LaMúsica discu o a cenciellesDiscu ye unxéneru de música debaille derivada delrhythm and blues qu'entemeció elementos de xéneros anteriores, como'lsoul y elfunk, con toques llatinos en munchos casos, y que se popularizó nes sales de fiesta (discoteques) na segunda metá de losaños 1970.
La músicapop apoderó la escena musical hasta l'empiezu del "discu", na primer metá de losaños 70. Los cantares discu de normal taben estructuradas sobre un repetitivucompás de 4/4, marcáu por una figura decharres, d'ocho o dieciséis tiempos, conhi hat abiertu nos tiempos llibres, y una llinia predominante debaxusincopado, con voces fuertemente llastíes. Son fácilmente reconocibles polos sos ritmos repetitivos (xeneralmente ente 110 y 136bpms per minutu) y pegadizos, con frecuencia inspiraos por ritmos d'orixe llatín comomerengue,rumba osamba. L'usu delopen hi-hat a unritmu 4/4 percíbese claramente en temes como"The Love I Lost", deHarold Melvin & The Blue Notes en 1973, una producción de Gamble y Huff, y el batería responsable de presentar esi sellu foi Earl Young de la banda de sesión de Philly Records,MFSB.[1]
El soníuorquestal usualmente conocíu comosoníu discu encontar na presencia de seiciones de cuerda (violines,violes,cellos...) y metales, que desenvolvíen frases lliniales enunísonu, tres la base instrumental formada polpianu llétricu y laguitarra llétrica (con toques sincopados claramente tomaos delfunk). Al contrariu que nelrock, laguitarra solista ye inusual
La resultancia yera una especie demuriu de soníu, brillante, colos grupos orquestales tomando los papelessolistes y con unbackgroundharmónicu, encontáu nuna progresión d'acordes bien definida (menor/séptima/menor), con predominiu de los acordes de séptima mayor.
Diversespelícules, comoFiebre del sábadu nueche y¡Por fin ye Vienres!, contribuyeron al despegue de la música discu ente'l públicu. Anque la popularidá de la música discu tornó a empiezu de losaños 80, caltuvo una importante influencia nel desenvolvimientu de la música de baille electrónica de los años 80 y90, según en xéneros como'lHouse o'lTechno.
Si hubiera qu'identificar cada música con un llugar, el fortín de la música discu sería, ensin dulda, la célebre discoteca neoyorquina "Studio 54" onde losdjs, cola cuenta d'enllargar la diversión, y utilizando pa ello dosplatos con una mesmu cantar, llograron estender considerablemente la duración de les temes d'ésitu. Eso dio como resultáu les versiones de 12 pulgaes, onde se convidaba a baillar, y movese esfrutando de la música, según el términu definitoriu del momentu:Boogie.
Delles otres sales de fiestes tamién llograron prestíu:The Limelight,Magique,L'amour,Sanctuary,Paradise Garage, etc.
La tema"Rock The Boat" de los californianosHues Corporation (1974) foi nᵘ1 noscharts desingles y vendió más de 2 millones de copies, convirtiéndose asina nel pioneru de los grandes ésitos de la música discu.
Sicasí, fueron losBee Gees quien punxeron la cara más visible a la música discu. El grupu fuera popular na década anterior poles sos balaes, ya inclusive compitieren conThe Beatles noscharts, anque sumieren mientres dalgún tiempu. L'habilidá deBarry Gibb pa cantar enfalsete y la inmersión del grupu neldiscu, apurriéron-y el so primer nᵘ1 dempués de munchos años conJive Talkin' (1975) y, sobremanera, conYou Should be Dancing (1976). Dambes temes incluyéronse, darréu, na banda sonora de la películaSaturday night fever (1977) de John Badham y protagonizada porJohn Travolta.
