「Suzacu Late Show」という海外オタクの動向を紹介するサイトで、以下の記事が載りました。

http://suzacu.blog42.fc2.com/blog-entry-21.html
↑【海外オタクの反応】サルでもわかる竹熊教室

これは、「たけくまメモ」のエントリが海外サイトで紹介され、そこでの反応を翻訳して紹介してくださったものです。アメリカ人のkransomさんが拙文を翻訳してくれたもので、上のエントリで紹介された「第４回　マンガ版『ナウシカ』はなぜ読みづらいのか？」以外に、今では「第５回　反・物語作家としての大友克洋」も翻訳されています。

http://2chan.us/wordpress/2009/04/13/japanese-lectureblog-post-translation-the-space-between-anime-and-manga-4-why-is-the-manga-version-of-%E2%80%9Cnausicaa%E2%80%9D-so-hard-to-read-by-takekuma-kentaro/
↑welcome datacomp　#4 Why is the Manga Version of Nausica So Hard to Read?

http://2chan.us/wordpress/2009/05/17/japanese-lectureblog-post-translation-the-space-between-anime-and-manga-5-katsuhiro-otomo-the-anti-story-author-by-kentaro-takekuma/
↑#5 Katsuhiro Otomo,the Anti-"Story"Author

以前も書いたと思うんですが、この「たけくまメモ」は、三日以上間隔を空けずに更新することを旨としております。別にそのことで直接お金になるわけではないんですけれども（アフィリエイトがちょっぴり動いたりはしますが）、これ以上間隔を空けてしまうと、そのままズルズル更新しなくなる危険があるんじゃないかと恐れているのですよ。

ブログの世界で四番目にアクセスを集めるのは面白い記事を書く人です。面白さにもいろいろあるわけなんですが、とにかく笑えるとか、読んでためになるとかが基本ですね。「おもしろくてためになる」というのは講談社を創業した野間清治が掲げた社是ですが、明治の奇才出版人宮武外骨のキャッチフレーズ「過激にして愛嬌あり」と同様、娯楽の本質であろうと思います。これについてはいろいろ思うところもあるので、そのうち改めて書きたいと思います。

それで三番目に集めるのが、まめに更新する人。これも、俺みたいに２～３日にいっぺんというのは実はよくありません。毎日更新が人気ブログになる基本ではないかと思うんですよ。実際人気ブログを見ますと、本当にまめに更新しているところが多いですよね。

知り合いのアルファブロガーでも小飼弾さん（→★）とか、ネットゲリラさん（→★）なんて人は、毎日どころか一日三回は更新してますからね。とても別のことをやっているとは思えないんですが、今度時間があったらじっくり問いただしてみたいです。いったいブログ以外に何かやってるんですかと。もしかするとヒマなんですかと。

マンガ雑誌ネタの続きを書こうと思っているのですが、今度も長文になりそうで、なかなか書けずに滞ってます。今週は他の〆切りもあり、長い更新ができないかもしれないので、近況報告でお茶を濁そうかと。

と、書いて思ったんですけど、そもそも普通はブログって近況報告とか身辺雑記とか、今日は何を食べたとか飼い猫がどうしたとか書くことがほとんどですよね。俺みたいに必ずテーマやネタを考えないと書けないとか、長文を書かねばならないみたいな強迫観念にとらわれているブロガーというのはあまりいないかもしれません。

いや、いるかも知れないけれども、そういう人って「燃え尽き症候群」になったりするじゃないですか。ブログにばかり時間がとられて、そのうち本業の時間や生活時間を圧迫するようになって「燃え尽きて」しまう。しだいに更新が面倒になって、しまいにはそれが重荷となってブログから離れてしまう人が多いみたいです。

ブログについての心得とか読むと、燃え尽き症候群を防ぐためにも、短い身辺雑記で結構ですから毎日更新するようにしましょう、とか書いてあると思います。俺もそれはそうだよなあ、とは思うんですけどね。でも俺、前も書いたかもしれないけれど、日記とか身辺雑記書くことが苦手なんですよ。

