| Bop o Bebop | ||
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| Oríxenes musicales | Swing,hot,blues | |
| Oríxenes culturales | empiezos delos 40 n'Estaos Xuníos | |
| Instrumentos comunes | trompeta,trombón,saxo,pianu,contrabaxu,batería | |
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Elbebop ye un estilu musical deljazz que se desenvuelve na década de los cuarenta delsieglu XX; cronológicamente asocede alswing y preciede alcool oWest coast jazz, y alhard bop. Los sos iniciadores fueronDizzy Gillespie,Charlie Parker,Max Roach,Bud Powell yThelonious Monk.
Al llegar alos años 40, eljazz atopábase musicalmente nun caleyón ensin salida. Munchos músicos taben atayaos poles llimitaciones que suponía tocar en grupos grandes (big bands), y empezaron a buscar formes d'espresión nueves y orixinales.
La xeneración más nueva deljazz, sobremanera Parker y Gillespie, optaron por rir se abiertamente de les normes. La respuesta de Gillespie a la rutina delswing foi tocar a unritmu furiosu y enllenar el curtiu solo que se-y concedía naorquesta con tantes ideesharmóniques ymelódiques como podía.
Por esta dómina yá saltó a la escena la influyencia cubana, presidida poltrompetistaMario Bauzá, que tuviera nosaños 30 nabig band deChick Webb, y elcongueroChano Pozu, enrolado na banda de Gillespie que, por aquelles feches, entá nun yera un revolucionariu.
Elbop empieza a xestase de resultes de la llegada a les orquestes d'un gran númberu de músicos bien nuevos, pa sustituyir a los que fueron movilizaos mientres la guerra. Bien llueu, lesbig bands deben desintegrarse pos los circuitos comerciales fundiéronse tres la guerra y resulta difícil caltener formaciones de tan gran tamañu. Como señalen Case y Britt, los músicos esvalixar nuna infinidá de pequeños grupos que nun pueden siguir con una música qu'esixe grandes formaciones y, arriendes d'ello, tán dispuestos a asumir cualquier propuesta, por bien radical que paeciera nesi momentu.
Elbop presenta una serie de carauterístiques que, nel so momentu, fueron bien innovadores:
Elbop sufrió primeramente un fondu refugu de la crítica jazzística (Ortiz Oderigo, Hughes Panassié, etc.) y, n'ocasiones, de los mesmos músicosswingers, acusáu de sernon-jazz. Sicasí, la temática bop y la mesma actitú de resistencia y refugu cultural a la colonización de la música negra pola comercialidad, que traía, averar alblues y aljazz primitivu muncho más de lo que tuvo nunca'lswing.
Munchosboppers mover ente los que fueren espulsaos hasta los márxenes de la sociedá: poetes, homosexuales, artistes, traficantes de drogues y proxenetes. Munchos describíense a sigo mesmos comobeats, un diminutivu de 'beatitú', los benditos primíos de la sociedá; el bebop tien una estrecha rellación col movimientu lliterariu d'Estaos Xuníos denomináuXeneración Beat.
Elbebop evolucionó a una gran velocidá, hasta'l puntu de que nunos pocos años, derivaren a partir d'este, elhard bop o'lfunky jazz por casu. Esta creatividá foi posible gracies a la redolada nel que s'interpretaba. Músicos de distintos grupos axuntar pa tocar xuntos enjam sessions o pa enfrentase en duelos musicales. Al tocar xuntos, los músicos compartíen ente sigo les sos conocencies musicales y el so llinguaxe, lo que dexaba que la música siguiera evolucionando.
Elbebop enxamás aportó a tan popular como'lswing. En primer llugar porque nel momentu fuerte de la revoluciónbebop, en1942, el Sindicatu de Músicos prohibió a los músicos grabar pa protestar pola falta d'ingresos pola música reproducida na radio y nes gramoles; la consecuencia foi qu'enforma de la meyor música del momentu nun foi grabada. En segundu llugar porque la so dómina d'eclosión foi bien curtia. Finalmente, porque nun yera una músicafácil como'lswing, sinón creativa ya impredicible. El gran públicu prefería la música d'entretenimientu y espectáculu, por casu la de los cantantes de balaes modernos comoFrank Sinatra,Bing Crosby, etc. Per otru llau, la música negra que taba empezando a atraer a les mases yera'lrhythm & blues, grupos pequeños y de música popular d'onde surdiría'lrock and roll.
