一杆青空空色ユーティリティ
12话 / 2025年1月3日 / 斉藤健吾 / Yostar Pictures / 斉藤健吾
2025-5-2
少女动画一直隐藏着一种存在主义的顾虑，当构成故事主线的主要活动被时间肢解，少女们的生存还是否有意义，幸好在这里我们不必为角色忘记自己为什么要打高尔夫这个永远游走在动画结束后的空白的幽灵所忧心。在第十二集的最后，美波以一记在演出表现上的震颤远胜与其实际力度的推杆如愿以偿打出标准杆，身体的线条激烈的运动诉说着她的心情并回头时，突然的一个广角将世界定格在远端，整整一季动画积累起的力度最后只逸散在空气中成为云朵的飘动，我突然有些害怕，也许这部动画的安稳就被这个不太常见的镜头彻底摧毁，幸好我随后就看见三人重聚后拥抱在一起的画面，这超出了寻常动画的安定感，而是无论这个世界发生什么她们都会前进的自信。也许甚至存在一个没有高尔夫的世界，可我也不会再担心了，任谁都能想到，少女的短发注定划破天空。
机动战士高达 跨时之战機動戦士Gundam GQuuuuuuX -Beginning-
1话 / 2025年1月17日 / 鶴巻和哉 / 矢立肇、富野由悠季 / 动画人设：小堀史絵、池田由美
2025-4-4
庵野秀明无数遍重复到令人厌烦的个人向怀古品味却在后半被彻底反转，这种变动的彻底性在于它不是正反两面的翻动，而是由清晰的层状画面所表达的单向的吸引力被分散至周围，人们终于脚踩宇宙的薄面抬头却共享一片空洞的中心。鹤卷所做的并不是对庵野在前半和他的新系列中自顾自回望的反对，不是“不回头”，而是“非—回头”，我们什么都不拒绝，什么都期待，什么转瞬即逝的物体都会发光，什么方向的目光都通向未来，这种景观就是现在。//一部电影如果不能依靠自己完成独立的一段叙事，我怎么看都感觉不爽。
BanG Dream! Ave Mujica
13话 / 2025年1月2日 / 柿本広大 / ブシロード / 信澤収、もちぶよ；动画人物设定：茶之原拓也、八森優香、Shin Joseph
2025-3-28
在那艘连接了起点与终点的轮渡上总算再次喊出声嘶力竭，一片浪打碎花。
你的颜色きみの色
1话 / 2024年8月30日 / 山田尚子 / 小島崇史
2025-3-22
我想live最后的镜头已经完全暴露了山田的意味，真正的全能神在持续引导后退隐，旋即接替其神性的，正是舞台上跳着完全相同舞步的少女。往后的故事皆由圣子亲笔著书，没有人有资格重述圣经。//不过这个三位主角颜色就是三原色的设计确实有点土了。
四重星トラペジウム
1话 / 2024年5月10日 / 篠原正寛 / 高山一実（KADOKAWA刊／『ダ・ヴィンチ』連載） / りお
2025-3-12
完全能接受情节轻重的失衡，甚至个人很是喜欢这种不时的断触感，比如歌曲的截断其实都相当突兀。毕竟这就是日记的奇怪之处，幸福偷偷忽视掉，痛苦却重复表达，你省略不写的，远比你写进去的更重要。比较变态的其实是本作总作监的分工，krrr在live过后大量接手修正带来的腐蚀性直接影响了观看过程中对live前部分的回忆，当然前半那个国人作监负责的地方也有点幽默，透视全烂完，明明中谷由纪子画的四个姐挺好看的，看完之后脑子里却全是krrr的大脸。某种意义上也算一种对故事的反身修辞，如果现在的感情渗进回忆，那对跨越时间的双眼前的水雾就怎么也擦不干净。
电影 Love Live! 虹咲学园校园偶像同好会 完结篇 第1章映画 ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会 完結編 第1章
1话 / 2024年9月6日 / 河村智之 / 矢立肇 / 横田拓己
2025-2-6
很多地方在特意的多动但是修正又不是始终跟得上，看起来好反差。剧情要不是ksm根本不会看一眼的结果到最后ksm的live还被砍掉，气死我了一定要再给你减一分。
末日列车去哪里？終末トレインどこへいく？
12话 / 2024年4月1日 / 水島努 / 西田亜沙子；副：北村淳一、鈴木恵子、大河広行