えーと、地デジ話の続きです。テレビ局や管轄官庁のお役人たちは、国民が「テレビを見なくなる」可能性をまったく考えてないのでしょうか。たぶん、ないんでしょう。しかしネットが発達している今、テレビから情報を得る必然性は相対的に低くなっているのは確かですよね。

もちろん「地下鉄サリン事件」クラスの大事件が突如発生したら、俺も即行でテレビをつけて、映像で確認したいと思うでしょう。１３年前のサリン事件のときは、俺は朝のワイドショーを見ていてあの映像が飛び込んで来たので、テレビによっていきなり「体験させられた」わけですけど。

でも、そこまでの出来事は何年に一度しかありませんしね。しかも今は、たぶん１時間としないうちにネットに映像がアップされる。 インターネットがなかったら、俺がこんなエントリを書くことはたぶんなかったでしょう。

出版や放送を含め、インターネットはあらゆるメディアの「既得権益の構造」を破壊しつつあるわけだけども、そうした人たちからの「ネット自体を規制しよう」という声は、思ったよりも少ない感じがする。あることはあるんだけれども。

「マンガ界崩壊を止めるためには」の続きを今書いています。「ずいぶん、大きく出たタイトルだな」と知人には言われましたが、俺としては、現役のマンガ家が大手出版社を訴えるということは、もちろん前例がないことだし衝撃的ではあるのですが、雷句誠氏を擁護する形で書かれた新條まゆさんのブログエントリや松永豊和氏の内幕暴露小説など、「業界内部」からこうした声が「今になって」出始めたことに、「時代の動き」を感じて、このタイトルで書こうと思ったのです。

ところがどうも本日中に書き上がりそうもありません。明日は仕事があって、これからその準備をしなければなりませんので、「（２）」は明日の夜以降になってしまいそうです。必ずアップしますのでしばらくお待ちください。

ところで続編でもたぶん触れきれないので、今書いておこうと思うことがあります。それは、今回の裁判が、従来のマスコミ報道の範囲を超えて、当事者がブログで見解を表明し、支援者やギャラリーも、ブログや掲示板でこれについての意見をめいめい表明していることです。

●「国松新聞」と「竹熊新聞」

『ハリスの旋風』の中に、石田国松が学校新聞を作るエピソードがある。新聞部員でガールフレンドのオチャラが、野球部や剣道部での国松の活躍を記事にするため、彼にインタビュー試みるのだが、国松は記事に不満を抱き、勝手に自分一人で編集執筆した「ハリス学園新聞」を作ってしまう。

←『ハリスの旋風』ちばてつや　ゴマブックス版第２巻より

　そもそも石田国松に新聞の公平性とか中立性という概念があろうはずもない。徹底的に自分を美化する一方、教師やライバルを茶化しまくった。当然学園中の大顰蹙を買うわけだが、なおも国松はめげずに「石田国松かべ新聞」を作って学校の廊下に張り出す。このときの内容は、自分と対立するボクシング部の主将をボロクソに批判したものである。今見ると素朴なパロディであるが、低学年の私は腹をかかえて笑った記憶がある。

●マスコミとミニコミ

　そろそろ「blog考」を再開する。ここからしばらくは第二部として、「私の個人メディア史」を綴っていきたい。子供時代の記述から始まるので、当然ブログや、パソコン＆インターネットがこの世に存在しない時代の話から書くことになる。小学生時の個人新聞作りから始まって、高校時代のオフセット印刷によるミニコミ作り、「プロ」の物書きになってからのこと、パソコン通信とインターネットとの出会い、そして４４歳でブログを始めるに至るまでの経緯を、やや駆け足で辿る予定だ。

　単行本にする際、ここの記述の扱いをどうするかは決めていないが、なんらかの形で重要な章として残したいと思っている。「たけくまメモ」は、四〇代になった私が新しく手に入れた「メディア」である。ブログは、個人による表現伝達手法としては、現時点（２０００年代初頭）における最高のメディアであろう。表現を「千単位・万単位の読者」に届ける手段として、せいぜい一ヶ月数千円程度の、出版社を経営することに比べればほとんどゼロに近いコストで実現することができるからだ。これは私にとって、およそ４０年間も待ち望んだ状況だったと言っていい。