A partir de 1975, un gran númberu d'artistes que nunca antes tocaren el xéneru, empiecen a grabar cantaresdiscu, en munchos casos por imposición de les discográfiques, buscando unhit. Exemplos notables d'esto, fueron temes comoSilly love song (Wings, 1976);Got to give it up (Marvin Gaye, 1977);You Make Me Feel Like Dancing (Leo Sayer, 1977);Miss You (Rolling Stones, 1978); "I was made for lovin' you" (KISS, 1979);Copacabana (Barry Manilow, 1978);I'm every woman (Chaka Khan, 1978);Boogie Nights (Heatwave 1978);Do You Think I'm Sexy? (Rod Stewart, 1979);Last train to London (Electric Light Orchestra, 1979); o los ésitos deMichael Jackson,Don't Stop 'til You Get Enough yOff the Wall (1979). La publicación de laBanda sonora de lapelículaFiebre del sábadu nueche (1977), unu de los álbumes más vendíos de la historia de la música popular, catapultó a losBee Gees, nuevamente, al númberu 1 de lesllistes d'ésitos de tol mundu, con ocho senciellos distintos, ente los que destaquenStayin' alive,You Should Be Dancing,Night Fever yJive Talkin'.
Village People.
Na mesma dómina en que'l xéneru consolidábase, delles agrupaciones ayenes al mesmu enfusaron na música discu, asimilando tantu elementos del soníu New York, como del de Filadelfia, y añadiendo tamién toques llatinos; por casu, laSalsoul Orchestra, dirixida porVincent Montana Jr. Paralelamente'l xéneru n'Europa desenvuelve dellos ésitos na maneraitalo-discu col grupuLa Bionda. Inclusive dellos grupos de rock de primer llinia publicaron temes con clares influenciesdiscu:Miss you deRolling Stones,I was made for lovin'you deKiss, etc. Tamién grandesfactoríes deHollywood, comoDisney, viéronse influyíes pol xéneru. Los estudios Disney, publicaron, en 1979, un LP denomináuMickey Mouse Discu con delles pistes que aportaron a bien conocíes, comoMacho Duck yDiscu Mickey Mouse (con versiones n'inglés y castellán). El discu publicar en dambos idiomes y algamó un ésitu aceptable, constituyendo un acercamientuinfantil a la música discu. De la mesma, publicóseSesame Street Fever colos personaxes deSesame Street, que tamién interpretaben música discu de tipu familiar y onde tamién collaboróRobin Gibb de losBee Gees.Magar esto, pudo trate nun empiezu como una evidencia de la fuercia del fenómenu discu nos medios, el mesmu foi verdaderamente un aliciente al so inminente descreitu.
Los Bee Gees.
Les series y programes de TV de la dómina polo xeneral adopten pistes de presentación y d'acompañamientu d'escenes d'aición basaes na música discu. Ye'l casu deCI5 The Professionals (1977),CHiPs (1977), oLa Muyer Maravía (1977).
Delles parodies del estilu de vida disco fueron creaos.Rick Dees, nel so tiempu como DJ radial enMemphis, Tennessee, grabó "Discu Duck" y "Dis-Gorilla" (1977); el roqueru de vanguardiaFrank Zappa asonsañó l'estilu de vida de los discotequeros de fin de selmana en la so "Discu Boy" del so álbum de 1976Zoot Allures primero, y en "Dancin' Fool" del so álbum de 1979Sheik Yerbouti; nel so álbum debú de 1983 el músicu comediante"Weird A el" Yankovic inclúi un cantar discu llamada "Gotta Boogie", xuegu de pallabres estendida na semeyanza de la discoteca movimientu a la pallabra de xíriga americana "booger" (mocu) y el so homólogu británicu "bogey".
