ElLied (pronúnciese: "li:t"; el plural n'alemán yeLieder) ye un términu utilizáu nahistoria de la música clásica pa faer referencia a uncantar llíricu curtiu que la so lletra ye unpoema al que se punxomúsica y escrita pa vozsolista yacompañamientu, xeneralmente depianu. Esta forma carauterizar pola brevedá, l'arrenunciu alvirtuosismubelcantistico, la estrecha rellación colpoema y la fuerte influencia del cantar popular alemán oVolkslied. Trátase d'unaforma musical típica de los paísesxermánicos y mesma delRomanticismu.
Esti tipu de composición surdió nadómina clásica (1760-1820), florió mientres elRomanticismu y evolucionó mientres el sieglu XX.Compositores comoBeethoven,Schubert yWolf compunxeronlieder basaos en xenios de la poesía comoGoethe yHeine. Algamó un altu grau de desenvolvimientu col compositor austriacuFranz Schubert en 1814, anque tuvo los sos antecedentes enMozart yBeethoven.Namúsica clásica occidental aplícase'l términu alemán porque los entamos y los primereslieder fueron obres de compositores alemanes. N'Alemaña aplícase'l términuKunstlied o "cantar arte" pa estremar el xéneru del cantar popular oVolkslied.El desenvolvimientu de la forma diba mano a mano col redescubrimientu de la cultura popular alemana como fonte de producción artística, como fueron lesGrimms Märchen o coleiciones de cuentos (1812) de losHermanos Grimm y la coleición de poemesDes Knaben Wunderhorn (1805-1808) deClemens Brentano yAchim von Arnim.
La oposición de l'Alemañaluterana a les práutiques de la Ilesia Católica resultó nuna nuevalliturxa, que les sos formes teníen de ser fáciles d'entender pol creyente común. Los poemes usaben l'alemán en vegada delllatín y lamúsica eclesiástica de les nueves formes llitúrxiques basar nos principios del cantar popular.
El [cantar polifónico] de laContrarreforma (Palestrina) foi remplazado polKirchenlied o cantar eclesiásticu, un cantarestróficu con rimes n'alemán, y con música asemeyada a la de la dómina. Los poetes más influyentes fueronMartín Lutero,Paul Gerhardt yJoachim Neander. La téunica de composición foi consolidada porHeinrich Albert,Johann Sebastian Bach,Christian Gottfried Krause yCarl Philipp Emanuel Bach. La coleiciónSchimellis Gesangbuch oCancioneru deSchimelli con contribuciones deJohann Sebastian Bach ye popular na llende ente coleición y creación propia.
A la fin delBarrocu los compositores arrenuncien al usu delso continuu. Con eso, el camín ta llibre pal pianu solu como preséu de acompañamento. La música tenía d'afaese a la forma del poema como acompañamientu. Un exemplu ye la versión deZelter del poemaYe war ein König in Thule delFausto deGoethe. Pa utilizar meyor el potencial del pianu, desenvuélvese'lliedcon acompañamientu compuestu individualmente pa cada estrofa. Los primeros exemplos son d'Haydn,Mozart yBeethoven.
El tipu deliednarrativu, denomináubalada basar nel modelu deJohann Friedrich Reichardt. Los exemplos más célebres son les balaesDer Zwerg yErlkönig deFranz Schubert y les obres deCarl Loewe (Erlkönig, Die Uhr, Graf Oluf,etc.).
ConFranz Schubert, elliedfoi lliberáu de toles convenciones d'aria d'ópera y amenorgáu al nucleu de la forma - el poema, la melodía y la ilustración al traviés del pianu. Schubert escoyía testos deJohann Wolfgang von Goethe,Friedrich Schiller y tamién amigos de los sos círculos en Viena,Johann Mayrhofer ente otros. El poeta más importante foiWilhelm Müller, quien escribió los testos paDie schöne Müllerin (La bella molinera) yWinterreise'(Viaxe pel hibiernu) y el cantar pa sopranu, pianu y clarineteEl pastor na roca. Nesos ciclos, Schubert arrexuntó poemes nun orde que sigue a trames imaxinaries. En dambos casos, descríbese'l sufrimientu y la muerte d'individuos espulsaos de la sociedá por un conflictu ente amor y orde social. Sicasí, Schubert nun describió los actos mesmos de la trama, sinón los sentimientos del protagonista al esperimentar ciertos actos como destierru, refugu amorosu, soledá, llocura y muerte. Anque Schubert tendía a tematizar los llaos murniu y escuru de la vida, munches de les sos pieces son consideraos cantares populares anguaño, como ye'l casu de"Am Brunnen vor dem Tore" y"Das Heideröslein".