●「公園の出歯亀」は犯罪か？

　「無断リンク否定派」「肯定派」の対立は、インターネットに載った自分のウェブサイトを「プライヴェート空間」と考えるか（否定派）、それとも「パブリック空間」と考えるか（肯定派）の違いではないかと思われる。無断リンク否定派にとって、ウェブサイトとは、自室や自宅の庭先に友人知人を呼んでパーティを開いているようなものだ。通行人が騒ぎを見て、通りから覗きこむくらいは構わないが、許しも乞わずに敷地内に入りこむことは困る、そういうイメージを持っているのかもしれない。

　一方「無断リンク肯定派」は、インターネットを「公園」だと考えている。あくまでそこは公共の空間で、誰の土地でもない。花見のシーズンには、サラリーマンが同僚と夜桜を楽しむためにブルーシートを敷いて陣地を作ることもある。しかしそれは一晩限りのことで、限定された時間だけ、ごく狭いスペースに陣取ることが「一般常識として」許容されているにすぎない。「無断リンク肯定派」にとって、ウェブサイトは、花見客が公園内に敷いたブルーシートみたいなものなのだろう。もともと誰の土地でもない場所に、陣地をとってそこに場所を示す看板としてＵＲＬをかかげる。リンクは、目的のＵＲＬに行き着くための方向指示版みたいなものである。

「リンクをめぐる論争」ついて、先に私は、数年前までインターネットの世界では「無断リンク肯定派」と「無断リンク否定派」に別れて、激しく対立していたと書いた。前回・前々回のエントリはそれなりのアクセスを集めていたことから見ても、現在もこれは「本当は解決していない問題」としてくすぶっているのだと私には思われる。

　この論争が特に激しかったのは、９０年代末から２００３年頃までである。その後に普及したブログと、mixiに代表されるＳＮＳサービスの登場、そしてgoogleなどのロボット型サーチエンジンの爆発的普及が、「リンク論争」を過去の問題として、事実上「うやむや化」しつつある。論争に決着がつかないままに、人々のリンクを張ることに対する抵抗感が、薄れて来ていると私は実感するのだ。

　なお、こうした「リンク論争」は、日本特有の議論だという意見がある。欧米圏ではリンクを無断で張るのが常識で、気にするのは日本人だけだというものだ。興味深い指摘だが、私は欧米のネット事情に詳しくないので、今は判断を保留しておく。

　今回は番外編で、前回の訂正と補足を行う。前回「リンクをめぐる論争（１）」をアップしたところ、いくつかの反響をいただいた。私が「あ、そうか」と思った意見のひとつが後藤寿庵氏のコメントで、

「インターネットの最初期はむしろ“リンクフリー”であるのがネットユーザーの常識だった。ＷＷＷというメディアの最大の特徴はリンクにあり、それを否定するのはＷＷＷの否定に他ならなかった。竹熊が書いたような“リンクに許可を求める”という風習が出てきたのは、むしろインターネットが発展期に入ってから以降のこと」（要約竹熊）

というもの。同様の意見は、ＰＣ技術畑出身の氷川竜介氏からもいただいた。

　これは私の書き方がまずかったかもしれない。インターネットそのものは９５年のウィンドウズ９５発売以前からもちろん存在していた。我々が現在に続くインターネットと見なせるものが出現したのは、１９９１年にＷＷＷ（ワールド・ワイド・ウェブ）というハイパーテキストシステムが登場して以降のことである。

　ブログが普及して以降、ネット状況に大きな変化があったとすれば、その最たるものが「リンクを張る行為に気兼ねがなくなったこと」ではないだろうか。ここ２、３年内にインターネットを始めた人には、あるいはピンとこないかもしれないが、ほんの数年前までは、自分のウェブサイト（ホームページ）から他のウェブサイトにリンクを貼ることは、けっこう敷居の高い行為だったのだ。

