社会情勢に対応して、「飲酒に関する連絡協議会」が制定した酒類業界の自主基準、および社内自主基準を改定しています。2010年からはCMに妊産婦飲酒の注意表示を実施。また、テレビ CMの土・日・祝日の自粛時間を5時00分～12時00分までから、5時00分～18時00分までに延長し、年間を通して5時00分～18時00分まで酒類のテレビ広告を自粛することとしました。

さらに、2014年に施行された「アルコール健康障害対策基本法」に基づき、不適切な飲酒の誘引防止のための自主的な取り組みとして、テレビ広告で使用するタレントの年齢を25歳以上に引き上げることや、テレビ広告の飲酒表現で、喉元を通る「ゴクゴク」の効果音を使わないことなどを実施しています。

以下キリン

https://www.kirinholdings.com/jp/impact/alcohol/policies/

責任あるマーケティングの実行

酒類・ノンアルコール商品のマーケティングにあたっては、コミュニケーションが与える影響を認識し、責任あるマーケティングを実践します。また、潜在的な人権リスクへの配慮を行い、差別的な表現や法定飲酒可能年齢未満の方へ悪影響を与える恐れのあるコミュニケーションは行いません。事業展開する各国の法令を遵守するとともに、キリングループが加盟する“International Alliance for Responsible Drinking”が定めるDigital Guiding Principlesをはじめとしたグローバルスタンダードや、各国の業界自主基準を遵守します。また、キリングループが定める「責任ある飲酒に関するグローバルマーケティング指針」をはじめ、グループ各社で定める広告自主基準を遵守します。様々な法令・基準の遵守はもちろん、その背景にある道義的な精神に則った責任あるマーケティングを行います。

アサヒはサイト閲覧に年齢チェックをかけているのでググられビリティが低い模様

　上記組織、International Alliance for Responsible Drinkingにはアサヒも加盟している

anond:20250607084545

Permalink |記事への反応(0) | 09:53

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2025-06-04

■園子音さんを熱烈に支持し、園さんは冤罪 であると主張するようなモキュメンタリーまで作った「TEAMカミナリ」の社長、増田有美さんについて調べてください

株式会社 カミナリ

2018年 12月設立。映画・映像コンテンツの企画・制作・配給・宣伝、イベント企画運営、俳優・クリエイターのマネージメントなどを行う会社です。

「TEAMカミナリ」はこの株式会社カミナリが運営する映画制作チームと考えられます。

オンラインコミュニティ「KULMILA（くるみら）」も運営していました（現在は終了している可能性あり）。

増田有美です。アートサイトこれやんを企画。YouTube チャンネル「くるみらTV」をプロデュース。
映画監督。現実世界に住み価値観はお金至上主義ではない！性格は悪いほうかなぁ。まじめです。
人様と調和はします。簡単に迎合はしません。
punkishな人ですがじつはpunk outしてます…映画、ガチで世界を狙ってます。

増田有美（ますだゆみ）監督

https://x.com/kurumirayoutube

株式会社カミナリの代表取締役社長であり、TEAMカミナリの中心人物です。

記事で言及されているモキュメンタリー映画**『AlreadyOver』では監督・プロデューサー**を務めています。

その他、株式会社カミナリが制作した作品で監督やプロデューサーを務めています。

短編ドラマ映画『コロナになりました。』（2022年）：監督・プロデューサー

短編映画『シェアハウス 33 クラブ』（2022年）：プロデューサー

映画『Floating Holidays』（2024年）：プロデューサー

彼女の具体的なフィルモグラフィーや、カミナリ設立以前の詳細な経歴、園子音監督との個人的な出会いの経緯などについては、公表されている情報からは詳細には明らかになっていません。

園子音監督との関係

TEAMカミナリ（及び増田有美監督）と園子音監督の関係は、単なる知人という以上に、制作活動において協力的な、あるいは園監督をリスペクトする関係であったことがうかがえます。

初期作品 からの協力:

TEAMカミナリの第一作とされる『シェアハウス 33 クラブ』（2022年）は、

プレスリリースに「映画監督の園子温氏の協力のもと」制作されたと記されています。設立初期から園監督の何らかのサポートを受けていた可能性があります。

継続的な「スペシャル サンクス」:

園監督の性加害疑惑が報じられた後も、TEAMカミナリが制作した複数の作品で、エンドクレジットに「スペシャルサンクス：園子温」と記載されています。

『コロナになりました。』（2022年 9月公開時プレスリリース）

『Floating Holidays』（2024年 2月公開）

『コロナになりました。』のプレスリリースでは「スペシャルサンクス：くるみらサポーター／園子温」とも記されており、園監督がTEAMカミナリの運営するオンラインコミュニティ「KULMILA」のサポーターであった可能性が示唆されます。これが事実であれば、単発の協力関係以上に、チームの活動を応援する立場にあったと考えられます。

