アニメとゲーム
「日本の製作委員会方式は岐路」　Production I.Gとボンズのトップが明かす「Netflixとの業務提携の真意」 | ねとらぼ

気に入った記事をブックマーク

気に入った記事を保存できます
保存した記事の一覧は、はてなブックマークで確認・編集ができます
記事を読んだ感想やメモを書き残せます
非公開でブックマークすることもできます

「日本の製作委員会方式は岐路」　Production I.Gとボンズのトップが明かす「Netflixとの業務提携の真意」 | ねとらぼ

アニメとゲームカテゴリーの変更を依頼記事元:

nlab.itmedia.co.jp

適切な情報に変更

エントリーの編集

エントリーの編集は全ユーザーに共通の機能です。
必ずガイドラインを一読の上ご利用ください。

このページのオーナーなので以下のアクションを実行できます

タイトル、本文などの情報を
再取得することができます

コメントを非表示にできますコメント表示の設定

ブックマークしました

ここにツイート内容が記載されますhttps://b.hatena.ne.jp/URLはspanで囲んでください

Twitterで共有

次回からTwitterへ自動リダイレクト

ONにすると、次回以降このダイアログを飛ばしてTwitterに遷移します

285usersがブックマークコメント

コメントするにはログインが必要ですブックマークを追加

ブックマークを追加

よく使うタグ

「日本の製作委員会方式は岐路」　Production I.Gとボンズのトップが明かす「Netflixとの業務提携の真意」 | ねとらぼ

285 users

nlab.itmedia.co.jp

よく使うタグ

はてなブックマークで
関心をシェアしよう

みんなの興味と感想が集まることで
新しい発見や、深堀りがもっと楽しく

ユーザー登録

アカウントをお持ちの方はログインページへ

記事へのコメント50件

注目コメント
新着コメント

nicomonger「製作委員会方式で育ててきたのに、いざ育ったと思ったら海外と一緒にやるのか」ヒットしても制作会社には一切利益を還元してなかった連中に言う資格は無いと思うけどｗ

2018/03/26リンク

その他

ka5me問題はあるだろうがおそらく製作委員会システムがあるからこそけもフレやなろう系アニメは制作できたと思うんだよ。じゃ無きゃリスクあり過ぎて作れない。観る方としては諸手を挙げて歓迎するような話じゃないよ。

2018/03/26リンク

その他

cider_kondo前にブコメした『参画できるのが1クール丸々自前で作れるだけの体力ある制作会社に限定されて「長袖よく舞い、多銭よく賈う」になり零細はむしろ苦しくなる可能性』の通りっぽい。まあ流石に構造改革の季節だよなあ

2018/03/26リンク

その他

w1234567Netflixはとりあえずグロ入れときゃいいだろって感じで1話目から血ドパーッみたいなアニメばっか作るのやめてくれ。たまにならいいけどその展開もうお腹いっぱいなんだよ。

2018/03/26リンク

その他

asakura-t（記事とは直接関係ない）ツインエンジンがどうやって制作費を集めてるかのほうが気になってるんだけど、どっかにないかな？（この2社のインタビューは前に他でも読んだので）

2018/03/26リンク

その他

kurokawada制作力も資金力もあるトップクラスのスタジオばかりが選ばれると

2018/03/26リンク

その他

fusanosuke_n既に原作小説がヒットしてるものばかりのなろう系や低予算少人数スタッフのけものフレンズがそんなりリスキーな企画とは思わないが。

2018/03/26リンク

その他

dekainoどちらかというと委員会方式で儲けてる側の2人のご意見。委員会方式よりも儲かりそうな目があるからチャレンジしてみるってことだよね。

2018/03/26リンク

その他

Shin-JPN基本的には業界にはいい話。特に出資形態の点でなく腰据えた作品で海外市場開拓狙えるという意味で。気になるのは複数年契約の継続可否がいつ頃決まるかという所。満了の1年前以内だと並の制作会社は即経営危機。

2018/03/25リンク

その他

TakamoriTarou流石に当事者は冷静な感じ。Netflix海外比率が高いのは単に日本では微妙なだけだし…。世界中の需要かき集めグローバルニッチ戦略がとれるのは大きいと思うけど、Netflix未だ赤字だったりするので、結構な賭だと思う。

2018/03/26リンク

その他

udongerge政策委員会方式に限った話ではないが、利点は弱点と表裏一体な事が多い。

2018/03/26リンク

その他

deep_one『今回の業務提携は制作会社が100％の制作費を負担して制作し、固定のライセンスフィーが決まっていて、Netflixでの配信再生回数に応じて収益が変動するものではないという認識です』銀行から金が借りやすい。

2018/03/26リンク

その他

hayao_kumamon製作委員会方式は数打ちゃ当たる方式

2018/03/26リンク

その他

khtokage出資形態の変化というより資金繰りとゴール設定まで含めたリスク管理とかのプロジェクト立ち上げの話だから、どっちがいいという話でもないしね。

2018/03/26リンク

その他

ykhmfst2012現在の原作付き1クール多産多死自転車操業では現場は疲弊していき、1作品の寿命が縮まり、漫画･小説が使い捨てられていくことになる。一部の出資者しか得をしない。ぶっ壊してオリジナル中心の時代になると良い。

2018/03/26リンク

その他

hebomegane_sun低予算の神クソアニメがNetflixに駆逐されなければそれで僕は十分なんだ

2018/03/26リンク

その他

ooshiro01Netflix主導アニメってなんかこう、地味なんだよな…。

2018/03/26リンク

その他

north_god放送の上に映画という予算の階級が分かれている上で職人的な拘りがどんどん発揮されているなら健全なのだけれど、老舗が新興と同じフィールドでデスゲームを演出し続けているように見える