　現在でも、「無断リンク禁止」「ページにリンクを張る際には、当方にメールで連絡してください」と書かれている個人ウェブサイトをよく見かける。いや個人サイトばかりではなく、たとえば「社団法人　著作権情報センター」のような法律の専門家によるサイトですら、「リンク登録フォーム」などという不可解なものを設けていたりする。

http://www.cric.or.jp/index.html
↑社団法人　著作権情報センター
http://www.cric.or.jp/cgi-bin/link_app.html
↑著作権情報センターのリンク登録フォーム

　そこで思いついたのが、その年の９月にmixi日記で発表していた「手塚伝説」を再掲載することであった。これは雑誌「ＳＰＡ！」の「有名人伝説特集」で編集部の求めに応じて集めたネタ集なのだが、紙幅の都合でそのほとんどがボツになってしまった。せっかく集めてもったいなかったので、ボツになった部分をmixiに発表したものだ。

　だがみなさんもご承知の通り、mixiは所詮「内輪向け」である。私は当時mixi日記を「全体に公開」としていたので、たぶん三百人くらいは読んでいただけたと思うが、どこまでいっても会員の範囲で読まれたにすぎない。その点ブログには読者の範囲に制約がないわけである。

　私が「手塚伝説１～４」を「たけくまメモ」でエントリ化したのが、１２月１９日のことであった。もう一度その日のＵＲＬを載せる。

▼手塚伝説
http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2004/12/post_22.html

　切込隊長の宣伝効果があって、「たけくまメモ」は開設４日目にしてトータル４５８５アクセスに達した。正確な記録を残してないので残念だが、それ以前が一日２００アクセス前後だったから、いきなりアクセスが２０倍以上もはね上がったことになる。ちなみに、切込隊長の当該エントリは０４年１２月１７日のもの。以下にリンクを貼っておく。

▼切込隊長ブログ「俺様キングダム」2004年12月17日
http://kiri.jblog.org/archives/001269.html

　切込ブログの２００４年の平均アクセス数を正確には知らないのだが、当時からかなりの人気ブログだったことは間違いない。昨年のデータになるが、個人ブログ対象に人気ランキングを毎年発表している「アルファブロガー・ニュース」によれば、「切込隊長ブログ」の２００６年度人気順位は１２位である。

▼アルファブロガー・ニュース「アルファブロガー2006　結果発表」
http://alphabloggers.com/modules/news/article.php?storyid=5

　ともあれ私は、その年の１２月１４日にココログの無料サービスに申し込み、よくわからぬままに「たけくまメモ」を開設した。驚くほど簡単だった。ブログサービスはどこでもそうだが、フォーマットがすべてシステム側で用意されているので、プログラムやＨＴＭＬ、ＣＳＳなどの専門知識は必要がない。掲示板やメールを書くのと基本的に変わらないのである。その数年前、ＨＴＭＬの参考書と首っ引きで「ホームページ」を作成しようと悪戦苦闘し、あげく放り投げてしまったのがウソみたいだった。

　初期からパソコンに触れていた人の中には「自分でプログラムが書けなければ、真にＰＣを使っているとは言えない」と主張する人もいる。私がＰＣをいじりだして間もない頃、９０年代初頭に岩谷宏氏の『ラジカルなパソコン入門』を読んだら、まさにそのようなことが書かれてあった。岩谷氏は「ロッキングオン」の創刊メンバーで、もとはロック評論家だったが後にパソコン評論家に転身したというユニークな人である。プログラミングに関する著作も多数ある。

　六本木にＧＬＯＣＯＭ（国際大学グローバル・コミュニケーション・センター）という社会文化研究機関があって、２００４年１１月、私はここにゲスト講師として呼ばれた。「マンガ文化の現状と展望」について話してくれということだった。ＧＬＯＣＯＭについては、当時は東浩紀氏が助教授（現在は辞職）になっていて、サブカルチャーやネット社会に関するシンポジウムをよく開いているという以外、詳しいことをよく知らなかった。今もよく知らない。マンガの現状と展望に関しても、いつもの持論を述べたくらいで、たいした話はできなかった。