La música clásica foi inclusive afecha pa les discoteques, especialmente por Walter Murphy na so hit "A Fifth of Beethoven" (1976, basáu nel primer movimientu de laQuinta sinfonía deLudwig van Beethoven) y "Flight 76" (1976, sobre la base de "El vuelu del moscardu" de Rimsky-Korsakov , y la serie d'álbumes y singles de "Hooked On Classics" de Louis Clark. Dellos artistes que grabaron y discotecaizaron dellos arreglos de big band incluyendoPerry Como, quien regrabó el so hit de 1939 "Tentación" en 1975, según la yá bien mayor cantanteEthel Amenorguen que llanzó un álbum de cantares del discu tituláu "The Ethel Amenorguen Discu album" en 1979. Pa non pocos foi un casu risible.
La popularidá deFiebre del Sábadu Nueche, llevó a les grandesdiscográfiques a anubrir el mercáu de productosdiscu fechos de forma mecánica y homogeneizada pa cubrir la demanda creciente de l'audiencia. El adocenamiento d'estos productos y l'apaición d'alternatives de baille evolucionaes (Dance,Techno...), crearon un sentimientuantidisco cada vez más perceptible. Les emisores de radio empezaron a abandonar lamúsica discu, sobremanera a partir de 1980. La emerxencia d'escenes alternatives, tantu nel rock (Punk,New wave...) como na músicaR&B (Rap,Hip hop...) tamién contribuyeron al cayente del xéneru.
El12 de xunetu de1979, tuvo llugar una aiciónantidisco enChicago, impulsada por diversosDJs d'emisores de rock, comoSteve Dahl,Gerry Meier oMichael Veeck, y qu'adoptó formatu d'eventu, sol nome deDiscu Demolition Night. L'asuntu incluyó la quema d'álbumes de música discu y acabó con un fuerte enfrentamientu colapolicía, y numberosos arrestaos. Esti conflictu, influyó seriamente nel cambéu de paisaxe sonoro noscharts. Sicasí, entá sigue habiendo dellos ésitosdiscu a empiezu de los ochenta, anque con un estilu evolucionao y simplificao:Lipps Inc. (Funkytown, 1980);Kool & The Gang (Celebration, 1980);Spargo (Baby You and me, 1980);The Weather Girls (It's raining men, 1982);The Pointer Sisters (I'm so excited, 1982);Michael Jackson (Thriller yBillie Jean, 1982);Queen (Body Language, 1982);Imagination (Ilussion, 1982);The Mary Jane Girls (In My House, 1983);Prince (1999, 1983);Irene Cara (Flashdance, 1983); oMadonna (Lucky Star, 1983) ,Baltimora (Tarzan Boy, 1984) yGloria Estefan (Conga, 1985).
La transición ente lamúsica discu de los 70 y elDance de los 80, produzse básicamente nosestudio de grabación. Según afirmaciones deGloria Gaynor, el cambéu aníciase por cuenta de que los productores empiecen a tener sobrecostos nes sos ediciones. Asina que se sustitúin les enormes seiciones de cuerdes y vientu, y l'ampliu plantel deMúsicu de sesión músicos de sesión porsecuenciadores ycaja de ritmos. D'esta miente nacen estilos primixenios del Dance como'lHi-NRG y l'electro.
Paralelamente'l xéneru, yá decadente, asimila variaes influencies deljazz y elfunk estilizado deGeorge Clinton, xenerando nueves víes de desenvolvimientu (Acid Jazz,Groove) qu'anubren les discoteques de EE.UU. y Reinu Xuníu ente 1980 y 1983. Ente los primeros exemplos deDance yá reconocible, atopamos aD.Train,Kashif oPatrice Rushen
L'apaición de dellos discos d'artistes renombraos, a mediaos de los noventa, qu'incorporaben elementos claramentediscu, anició un curtiu resurdir del xéneru na década de los90. Publicáronse cantaresneo-discu según dellos amiestos enteHip hop y Música Discu, con artistes comoPet Shop Boys (New York City Boy,1999),U2 (Lemon,1993),Brand New Heavies (Spend Some Time, 1994),Spice Girls (Who Do You Think You Are, 1995),Jamiroquai (Cosmic Girl, 1996;Little L,Love Foolosophy,You Give Me Something, 2001),N-Trance (Stayin Alive,D.I.S.C.O.,1997),Will Smith (Gettin Jiggy With It 1997),Kylie Minogue (Spinning Around, 2001) oSophie Ellis Bextor (Murder on The Dance Floor, 2002)Justin Timberlake (Rock Your Body 2004).
