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果然星代做得最好的部分是live吧，即使碰到不喜欢的情节，到了live部分也有很大概率会选择与其和解。维纳斯方舟的几人就是这样。萝拉、真昼等人的舞台也是一如既往地好看。内容上，首先喜欢的是开头，看到小梦穿上S4的服装，顿时有梦想成真般的满足感，然而这也不过是另一个开始。“当尾声终结之时，新的序曲就会奏响。”这对以梦想为主题的作品来说可谓是必需的一环。其次喜欢最后三集，作为大长篇的结局，完成度非常高。与故事道别之际的感伤，对剧中角色产生的情感积累，全都以一种恰当的方式爆发了出来，再次认识到不论前面积攒了多少不满，一个好结局总是能够拔高观众的印象分，我也差点想打高一分。为什么是“差点”呢？因为我注意到这三集的主要情节与艾尔莎无关。我相信梦想成真不易，却不相信英雄没有弱点，因此只喜欢露出獠牙的反派艾尔莎，而不是支配了本作主要内容的那个“完美”的女人。

51,59,61,62,63,70,72,76,82,84,86,88,96~100

初代の最后登场童年的落幕

接近“完美”。维纳斯方舟的海盗来袭，无疑问是长篇企划中在旧人物描绘基础上追加新人物的典范。在细腻深刻的母题书写和稳健的构成下，偶活星二期的剧情推进不仅得以在二元戏剧对立的巨浪冲击下站稳脚跟，还进一步延拓着作品母题表达的广度。“新的起跑线”，如果说在一期对S4魅力的描绘让我感到些许遥远和不真实，那么我在二期才真正感受到，此刻我们正站在曾憧憬的终点，也是崭新的起跑线。如何让长篇偶像动画单元回写作和主线情节脱颖而出，不提本作影像层面上的优秀，偶活星二提供了最为切实的思路：独特而有创见的母题设计，在此基础上打磨的表达和细致写作，以及有规划的故事架构和系列构成。若是在既定的框架中脚本家不那么拘束、更大胆的话，作品活力的更好展现，可能让我给出更高的评价。

夢は見るものじゃない、叶えるものだよ! 真正的一番星。

我真傻，看了二年才發現星一年的母題表達是多麼出色。“從憧憬的起跑線開始，越過無數障礙後，仍望著閃耀的一等星，一次次的歌唱結束，尾奏淡去後，便是下一首曲子的前奏之始。”全劇100集可以說是從多個方面不斷地回扣與發掘這個題目。一年的舊S4、二年的完美Elza的領袖氣質變化，以及對個性的解釋及競爭的良性面，均見證著魅力的傳遞與普遍化。一年與二年主線上重疊的部分很少，但一方面兩年間又組成了互文結構，將一年的價值擴散到二年，深化二年包括新人物在內的內在特質；又二年的整體故事流動方向亦有意無意地去昇華一年中新舊S4之間、同儕夥伴間的憧憬連結。若把星的一年和二年切開，對個人來說都只是7分作品，但兩者合一則是個不折不扣的8分作，在「個人夢想」的母題上，本作也許是最適合當代的答卷。另外，推薦喜歡本作的大家可以看看BS霸王和巨人之星。最後，謝謝ゆずリリ。

稳健的构成，稳健的演出。除去日常回写得缩手缩脚外，没有明显短板。前30集以“黑船”为主场的阶段，着重对新对手新目标的描绘。并回收了上一季埋设的koharu相关剧情，将yume推向新的成长阶段。以此搭建了戏台。其后一段，便侧重于对之前预设的百合营业CP进一步展开。并留出空间，用以修正方舟角色塑造方向。收尾阶段，便是解决eruza相关主线问题。贯彻其间的便是“内与外”的对立。姑且将憧憬、审美趣味等来自人自身的原发力量称之为“内”；又将作为被塑造的形象的“偶像”与fans的关系，其互构性称之为“外”又或“间”。以eruza为首的黑船偶像的引入，加强自我企划一侧，以便构成内与外的戏剧对立。最终又在以憧憬为名的共感境界线上弥合。稳健的构成，便是如此。但相对于“偶像”自然嵌入前理解文化结构与前反思生存结构之中的无印，又或者追梦过程中的一期。本期的母题就显得呆板。

美梦成真

比第一部好

合理怀疑骑咲礼是柿原优子中之人，不然怎么写这么多情节捧艾尔莎图啥？ep86更是重量级，铺垫了一整集罗拉一下给你垫了