■anond:20260207025626

あと俺の伝え方が悪かったんだろうけど、

ストーリーやメッセージ性が薄くて

キャラ萌えアニメだよね、なんて言ってないです。

そもそも構造が破綻してるからキャラクターが出来てないです、

萌えられないです、って話をしてます。

キャラ萌えアニメ舐めてんのかな？

そんなもん例えば仮にも周囲に気を遣いすぎて現状をブレイクできない（それがまず描けてやいけど）彩葉に対して

かぐやは破天荒でそういう日常を壊すキャラ…って枠組みだけど、それ出来てねーじゃん。

なんでかっていうと視聴者を少しでも不愉快にさせられないから、コンプラ破るような行動を排除してるからだよね。だからキャラにも魅力がなくなってる。というのは、まあ言い訳だよね。コンプラ守りながら描写もできるよね。でも怠ってるよね、何故なら製作陣が無能か怠惰、その両方だからだよね。

そんでそういう舐めた作品を許容するカスが視聴者だからだよね。

そういう意味で、この作品褒めてるクリエイターは信用できないよね。

そりゃそうだよな、こういう作品売れてた方が都合がいいもん。

小説まで読んだ上で製作陣がキャラクターの精神を軽んじてるのはもう明白だけど、

この作品ってとことんメカニズムやエンジニアリングを軽んじてるじゃん？

（それでSFです笑みたいな面してるのもムカつくが）

VRまわりの小道具もカスだし（ガイドブックにその辺の設定まるでないのがマジでビックリしたわ）まあコンタクトでいいじゃん、みたいな。｢こんなもんでよかんべ｣という。

加えてライブにしろ義体にしろ配信にしろ｢目標をどう実現するか｣というエンジニアリングを｢お前ら馬鹿だからどうせこういうのつまらないっしょ笑｣みたいな舐めで省略しだす。

で、ワールドイズマインもアレなわけじゃない？歌のことも舐めてるわけじゃん？

精神を軽んじて物理を軽んじて文化を軽んじて、何なら軽んじてねえの？マーケティング？

で、そういうコストかかるものをやらない作品でいいや、って客多い方がいいもんなクリエイターは。

客には馬鹿であってほしいよな？

サボって作ったもので馬鹿が喜んで小銭投げてくれた方が都合いいもんな。計算で作ったものが計算通りウケる世の中であってほしいんだよ怠惰だから。

だからこの作品褒めてるやつは客を馬鹿にしてるとかじゃなくて、客に馬鹿であってほしいというスケベ心があって、それを表明してる。

客に怠惰な豚であることを求める怠惰な肉屋だよ。

そういうのに乗せられんなって言ってんだよな。

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■anond:20260208162941

ウクライナがなければゴー☆ジャスのブレイクも無かった

Permalink |記事への反応(0) | 16:30

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■[ゲーム感想]

チェインドエコーズをクリアした。

本編だけでDLCはまだやっていない。ほぼほぼ全部やったと思う。78時間ぐらい。

かなり面白かったと思う。

報酬ボードを埋めるのを除いて全部やったと思う。

• ボスは全部倒した。
• スキルポイントは48個集めて全スキルを覚えた。
• 最強武器・防具も集めて、主要メンバーはクリスタルのスロット3つにしてX以上のクリスタルをつけた。
• スカイアーマーもパーツは600系とダヤジールFDにバルタザールと全部集めた。
• 飛行艇も一応全部買った。
• クラスも全部取った。
• スキルレベルは使っているものに関してはMAXにした。全スキルのMAXはしていない。
• クランメンバーも全員集めた。
• トムケの缶詰も全部集めた。

ストーリーは色々なオマージュを感じる。謎はいっぱい残ってるから続編出してほしいところ。

• フレデリックはギアスのルルーシュなのかとか？ 真王はトリコか？ とか。
• ストーリーはよくできてたと思う。
  • グレンの考えの足らなさとか、短絡的なロブとかそういうのがちゃんと回収されてくのは面白かった。
  • ヴェーンを倒すのにヴェーンの作ったグリモワールを使うのはなんだかなと思いつつ、ヴェーンの傲慢さに対するしっぺ返しが描かれていようにも感じてまあ良かったと思う。
• グレンとキリアとレニーの物語なんだなって思った。
  • グレンがティモシーとかそうでないとかは自分にはちょっと微妙なずらしに感じた。
  • ただ、最後のグレンとキリアのは自分にはしっくりきた。
  • レニーと再開してグリモワールをどうにかするまでがグレンの物語なんだなって。
• もうちょっとフォローがあってもなとは思わなくはない。
  • ブランどうなったの？ とか。いや、生きてるわけないと思うんだけど、
  • 2章終わってニューウィンシャーそのままなんだとか思うし。紅の翼の本拠地は放置されるんだとか。
  • ワイアットの素顔を見たかったとか。
• 謎は色々残りすぎだと思う。
  • バトラスやアマリアに力を与えた仮面の男とは何なのか？
  • ガウェインと一緒に居たジューンは何者なのか？
  • オーメンはどうするのか？オーメンを倒す武器は何なのか？
  • レニーから出てきた3体の巨人は何なのか？ メイデンとは何なのか？
  • マーカス一行はどうなったのか？
  • ガウェインが乗っていたスカイアーマーは何なのか？
  • グレンが元々住んでいたゴルゴタについて何もないのか？