園監督の疑惑を題材にした作品 制作:

『AlreadyOver』は、まさに園監督の性加害疑惑をテーマにした作品です。これを制作したこと自体が、園監督への強い関心、あるいは何らかの意図（擁護、問題提起など）を持っていることの表れと言えます。

なぜそこまで園監督を支持しているのか？

記事や公表情報からは、彼らが園監督を強く支持する具体的な理由（個人的な恩義、思想的共鳴、ビジネス上の深いパートナーシップの詳細など）は明確に語られていません。

しかし、上記の行動から推測できるのは以下のような点です。

クリエイターとしてのリスペクト

園子音監督は国内外で評価される個性的な映画監督であり、その才能や作品、あるいはインディペンデントな制作スタイルに強い敬意を抱いている可能性があります。

過去の恩義や協力関係への感謝

『シェアハウス 33 クラブ』での協力や、「KULMILA」サポーターとしての関与など、過去に受けたサポートに対する感謝の念が強いのかもしれません。

疑惑に対する独自の解釈やスタンス

『AlreadyOver』の予告編の内容（「あれもダメこれもダメ、どれもデタラメ」という挿入歌、「どこまでが本当？」というテロップなど）からは、疑惑報道に対して懐疑的であるか、あるいは園監督を擁護したいという意志が感じられると記事は指摘しています。彼らなりに「真実」を追求したい、あるいは別の側面を提示したいという考えがあるのかもしれません。

ただし、これらはあくまで状況からの推測であり、本人たちが公に理由を語っているわけではありません。

この問題（園子音監督の性加害疑惑）に対する現在の態度

TEAMカミナリの現在の態度は、記事の指摘通り、園子音監督を擁護し、疑惑を矮小化あるいは疑問視していると解釈できる行動を一貫して取っていると言えます。

モキュメンタリー『AlreadyOver』の制作と内容:

予告編の表現は、園監督の疑惑を軽視し、フィクションを用いて現実の問題を否定しているかのような印象を与えると批判されています。

タイトル『AlreadyOver』（もう終わった）も、問題が解決しておらず被害者が声を上げている中で不誠実であると指摘されています。

これらの表現は、被害者感情を無視し、二次加害にあたる可能性が懸念されています。

「スペシャル サンクス」の継続:

疑惑報道後も、最新作に至るまで園監督の名前をクレジットに掲載し続けていることは、彼らの園監督への支持が変わらないことを示しています。

公的な説明の欠如:

『AlreadyOver』の予告編公開後、内容に対する批判が上がっていますが、

TEAMカミナリ側からこれらの批判に対する公式な説明や釈明、あるいは被害者への配慮を示すような声明は、現時点では確認されていません

結論として、TEAMカミナリ（代表：増田有美監督）は、園子音監督と設立初期から協力関係にあり、

疑惑報道後も一貫して園監督を支持する姿勢を作品制作やクレジット表記を通じて示しています。

その具体的な支持理由の詳細は不明ですが、

園監督の疑惑を題材にした作品では、疑惑を軽視するかのような表現が見られ、この態度が被害者への二次加害であると批判されています。

Permalink |記事への反応(1) | 21:53

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2025-05-29

■イギリスの貧困 問題を扱ったドキュメンタリーを観てたんだけど

タイトルは忘れたけど、BBCの真面目なやつ。

食費を削ってティーバッグを何回も再利用してるとか、家の暖房を切って厚着で凌いでるとか、こっちとまったく同じような苦労が映し出されてた。

しかも、みんなちゃんと涙ながらに語るんだよね。子どもにだけはちゃんと食べさせたとか、一度でいいから外食させてあげたいって。

そういうの見てたら涙ぐんでしまった。私も母親だし、似たような思いも経験したことがあった。

……でもさ。

ふと画面に映った中年女性、たぶん60代ぐらいのおばちゃんがさ、

ヒョウ柄のシャツ着てんのよ。

……えっ？ヒョウ柄？

この人、イギリス人だよね？ロンドン郊外ってテロップ出てたよね？

私の涙は、スッ……と引っ込んだ。

なんだろう。もう悲しさより驚きが勝ってしまった。

画面の中で「政府は支援が足りないんです！」って熱弁してるその人が、どっからどう見ても日本のおばちゃんにしか見えなくて。で、よく見ると隣の椅子に座ってる別のおばちゃんもヒョウ柄のスカーフ巻いてるのよ。

