意在搞笑、轻松有趣的部分上帮忙进行补强。脚本会议中，也尽可能的多提出一些段子，加进故事里面。
小黑：啊啊，是这样啊。我还在想为什么佐藤先生在本作中负责了比较多搞笑回的分镜，原来不是个偶然啊。
佐藤：不是偶然喔。因为好故事只需要照着故事老老实实的演出，就能够成为好故事。但搞笑回要引人发笑，难度就比较高了。
小黑：佐藤先生，负责了很多八太郎和鱿鱼子小姐的集数呢。
佐藤：是啊（笑）。虽然那个是剧本里就有的内容。
小黑：在播出时，佐藤先生曾经对我说过“有借鉴某部作品”，不过在之前的活动（编注：于2019年11月9日星期六举办的“第163回Animestyle活动 聊聊马越嘉彦的工作！3”）中重新和您确认了一遍，您却说的是“并没有借鉴”。
佐藤：还有这种事啊（笑）。
小黑：嗯。播出当时您说矢田君的小号致敬的是电视剧“飛び出せ!青春”里的高木。所以才要在码头边上吹小号的。但“飛び出せ!青春”的高木并没有吹过小号，我当时以为您想表达的是那种以前的电视剧的风格（编注：不过高木有弹过吉他）。
佐藤：我完全不记得了。真的有这种事吗（笑）。
小黑：虽然不是佐藤先生的演出回，但不是有一集出现了元祖魔法堂和本家魔法堂么（20话“对手登场！魔法堂大危机！！”）？我以为那个也是“飛び出せ!青春”的梗。
佐藤：我不记得有曾经边想着“飛び出せ!青春”边制作过，可能是其他staff们的想法？
小黑：《小魔女DoReMi 童年秘密篇》（OVA、2004年）的鲷鱼烧那一集（第7话“最爱鲷鱼烧！～父子的秘密～”），也有这种本家和元祖的故事，我当时还想“佐藤先生又来这一套了”。
佐藤：这种的都是很常见的套路了。也可能是编剧决定要加入的梗吧（笑）。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (21) 《魔法使Tai!》的爱川茜与《小魔女DoReMi》的濑川音符 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
佐藤顺一的过去与现在 (20) 《小魔女DoReMi》的企画与人物设定
小黑：接下来，在《蜡笔小王国》制作途中《DoReMi》的准备工作也开始了。
佐藤：是的呢。
小黑：这部作品，在企画阶段您就参与的很深了吧？
佐藤：《DoReMi》确实如此。我加入的时候只决定好了“接下来要做原创魔法少女题材”而已。因此我也是从“要做怎样的魔法少女作品呢”的阶段就开始参与讨论了。东映的作品，往往多是制片人和编剧，还有电视台的制片人、玩具厂商先决定好了大纲之后才会找导演加入，但《DoReMi》却是在决定大纲的阶段就让我参加了。
小黑：准备时间很长么？
佐藤：我想关（弘美）女士为了“能够制作原创作品”这件事情可能经历了一番很长时间的斗争，但从我和（系列构成）山田隆司先生被找来之后开始算，并没有那么长时间。
小黑：“主角们是见习魔女”这个基本设定，也有佐藤先生提出的主意在内吧。
佐藤：是的。当然也是经过讨论后才决定的啦。虽说是魔法少女题材，但主角的年龄应该设定成幼儿园，还是小学生、中学生，会议上有各种各样的意见。最一开始是说，为了避免配色和性格重复，主角团人数控制在3个人左右就好。魔法的机制部份我提出来的是“要把魔法的能量来源放入魔杖里才能使用魔法，没有的话就不能使用。为了获得那个能量来源让她们经营店铺”之类的。
小黑：推荐马越（嘉彦）先生担任人物设定的是佐藤先生么？
佐藤：应该是关女士。不记得有没有经过甄选了。马越君比起我来，和关女士合作的时间要长得多。
小黑：关女士和马越先生真的合作很久了呢。
佐藤：嗯。关女士可能是想，要做原创作品就要靠马酱来一决胜负吧。
小黑：佐藤先生您还提议了“希望把手脚画的和竹竿一样”、“希望能设计成谁都能画好的角色”对吧。
佐藤：对的对的。在东映，而且还是做TV动画，不是这种好画的角色就不行。说的不好听一点，因为不是所有参与的原画师都很厉害。马酱最初画的版本当然是很好了，不仅是元气满满的角色，而且还带点真实感。身体、手脚的曲线分明，要求所有人都要画出那种感觉，实在是太难了。我记得当时为了不管是由谁来画，都能让观众看得出来这是个充满元气的角色，所以才拜托他“请画成竹竿”的。
小黑：DoReMi酱虽然喜欢吃牛排，但每次结果都会吃不到，这种做法也很有佐藤先生的风格，实际上是怎么样的呢？
佐藤：那个是山田先生的主意吧。
小黑：是这样啊。
佐藤：但，这种东西已经算是固定套路了吧？喜欢的东西和讨厌的东西是什么，在决定主角设定的时候，可能就有讨论过。“那就是牛排了”、“章鱼烧也不错？”设想了很多东西。