翻訳はだいたい問題なし。

• ほんの一部に微妙なところがあるけど、内容は掴めるし問題なし。
  • 兄フレデリックと言ってる部分があったりする。
• 漢字の変換ミスもけっこうある。
  • 捕捉を補足とか。
• あと難しすぎる漢字が多用されててけっこう読めなかった。
  • 漿、恣いまま、似気なき、嗜眠とか
• 一部、翻訳されていない部分もある。
  • チェルとツイン・チェルのセリフとか
  • バールに錆びた武器全部持ってった後に何度か話しかけた後のセリフとか
  • ダイヤモンドアミュレットが英語そのままとか
• switch版でやったけど、steamだとちゃんとしてたりするのかな。

システム・バトル面は普通。

• レベル制ではない。
  • レベル制ではなくボスを倒したらもらえるスキルポイントで鍛えてく。
  • そんなに大きくは成長しないから、強さはほぼ装備で決まるような感じ。
• バトルは雑魚戦のがきついかもしれない。
  • 雑魚戦は数が多いとODゲージの管理がたいへん。
  • というかODゲージが右端までいっちゃうとトムケにリセットしてもらわないと戻すのかなりきつい。
  • 序盤はODゲージの管理に失敗したらほぼ負けだと思う。
  • ボスは複数回行動してはくるけど、そんなに強くない。物語進む程楽になる。
  • 必殺技がキャラごとにあるんだけど、全然使わなかった。一度も必殺見てないキャラだらけ。
• スカイアーマー戦はなんか微妙。
  • やれることが少ないから同じ感じのバトルになるのと、敵攻撃ですぐやられかけちゃう。
  • まあ、そんなに強くない。普通の雑魚相手だと爽快感あるんだけど。
  • あと、グレンがパイロットとして優秀というのがバトルで感じるかと言われたらうーんという感じ。
• 仲間は多い。
  • バトルに4名出せて、前衛・後衛あるから8名までバトルに出せる。
  • でも仲間は12名居るから4名ベンチ。中衛とか後衛二人とかできると良かったなあって思う。
  • 最後の方に仲間になったラファエルとかマグノリアは全然使わなかった。
• スキル枠は足りない。
  • アクションスキルいっぱい覚えるけど、結局使い切れなかった。だいたい同じの使ってた。
• 素材クリスタルを集めるのは何か楽しかった。
  • 絶対にクリスタルごとに出易いのと出づらいのがあると思う。ローブ全然出ないの。
• 最後の方は楽。
  • たぶんクリスタルとかで鍛えすぎた。
  • ラスボスも弱い。ターンがまわって攻撃する度にキリアが喋り出す感じで余裕。
  • なんなら神王ジェノスもとても弱かった。ほとんど行動されなかった。

その他

• けっこう進めるまで報酬ボードの受け取り方やスキルのレベルアップに気付かなかった。
• バグはある。クリスタルガーディアン戦で2回フリーズした。クリスタル倒す順番変えたら回避できた。

キャラクターの感想。

• グレン
  • クロススラッシュの多段ヒットが最初から最後までとても強い。攻撃はこれだけでいいと思う。
  • オイルスラッシュやってレニーにファイアースラストやってもらうのがおそろしく強い。
  • 終盤はオールブレイクがすごく強力。
  • 牽制でODゲージを下げれるようになるとODゲージ管理がぐっと楽になる。
• キリア
  • 全体攻撃役。アルフリードのエレメントが全体デバフで良い感じ。
  • あとは気遣いで回復をする役。
• レニー
  • 最高の魔法攻撃役。超高火力。メインアタッカーだった。1章からずっとトップの火力持ちだと思う。
  • 最終的にはバフつみまくると1回で1万オーバーのダメージを出せた。スカイアーマーみたいなダメージ出す。
• ロブ
  • タフさがなくて苦しい。攻撃力も不足気味。最初は毒付与役。
  • その後は麻痺を付与して、シエナの居合い斬りのサポート。
  • その後はベンチ。ちょっと使いづらいかなという印象。
• ビクター
  • サポート兼回復役。攻撃役としては微妙な感じ。
  • あえて出すかと考えるとかなり厳しいと思う。魔法攻撃ならレニーの方が良いと思う。回復もビクターじゃなくていい。
  • サブの回復役として後衛にしてたけど、ほぼ使わなかった。
  • 英雄頌歌が強いからバッファーとしてはありかもしれない。
• シエナ
  • 素早さと会心が高くてとても強い。最後は会心率80%とかあって、毎攻撃会心出してた。
  • X字切り出血からの花の嵐がとても強く、全体攻撃も使える。加入時点からとても強い。
  • ただ、火力は花の嵐が出るかどうかというところはある。
  • あとは反射術が大量の雑魚相手だと必須な感じ。
• バトラス
  • 物理っぽく見えて魔法攻撃役。光と闇。
  • 召喚を重ねて武器召喚で一気に攻撃がまあまあ強いけど、他の人使うかなあという感じ。
  • 結局ほぼ使わずベンチだった。
• トムケ
  • ホウレンソウパワーがとにかく優秀。これだけでいいぐらい。というより、他はあんまり使えない。
  • 回復が使えるようにクラスはクレリックにしていた。
  • ホウレンソウパワーだけのために毎回出してた。あとはずっと全体回復打つ感じ。
• アマリア
  • 回復専門職。使えそうであんまり使えない。
  • ホウレンソウパワーある分トムケの方が味方バフは優秀。
  • 後衛でピンチになったら前に出てきて回復する役にしてた。ほぼ出番ない。
• ミカ
  • 最高の物理攻撃役。とんでもないダメージを叩き出しまくる。TPが不足気味。
  • ダンスによるバフもかなり強力。ダブルステップはちょっと強すぎる。
• エギル
  • ほぼほぼ使わず。
  • レニーの後衛にして、やばくなったら前に出して耐える役で考えてたけどほぼ出番なし。
• ラファエル
  • 使わず。
• マグノリア
  • 使わず。レニーより魔力あるけど、レニーにはサードアイがあるからなあというところ。

