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はてなキーワード:高野和明とは
SF小説好き1480名に聞いた「絶対に読んどけ」っていうSF小説ランキング - 俺だってヒーローになりてえよ
https://www.orehero.net/entry/bestsf
以下、数が多いので省略
Permalink |記事への反応(13) | 10:49
ああー。返信含め全文読んでなんとなくわかったような気がするけど、自分の中の「面白い」の定義が狭くて、相手もその定義で使ってると考えていて、だから必要以上にバイアスがかかっちゃうってこと？なの？
例えば増田自身がストーリーに興味があるタイプで、これ面白いよってすすめられたら(大体ひとが面白いと思うストーリーがわかるから)台無しだって思うってこと？
でも、実際は面白いって言葉はもっと広い意味で使われてて、逆に増田のようなバイアスがかかるものじゃないと思うけどなあ。
例えばジャニ好きのひとが言う面白い映画って、推しメンがたくさん映ってたとかそういう意味だったりするし、ミリオタとか鉄道オタとかもそうだし、特にオタクじゃない普通の人でも結局は個人の好みなので同じ。
普通は自分の好きなものを「面白い」と表現するだけで、別にストーリーがとか描写がとか言わないから、逆に増田的にはノーカンなんじゃないかなあって気がするけど。他人が面白いと思うものが増田の面白いものなわけじゃないんだし。
ホラー映画ファンなら、ロメロゾンビの絶望感とか悪魔のいけにえの狂気とか、人体破壊とか不快感とか暴力描写とか、一般的にはネガティヴでしかないものを「面白い」と言うし。具体的な箇所を言うとネタバレになるから、ただ面白いよって勧める場合もある。
で、つまらない作品もオススメしろって話になってくると、それはオススメの大前提が崩れるので意味がない気がする。それはもう目隠しして探せば？って感じでは。
オススメって、結局勧めてくれた人との交流が前提とか目的にあるわけで、だから「面白いよ(自分が好きだと思ったものを友人と共有したい)」という文句になる。だけど、増田の文章を読んでると作品と自分との関係を一番に考えてるから、オススメ文化そのものが向いてないってこともあると思うんだけど。
それでも交流もしたいんなら、面白さとかじゃなくて今月読んだ作品を友達に聞くとか。
「「何か面白いやつ教えて」と聞いてくるやつには自分が面白いと思うものを教えてやればいい」って書いてるように、逆に面白いか不明なものをオススメされたいなら、自分からそうやって工夫して聞くしかない。果たしてそれに意味があるのかわからないけど。。
またあえて「面白くない作品」を聞いた方が、面白いか面白くないかの期待と不安のドキドキ感は逆に高まる気がする。あんまそういうことしてると友達減りそうだけど。
あとは、当たり外れも欲しいけどなるべく質を高めて外れの確率を小さくしたいなら、機械的に名作を選べばいい気がする。
名作とされる作品って時代遅れだったり難しかったり逆に簡単だったり皆が見て面白いわけじゃないし、名作である理由も技巧とか思想とか時代性とか歴史とか、ちゃんと勉強しないとわからない面倒くさい部分も多いから、当たり外れはよくある。でも読んでる人口とか話題に上る確率は高いから、他人と共有もしやすいと思う。
でも名作だと「以前にどこかで話題になっていたことがすでにバイアス」とまで考えるなら、やっぱりランダムに探すしかない。
そうなってくると「自分が名前を知っている作品は全て内容に対して余計なバイアスがかかっている」から未知の作品しか読まない、とかいうことになりそうだけど。
あと、結局作品との関わりを何が何でも大事にするなら、友人とかとそのジャンルについて話すのはやめた方がいいよ。うっかりネタバレとか変な対抗意識が生まれたりとかは絶対あるし。