　その打ち上げの席上、私は声をかけられた。眼鏡をかけたその青年の顔はなんとなく見覚えがあり、誰だったかなと考えていたら、彼は自分から「山本一郎です」と名乗った。

　話がだいぶ横道に逸れた。とにかく４４歳になる１ヶ月前に、私はmixiに誘われたのだった。ネットをやっている人にとっては自明のネットサービスであるが、これはネット未経験者や慣れてない人も読者に想定した文章なので、最低限の説明を加えたい。

　mixiは、SNSと呼ばれるネットサービスの一種である。あらかじめ入会している人が、自分の友達に声をかけて登録用の招待メールでURL（ネットアドレス）を送る。送られた人はそのURLをクリックして、「はい」を押すだけで簡単に無料でmixi会員になることができるのである（サービスを拡張した有料コースもあるが、無料でもほとんどの機能を使うことができる）。

　mixiの会員同士でも、別の会員を招待して「マイミク」登録をすることができる。こうして次々に「友達の輪」を広げていくというサービスである。

　２００４年７月、ある人からmixiに参加しないかという誘いを受けた。mixiはその年の２月にオープンしたばかりで、すでにネット内では話題となっていた。私も名前くらいは知っていたが、mixiに代表されるSNS（ソーシャル・ネットワーキング・サービス）というものがどういうものか、いまひとつわからぬまま、誘われるがままに入会してみた。

　実はその時点で、私はブログはおろか、普通の個人ウェブサイト、いわゆる「ホームページ」もやったことがなかった。パソコン通信を含めたネット歴はそれなりに長く（９１年から）、９５年のwindows95発売を契機にインターネット時代に突入してから９０年代終わりまでには、同業者の多くが個人サイトを開いていたのに、私は仕事でメールを使うことと時々掲示板に書くことを除いては、ずっとROM（リード・オンリー・メンバー）であった。ずいぶんと長く、自分でサイトを開くことに躊躇していたものだ。

　　個人サイト運営に興味がなかったわけではない。むしろその反対である。ネットに興味がありすぎたがゆえに、中途半端なサイトは作りたくなかったというのが正しい。

某社から「ブログについての書き下ろし本を頼む」と言われて、もう２年になります。１年目は、俺はなにしろブログ初心者だったので、経験を積むことに精一杯で、とても本を書く余裕はありませんでした。

去年の秋くらいから「そろそろ書けるかな」という気になったのですが、暮れになって、脳梗塞で倒れて春まで入院するハプニングに見舞われ、ブログの本以外にも、いくつかの単行本作業をペンディングせざるをえませんでした。その影響は今も続いていて、他の会社にも迷惑かけてますが、そちらも少しずつ進めたい…と思ってますのですいませんです。

「ブログ本」に関しては、本当は「論」として目次や構成をかっちり決めて書き出すつもりだったんですが、それだと手をつけるだけでも大ごとになってしまうので、とりあえずエッセイ形式で、書きたいことからアトランダムに書くことにします。不定期に「たけくまメモ」に連載して、読者の反応等があれば適宜修正を加え、最終的には編集・加筆して本にしてみたいと。

昨日の朝カル「ブログ論」の講演、お陰様で盛況のうちに終了しましたが、言い残したことがありましたので、忘れないうちにメモしておきます。

「たけくまメモ」の文体についてなんですが、当ブログの「です・ます調」は、もちろん意識的にやっております。理由は、以下の３点です。

（１）話し言葉に一番近い

　ブログに最も適した文体は、可能な限り話し言葉に近い口語体が適当だろうと俺は考えてます。ブログは、不特定多数を相手にしたマス・メディアの側面がありながら、読者との距離が近い感覚があります。その意味ではラジオの深夜放送のようなもので、できるだけ普通の、身近に感じる書き方をする必要があるのではないかと。普通の会話で「で・ある調」で話す人間はまずいませんので、より自然な「です・ます調」にしておるわけです。まあ、さらに親しい人には、「～じゃんか」とか、もっとくだけた口調も現実には使いますが、不特定多数を相手にする以上、よほどの芸がなければ避けたほうが無難でしょう。