パーティ。

前衛: グレン後衛:ビクター前衛: レニー後衛:エギル前衛: トムケ後衛:シエナ前衛:ミカ後衛:アマリア

• ミカが先行でダブルステップ。
• トムケがホウレンソウパワー。
• グレンがオールブレイク。
• レニーがサードアイ。
• 2ターン目でミカが威力のダンス。
• グレンが必要に応じてオイルスラッシュ。
• トムケは味方がダメージ受けてたら回復。受けてなかったらシエナに交代して抜き付け。
• んで、レニーで天の涙。これでうまくいけば1万ダメージみたいな戦法で毎度やってた。

DLCは買ってあるし、本編が面白かったのでやるつもり。ただ、DQ7も買ってあってこっちを先にやるかもしれない。

Permalink |記事への反応(0) | 22:58

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■日本語のロックとはっぴいえんどの話題になるとキレて吉田拓郎とチューリップを持ち上げるJJY

そして大して好きでもないロカビリー歌手や加山やエレキバンドやグループサウンズやキャロルや秀樹やゴダイゴや教授や小室哲哉や古賀政男やらを羅列して、はっぴいえんどは小物だ音楽業界や雑誌ののステマだ連呼して大暴れ

要するに70年代の少年時代に歌謡曲よりイケてる邦楽のトップクラスだと信じて聴いてきた存在が、現在では見向きもされないからキレてるのよ

まず、この2組はサザンがデビュー即ブレイク、オフコースの増員やゴダイゴや原田真二が出てきた時点で一気に古臭く聴こえて過去の遺物になっていたわけ

聖子、たのきん、シャネルズ、YMOブレイク辺りで完全に存在感を失う

ユーミン、みゆき、陽水、小田、桑田らがその後も一線級であり続け、松山千春ですら90年代にヒットを出したが、拓郎とチューリップは70年代の思い出と共にリアルタイム世代のみに支持される存在になった

音楽雑誌の影響力などとっくに消え失せ、90年代の時点で売れてる雑誌はソニマガにロキノンジャパンにヴィジュアル系専門誌

はっぴいえんど史観など影も形もない

現在はストリームにサブスク時代なので更にはっぴいえんど史観ブーストなどないも同然だが、そこでも拓郎やチューリップは後世の人間に聴かれない

しかも90年代はCMにドラマにキンキキッズの番組など、タイアップやメディアで拓郎とチューリップはあれだけゴリ押しされたのに無風だった

ラジオでも拓郎は昭和懐メロニューミュージックや歌謡曲括りでしか流れないが、はっぴいえんどは90年代以降の邦楽や洋楽と共に選曲されており、流れる頻度も後者が圧倒

シティ・ポップ、フラワー・トラベリン・バンドなど一部のグループサウンズやその流れのニュー・ロックのように海外で音源が発売されて評価されるムーブメントも起こらない

拓郎やチューリップをリアルタイムで支持していた当時のティーンズもリアル他界間近だから、蝋燭の火が消える直前に燃え盛るってやつなのかしら

Permalink |記事への反応(2) | 11:56

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■anond:20260116154336

マイナージャンル・キャラや古いキャラとか手描きで描く人少ないし、QOL下がるんだよな。

それと、その界隈の売れっ子絵師が胸や尻を無駄に盛って手描き界のスタンダードがそうなってしまったキャラがAIだと公式イメージ通りのスタイルになってる事があるからな。

エロのような誰が描いてようが、多少粗かろうが許されるような分野だと今までのようにイラストで稼ぐのは厳しそう。

まー、まともなイラストなりシナリオなり継続的に出来ない奴が生成AIなんて飛び道具使っても後が続かんだろうけど。シナリオの構成力や構図の取り方や演出の使い方なんてそれなりに結果出してないと無理な話で。

元絵師がAI転向してブレイクってパターンがこれから増えていくような気もするんだよな。一方で、ただ金儲けの為だけに適当な構図使い回してるようなのは飽きられて消えるのがオチ。手描きもAIも変わらん。

Permalink |記事への反応(0) | 19:55

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■anond:20260116112802

おおつか・あい／1982年、大阪府出身。

15歳から作詞・作曲を始め、2003年9月10日にシングル『桃ノ花ビラ』でメジャーデビュー。同年12月にリリースした2ndシングル『さくらんぼ』が大ヒットしてブレイク。

Permalink |記事への反応(2) | 11:30

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■anond:20260113140651

山田孝之といえば「示談交渉人甚内たま子裏ファイル」で主役の渡辺えりの息子役だったけど

ブレイクしたら降板して別の役者に変わったよね(´・ω・｀)