Nesta mesmadécada, una serie devideoxuegos incluyeron dalgunos tarrezas discu, como ye'l casu, ente otros, deDance Dance Revolution 4th Mix (Shake Your Booty deKC and The Sunshine Band);Bust A Groove (The Natural Playboy) o 'Bust A Groove 2 (Lets the Music Take Control), etc. Pa la sagaBust a Groove, les temes fueron especialmente compuestos pa representar a un personaxe denomináuHiro, que ye unfanáticubaillarín d'esti tipu de música.
Les influencies de lamúsica discu permanecen entá en temes recién, por casu,Big Girls(You Are Beautiful) deMika ,Shut Up And Let Me Go deThe Ting Tings,Itsi Bitsy Bikini deGummy Bear ) o daqué de lo que faenScissors Sisters (2007 y temes como "Hung Up" delálbum deMadonna, "Confessions on a Dance Floor" (2005). Asina mesmu'lJ-Pop, enXapón, tuvo curtios ésitos con influencies disco, comoPuffy AmiYumi, Cosmic Nefaretabi y Swimming Pool.
Paralelamente sigue habiendo un mercáu d'aficionaos, que dexa que sigan editándoseCD clásicos,remixes de dellos cantares conocíos, y que se celebren grandes conciertos, de convocatoria"familiar", como'l realizáu polaPBS en2004, que xunió a estrelles y artistes d'aquel tiempu (comoA Taste Of Honey,Leo Sayer,Tavares,Frankie Valli,Yvonne Elliman,HeatWave,The Hues Corporation oMartha Wash, ente otros), que "alicaron" munches de los cantares que fixeron dómina.
En 2013Bruno Mars llanzóTreasure ("ayalga") como homenaxe a la música discu de los años 70 y 80.
Na dómina de mayor rellumanza (mediaos de los 70), apaecieron un gran númberu de variantes rexonales del xéneru, en dellos casos consecuencia de les carauterístiques especiales de dellos artistes, n'otros de resultes de conceutos deproducción y/oarreglos musicales. Ente estos subxéneros locales, cabo destacar:
El mesmu conceutu del xéneru, y la so estrecha vinculación coles pistes de baille, dieron un papel relevante a losDJs na popularización de lamúsica discu. Col tiempu, los más relevantes, fueron incorporando elementos de creación al so trabayu colos vinilos, llegando a xenerar fórmules rítmiques propies que fueron asumíes polos productores. Una d'estes llinies de desenvolvimientu de lamúsica discu, enllaza direutamente colhip-hop (Afrika Bambaata).
Nun puede entendese la evolución de la música discu ensin la participación fundamental d'Europa. Gran parte de los ésitos de la segunda metá de la década cuayáronse, o se producieron direutamente, nel vieyu continente. Magar los artistes al otru llau del charcu bebíen de les influencies direutes del soul y la música negra, n'Europa les influencies son muncho más variaes: jazz, pop, estilos locales... y nótase una clara predilección y evolución na música discu europea escontra los soníos sintetizaos, fundamentales pa entender la música de baille de los años 1980 (euru/italo discu, House, Industrial, Electro...). Productores como l'italianuGiorgio Moroder van tar a la cabeza d'esta evolución, dientro del denomináu "Soníu Munich", con producciones paDonna Summer o mesmes como"From Here To Eternity".
