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直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。..

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wdnsdyホタルノヒカリ（干物女）とか凪のお暇とか、お姫様でもない・嫁でもない・キャリアウーマンでもない女性像を作ろうとしてた潮流もあったと思う

2023/01/21リンク

その他

sds-page踊る大捜査線面白かったのにシリーズ重ねるごとに出涸らしのようにつまんなくなっていったの何なんだろう

2023/01/21リンク

その他

sgtnk韓流ドラマってトレンディドラマというより大映ドラマのブラッシュアップな気がするんだよな

2023/01/21リンク

その他

mobile_neko90年代のドラマだとトレンディ路線よりも野島伸司氏の癖のある脚本の方がウケていた印象があるんだけど、それこそ自分の周りだけだったのかな

2023/01/21リンク

その他

jamgトレンディドラマより深夜ドラマ枠がずっと好きだったな。TRICKとかヨシヒコとか孤独のグルメとか…。映画も社会派よりエンタメに振り切った映画の方が楽しいしな。コンフィデンスマンも完全にエンタメなんで楽しい。

2023/01/21リンク

その他

goronehakaba野生のドラマオタが現れた！捕獲してはてな社地下のブロガー牢に入れるのだ！

2023/01/21リンク

その他

differential”「東京ラブストーリー」。後にトレンディドラマ第一号と言われた” トレンディドラマの第1号って「君の瞳をタイホする！」「抱きしめたい！」あたりよ80年代後半。東京ラブストーリーはむしろ定着・終焉期

2023/01/21リンク

その他

mienaikotori赤名リカ、原作では帰国子女で自由人。ドラマの鈴木保奈美は当時にはレアなナチュラルメイク（だから今見ても違和感がない）。大当たりした「おもしれー女」の造形が「変な女」になっちゃってるのが今の北川作品？

2023/01/21リンク

その他

cider_kondo自分は何でも下部構造見たがるマンなので、テレビ局の体質（収益構造）変化も影響してる気はする。劇場版ビジネスの祖にして頂点たる踊る大捜査線 THE MOVIE(本広克行監督)が1998年。

2023/01/21リンク

その他

htnma108名作が毎回あるはずみたいな目線がよくない。ないシーズンもある。最近面白かったのはsilent・正直不動産・知ってるワイフ・今から倫理です。知ってるワイフは韓国原作だけど。今のtvのトレンドは女向けエロ・女の欲望

2023/01/21リンク

その他

chikayours民放局だと、主人公が女で恋愛ドラマじゃないやつってかなり少ないよね。惚れた腫れたがメインじゃないのだと脚本も演技も難しくなるからなのかな？ただ単に老若男女実は恋愛ドラマが好きで需要がないのかな…

2023/01/24リンク

その他

hiro_curryうちの妻は刑事ドラマばかり見てる。広義の時代劇だな。

2023/01/24リンク

その他

keys250“お姫様たるにはブスは必要悪”ってのは言い得て妙。Netflixで始まった「舞妓さんちのまかないさん」は、そういう意味で「まかないさん(ブス)たるには舞妓(お姫様)が必要悪」という逆パターンで来てて面白い。

2023/01/23リンク

その他

around89n話がそれる＆個人的見解だけど...、このようなドラマの変遷が、バブル期から非婚化・少子化に繋がったと思っている。結婚っていいもんだよ～、子供を授かるのは素敵なことだよ～、ってドラマがうけないんだよねぇ...。

2023/01/23リンク

その他

kei_mi"ともすれば日本も韓国も油断すればすぐにすべてのドラマが半沢直樹のように時代劇と化すなかで、時代劇的なカタルシスかトレンディ（韓流）か、に二極化していった。"

2023/01/23リンク

その他

akagiharuドラマはすぐに古くなるしリアリティがある割に価値観にマッチしない。だからつまらないてことかな

2023/01/22リンク

その他

rokkakuika89年前後にトレンディが使われだした印象がある。アイデンティティも同じような時期だった気もするがこちらは記憶が曖昧。

2023/01/22リンク

その他

tvxqqqq韓国ドラマがお姫様って10年前位までのイメージ。今はかなり多様化していると思うけどな

2023/01/22リンク

その他

kagecage面白かった。一方で昨今一番当たった「逃げ恥」が触れられてないのは気になった。等身大（理想はあるが結果が伴わない現実）と憧れ（平匡さんタイプ＝心から理解しあえるパートナーと出会う）が詰まってるなと。

2023/01/22リンク

その他

chinu48cmなるほど。価値観が統一的な時代ほどそれにハマる作品＝大ヒットが出やすくて、価値観が多様な時代ほど全員にウケる作品は出ない、という雑なまとめ方をしてもいいのかもしれない。