小黑：一直吊着人家胃口的行为很像是佐藤先生会做的事。
佐藤：山田先生也是这样的吧（笑）。毕竟，如果第一集中出现了喜欢的东西，那么就得让她一直都吃不到，这已经是铁则了。
小黑：《寻找见习魔女》中也是，本来要去吃牛排，结果还是没吃成，“啊，还在玩这招！”我心想。
佐藤：（笑）。不过吃了飞驒牛寿司，这次总算是吃到了吧。
小黑：至少是吃上了肉。
佐藤：剧场版不也来上个这么一次说不过去。所以才会用了这个套路的吧。魔女界的女王的声优表记弄成了“？”，也是一开始提出的主意，当时谁也没想到，这个居然一直是到系列最后才揭密的（编注：为了不让大家从声优上猜到魔女界的女王和某个角色是同一个人，直到第四季《小魔女DoReMi 大合奏》第50话为止，片尾工作人员名单中该角色的声优一直都是表记为“？”）。
小黑：那个“？”也是东映第一次使用对吧。其实就是“月光假面”那类型节目的梗。
佐藤：对、对，就是那样啊。
小黑：虽然之前问的时候您说了“不是”，但最早的《魔法使莎莉》、《甜蜜小天使》里面都会有一些悲剧或感动的故事，真的没有效法那个的意图么？
佐藤：那倒是没有，这部分大概只是山田先生写了他想要写的内容。可能并不准确，但我记得，他在教育电视台写给儿童看的故事剧本时，好像曾经有被人提醒过例如说“不要写单亲家庭的故事”之类的事情。我想山田先生是很想把这种故事认真地展示给孩子看的吧。然而就我自己来说，我认为他这个样子当然能写出很多好故事，不过孩子们从来都不是“为了看好故事才来看动画”的。他们想看的是“开心的作品”、“有趣的作品”、“好笑的作品”。“看完之后，发现真是一个好故事啊”这种的倒也可以，可是如果只有好故事，他们是不会来看的，所以我也有刻意在搞笑、轻松有趣的部分上帮忙进行补强。脚本会议中，也尽可能的多提出一些段子，加进故事里面。
小黑：啊啊，是这样啊。我还在想为什么佐藤先生在本作中负责了比较多搞笑回的分镜，原来不是个偶然啊。
佐藤：不是偶然喔。因为好故事只需要照着故事老老实实的演出，就能够成为好故事。但搞笑回要引人发笑，难度就比较高了。
小黑：佐藤先生，负责了很多八太郎和鱿鱼子小姐的集数呢。
佐藤：是啊（笑）。虽然那个是剧本里就有的内容。
小黑：在播出时，佐藤先生曾经对我说过“有借鉴某部作品”，不过在之前的活动（编注：于2019年11月9日星期六举办的“第163回Animestyle活动 聊聊马越嘉彦的工作！3”）中重新和您确认了一遍，您却说的是“并没有借鉴”。
佐藤：还有这种事啊（笑）。
小黑：嗯。播出当时您说矢田君的小号致敬的是电视剧“飛び出せ!青春”里的高木。所以才要在码头边上吹小号的。但“飛び出せ!青春”的高木并没有吹过小号，我当时以为您想表达的是那种以前的电视剧的风格（编注：不过高木有弹过吉他）。
佐藤：我完全不记得了。真的有这种事吗（笑）。
小黑：虽然不是佐藤先生的演出回，但不是有一集出现了元祖魔法堂和本家魔法堂么（20话“对手登场！魔法堂大危机！！”）？我以为那个也是“飛び出せ!青春”的梗。
佐藤：我不记得有曾经边想着“飛び出せ!青春”边制作过，可能是其他staff们的想法？
小黑：《小魔女DoReMi 童年秘密篇》（OVA、2004年）的鲷鱼烧那一集（第7话“最爱鲷鱼烧！～父子的秘密～”），也有这种本家和元祖的故事，我当时还想“佐藤先生又来这一套了”。
佐藤：这种的都是很常见的套路了。也可能是编剧决定要加入的梗吧（笑）。
下集 佐藤顺一的过去与现在 (21) 《魔法使Tai!》的爱川茜与《小魔女DoReMi》的濑川音符 待续
●佐藤顺一简介
监督、演出家。生于1960年3月11日。爱知县人。就读日本大学艺术学部电影学科期间，参加了东映动画（现在的东映Animation）的研修生募集考试，并于1981年加入该公司。在《枫城物语》首次担任SD（系列导演）。其后又以SD的身份执导了《娱乐金鱼眼》、《美少女战士》，1998年离开东映。经历了自由身等时期，现隶属于双引擎。主要担任监督（SD）的作品有《小魔女DoReMi》《百变之星》《Keroro军曹》《玉响》等。2020年6月18日，长篇动画《想哭的我戴上了猫的面具》（与柴山智隆共同执导）上线。11月13日剧场版动画《寻找见习魔女》（与镰谷悠共同执导）上映。
●采访时间
第1回～第7回 / 2020年6月28日
第8回～第15回 / 2020年9月13日
第16回～第26回 / 2020年12月18日
第27回～ / 2021年4月21日
●编辑团队
采访、撰稿／小黑祐一郎
协助撰稿／芦田忠明
辅助编辑工作／Animestyle编辑部、高山和伸、三浦大辅、高桥裕美子、かねひさ和哉
标题插画／追崎史敏