La mayoría de les producciones europees tien vocación internacional, alloñaes de nacionalismos y señes d'identidá patries. Los artistes graben n'inglés y entemecen distintos estilos, sol ritmu típicu a una velocidá media de 120bpm. Esta ventaxosa indefinición nacional fai que llueu la mayoría sían absorbíos pol mercáu estauxunidense, lo que fadría que finalmente terminaren grabando y produciendo ellí:Alec R. Costandinos,Jacques Morali, oGiorgio Moroder, seríen artífices d'éxito disco a entrambos llaos delAtlánticu. Ente los sos ésitos tánVillage People (Morali),Donna Summer (Moroder),D.C. La Rue (Costandinos).
L'estilu discu foi adoptáu rápido, al igual qu'asocedió n'EE. XX. por artistes europeos consagraos comoABBA, claramente instalaos nel xéneru dende'l so ésitu"Dancing Queen", apoderando les llistes mientres finales de los 70 y empiezu de los 80. Tamién, laElectric Light Orchestra, con temes claramente discu comoLast Train To London, o les sos incursiones na banda sonora de la películaXanadu. Inclusive cantantes tradicionales franceses comoDalida oSheila, ésta sol seudónimuSheila B. Devotion, que llograríen gran popularidá nel "discu sound".
Alemaña de la mano de productores de la talla deGiorgio Moroder,Frank Farian oRolf Soya, dendeMúnich oHamburgu, ye conFrancia, unu de los países que más ésitos apurrió a la música Discu mundial. Estilos como'lSoníu Munich son sellos identitarios d'un estilu que se nutre del pop européu, la música de raigaños afroestauxunidenses, el jazz, y la electrónica de vanguardia surdida nelKrautrock.
Donna Summer.
La cantanteDonna Summer que desembarcó n'Europa como integrante del musical Hair a principios de los 70, recala n'Alemaña y de la mano de Girogio Moroder empecipiando una carrera d'ésitos fundamentales pal ésitu masivu de la música discu. La erótica "Love To Love You Baby" (1975), o la electrónica "I Feel Love" (1977) son ésitos populares del xéneru en tol mundu.
Boney M, grupu integráu por cantantes y baillarinos de lesIndies Occidentales yXamaica , llanzaos de la mano del productorFrank Farian, puédese-yos considerer esponentes d'una música discu popular, pensada pal consumu masivu, con estribillos pop fáciles pal gran públicu ("Brown Girl in The Ring", "Rivers of Babylon", "Gotta Go Home", "El Lute" o "Daddy Cool") que podrámos denominarBubble Gum-Discu.
DenominarSoníu Munich al estilu discu grabáu fundamentalmente nosMusicland Studios o nosUnion Studio deMúnich. Polos Musicland, de los cualos foi fundador Giorgio Moroder, pasaríen un gran númberu y artistes internacionales, pero van ser recordaos siempres poles producciones discu, qu'incluyíen grandes partes de música electrónica, y con una vocación popular. Son esponentesDonna Summer,Roberta Flack,Boney M,Silver Convention, el mesmuGiorgio Moroder, y proyeutos d'esti como laMunich Machine.
Esti pasu delKrautrock electrónicu a la música discu tuvo tamién el so pasu inversu. Los alemanesKraftwerk que s'empezaron a alloñar del soníu fríu delKrautrock dende l'ésituAutobahn, asimilen de manera natural el so soníu electrónicu minimalista a la música discu, especialmente dende l'inesperáu ésitu nes discoteques deTrans Europe Express. L'álbumThe Man Machine (1978) yComputer World (1981) inciden nesti soníu electrónicu discu que seria precursor ya inspirador de corrientes de los años 80 como'lElectro Funk, delTecno pop empobináu a la pista de baille, o'lHouse
Pela so parte, n'España, na segunda metá de la década, y empiezu de los ochenta, hubo delles incursiones na música discu, destacando, ensin dala dulda, el grupuBarrabás, una de les bandes de más ésitu internacional (más famosos n'EE. XX. que n'España), que producieron temes de corte disco pero fundiendo ensame d'estilos como'ljazz,rock o soníos afro-llatinos. Ente los sos ésitos discu nos años 70 destaquen "Hi-Jack", "Desperately", o "Check-Mate", siendo unos de los precursores na publicación, en1975, d'unu de los primeresmaxi-single (formatu de vinilu de 12 pulgaes pensáu pa discoteques) de la hestoria. La tema escoyida foi "Mellow Blow", nel selluAtlantic n'EE. XX.