「葉桜の季節に君を想うということ」歌野晶午
「最後まで行く」
「羅生門」
「L.A.コンフィデンシャル」
「アフタースクール」
「情婦」
「八つ墓村」
「トールマン」
「告白」
「手紙は憶えている」
「双生児」
http://anond.hatelabo.jp/20160715120436
貴様の好き嫌いから増田に伝わる独自の推理小説検索アルゴリズムによって、
完璧かつスウィートに貴様の趣味嗜好にそって完全オリジナルのベストミステリリストを生成したぞ。
ありがたくよむべし。
【国内】
5宮部みゆき 火車 1992
12連城三紀彦 戻り川心中 1980
16泡坂妻夫 亜愛一郎の狼狽 1978
17北村薫 空飛ぶ馬 1989
21島田荘司 斜め屋敷の犯罪 1982
22有栖川有栖 双頭の悪魔 1992
26 原尞 私が殺した少女 1989
27江戸川乱歩 孤島の鬼 1929
28高木彬光 人形はなぜ殺される 1955
29 髙村薫レディ・ジョーカー 1997
33鮎川哲也 りら荘事件 1968
35江戸川乱歩 陰獣 1928
36歌野晶午 葉桜の季節に君を想うということ 2003
38泡坂妻夫 11枚のとらんぷ 1976
42岡本綺堂 半七捕物帳 1917
43桐野夏生 OUT 1997
44皆川博子 死の泉 1997
45大沢在昌 毒猿 新宿鮫II 1991
46船戸与一 山猫の夏 1984
49京極夏彦 絡新婦の理 1996
50 馳星周不夜城 1996
51島田荘司 奇想、天を動かす 1989
53 髙村薫マークスの山 1993
56島田荘司 異邦の騎士 1988
58船戸与一 猛き箱舟 1987
59小泉喜美子 弁護側の証人 1963
60宮部みゆき 理由 1996
61真保裕一 奪取 1994
62三津田信三 首無の如き祟るもの 2007
63麻耶雄嵩 夏と冬の奏鳴曲 1993
64 森博嗣すべてがFになる 1996
65大沢在昌 新宿鮫 1990
66貴志祐介 黒い家 1997
68泡坂妻夫 しあわせの書 1987
69久生十蘭 魔都 1948
70西澤保彦 七回死んだ男 1995
73伊坂幸太郎アヒルと鴨のコインロッカー 2003
74乾くるみイニシエーション・ラブ 2004
77仁木悦子 猫は知っていた 1957
79土屋隆夫 危険な童話 1961
80我孫子武丸 殺戮にいたる病 1992
85 逢坂剛カディスの赤い星 1986
86連城三紀彦 夜よ鼠たちのために 1983
88高木彬光 白昼の死角 1959
89志水辰夫 背いて故郷 1985
90山田風太郎 明治断頭台 1979
92赤江瀑 オイディプスの刃 1974
93貫井徳郎 慟哭 1993
95有栖川有栖 孤島パズル 1989
96都筑道夫 なめくじに聞いてみろ 1968
97 逢坂剛 百舌の叫ぶ夜 1986
98岡嶋二人 99%の誘拐 1988
99宮部みゆき 龍は眠る 1991
100鮎川哲也 黒い白鳥 1959
【国外】
1アガサ・クリスティそして誰もいなくなった 1939
2エラリー・クイーン Yの悲劇 1933
3アーサー・コナン・ドイルシャーロック・ホームズの冒険 1892
4ウィリアム・アイリッシュ 幻の女 1942
6レイモンド・チャンドラー 長いお別れ /ロング・グッドバイ 1954
10 ジョン・ディクスン・カー 火刑法廷 1937
12スティーグ・ラーソン 〈ミレニアム〉三部作 2005
13アイラ・レヴィン 死の接吻 1953
14エラリー・クイーン Xの悲劇 1932
15ロス・マクドナルド さむけ 1964
16 ジョン・ディクスン・カー 三つの棺 1935
17フレデリック・フォーサイスジャッカルの日 1971
19ジャック・ヒギンズ 鷲は舞い降りた 1975
20アントニイ・バークリー 毒入りチョコレート事件 1929