Robert Schumann desenvolvió la téunica del ciclu más allá de la trama linear. Dellos exemplos son elLiederkreis con testu deJoseph von Eichendorff, y los ciclos con poemes deHeinrich Heine (Der arme Peter,Myrthen,Dichterliebe,Liederkreis op. 24). En diferencia a Schubert, la mayoría de los ciclos de Schumann yá nun obedez a una lóxica detrama linear, sinón los poemes son ordenaos intuitivamente pa crear una "trama intuitiva".
La coleición de cantares populares foi la fonte principal d'inspiración pa loslieder deJohannes Brahms. La so coleiciónDeutsche Volkslieder ye'l ximielgu musical de la coleición de cuentos de loshermanos Grimm. Nesa obra, la llende ente coleición y creación propia ye malo d'identificar. Los sos propios cantares tamién fueron fuertemente inspiraos por testos y melodíes populares, nes cualos Brahms sentía un accesu direutu a un mundu de sentimientos básicos y honestos. El cicluDie schöne Magelone revela tamién influencies delhistorismo, la interpretación del pasáu alemán nel sentíu de lautopía d'una sociedá empuesta por virtúes del caballeru medieval.
Hugo Wolf introduz nel mundu dellied laharmonía y la declamación dramática de les óperes deRichard Wagner, especialmente nes soslieder sobre testos deGoethe,Joseph von Eichendorff,Michelangelo,Eduard Mörike y otros poetes, anque les obres más personales de Wolf son los dos ciclos compuestos sobre testos poéticos d'España y d'Italia: elSpanisches Liederbuch (Cantares españoles) yItalienisches Liederbuch (Cantares italianos)
Richard Strauss ampliaba l'acompañamientu con versiones orquestadas p'afaeles al usu na sala de conciertu. Exemplos sonCäecilie, Morgen, Schlechtes Wetter, Ich trage meine Minne, Die Nacht, etc. El cicluCuatro últimos cantares de1948 espón les posibilidaes d'esa forma de manera exemplar, faciendo usu tamién d'una orde de ciclu.
Na obra deGustav Mahler esiste una dependencia mutua ente los xéneros de laSinfonía y ellied: dellos lieder concíbense como movimientos de les sos sinfoníes (como'l cuartu movimientu de laSegunda sinfonía, tituláu Urlicht) o apurren el material temático d'un movimientu más ampliu (como asocede nelscherzode laTercer sinfonía). Per otra parte, de la mayoría de les sosliederesisten versiones tantu pa voz y orquesta como pa voz y pianu. Mahler cultiva la forma de ciclu de cantares, a partir de losLieder eines fahrenden Gesellen, nun estilu que toma dende la recreación musical de poemes populares alemanes (Des Knaben Wunderhorn) hasta la espresión llírica d'emociones más íntimes(Rückert-Lieder,Kindertotenlieder).Das Lied von der Erde (El cantar de la tierra) de 1909, una de les sos obres más importantes, preséntase como una forma mista ente'l ciclu de cantares y la sinfonía.
Lasegunda escuela vienesa (Anton von Webern,Alban Berg,Arnold Schönberg) esperimentó les llendes de la más posible brevedá de la forma y aplicó el llinguaxedodecafónico. La eleición de testos foi fuertemente influyíu polsimbolismu vienés. Nos cantares tempranos de Schönberg puede estudiase el xiru estilísticu de la composicióntonal a la composicióndodecafónica. Nes composiciones de la segunda escuela vienesa, los compositores prescindíen de la cantabilidad pa esplorar nuevos mundos estéticos.
Hanns Eisler retomó la téunica dodecafónica del so maestru Schönberg y la amalgó con influencies deljazz y del cantar de protesta a un llinguaxe bien individual. Col poetaBertolt Brecht collaboraba un autor congenial. Otros poemes compuestos por Eisler fueron deFriedrich Hölderlin,Goethe,Anakreon,Blaise Pascal,Johannes R. Becher y testos propios. Los sos cantares de protesta fueron consideraos ferramientes de la llucha política. El so ciclu sobre la fuga de l'Alemaña nazi, en forma y tonu de diariu, (Hollywood Songbook) ye una creación llírica al altor de los ciclos de Schubert y Schumann.
Compositores actuales deliedsonHans Werner Henze (*1926),Aribert Reimann (*1936) yWolfgang Rihm (*1952). Sicasí, elliedta pasando por una crisis, pos les nueves composiciones yá nun cunten cola simplicidá, brevedá y cantabilidad de les obres romántiques.
En Francia destaquen lesmélodies deGabriel Fauré,Claude Debussy,Maurice Ravel yFrancis Poulenc.
N'España les obres deManuel de Falla,Amadeu Vives,Joaquín Turina,Enrique Granados,Xavier Montsalvatge,Eduard Toldrà yFederico Mompou formen una escuela propia. Ellí, les influencies del flamencu y de cultures coloniales formen base pa una escuela mesma nacional.
N'Inglaterra los compositores más influyentes fueronEdward Elgar,Benjamin Britten,Roger Quilter,Peter Warlock,Gerald Finzi yRalph Vaughan Williams.