Amás deBarrabás hai que mentar al dúuBaccara. Magar los sos ésitos tiénense que considerar como producciones de música discu Alemanes, la so forma tan española de pronunciar l'inglés, y los sos oríxenes, fáen-yos un buecu nesta seición. Mayte Mateos y María Mendiola fueron llanzaes dendeHamburgu, pol productorRolf Soya, que les bautizóBaccara (primeramente llamárense Venus) y foi l'artífiz de dos pieces fundamentales de la música discu de los 70, "Yes Sir I Can Boogie" y "Sorry I'm a Lady". Como tantos otros artistes de la música discu la so popularidá terminó llueu, siendo solu remarcable amás de estos ésitos mentaos, el so ésitu menor "The Devil Sent You To Laredo", y la so participación nel festival d'Eurovision, representando aLuxemburgu. Nesi festival fueron les introductoras del soníu discu, yá qu'Eurovision hasta entós yera campera, salvu honroses esceiciones, de producciones debubble-gum facilón, o balaes romántiques.
El soníu discu instalar n'España fundamentalmente de la mano del denomináu fenómenu "Fans" (llanzamientos comerciales d'artistes adolescentes p'adolescentes, sobremanera femenines) ente 1979 y 1980. La resultancia ye un soníu pop con bases claramente "Discu", como puede escuchase nos llanzamientos d'artistes comoPedro Marin y el so ésitu "Aire" (1979),Iván, colos sos ésitos "Ensin Amor"(1979), (versión de la temaDschinghis khan que'l grupu homónimu alemán interpretaría n'Eurovision en 1979), y "Fotonovela" (1983), númberu 1 en países comoFrancia oAlemaña; oMiguel Bosé, colos sos ésitos internacionales,Super-Superman, yAnna. Otros representantes discu-ibéricos de la dómina son "Apache", o "Goma de Mazcar".
Nel ámbitu de la música infantil, al igual que los sos compañeros adolescentes del fenómenu "Fans", introduzse'l soníu disc. El grupuParchís introducir dellos cantares, comoMortadelo y Filemón oNa Armada, ente otres. Amás el dúu infantilEnrique y Ana tamién tuvo la so incursión discu-kitsch en "Super Discu Chinu"
Aprovechando'l tirón, arrodiáu de ciertu escándalu (p'aquellos años) d'artistes transexuales, o presuntamente transexuales, comoAmanda Lear, Bibiana Fernández, más conocida comoBibi Andersen, publica en 1980 una tema de clara inspiración nel Munich Discu Sound, llamáu "Call Me Lady Champagne", de gran ésitu n'España, y dellos países europeos comoAlemaña. La tema foi l'empiezu d'una efímera carrera musical.
Yá nos años 80 dalgunos apúntense al estiluitalo discu, faciendo producciones electróniques de similar factura y pretensiones internacionalistes. Dientro d'esti estilu podemos enmarcar al yá mentáuIván,David Lyme,Charlie Danone,Atlanta, los seudónimos del productorRT1 tales comoDJ Ventura - Mr Backer yViciu Llatín,Steve Clark (nada que ver col miembru homónimu de la banda de rockDef Leppard),Xalan oLenroy. L'ésitu internacional del "The Night" d'Azul y Negro ye tamién incluyíu davezu ente los ésitos europeos delitalo discu, a pesar de que la so llinia diba más pola sienda deltecno pop.Alaska y Los Pegamoides consiguen un gran ésitu n'España, a principios de los 80, cola tema "Baillando" (1981), de clara inspiración nel soníu de los francesesGibson Brothers, y que darréu aprovechando'l boom delAcid House volveríen grabar editando dellos amiestos distintos, dientro de los estilos puramente electrónicos de finales d'esa década.