21ローレンス・ブロック八百万の死にざま 1982
22ジェフリー・ディーヴァーボーン・コレクター 1998
24クリスチアナ・ブランド ジェゼベルの死 1949
26ジェイムズ・P・ホーガン星を継ぐもの 1977
27ジェイムズ・エルロイホワイト・ジャズ 1992
28ガストン・ルルー 黄色い部屋の謎 1907
31アントニイ・バークリー試行錯誤 1937
33 F・W・クロフツ 樽 1920
34エドガー・アラン・ポー モルグ街の殺人 1841
35ディック・フランシス 興奮 1965
37 ジョン・ディクスン・カー 皇帝のかぎ煙草入れ 1942
38ダシール・ハメット 血の収穫 / 赤い収穫 1929
39 ジョセフィン・テイ時の娘 1951
41 セバスチアン・ジャプリゾシンデレラの罠 1962
43 R・D・ウィングフィールドクリスマスのフロスト 1984
44カーター・ディクスン ユダの窓 1938
46ディック・フランシス 利腕 1979
47アーサー・コナン・ドイル バスカヴィル家の犬 1902
48イーデン・フィルポッツ 赤毛のレドメイン家 1922
49アントニイ・バークリージャンピング・ジェニイ 1933
53 カトリーヌ・アルレー わらの女 1956
54スティーヴン・ハンター 極大射程 1993
55ジェイムズ・エルロイブラック・ダリア 1987
57ロス・マクドナルド ウィチャリー家の女 1961
59アントニイ・バークリー 第二の銃声 1930
60ジェイムズ・エルロイビッグ・ノーウェア 1988
61スティーヴン・キングミザリー 1987
63ウィリアム・L・デアンドリア（英語版） ホッグ連続殺人 1979
64ロアルド・ダール あなたに似た人 1953
65 R・D・ウィングフィールド フロスト日和 1987
66アイザック・アシモフ黒後家蜘蛛の会 1980
67ウィルキー・コリンズ 月長石 1868
68 ハリイ・ケメルマン（英語版） 九マイルは遠すぎる 1947
69ダン・ブラウンダ・ヴィンチ・コード 2003
70アリステア・マクリーン 女王陛下のユリシーズ号 1955
71トレヴェニアン シブミ 1979
72ロバート・ゴダード 千尋の闇 1986
73ジェフリー・ディーヴァーウォッチメイカー 2006
75ロバート・R・マキャモン少年時代 1991
76シャーロット・アームストロング（英語版） 毒薬の小壜 1956
78エラリー・クイーン 九尾の猫 1949
79レイモンド・チャンドラーさらば愛しき女よ /さよなら、愛しい人 1940
80コリン・デクスター キドリントンから消えた娘 1976
81 セオドア・ローザックフリッカー、あるいは映画の魔 1991
82サラ・ウォーターズ 荊の城 2002
83ジョージ・P・ペレケーノス 俺たちの日 1996
86 G・K・チェスタトン 詩人と狂人たち 1929
87ドン・ウィンズロウ 犬の力 2005
88サラ・ウォーターズ 半身 1999
90エラリー・クイーン 災厄の町 1942
91 デズモンド・バグリィ 高い砦 1965
92モーリス・ルブラン 奇岩城 1909
93ロバート・B・パーカー 初秋 1980
94トマス・H・クック 緋色の記憶 1996
95ジェフリー・アーチャー 百万ドルをとり返せ! 1976
96アーサー・コナン・ドイル 緋色の研究 1887
97ドナルド・E・ウェストレイクホット・ロック 1970
98 リチャード・ニーリィ 心ひき裂かれて 1976
99アガサ・クリスティ ナイルに死す 1937
100アイザック・アシモフ 鋼鉄都市
――閉幕（カーテンフォール）。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4151101012