2023/01/22リンク

その他

ueshin女性のロールモデル、憧れがはっきりしているときにはドラマも大人気になるということかな。ふぞろいとか東京ラブでいまのドラマを語るにはもう二、三十年はたってるのに。

2023/01/22リンク

その他

nakag0711ふぞろいは21世紀になってからレンタルで見たが十分興味深いドラマだったので時代性と結びつける見方には賛成しない。まあ4シリーズもやったら流石にネタ切れなのでは

2023/01/22リンク

その他

uk_usa_tv冬ソナの頃の韓流ドラマは、トレンディドラマというより大映の赤いシリーズとジェットコースタードラマ（「あなただけ見えない」とか）の影響だと思うけど。

2023/01/22リンク

その他

technocutzero『お金がない！』はその辺の臭いをうまく掬っていきなり大転換したドラマのはずだが、そういうのはカウントしないの？　/　『踊る大捜査線』は長さんが死んでギバちゃんにシフトしたのがやっぱダメだったな

2023/01/22リンク

その他

pbnc“冬ソナ以降の90年代後半からの韓国ドラマの勢い” ん!?冬ソナ以降の90年代後半から？？あれ2003年とかじゃないか？とか「トレンディドラマ」という単語の連呼とか…色々と……あれですかね、結構年配の方っすかね…

2023/01/22リンク

その他

maketexlsr途中まで素晴らしかった。ちょっと興が乗っちゃったのか後半は散漫。前半読んでる分にはプロの書き手かと思ったんだけどな

2023/01/22リンク

その他

odakahoなんで大根でOKになるのかわからん “90年代は憧れるロールモデルがはっきりしていた。オシャレで女性はキャリアでみたいな。そうであれば簡単、大根役者でOKだった”

2023/01/22リンク

その他

rgfxテレビも大変じゃのう

culture

2023/01/22リンク

その他

HtandJING東京ラブストーリーの坂本裕二がまだ現役でいい脚本書いてるのは素直にすげーなと思う

2023/01/22リンク

その他

poliphilus「踊る」は大手事務所を辞めた水野美紀を干した時にかなりシラケた。あんだけ劇中で無能な上と情熱を持った現場の対立を描きながら、制作陣は長いものに巻かれやがった。いま水野さんは自力復活しててスゴいと思う

2023/01/21リンク

その他

naruruu女の生き方が細分化してるので共感型のトレンドが生まれない。どちらかと言うと面白い生き方を観察するドラマばかり。NHKが特撮ガガガとかワタサバ女作る時代。

2023/01/21リンク

その他

atoh向田邦子の死因知らない世代か。増田はいつがリアルタイムなの？テレビドラマは“今”を切り取りがちだから後になってそれだけ見て云々はどうもな。（もし世代なのに死因知らないならもっとあれだ）

2023/01/21リンク

その他

lb501韓国ドラマは、出生の秘密、わかりやすい敵役、感情的な演技、大映ドラマを研究してると思うよ。

2023/01/21リンク

その他

shikiaraiたまにはがっつりトレンディドラマを見たいけど今時だと難しそうよね

2023/01/21リンク

その他

matarilloショムニみたいなのもありつつ、ロールモデルの投影だったはずの江角マキコは失速しつつ

2023/01/21リンク

その他

mogmognyaトレンディドラマって、職業や衣食住の当時の憧れを詰め込んだカタログ的なもんだと思っていたので、東京ラブストーリー自体、トレンディドラマとは思ってなかったわ。

2023/01/21リンク

その他

shenlong東京ラブストーリーは実はトレンディドラマではないことを後の世代はあんまり知らない

2023/01/21リンク

その他

niramoyashi最愛、エルピスは面白かったなぁ

2023/01/21リンク

その他

TakamoriTarouドラマと言うより、ロールモデルの変化として読んだ。言い増田

2023/01/21リンク

その他

blueboy　前期では、ファーストペンギンと Sister がおもしろかったよ。トレンディ・ドラマのころに比べると、圧倒的に質が向上している。脚本も演技も、大幅に向上した。／　ただし最近、暗い画面が増えたのは、困りものだ。

2023/01/21リンク

その他

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直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。..

直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。その全盛期と違って、製作者側...直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。その全盛期と違って、製作者側はプロダクトアウトな姿勢でドラマを作れなくなった。 90年代は憧れるロールモデルがはっきりしていた。オシャレで女性はキャリアでみたいな。そうであれば簡単、大根役者でOKだった。今は、どんな自画像を描いているか不透明な時代。製作者は、社会でどんな価値が求められているんだろうとマーケットインしていかないといけない。そこに演じる側の難しさがあるんだろう。