Barry White
Curiosamente, el grupu español que meyor sintetizó'lsoníu discu, laFundación Tony Manero, apaez colrevival de los años 90. Magar el so estilu, descomanadamente purista tocantes a la grabación del soníu, alloñar de los sos coetaneos estranxeros como Jamiroquai que lo afixeron a la dómina post-House. El so ésitu foi práuticamente local y débese sobremanera a la inclusión de la tema "Super Sexy Girl" como banda sonora del anunciu, pa les televisiones n'España, del modelu de coche "Space Star" de la marca xaponesaMitsubishi.
Francia ye l'otru gran productor d'éxito disco mundiales, magar quiciabes nun sía del tou conocíu. DeFrancia salieron un gran númberu de producciones de corte internacional, n'inglés, como los yá mentaosCerrone,Santa Esmeralda oBelle Epoque.
Patrick Hernández sería númberu 1 en mediu mundu con "Born To Be Alive", añadiendo l'interés de que Madonna llegó a tar nel cuerpu de baille que lu acompañaron en delles actuaciones de la so xira de 1980.Patrick Juvet, con ésitos como "Lady Night" , "I Love America", o "Got A Feeling".Space col ésitu "Magic Fly" (representantes delSpace Discu, otra variante electrónica de la música discu, próxima'l Munich Sound, pero con sabor más puramente electrónicu, próximu a artistes comoJean-Michel Jarre).Voyage y el so ésitu "Souvenirs" (consideráu unu de les meyores temes de la música discu de toos apondera tiempos),Gibson Brothers,Otawan y una llarga llista d'artistes asitien aFrancia como una de les grandes potencies de la música discu.
La cantanteSheila, en siendo una cantante d'ésitu nos años 60 convertir a la música discu cola denominaciónSheila B. Devotion, algamando fama internacional con ésitos como Spacer. Tamién ye de destacar elhit discu de la cantanteDalida, otra cantante de pop francés clásicu,J'attendrai, qu'ocupó los nᵘ1 de loscharts, o "llistes d'ésitos", n'ensame de países, comoCanadá oXapón.Francia apurrió amás d'artistes gran cantidá de productores de música discu internacional, tanto propios, como afincaos, ente los qu'hai que destacarJacques Morali oAlec R. Costandinos.
N'Italia al igual qu'enFrancia o n'Alemaña, desenvolvióse música discu con pretensiones internacionales. Sicasí, el xéneru terminó desenvolviendo una variante especial denomadaitalo discu la cual evolucionó en parte gracies a la música electrónica que tamién-y dio un toque únicu al xéneru. El Italo-discu terminó siendo un estilu propiu, cantáu fundamentalmente n'inglés, cola música producida dafechu por preseos electrónicos y secuenciadores, que s'identificaba con Italia, ensin tener casi nenguna conexón cola música popular italiana anterior. Na década de los 70 son exemplu d'esti estilu'l grupuEasy Going, con ésitos como "Fear",Tuliu De Piscopo con "Stop Bajon",La Bionda, con ésitos como "One For you, One For Me" o'l discu-electro-pop "Wanna Be Your Lover" qu'amuesa claramente la transición al italo-discu.Difference con "High Fly" tamién tuvieron una cierta repercusión internacional.
"Step By Step" deKoxo ye otru claru esponente italianu, de la transición del discu setenteru más ortodoxu alitalo discu ochentero electrónicu puru.