2018/03/26リンク

その他

krarie製作委員会ではなく円盤商売でもないポプテはそう考えるとビジネスモデル面でも相当エポックメイキングだったのでは

2018/03/26リンク

その他

ledsunNetflix資本だとオリジナル作品になるのか。製作委員会方式は「原作あり」ばかりだから、バランス的にいいのかもな

2018/03/26リンク

その他

ahomakotomキングレコードの一社提供・制作体制で、きわどい表現に成功したポプテピピックみてると製作委員会方式の限界を感じるわな。

2018/03/26リンク

その他

2018/03/26リンク

その他

kettkettやっぱこの2つはプロモート上手いなぁと。他にも制作が動く、動いている制作はあれども、まず認知からと

2018/03/26リンク

その他

htnmikiアニメ制作の話題ってうちはこんなにきついみたいな話ばかりだけどいやすいませんねえうちはこんなに儲かっちゃってみたいな話は本当にないのかな

2018/03/26リンク

その他

kusigahama初期のAmazonは大盤振る舞いだったな、みたいな印象はあるものの

2018/03/26リンク

その他

richard_raw“今回の業務提携は制作会社が100％の制作費を負担して制作し、固定のライセンスフィーが決まっていて、Netflixでの配信再生回数に応じて収益が変動するものではない” そうだったのか。

2018/03/26リンク

その他

raimon49＞アフレコを全話色つきでやれたのは今のテレビシリーズではないことです / テレビシリーズの現場ってやっぱりカツカツなんだな。制作費だけでなく制作期間に余裕がある点も重要。

2018/03/26リンク

その他

sds-pageよくわからんけど労働環境は改善するん？

2018/03/26リンク

その他

strategy-pm製作委員会方式も一つの形として残っていくだろうし、コンテンツに対する資金の付き方の多様化ですよね。例えば、特定企業がアニメ制作会社を持ってもいいわけだしね。表現の多様化は人生を豊かにするよ。

アニメ

2018/03/26リンク

その他

kurihara99NetflixのJPは大人向けアニメしか出資ないから子供向けは本家Netflixに持って行くしかないって、女子高生がマクドで話してたの聞いたから特に期待してない

2018/03/26リンク

その他

hibyアニメ化決定！の一報が流れてそのまま音信不通のアニメも結構あったから製作委員会方式はリスクを取りすぎて窮屈になってると思うんだよね。どっちがダメって話でも無いから両方やればいいんじゃない。

2018/03/26リンク

その他

takeshiketa資金調達の手段の選択肢は多い方がいい。

2018/03/26リンク

その他

PowerEdge海外が助けてくれる日本のコンテンツ業界

アニメ

2018/03/26リンク

その他

PerolineLuv結果論的に、制作会社や現場アニメーターが報われる方法はもはや海外資本傘下でやる事だと思う。全ジャンルに適用できる方法ではないけど。

2018/03/26リンク

その他

gabuchanNetflixでFate1期から見直してる最中だけど、これは見なければ。トップに出ててスルーしてたけどインタビュー読んでたら俄然見たくなった。

2018/03/26リンク

その他

cl-gaku体力があるところがやってみるのはいいと思う

2018/03/26リンク

その他

kijtra“制作会社が100％の制作費を負担” とのことだから「Netflixからお金もらって作ってる」というのは勘違いなわけね。

2018/03/26リンク

その他

2018/03/26リンク

その他

takashi1211配信以外のIPを制作会社が持てばサンライズのガンダムの様に（大ヒットすれば）今後数年飯のタネに困らなくて良いかもしれないと言うのは制作会社にとっては凄いモチベーションだと思ってる。

2018/03/26リンク

その他

diveintounlimit羽振りがいいという事は伝わってきた

2018/03/26リンク

その他

コメントするにはログインが必要ですログインしてコメント

注目コメント算出アルゴリズムの一部にLINEヤフー株式会社の「建設的コメント順位付けモデルAPI」を使用しています

リンクを埋め込む

以下のコードをコピーしてサイトに埋め込むことができます

プレビュー

はてなブックマークボタンを作成して埋め込むこともできます

規約違反を報告

いまの話題をアプリでチェック！

バナー広告なし
ミュート機能あり
ダークモード搭載

アプリをダウンロード

usersに達しました！

さんが1番目にブックマークした記事「「日本の製作委員...」が注目されています。

気持ちをシェアしよう

ツイートする

「日本の製作委員会方式は岐路」　Production I.Gとボンズのトップが明かす「Netflixとの業務提携の真意」 | ねとらぼ

Production I.Gの「B: The Beginning」とボンズの「A.I.C.O. Incarnation」提携の具体的な内容はここで...Production I.Gの「B: The Beginning」とボンズの「A.I.C.O. Incarnation」提携の具体的な内容はここでつまびらかにされたわけではないが、Netflixとの包括的業務提携を「プロ野球選手でいう“単年度契約”ではなく“複数年契約”みたいなもの」だと石川氏は説明。プレイヤーが1年で結果を出すのが難しいように、1作品、または1年で“勝った負けた”を判断するのはばくちと変わりがないため、複数年かけてオリジナル作品も含めヒットするものを企画段階から話し合って作っていくためのスキームだとあらためて説明した。この2社が同時に提携発表した背景も詳しくは語られなかったが、米国で「作品を見たいアニメーション制作スタジオ」を調査した際、2社が入っており“海外に強い日本のアニメスタジオ”という認識がNetflix側にあったのではないか、と石川氏は語った。なお、この調査