2025-1-22
说话扭捏的人总是被误解，“末日列车驶向何方”之设问太过晃眼，潜台词“末日列车始终在行驶”则暗哑于幕后，有轨列车的特殊正在于它在前进的同时就决定好了方向。水岛努极力推动着无止境无间断的运动：列车，语音，或是角色轻薄的动作，将代表日本动画巴别塔的纵向帝国主义放倒至横向，以一以贯之的暴力包裹观众全部影像体验的尝试，最终被每位观看者都会发生的一瞬间无意识的冥想或走神所以柔克刚地击垮。在这一点上，我们竟然与几位不断往返于吾野和池袋的少女产生了神秘的共时性，列车驶向哪里，或是正在驶向哪里，都是无所谓的问题，“世界史”永远将收敛于“个人史”，我们只需不断摆头确定自己存在的真实，而无需考虑具体的方位，因为属于日本动画的运动注定永恒地发生。
猫妖小杏化け猫あんずちゃん
1话 / 2024年7月19日 / 久野遥子、山下敦弘 / いましろたかし『化け猫あんずちゃん』（講談社 KCデラックス 刊） / 久野遥子
2025-1-17
我在想，这部片的制作者所期望的它在动画史上的位置，会不会是在另一条世界线上，猫妖小杏是第一部日本动画甚至动画，而它是主要依靠转描作画的。因此其突破并非从寻常手绘动画到转描，而是转描到独属于动画想象力的自我绘画。当异质的鬼神降临到现世，在那个世界线基于现实的转描作画被翘起一个倾角，人们才得以钻入其中去窥视真正属于动画的写实主义，并让它作为一种软弱但顽强，微小却永恒的妖怪生活其中。能看到这部动画的人是幸运的，如果真有一个历史的踪迹全部消逝殆尽的可能到来，至少还有猫妖小杏作为另一种源头守护着动画的可能，这一点点的裂隙也许意外的坚固，它借由杏的口中说出过“毕竟我是猫妖，我不会死哦”这样的话，而我也始终这样相信着。
穿越时空的少女時をかける少女
1话 / 2006年7月15日 / 細田守 / 筒井康隆 / 貞本義行
2025-1-16
假设未来现在就存在，并且我们将恒久地向未来运动，是一个常见的错觉。幸好这个少女不用考虑这些，因为时间早就在她手中腾转过，她已经选好了前进的终点，奔向它的旅途就是未来。
胆大党ダンダダン
12话 / 2024年10月3日 / 山代風我 / 龍幸伸（集英社「少年ジャンプ＋」連載） / 恩田尚之；副人设：野田猛、モコちゃん、田巻智子、高畑匠子、榎本柊斗、力徳欽也、前場健次、秋竹斉一、関川成人、米澤彩織
2025-1-13
停留在几处激烈的影像部分与大片无所指的空白的斗争中。
失忆投捕忘却バッテリー
12话 / 2024年4月9日 / 中園真登 / みかわ絵子 （集英社「少年ジャンプ＋」連載） / 長谷川ひとみ；副：三浦里菜、島袋奈津希、惠健人、辻村幸輝、津曲大介、梨山理央、本田もえ、河島久美子、小川まりな
2024-12-2
挺好的，德丸很用力。
无职转生Ⅱ ～到了异世界就拿出真本事～ 第2部分無職転生Ⅱ ～異世界行ったら本気だす～ 第2クール
12话 / 2024年4月7日 / 渋谷亮介 / 理不尽な孫の手（MFブックス／KADOKAWA刊） / 嶋田真恵・齊藤佳子；副人设：西野佳佑、田中彩
2024-11-11
感情的切片与再装配从未如此容易，有些东西拿起之后就没法放下了，鲁迪显然没能意识到，不过观众倒是意识到了。甚至从本季的开始就不断积压保罗之死，观众受到的撕扯的疼痛实际远大于鲁迪所感受的，觉得不满又有什么奇怪呢。看到那些熟悉的瓶底玻璃窗和昏黄的烛火，我只会默默的怀念曾经的回忆，属于无职转生的过去已经被扯断，无法再复原，毕竟我的情感可没那么简单。
义妹生活義妹生活
12话 / 2024年7月4日 / 上野壮大 / 三河ごーすと（MF文庫J「義妹生活」/KADOKAWA刊） / 仁井学；剧中剧人设：村上彩香
2024-11-9