ＳＦの古典であると言われる本書でありますが、そうでなくとも昔に話題になった作品なんじゃないでしょうか。ちょっと前に日本でもなぜかドラマ化されてユースケサンタマリア辺りが主演でやっていたようなかんじ。
海外ＳＦを読み始めようと思って有名作品を手当たり次第よんでるねんけども、これも読みたいなぁと思っていて、ふと家の本棚を見たらあった。誰や買ったの。
内容としてはＳＦといえば宇宙だのタイムマシンだの思い浮かべる方が多いでしょうが全然そんなのではなく、純粋な空想科学小説であり、且つ、知能とは何かを問いかけるような哲学的な思想もふまえた作品である、とかいう感じでしょうか。
話は主人公であるチャーリー・ゴードンの手記（というか報告書）によって読み進められていくという形式になっている。
知能が高いと言うことは、果たして良い事なのか、等考えさせられる作品。そしてとても切ない気持ちにさせられます。
途中中だるみする部分もありーの、最初の方は読むのがしんどい部分もありますが、名書であると言えるんじゃないでしょうか。悲しくはなったけど、泣けはしませんでした。映像作品なら泣いてるな、と思った。ＳＦ初心者の方々は是非読みましょう。
なんか「○○に××を」みたいな題名ばっかりですが、筒井康隆の中期くらいの長編作品です。別にまだ生きてはるんで、中期もくそもないんですが。筒井康隆の名前はちょくちょくあがりますが、確実に言える事としては、短編やジュブナイルは読みやすいが、長編は読みにくい、という事。短編やジュブナイル（中高生の若者をターゲットに絞った小説のこと）が読みやすいのは辺り前といえば当たり前なんですが、筒井さんの長編は難解な事で有名でありまして、それが逆にファンを作ってる見たいな所があって、結構どたばたな内容で、よくわからんまま終わってしまうこともあるわけなのです。よくわからんってことも別に無いけど、想像力を最大限に働かせないとついていけないって所はある感じ。まあ普通の人が読んだら、何これ意味わからん、といって切り捨てるでしょう。「残像に口紅を」はそういった筒井長編の中では、かなり実験的な試みがなされている内容になっていて、有り体に言えば「一章を進む事に、１文字ずつ使える文字が減っていく」というトンデモな内容となっているのである。
当然文字が消えれば小説なので、その文字で表す事のできる事象、物、人物名などすべて表記が不可能となり、作中からは存在そのものが消えてしまう。消えたものは意識化では思い出せるが表現ができないので、それこそ残像のような形になってしまうのだ。
また、作中はメタフィクションな構成になっており、作中人物が、自分がいるのが小説の中であると言うことを認識して、文字の無くなった世界でこういう事をやってみるのはどうかなど、提案したりしてより実験度が明るみになるような内容になっておりおもしろい。
しかし、使える文字が半分以下になっても、しっかりと文書を構築できる筒井さんの語彙の深さには恐れ入るばかりなのです。小説家を目指す人はこういう事ができるようにならないと行けないらしいので、一度読んでみましょう。
これかなああああああああああああああああああり前から気になっていて、映画化されたやつも見たかったけど、見る機会なくてやっと文庫買って読んだってやつ。前にも書いたよね。よね。ですよね。でもないんですよね、どこにも。
内容は松本清張や宮部みゆきが書きそうな感じのミステリって感じで、二転三転する展開構成はおもしろいです。話もうまいこと出来てます。後は、現在の日本の死刑制度とか裁判制度とかそいうった所に焦点をあてていて、まあ社会派サスペンスって部分も兼ね備えている大人のミステリって感じですね。
読んだ後少し陰鬱な気持ちになるような感じかしら。そうでもないけど。
しかし、話はようできていておもしろいです。一度読んでみる価値はあり。二度は必要なし。