Permalink |記事への反応(0) | 14:11

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■letit die:inferno攻略メモと感想

クリアしてないけどやってて気づいたことを書いておかないとすぐ死んでしまうので書いていく。完全に飽きるまで更新していくと思う。

基本事項

• 帰還すると強制的に上がる「ボディランク」がローグライク(ト)でいう階層。
  • 30回くらいプレイするまでずっと勘違いしてたんだけど、閻魔ゲートをくぐって移動する「エリア」はローグライク的な意味での階層ではない。ボディランクこそが階層で、帰還すること＝ボディランクを上げること＝階層を上げること、ととらえる必要がある。
    • 「エリア」をどんどん進んで深部にいるボスを倒すというゲームではない。
    • 脱出系ゲームでもない。低階層を何度も探索し、アイテムを集めて強くするみたいな感じではない。脱出は脱出じゃなくて階層を上げる行為。
  • 5回帰還する(5回ボディランクを上げる)までに準備を整え、6回目でボスを倒す、というゲーム。つまり、6階立てのダンジョンを踏破することを目指すゲーム。死んだら1階に戻るだけ。実は死は大きなペナルティじゃない。ただ1階に戻るだけだからね。6階まで順調に踏破すると、多分1つのプレイ時間は2時間足らずなんじゃないか？
    • ボディランク(階層)にあった行動をどれだけできて、必要なティアの装備をどれだけ拾えるか、という意味で、ローグライトとは言える。
  • つまり「ボディランク上げてコアをあつめて低階層を楽にしよう！」という考え方はこのゲームでは成立しない。帰還＝次の階層に挑む準備が整った、ということになる。
• 脱出ポッドの場所は固定っぽい
  • マップにも表示されないしレーダーの色の意味も分からんしで最初は意味わからんかったけど、脱出ポッドの位置は固定なので時間になったらその辺を探せばいい。固定なのにマップに表示しない意味は不明。
  • なんか地名が表示されてるけどあれの意味はいまだにわからない。
  • ミッションはボディランクにより固定。
    • 地獄深度とかいきなり意味わかんない用語言われて意味がわからないが、地獄深度は要はエリアを移動してボス部屋に向かえということです。ただしボスを倒す必要はない。なにそれ？
• マッチ内で敵と戦ってレベルアップして強くなるとかはない。
  • 装備品がすべて。
  • スピリチウムが集まったらそれ以上敵と戦う意味はない。
    • 倒さないと敵に囲まれて死ぬので倒さなくちゃいけないんだけど、それが自キャラのパワーアップにつながることはない。
  • マッチ外で強くなる要素は二つあって、マスタリーという永続強化と、コアという階層ごとにもらえる強化。
    • 両方とも非常に強力でこれがないとクリアできないとは思うけど、個々のマッチで強くできるものではない。

戦闘

• 通常攻撃は必ずガードに負け、ガードはガードブレイク(赤い攻撃、プレイヤーはL1+R1ででるやつ)に負け、ガードブレイクは隙が大きいので通常攻撃に負けやすい、みたいな三すくみになっている。
  • ガードされたら必ず反撃を食らう。ガードされた時点で反撃は避けられない。
• ステップで攻撃をすり抜ける、ということはできない。ステップは距離を取るための行為。距離とガードで戦う
  • ソウルシリーズやってると絶対に勘違いすると思う。ステップに無敵時間はない。
  • ステップした後に硬直があるので、密着されてるとステップで距離を取っても攻撃が確定で入る状況になる。
  • なので、長距離で攻撃ができるデスブロウが強い。
• チェインが厳しくあって、ある攻撃を一つ受けたら確定でｎつの攻撃を受ける。逆もしかり。
  • 例えば刀の攻撃は一つ受けたら必ず２つ食らう。ひとつ食らった後に避ける、ということはできない。逆に、刀の攻撃は一度当たったら絶対に二回振る。絶対に当たるから。
  • 攻撃受けた後に硬直して必ずチェインするのがイラつくけどそういうルールなので受け入れるしかない。
  • 攻撃を食らったときは、チェインが終わるまで待って、そのあとに防御するか、攻撃するか、ガードブレイクするか、という選択になる。距離があるならステップから逃げる選択肢も取れる。
• デスブロウはどんどん使っていくべき。特にヒトガタには使っていくべき。三すくみをやる前に、長距離で攻撃できる必殺技で片を付ける必要がある。
• 強靭みたいなものはなくて攻撃食らうとどんなモーション中でも怯む。
  • デスブロウも怯む。

ボディランク別のメモ

上に書いた通りボディランクこそがローグライト的な意味での「階層」なので、例えばボディランク1なのにエリア(閻魔ゲート)を進め過ぎて敵が強くなりすぎる、という事態はこのゲームでは存在しない。装備が整っていないのに帰還してしまった、というときにその状況が発生する。そもそもエリアはボディランクごとに強弱の2つまでしか存在しない。なのでエリアはなるべく早く移動すべき。弱エリアにとどまる意味は必要な武器が前の階層で拾えていない、というときだけ。