Artistes consagraos comoRaffaella Carrà incursionaron tamién na música discu con temes de corte gayoleru tamién cantaos en castellán:Hai que venir al sur, 0303456, Nel amor too ye empezar, etc. Otru cantante italianu que al pasase a la música discu consiguió un únicu ya inesperáu ésitu internacional foiPinu D'Angiò, que con "Ma Quale Escurre", conquistó los primeros puestos d'innumberables "charts" internacionales.
EnBélxica, el grupuTwo Man Sound desenvolvió'l so trabayu en diversos idiomes, de los cualos destacó'l so ésituDiscu Samba, que los dio a conocer col so amiestu de ritmos brasilanos y ambientes discu electrónicos influyíos en parte pol estilu italo-discu. La so tema¡Qué tal, América!, ye consideráu unu de los precursores del soníuhouse de la década posterior. Coles mesmes, dendeBélxica el grupuTelex algamaría popularidá nes pistes de baille internacionales cola so tema electro-discuMoskow Discu (1978), de clares influencies nel Munich sound más electrónicu y sobremanera na temaWe Are The Robots, de los alemanesKraftwerk. Esta tema ye consideráu como gran influencia pal soníuhouse, tamién.
Dende Holanda, el músicuHarry Thumann consiguiría un gran ésitu internacional conUnderwater, y dende Austria'l grupu rockGanymed llograría repercusión con temes comoIt Takes Me Higher, dientro del estiluSpace Discu.
Tocantes aLlatinoamérica, a finales de los 70, elDJ José Luis Cortés "El Maromero", impulsa'l xéneru enMéxicu, dándo-y un toque bien especial. IgualmenteM.T.M realiza una versión n'español del cantarDouble Dutch Bus DenominadaEl Peribus. Pela so parte, el grupuSuper Banda Machu de Virgilio Canales fixo versiones disco, integraes enpopurrís, de cantares mexicanos tradicionales comocorríus o dellos cantaresveracruzanas, ente otros materiales mexicanos musicales. Tamién el grupuLa mio Banda El Mexicanu, incorpora dientro de la instrumentación de les sostecnocumbies, componentes derivaos d'esta música, Inclusive delles televisoras Locales de países comoGuatemala,Méxicu,Arxentina ente otros nesta década usaron tarrezas discu pa los sos programes,.
N'Arxentina, el arreglistaBebu Silvetti tamién incursionó nel xéneru, llogrando dellos ésitos y collaborando con bandes como Salsoul Orchestra.
EnMéxicu, artistes comoJuan Gabriel incursionan nesti xéneru y, ente 1978 y 1979, publicar l'álbum "Gústame baillar contigo", nel que dellos cantares tienen arreglos y ritmos alusivos a la música discu. Cantares como "Naide ye como tu", "Everybody dance inAcapulco", "Bonos díes, señor sol" y "Gústame baillar contigo", ente otres, fueron atayantes ésitos nes discoteques de la dómina y sirvieron de base pa les sos producciones musicales futures. Ente 1978 y 1980 emítese'l programa de TV "Fiebre del Dos", so la conducción del animadorFito Girón, nel que se realizaben concursos de baille y tocábense temes de música discu, la mayoría ésitos n'inglés ya instrumentales; foi un iconu na Televisión Mexicana de la cultura del discu.
Como complementu al conteníu del artículu, incorpórase un llistáu, non refechu, d'otros artistes significaos dientro del xénerudiscu o que fixeron incursiones nél, y que nun fueron citaos nel artículu, indicando les sos temes más representatives dientro del xéneru.
Michaels, Mark (1990).The Billboard Book of Rock Arranging.ISBN 0-8230-7537-0.
Jones, Alan and Kantonen, Jussi (1999).Saturday Night Forever: The Story of Disco. Chicago, Illinois: A Cappella Books.ISBN 1-55652-411-0.
Brewster, Bill and Broughton, Frank (1999)Last Night a DJ Saved my Life: the History of the Disc Jockey Headline Book Publishing Ltd.ISBN 0-7472-6230-6.