◆ブログによる生活

　●インターネットの奇妙な世界

　　▲個人の声がマスとなる可能性と問題点
　　　→紙メディアは、制作・流通に金がかかる一方、ネットははじめから「流通込み」であるから、究極の個人メディアになりうる。
　　　→ただし編集的センスがなければ、独善的表現に陥る危険も。
　　　→また、個人メディアにおける言論・表現の責任は、すべて自分個人がとらなければならない。じつは、出版の隠れたメリットのひとつが、この責任の分散にある（執筆責任と編集責任の分離による、個人リスクの低減）。
　　　→したがって、個人メディア運営者は、自己表現（発言）のリスクを十分に認識する必要がある。

※この土曜日に行う朝日カルチャーセンターで使用するレジュメです。参加希望者は下記ＵＲＬ参照のこと。
http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2006/05/post_9f5d.html

■パーソナル＝マスメディアとしてのBlog

※於・朝日カルチャーセンター新宿校（６月３日）

◆出版の耐えられない「遅さ」

　●ミニコミからマスコミへ

　　▲80年代初頭のミニコミブームについて
　　　→「自分メディア」の希求。70年代末から80年代初頭にかけて、大学生を中心に全国的なミニコミブームが起きた（コミケとは別の現象）。
　　　→ブームはやがて終息したが、当時の有名ミニコミ編集・執筆者の多くがマスコミ進出を果たす（例。田中康夫・神足裕治・えのきどいちろう・中森明夫・いとうせいこう、等）。彼らはやがて80年代以降のカルチャーの担い手となっていく。
　　　→竹熊は、1978年、高校２年時にミニコミ「摩天楼」を創刊。200部ほどのものだったが、編集・執筆を通じて、メディア作りの面白さに目覚めた。

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  竹熊 健太郎: 20世紀少年探偵団 (ビッグコミックススペシャル)
  『２０世紀少年』に登場する「７０年代的なるもの」について、ケンヂと同い年の竹熊が書いた“もうひとつの２０世紀少年”

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  篦棒な人々ー戦後サブカルチャー偉人伝
  オリバー君を呼んだ興行師康芳夫、怪獣図鑑の挿絵画家石原豪人、月光仮面の原作者川内康範、万博会場を全裸で疾走した前衛芸術家糸井貫二ことダダカン、戦後サブカルチャーを築き上げた超人たちのロングインタビュー集堂々文庫化！

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  サルまん 21世紀愛蔵版 上巻
  誰もが驚いた（俺も）幻の作品が満を持して奇跡の復刊！　通常の256倍の漫画密度で貴方の漫画常識を根底から覆す！　内容は漫画で日本征服をもくろむ野望の二人のてんやわんや！　価格以上の体験を著者自ら保証します！\1680

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  サルまん 21世紀愛蔵版 下巻
  過去のあらゆる未収録原稿を網羅した愛蔵版これにて完結！　下巻には相原コージが萌え絵に挑戦してネットで話題騒然の「サルまん２１」（ラノベ編）描き下しを完全収録！　著者二人、スク水・メイドのコスプレをした甲斐があったというものです！\1680

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  色単 ―現代色単語辞典
  「やらしい言葉」のみを４千項目収録した竹熊23歳時の幻の編集デビュー作品が突然の復刻！　小説家の友成純一氏とともに、約半年かけてエロ小説から「やらしい言葉」とその用例を抜き出し、完全シソーラス化！もうバカかと、アホかと！

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  ゴルゴ13はいつ終わるのか? 竹熊漫談
  ついに出ちゃいました！\1260

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  マンガ原稿料はなぜ安いのか?―竹熊漫談
  タブーだったあれやこれやで業界騒然！ \1260

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  Even a Monkey Can Draw Manga
  これが噂のアメリカ版「サルまん」だ！\1465

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  網状言論F改―ポストモダン・オタク・セクシュアリティ
  東浩紀編・共著 \1470