• 1: すぐエリア移動して、その先でティア弐装備を拾い、集まったら帰る。
  • 小ボスとは戦えない（スピリチウムが足りないため)。
  • 参が拾えたらうれしいね
• 2:目的はティア参を拾うこと。小ボスはティア参装備をドロップするため、小ボスの撃破を優先する。
  • 小ボスはほかのプレイヤーに倒されちゃうことがあるので、そうなったらがんばってアイテムを拾いまくるしかない。
• 3:目的はたりてないティア参と、ティア肆を集める。
  • ここに来るまでにティア参武器がないと敵が硬すぎてかなり無理になるので参武器は絶対にゲットしたい。
  • 肆武器がゲットでき次第、強エリアにも進んでオッケーだけど、ボディランク3の間は肆武器を最初のエリアで集めて帰ればよさそう。
  • 3,4,5 はエリアが同じっぽい？のでやることが同じ。ボディランク5になるまでに得意のティア伍の武器を拾うことが目的となる。
  • ユメサガシと鐘のフィールドボスを倒すと結構おいしいっぽい。
• 4:ティア肆と伍を集める。
  • 3と同じエリアなのでやることは一緒で、最初にエリアで肆武器、次のエリアで伍武器を狙う。
  • 中ボスいるけど倒す意味あるのか？小ボスは参武器拾うために倒したいけど、この階層は伍武器が普通に拾えるので。倒したことない。
• 5:ティア伍をあつめる。
  • 3,4,5 は同じなので好きな武器の伍を集めればあとは消化試合っぽい。
• 6: まだ攻略してません。
  • 10分しか時間なくて敵もめちゃいるのでどこにボス部屋があるのかわからない。