これはなんとも新しいというかなんというかな設定の本です。この西澤さんという人は、ＳＦ的な設定での「縛り」を設けて、その設定の中でミステリを書くというすごい人らしい。本作の主人公はパラレルワールドを関知できる、というと語弊があるが、時間の繰り返しを認識する事ができるという能力を持っている。これは同軸時間上に異なる次元が平行で存在するという科学的概念があってこそ成り立つ仕組みなんでしょうが、要は同じ日が何度も繰り返されてしまい、その事に気づいているのは自分だけであるという設定になる。このＳＦばりばりな設定上で、主人公の祖父が殺されてしまい、祖父を助けるべく時間が繰り返される度に試行錯誤を繰り返す、といった物で、まあミステリといってしまうと、そんな物でもないんですが、ラストには驚くべき謎が残されていたりして、そんなこととは思わず読んでいたらびっくり、てな具合でした。
設定もおもしろいが、話も計算されていて、尚かつヒントや複線はそちこちにちりばめてあるという素晴らしい構成。いや、こういうのすごい好きです。ＳＦとミステリが同時に楽しめるのだから二倍お得。文章はちょっとライトノベル風って感じではありますが、さらっとギャグがはいったり、随所で笑わせてもらえます。
他の作品もそれぞれ違った縛りが設定されているので、今後西澤さんの本も読んでいきたい所。
いや、これはすごい。この作品はメフィスト賞受賞作品の中でも評価が高く、所謂叙述トリックものである、という前評判を知っていながらもまんまと騙されて、頭が混乱させられた。
まあミステリたくさん読んでる人からしたら大したことないわって感じなんかもしれませんが、これは京極夏彦並、とまではいかんけど、宮部みゆきよりはすばらしいです。あ、比較対象がわるくてあんますばらしくないかも。
設定も斬新で、「ハサミ男」とマスコミから呼ばれている連続殺人犯である主人公が、次に殺人しようと狙っていた女学生を、別人に自分がしてきた手口とまったく同じやり方で、先に殺人ををされてしまい、真犯人を見つけるべく捜査を開始するという、トンデモ設定であります。
「ハサミ男」というとジョニーデップのシザーハンズなんかを思い出しますが、こちらの方はハサミをのどに突き立てて惨殺する連続殺人犯という設定なのだから、いったいどう収拾つけるのか、展開がまったくよめずハラハラドキドキで、最後にドーン、みたいな。
綾辻行人とか、本格推理系が好きな人は一度読んでみて下さい。これは絶対読み返したくなる。ざったい。はざみ。すみとみ銀行。
言わずと知れた、待ちに待った京極夏彦です。発売当日に買って、一ヶ月もかけてやっと読み終わりました。
いやはや、うーん。何はともかく京極ワールドといった所なんでしょうが、やはりこの京極堂シリーズは少し迷走しているというか、方向性が変わってきてる感がぬぐえない。
ただ、今回は「小説」としては楽しめるんじゃないでしょうかね。毎度の妖怪うんちくや、蓄積された謎と複線の解明とか、そういったモノがないといえばないんで、京極ファンとしてはちょっと肩すかしって感じでしょうか。
話にしても構成にしても、人間がたくさん出てきて、時間軸が読めなくて、不思議がもわもわ沸いてくるという辺りは毎度のごとく、さすが京極というような内容ではありました。どちらにせよ京極夏彦のすごい所は単発の話のおもしろさは当然の事ながら、内容の連鎖制というか繋がりというか、壮大的な世界構成といった所にあると思うので、やっぱり最初から読んでるファンじゃないと楽しめないよなぁとつくづく思うわけである。
でも、巷説百物語シリーズとかはほんまに名作だと思うので、まわりに薦めて行きたいけど、それを読むには前知識として、他の京極堂シリーズ等を読んでいる必要があるので、少しハードルが高めなのが残念。
なんかたくさん書いたよ。まったく。書く意味あんのかな。
それはそうと寿司が食いたい。すししししししし。
握るやつでもまわるやつでもなんでもええわ、と思ってしまうあたり
