出演予定の首席指揮者アンドレア・バッティストーニは、
今年1月のケガ（右肩前方脱臼）の回復の遅れのため、医師の診断により出演できなくなり、2019年にも東京フィル定期に登場したケンショウ・ワタナベが代役として指揮を執った。

6年前のマーラー「交響曲第1番《巨人》」は若々しく溌剌とした表情があり、終楽章最後の勝利の頂点はカタルシスをもたらし、場内からブラヴォが多数飛んでいた。

その時のブログ（プロフィールも紹介）↓

ケンショウ・ワタナベ　東京フィルハーモニー交響楽団　舘野 泉（ピアノ） | ベイのコンサート日記

前回はどう登場したのか覚えていないが、今日のワタナベの小走りで指揮台へと向かう姿は、軽やかで颯爽としており、その動きには、若々しさがあふれていた。

ストラヴィンスキー／バレエ音楽『ペトルーシュカ』（1947年版）

はリズムに切れがあり、色彩感もある。身体の動き同様、軽やかな響きで、ガツンと来るような重心の低さはない。

ストラヴィンスキーは当初ピアノとオーケストラのための協奏曲風の作品として1910年に構想したので、ピアノが大活躍するが、グリーグ国際ピアノコンクール優勝の髙木竜馬のピアノはさすがにうまい。第1場「ロシアの踊り」の並行和音の旋律、第2場のペトルーシュカの呪詛の踊りのオーケストラとのかけあいは、髙木のピアノが際立った。

コンサートマスターの近藤薫以下、東京フィルは各奏者が集中力のある演奏。フルート、トランペット、ファゴット、クラリネット、バスクラリネット、バステューバなどみな素晴らしい。特にトランペットのソロは聴かせどころが多く難しい。第3場で踊り子が踊る場面の長いソロは少し不安定だったが、その前の第2場最後のペトルーシュカが踊り子に振られる場面でのトランペットのファンファーレはきれいに決まった。

第４場の謝肉祭の市場の夕方と「乳母の踊り」は華やかで色彩感もあるが、なぜかもうひとつインパクトがない。「御者の踊り」も華やか。

ペトルーシュカの亡霊を表すトランペットが鋭く吹かれる。最後は静かな幕切れ。

ウェーバー／歌劇『オベロン』序曲

冒頭のホルンのソロ（首席高橋臣宜）が見事。弾けるように始まる主部は、騎士ヒュオンの主題。軽やかに進める。再びホルンの動機が出たあと、ヒュオンのアリアをクラリネットと弦で優しく歌わせる。コーダは華やか。

ワタナベはメトロポリタン歌劇場で「ラ・ボエーム」を11月に5回、来年1月に3回、計8公演指揮する予定でもあり、オペラも得意とする。彼の指揮するオペラを日本でも聴く機会があるといいのだが。

ヒンデミット／ウェーバーの主題による交響的変容

これはなかなか素晴らしかった。ヒンデミットの緻密なオーケストレーションを混濁することなく、細部まで明晰に聴かせた。

第3楽章を振り終えタクトを挙げたまま少し間をとり、アタッカで入った第4楽章マーチも切れ味良く色彩感が豊かであり、エンタテインメント性にも富む。

バッティストーニが降板となり、客席は空席が目立ったが、代役としてきちんとした指揮を聴かせたケンショウ・ワタナベには拍手を送りたい。

この後12日（水）東京オペラシティ、14日（金）サントリーホール、各々19時開演で同じプログラムの公演がある。

また22日（土）15時から文京シビックホールで、辻彩奈（ヴァイオリン）とのグラズノフ「ヴァイオリン協奏曲」、ベートーヴェン「交響曲第6番《田園》」他も指揮する。これもバッティストーニの代役である。

東京フィルハーモニー交響楽団第1012回オーチャード定期演奏会

2025年3月9日（日）15:00開演（14:15開場）

Bunkamuraオーチャードホール

指揮：ケンショウ・ワタナベ　

ピアノ：髙木竜馬*

コンサートマスター：近藤薫

ストラヴィンスキー／バレエ音楽『ペトルーシュカ』（1947年版）*

ウェーバー／歌劇『オベロン』序曲

ヒンデミット／ウェーバーの主題による交響的変容

〈ヒンデミット生誕130年〉

写真：ケンショウ・ワタナベfacebookより転載