感想

• 3800円の全6階層の軽めのローグライト、として遊べば楽しいと思う。やることがわかると結構安定して進めるし、想定通りに行動できるようになるというのは楽しいと思う。あと何よりビジュアルやテキストの面白さがある。letit dieからどんどん薄まってるとかは言われてるけど、それでもステージのモチーフ(立体駐車場とか、地下鉄の駅とか)はかなり好きだし、小ネタも楽しいことが書いてある。キャラクターのデザインも素晴らしい。
  • クリコってキャラのデザインが超かわいくて、このキャラと話すために買った。性格はそんなに面白い性格ではなかったけどビジュアルが超すてき。ゴズメズもおもしろい。なんかファーザーみたいで。
  • 反対に無限に地獄をさまよい歩いてアイテムを集めて強くなる、というのを想像してると全然そういうゲームではない。
• システムに対しての説明が足りないと思う。高難易度とは説明しないことじゃないと思う。ボディランク＝階層であることと、バトルのシステムについて、普通にプレイしてあたら短時間で気付くような作りになってたらよかったと思う。
  • システムがわかったから快感！上達を感じる！って感じじゃないんだよね。何で最初に教えてくれなかったの？ってなる。じゃんけんでグーばっかだして負けてるところに「グーはパーに負けるんだよ、あとチョキという手もあるんだよ」って気づいても気持ちよくないでしょ。
• ボディランク＝階層であることをもっとわかりやすくしたほうがいいと思う。これ気付かんでやめた人めっちゃいると思う。帰還すること＝次階層に行くことであり敵が強くなる、ってマジ気付かんくない？だってエリア移動って要素がマップにあるんだもん。帰還したら装備は強くてダンジョンは最初から、って思うじゃん普通。帰還成功してダンジョンを最初からやり直してると思ってるのに、なんか敵が強くなって何もできなくなるんだけど、って思ってた。
  • 帰還がダンジョン初めからのやり直しに見えることについて、いろいろな要素がこれを手助けしている。たとえば「エスケープポッド」とか、そもそも脱出系っぽい顔をしてるのもそうだし、再出撃時にかならず「地獄門」を選択させるのもそう。無事に帰還したら装備とボディが強くなるけど、「地獄門」って入り口に戻っちゃうっていうトレードオフなんだな、「地獄門」から「○○一丁目」とかのエリアを移動して地獄が深まっていくんだな、と思ってプレイしていたけどそうではなくて、「地獄門」がダンジョン全体の名前なのな。ボディランク別に地獄門の中で行き先が違っていて、行先はボディランクごとに固定ということに気付くまで時間がかかった。
  • ボディランクと階層の要素を分けるか、ボディランクを強制アップじゃなくて選択式にするとか、マッチ開始時に地獄門のどこに行くのか選択できるように見えるほうがいいと思う。「ボディランク」っていうプレイヤーのパワーアップみたいな名前してるのもよくない。地獄深度のほうが階層を表す数値だと思うと思う（思った）。いってもこのゲームで低層でファームする意味はないし、先に進むと武器が足りなくて死ぬ状況になるから現在の作りはその意味で親切心なのかもしれない。でも「階層を進んだ」って実感をユーザに与えてくれないと何もしてないのに敵が強くなってて歯が立たなくなるっておもっちゃうし。
    • 前々作？のエレベータで帰還して再開はその階まで行く、というのは先に進んでいることが自明でよかった。Infernoは毎回同じ「地獄門」に射出されているように見えるから勘違いする。いっそ全階層が一続きになるような標準的な形、ボディランク２と３の間の断絶、５と６の間の断絶をなくしていこうと思えばボディランク１でも全踏破できる、みたいな見せ方なら混乱しなかったと思う。
  • 死んだときのペナルティが重いってイメージをなぜかつけてるけど、実は別に全然重くなくてただ1階に戻ってるだけなんだよね。6階までしかないダンジョンで1階に戻っても「もっかいやろ！」なんだけど、なんかすごく大きな損失をした、と思わせるデザインになっている。6階に行くまでに適切な武器は順序通りにやればまず拾えるようになっているから、倉庫に置いておくべきものも実は何もないし、ボディすら失う、ってうたい文句があるけどボディは失わなくて(失うのはコアだし、コアは階層ごとにもらえるボーナスなのでプレイヤーキャラロストみたいな重みがある喪失じゃない)、ただ1階に戻ってるだけ。
    • そこを隠ぺいする必要あるの？って思う。死んだら1階に戻る6階を目指すゲームって隠さずにいった方がイラつかないと思う。
    • この混乱を増すのは「脱出系」ゲームのふりをしてたところで、ゲームメディアの紹介記事を見てもEFTと比較してたりして、見当違いだと思う。何度もループしてアイテム拾って倉庫を積み重ねて強くするゲームじゃない。1プレイで6階まで踏破することを目指す、1プレイがとても短いゲームなのに。何回も出撃を繰り返して強くしていくような脱出ゲームだと思ってると、ボディランク３で死んで、ファームしてるだけなのにすぐ死ぬ！うまくいかねえ！ってなる。
• バトルのルールが分かるまで一回攻撃食らうと硬直して理不尽にボコられる感覚があってストレスが溜まってたが、硬直含めての行動に強さ・弱さがあるということを理解したらそこまでイラつかなくなった。
  • このデザインは格ゲーに近いのかな？
  • デスバースのときでも思ったんだけど、三すくみであることをゲーム内でしっかり教えてやるべきだと思う。特にガードされたら必ず反撃を食らうことは絶対に教えてやるべき。これ気付くまでめっちゃイラついたもん。なんで抜けられないんだよ！って。
    • デスバースプレイしててもこれ思い出すのにかなり時間がかかった俺はちょっとおかしいかもしれない。
  • 「ヘルプ」に結構なところまで書かれてることに気づいたんだけど、誰も読まない気がする。総いえばゲームないメッセージで「ヘルプ読んでね」みたいに出た気がしてきた。自覚があるっぽい。
  • ルールを理解しても、ちょうど反射で理解できるくらいのタイミングで硬直が入るので、硬直することに対するストレスはやっぱり大きいな。「反応できたのに食らう」って勘違いするタイミングでチェインが入るから…
• 逆に慣れてくると階層ごとにすべきことが固定しているような感じ。敵の種類も少ないのでやることが同じ感じ。ミスるとすぐ死ぬし高難易度なんだけど、やることのボリュームはすごく薄い感じ。マップも一応配置はランダムなんだけど配置の最小単位の区画が大きすぎてランダム性は全然感じない。敵の種類も少ない。
  • 擬態する虫、バフかけ鳥、バイク、段ボール、通せんぼ、人型、ヨツヤマ、鐘。ボス枠で宇宙服、クグツ鉄線、ラスボス、で全部？
• 開発中に出すことが第一目的になった瞬間があったんじゃないかなあと邪推した。
  • なんか作りこまれてる部分と薄い部分の差が激しくて、2025年内に出すことが一番の目的だったんじゃないかって感じがする。このゲームのリリース直後に前々作のletit die がオフライン版開発中ってことが発表されていて、両方とも退却戦の一つなんじゃないかって受け取れちゃうんだよな
  • 作りこまれてるって思ったのは、謎にバリエーション豊かなガードブレイク(通常攻撃より豊富じゃないか？元々はガードブレイクじゃなくて両手によるデスブロウだったんじゃないかって感じがする。ガードブレイクは防御を砕くための非常に地味な攻撃なんだけど、派手な見た目と機能があってないと感じた)。ビジュアルデザイン。戦闘システムはクセがあってストレスはたまるけどきっちりしているとは思う(前作のデスバースを踏襲してて、前々作はプレイしたのがとても昔なので覚えていないけど、おそらくそこからの資産なのかな？)。拠点やマップのオブジェクトや背景はかわいいし小ネタも作りこまれている。あと読み物もしっかり書いてある。
  • 薄いなと思ったのは、いろいろなシステムが制限でやりづらくされてて最初はそれらに対応するのが精いっぱいで気付かないんだけど、それらのやり過ごし方が分かった時に全体的なボリュームが薄いと感じる。それで、ボリュームを隠すためにシステムの理解にかかる時間を増やしたんじゃないかと思ってしまう。
    • 3800円のゲームだからこのくらいのボリュームなのは十分だと思うけど。無限みたいな地獄の階層をもぐっていく、みたいに思いこんじゃってたのが悪いか。
  • あと課金要素が適当じゃないか？
    • 課金要素がなんかしょうもなくて、「それ誰も課金しないし、逆にユーザの反発しか招かなくない？」って感じた
    • 3800円のエディションでクリアできるようには作られているんだけど、倉庫とかセーフポケットとか設計図の拡張にリアルマネーが必要なのはなかなかすごい
    • プライアブルキャラを増やすために課金するのはわかる。
    • 部屋のスキンが有料なのは本当に何なんだろう？バッグはまだ人に見せびらかせるからわかる。部屋のスキン買う人、世界に100人くらいしかいないのでは
    • letit dieは「マジで好きな人」が世界に100人くらい存在していて、その人たち向けのお布施システムだと思えば納得できる
    • デスバースがスキンにしか課金がなくて、良心的だって半面どうやって儲ける気なの？って感じだったので、その反動なのかな。
  • 英語で話すキャラと日本語で話すキャラが混在してて混沌とした世界観の表現なのか？と思ったんだけど、牛のキャラとミレーネってキャラが日本語と英語で会話してるの見てさすがにおかしいだろと思った。(牛のキャラが日本語、ミレーネが英語で普通に会話してるムービーが流れる)
  • ゲーム内でも宣伝でも脱出系っぽい雰囲気だしてるのは、開発初期は文字通り地獄を探索して脱出する一般的な脱出ゲームで、途中でスケジュールが短縮されて6階層のローグライトとしてまとめることになったみたいな経緯があって、それが内部でも混乱したままなんじゃないか？ってやっぱり思っちゃう。
    • わざと混乱させてる、という見方もできるんだけど、なんかそういう思惑があったってよりは結果的にぐちゃぐちゃになってしまったってほうがしっくりくるな。
• 公式チャンネルでゲームの宣伝とかじゃなくて20年くらい昔の雰囲気のバラエティ番組の真似みたいなことをずっとやっていて謎。
• PvPについては、同じ世界に他のプレイヤーがいるのが過疎ゲーを同じ時間帯に楽しんでる人が見れて励みになってうれしいけど、特にボディランク2で小ボスを他のプレイヤーに奪われるのが本当に邪魔だな、と思うことはあって対人要素が特にゲームを面白くする要素になっていない気がする（これ、多分ラスボスの奪い合いも発生するのかな）。それでもオンラインゲームであってリアルタイムで他の人がいるということ自体は大きな価値だとは思う。
  • デスジャンボリーは楽しみにしていたんだけどマッチングしたことがない。
  • KILマッチは初めてマッチしたけど、スプラのガチアサリみたいでPermalink |記事への反応(0) | 20:56