上野壮大当然值得尊重，在剧作上空洞的扭捏和人物表情的无机质之间，绞尽脑汁去填补本不应该出现的空白。他确实做到了，用光的颜色去填补人物，用无光的墙壁所挤压而成的门缝构筑屏幕中的又一类视线，用衣褶去放大角色抽动的肢体的末端，用即便在无风的情况下也要同时伴随进入房间的人物被影响的化妆品的滚动，更不用说那些更显眼的，各种叙述视角的不同滤镜的使用。但我还是隐隐的担心，我想起去年在无神世界里拿出好似被动画之神关照的表现的稻叶友纪，她的力度如此磅礴，姿态却那么轻盈，上野的用力过猛是否会摧毁他对动画的内敛的认知，我还不得而知，不过我还是相信着，那些透过五彩的玻璃窗，或直射或折射到眼中的光，终将超越贫瘠的当下。
蓦然回首ルックバック
1话 / 2024年6月28日 / 押山清高 / 藤本タツキ「ルックバック」（集英社ジャンプコミックス刊） / 押山清高
2024-10-28
当第一个镜头保持着对藤野的注视直到Look Back的日语标题出现时，作为动画导演的押山清高与作为动画主角的藤野仿佛同时受到了某种神秘主义的共谋，藤野竟然真的回过头去后望，并留给了我们一张四格漫画的特写。看到这里我就一下子明白了，漫画无非是个无聊的东西。
航海王：粉丝来信ONE PIECE FAN LETTER
1话 / 2024年10月20日 / 石谷恵 / 尾田栄一郎 / 森佳祐
2024-10-24
即便只是一张悬赏图，少女也一眼便爱上娜美，正如我一眼就爱上soty的表达，没什么理由。
擅长逃跑的殿下逃げ上手の若君
12话 / 2024年7月6日 / 山崎雄太 / 松井優征（集英社「週刊少年ジャンプ」連載） / 西谷泰史；副：高橋沙妃
2024-10-13
时而有着明确写实志向的作画时而却全部用3d描绘动作，时而精细的塑造人物的绘柄时而却用夸张的猎奇面部特写，时而似乎想要借用严肃的历史事实时而却冒出大量的Q版搞笑演出。山崎雄太没有你们说的那么愚蠢，但他一定很矛盾，迷茫地处理着动画与修改了事实使历史变成崭新的又一个事实的原作间的距离，涂抹着一个个不清不楚的必然。
败犬女主太多了！負けヒロインが多すぎる！
12话 / 2024年7月13日 / 北村翔太郎 / 雨森たきび（小学館ガガガ文庫刊） / 川上哲也；副人设：齋藤悠
2024-10-2
观看顺序1-2-3-4-12-p站老八美图，你说的都对但是我是八gachi，只要她画的好看就行了。
灌篮高手THE FIRST SLAM DUNK
1话 / 2022年12月3日 / 井上雄彦 / 井上雄彦 / 井上雄彦、江原康之；次要角色设定：番由紀子
2024-8-31
如果灌篮高手由兄弟俩相继表现出的一种茫然的凝视开始，我们不由得不好奇井上雄彦究竟在以怎样的目光回望这部作品。经历漫长的比赛，以樱木花道一记中投做引，我们终于得以摒弃一切场上的声音以纯粹的目光注视赛场，去期待井上究竟选择了怎样的音响去打破此时的凝结。是一次难得但平庸的击掌，随后，一串来自提琴的悠扬。原来如此，是弦乐。井上告知每一个初识就被紧紧系在灌篮高手这部作品的观众直到今日那颗篮球其实仍未入网，即便那些弦乐器上的细丝始终绷紧，但无论时隔多少年岁，它从未断裂。
你的名字。君の名は。
1话 / 2016年8月26日 / 新海誠 / 新海誠 / 田中将賀、安藤雅司
2024-7-25
在从不与人物互动的动画壁纸中，滑过的彗星和承载其坠落的东京都与糸守镇为何能给人这样的感动。也许就是因为三叶无时无刻不暴露着想要去往东京的愿望，却在最后只能得到不得已前往期望之地的结局。因受灾而离开家乡的人们永远有着苦难的底色，感受着故乡消失的离心力，直到真正的错位产生，即代表东京的泷对三叶反向的寻找。伴随着泷确定三年前和三叶的相遇，我也终于同样得以确诊了这种阵痛，在距离你的名字出现的8年后，和泷与三叶在长大后相遇距离陨石坠落隔着相同的时间。
北极百货店的接待员北極百貨店のコンシェルジュさん
1话 / 2023年10月20日 / 板津匡覧 / 西村ツチカ 『北極百貨店のコンシェルジュさん』 （小学館「ビッグコミックススペシャル」刊） / 森田千誉
2024-7-20
究竟是专门接待动物的百货店，还是人们参观动物的动物园，主要取决于谁的展示性的身体动作到底供谁观看。