もうね、世界ってひとつなんだな……って変な意味で感動した。

その後もインタビュー映像が続いたけど、もう内容が入ってこない。

なんでヒョウ柄って、こんなにもおばちゃんを惹きつけるんだろう？

これをテーマに論文でも書こうかな…。

Permalink |記事への反応(2) | 16:27

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2025-05-20

■AI 小説が直木賞を受賞

　只野天才──この名前を聞いて、まず「本名なのか？」と疑う人が多いだろう。事実、彼は戸籍上もこの名を持つ。28歳。慶應義塾大学環境情報学部卒業。新卒で電通に入社し、三年目にはクリエイティブ部門のメディアプランナーとして社内の若手表彰を受けた。だが、そこで燃え尽きたのか、あるいは興味が尽きたのか、彼は「どうにも社風が合わない」という理由であっさりと退職してしまう。

　電通を辞したあと、彼は自らの預金と父親が経営する資産管理会社からの分配金を元手に、港区のタワーマンションに引っ越した。34階、角部屋、東京湾が一望できる2LDK。広すぎず、だが一人暮らしには十二分すぎる贅沢な空間。そこで彼は、一切働くことなく、しかし「暇すぎて死にそう」という感覚とも無縁に暮らしていた。

　起床は午前10時。最初にやることは、顔を洗ってエスプレッソを淹れること。イタリア製のマシンで豆から挽いたものだ。音楽はApple Musicのクラシック・プレイリスト。観葉植物に霧吹きをかけ、洗濯機を回し、ルンバを稼働させる。そのあいだにプロテイン入りのヨーグルトとバナナを食す。ルーチンは正確で、常に淡々と、綺麗に整っていた。

　午後になると読書。だが、読書といっても文学ではない。フィナンシャル・タイムズ、WIRED、ニューズウィーク。彼が目を通すのは常に「未来」の話題だった。哲学、テクノロジー、経済といったジャンルで、作家の名を語るようなものではなく、「情報としての価値」に重点を置いた読み方だった。

　夕方からはジム。高輪のパーソナルジムにて、週三回のメニューを欠かさない。体脂肪率は12%。夕食はUber Eatsで取り寄せる。コース料理がデフォルトで、時には三万円のディナーを平然とオーダーする。

　この生活に、彼は「満足している」と断言していた。

「なんか、もっと面白いことをやりたくなったんですよ」

　只野がそう言ったのは、ある春の日、都内のあるイベントで久々に顔を出した電通の先輩との会話中だった。彼はワインを飲みながら、ふとつぶやいた。

「小説って、AIで書けるんじゃないですかね」

　その場にいた誰もが、冗談だと思った。

　だが、彼は本気だった。ChatGPT、Claude、Gemini。あらゆる大規模言語モデルを研究し、出力されるプロンプトの精度を上げていく作業を繰り返した。

　構想3日、調整5日。完成稿の初稿が出力されたのは、思いつきからたった1週間後だった。

　タイトルは『石英の肺』。人間の呼吸器を模倣しようとするAI ロボットが、なぜか「吸う」動作は可能なのに「吐く」動作だけができないという矛盾を抱え、それが社会全体の空気感とリンクしながら哲学的に展開されていく──という、ポスト・ヒューマン SFとも言える構成だった。

　彼はこの小説を、日本最大の文学賞である直木賞に応募した。

　出版経験なし。執筆歴なし。そもそも小説家になりたいと考えたこともなかったという。

　だが一次選考を通過した。

　そして、通過の知らせを受けた翌週、彼はツイートした。

「プロンプト家、はじめました。」

　この発言が、後に大炎上を引き起こすとは、まだ誰も知らなかった。

　只野はその後、テレビ出演やインタビューをほとんど断っていた。理由は、「面倒だから」。それでも『文藝新潮』とだけは特別に対談を設け、こう語った。

「小説を“書く”なんて、もう古いんですよ。人間が感情や衝動に突き動かされて文字を紡ぐなんて、効率悪すぎる。僕がやったのは、論理的な構造とテーマ性の設計、そして意味の抽象度を操作すること。それをAIが文章にしてくれる。もはや“書く”ではなく、“指示する”時代です」

　文学関係者からは怒号が飛んだ。

「ふざけるな」

「冒涜だ」

「テクノロジーの悪用」

「言語に対する冒涜」

　X（旧Twitter）では、#文学を返せ #直木賞終わったが数日トレンドに入り続けた。

　──だが。

　只野天才の作品『石英の肺』は、最終選考を突破した。

　満場一致だったという。

授賞式当日。帝国ホテルの大広間は、報道陣と関係者でごった返していた。

　壇上に立った只野は、淡々とした表情でこう語った。

「私の作品が、AIによって書かれたことに違和感を抱く方もいらっしゃると思います。ですが、私はプロンプト家です。私が与えた命令が、AIにとっての筆であり、私は設計図を描いたに過ぎません。にもかかわらず、完成された“家”に価値があるのなら、それを建てた大工ではなく設計者にこそ拍手を送るべきだと、私は考えます」