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■この読切漫画のブクマが少ない2025下半期(9)

オポリビウム(うみのじ)

https://rookie.shonenjump.com/series/OmisFlIIro8/OmisFlIIrpE

未来を変えるバクと僕(宮野沢)

https://rookie.shonenjump.com/series/OmisFlIGIJo/OmisFlIGIJw

帰郷(世界ノオト)

https://rookie.shonenjump.com/series/OmkvmYUAnG8/OmkvmYUAnHE

手品部とミス研(ゴルゴン山本)

https://rookie.shonenjump.com/series/zGZPbQ9CZ5Q/zGZPbQ9CZ5c

最後ジャンプルーキーから4作、なろうとかカクヨムみたいな投稿サイトですよね？無知のグルメとネット巫女ははてなでも人気ですが

スコッパーみたいな方はいらっしゃらないんでしょうか

長くなりましたが以上です。

読み直してもどれも10と言わず20ｰ30ブクマくらいついてもいいんじゃない？とは思いますが、最初の2-3日でつかなきゃ埋もれますね。

数ヶ月経ってブレイクするのはネガなやつだとAI疑惑で2ヶ月後に一気に上昇した「御国の羽々斬様」

ポジなやつだと作者Xの地道なリポストにより数日前にブレイクしたっぽい「うちの相棒」(ここに挙げようと思ってた)でしょうか。

正月にどうぞと思っていたんですが全話開放やっているので望郷太郎やダンどーんや島崎その他の後にでも

Permalink |記事への反応(1) | 23:29

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■

2000年代以降で、日本のポップミュージックの海外展開でワンチャンあったのはPerfumeだけだと思う

BABYMETALはメタルというある種狭いジャンルで大きな成果を残したし、キャリーぱみゅぱみゅも原宿系のカワイイで一瞬のブレイクをしたし、Corneliusは日本的なミニマリズムを音響で表現して評論家筋には高評価だっただろうけど、ポップミュージックで世界を制したとは言えないだろう

Perfumeは3人の黒髪のビジュアル、日本アイドル的なパフォーマンスの文脈、海外が求める日本的なサイバーパンク的テクノロジーと音楽が融合していて、「輸出品」としてのクオリティは最高だったはずだ

それでも「売り切れなかった」のは、日本の音楽産業が海外への販路を十分に確保できていない、いわば流通インフラの問題だと思われる

Permalink |記事への反応(1) | 10:16

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■anond:20251216084104

無限ループ神

誰にも観測不能となった無限ループを観測し続けて永続させる

無限ループ神が観測しなくなれば無限ループはブレイクされるが、無限ループ神自身も無限ループ神を観測しているので無限ループ神を観測する無限ループ神も無限ループしており、無限ループ神…(無限ループ)

Permalink |記事への反応(0) | 14:55

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■anond:20251215145041

そんなちゃうか？

【2025年最新版】日本の女優人気ランキング1~770位！往年の名女優からネクストブレイク女優まで | みんなのランキング

【人気投票 1~270位】歴代ハリウッド女優ランキング！最も愛される海外女優は？ | みんなのランキング

Permalink |記事への反応(1) | 14:53

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■anond:20251215143913

企業ごとの自主規制の基準とかちがうんだと思う

体感、ホヨバが執拗なレベルでパンツ隠しに必死なだけに見える、崩壊3rdも元々普通のパンツだったのをある日暗がりに変えたり見せパンに変えたりしたから

逆にアズレン作ってるマンジュウ、ドルフロシリーズ作ってるサンボーン、スノウブレイクとか作ってるシーサンとかはそこら辺の基準がおそらくクソ緩い

Permalink |記事への反応(2) | 14:42

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■いつものホビットおじさん「推し活女はKPOP以外は全員低学歴」

70年代末のジャニーズ冬の時代〜80年代初頭のたのきんブレイク期にジャニーズ事務所ファミクラに出入りしていた婆さんが身内にいるけど

その頃ですら女子大生短大生専門学校生高校生ばかりで高卒社会人なんていなかったんですよ

そもそも東京都心が通勤圏内にある金に余裕がある家庭の子女しか追っかけをするという発想がない

都心通勤圏は進学率が高い上に、昨今の少子化で不登校や通信制高校卒でも名のある大学に入学している

最初は親金で推し活して、足りなくなったり成人したら学校や仕事との掛け持ちで夜職やダフなどのバイトで資金を稼ぐパターン

ガチの地方在住低学歴は追っかけレベルの推し活しようとする発想すらない

茶の間止まり

コンサートすら埋まらないしな

https://anond.hatelabo.jp/20251208193148

Permalink |記事への反応(0) | 12:20

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■南アフリカの誇り――サイモン・ロス・ハーマーのクリケット人生

サイモン・ロス・ハーマーは、南アフリカを代表する国際クリケット選手として、多くのファンに愛されている存在です。1989年に生まれた彼は、幼い頃からクリケットに情熱を注ぎ、技術と精神力を磨き続けてきました。オフブレイクボウラーとして知られる彼は、相手打者のリズムを巧みに崩すことができ、その冷静な判断力と正確なボールコントロールでチームに大きな貢献を果たしています。

彼のプレースタイルは、単なるボウリングの技術にとどまらず、試合全体の流れを読む洞察力にも支えられています。重要な場面でのクレバーな投球や、変化球のタイミングを見極める能力は、観る者を魅了します。また、チームメイトとの連携を大切にし、フィールド上での冷静さとリーダーシップも発揮することで、南アフリカ代表としての存在感をさらに高めています。

サイモン・ロス・ハーマーは、国内外での経験を通じて成長を続け、若手選手たちの模範となる存在です。彼の努力と情熱は、これからも南アフリカクリケットの未来を支え、多くのファンに感動を与え続けることでしょう。

https://man-united.onthewifi.com/?p=533

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■南アフリカの誇り――サイモン・ロス・ハーマーのクリケット人生

サイモン・ロス・ハーマーは、南アフリカを代表する国際クリケット選手として、多くのファンに愛されている存在です。1989年に生まれた彼は、幼い頃からクリケットに情熱を注ぎ、技術と精神力を磨き続けてきました。オフブレイクボウラーとして知られる彼は、相手打者のリズムを巧みに崩すことができ、その冷静な判断力と正確なボールコントロールでチームに大きな貢献を果たしています。

彼のプレースタイルは、単なるボウリングの技術にとどまらず、試合全体の流れを読む洞察力にも支えられています。重要な場面でのクレバーな投球や、変化球のタイミングを見極める能力は、観る者を魅了します。また、チームメイトとの連携を大切にし、フィールド上での冷静さとリーダーシップも発揮することで、南アフリカ代表としての存在感をさらに高めています。

サイモン・ロス・ハーマーは、国内外での経験を通じて成長を続け、若手選手たちの模範となる存在です。彼の努力と情熱は、これからも南アフリカクリケットの未来を支え、多くのファンに感動を与え続けることでしょう。

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サイモン・ロス・ハーマーは、南アフリカを代表する国際クリケット選手として、多くのファンに愛されている存在です。1989年に生まれた彼は、幼い頃からクリケットに情熱を注ぎ、技術と精神力を磨き続けてきました。オフブレイクボウラーとして知られる彼は、相手打者のリズムを巧みに崩すことができ、その冷静な判断力と正確なボールコントロールでチームに大きな貢献を果たしています。

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サイモン・ロス・ハーマーは、南アフリカを代表する国際クリケット選手として、多くのファンに愛されている存在です。1989年に生まれた彼は、幼い頃からクリケットに情熱を注ぎ、技術と精神力を磨き続けてきました。オフブレイクボウラーとして知られる彼は、相手打者のリズムを巧みに崩すことができ、その冷静な判断力と正確なボールコントロールでチームに大きな貢献を果たしています。

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■南アフリカの誇り――サイモン・ロス・ハーマーのクリケット人生

サイモン・ロス・ハーマーは、南アフリカを代表する国際クリケット選手として、多くのファンに愛されている存在です。1989年に生まれた彼は、幼い頃からクリケットに情熱を注ぎ、技術と精神力を磨き続けてきました。オフブレイクボウラーとして知られる彼は、相手打者のリズムを巧みに崩すことができ、その冷静な判断力と正確なボールコントロールでチームに大きな貢献を果たしています。

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サイモン・ロス・ハーマーは、国内外での経験を通じて成長を続け、若手選手たちの模範となる存在です。彼の努力と情熱は、これからも南アフリカクリケットの未来を支え、多くのファンに感動を与え続けることでしょう。

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