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  万有ビンボー漫画大系―四畳半という楽園
  杉森昌武と共著 \1470

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  桜玉吉のかたち
  竹熊がアマチュア時代に出していたミニコミの表紙を玉吉が描いていた。アマゾン在庫切れ…と思ったら再入荷してるようです。

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  私とハルマゲドン
  品切れで古書価のほうが高いとはどういうことだ～。自信作なんだがな～。

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  庵野秀明 パラノ・エヴァンゲリオン
  庵野直撃本第二弾！今なら激安で（笑）。

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  庵野秀明 スキゾ・エヴァンゲリオン
  大泉実成と竹熊がタッグを組んで庵野秀明の真実に迫る！中古で１円から（笑）。

• インドへ馬鹿がやって来た
• 柴田錬三郎の芸術的「言い訳」
• mixi規約変更問題によせて
• 「まんがエリート」と「おたく」の間に（１）
• オタクはいつから差別されていたのか？
• クリプトン伊藤社長の「態度」
• 独学に勝る勉強はない（１）
• 【篦棒な人々 1】「虚業家」康芳夫・抜粋
• 【業務連絡】「マンガ評論家」を辞めます
• 「見ザル言わザル聞かザル」の謎
• 「ラブコメッサー」をみんなで見よう！
• 父と暮らせば
• 「初音ミク」事件について
• なぜ結末も決めずに文章（物語）が書けるのか？（１）
• ダダカン再訪記－藝術仏の近況
• ７０歳でブレイクできるか
• 【ｻﾙﾏﾝ2.0】「デスパッチン」企画その１
• やおい化しやすい一次創作とは？
• ティファニーで朝食を
• 【blog考】0　つれづれなるままに、開始
• 父親の工作
• みんななんで選挙に出るか
• ボブの絵画教室とニコニコ動画
• 著作権の非親告罪化、断念の方向か
• 俺と東浩紀の10年前のラジオ対談
• 俺の“難民”時代（１）
• フジでｵﾏｲﾗｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!　
• 負け組、勝ち組という言葉
• 中森明夫氏からサイン本が
• 『サルまん２．０』を始めるにあたって
• 健太郎、Vマークは止めろ
• 「商材」で一攫千金？
• たけしは何度自殺すれば気がすむのか
• ネットアナーキズムの時代
• ゾンビと年金問題
• ｵﾏｴﾗｷﾀ━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━!!の心理
• 【著作権】「非親告罪化」今年度中に本案へ
• 【著作権】とんでもない法案が審議されている
• ＳＵＩＣＡ払い戻し・まとめ
• SUICAを払い戻そうと思ったら
• 第二回「頭のおかしい音楽祭」
• 川内康範先生の想い出（１）
• 退院後の食事
• コレクター考（１）コレクションは病気である（一）
• あれが“死”か。(１）
• あの手品師はなんだったんだろう
• まだ最悪ではない
• リハビリ開始
• まだ生きてます
• 俺の病状
• ものすごい入院お見舞い
• たけくまメモ２周年
• 入院一週間目
• 最近驚いた動画
• 最近笑った動画
• 第１回「頭のおかしい音楽祭」
• 大泉さんと「オタク」対談
• 米澤嘉博氏、逝去
• 「酒のうえでのことですから」
• 斉藤舞子さんは凄かった（その１）
• ソクーロフの『太陽』
• 猿島ＯＦＦの写真
• 【談話室たけくま】「著作権の過激派」白田秀彰氏の巻
• 【猿漫】サイン会満員御礼感謝！
• ネット書店とリアル書店
• 「スク水」が表紙になりました！
• 吐き気がするようなリアルさ
• 竹熊インタビュー掲載
• グアム２日目
• 「時かけ」観てきました
• スク水で写真を撮ってきました
• タイトルに著作権はない
• 楳図先生がこんなにも！
• フィギュア見てきた
• 「うつうつひでお日記」に見る物書きにとっての恐怖
• 荒木飛呂彦を激励する手塚先生
• 全マンガ家志望者必見。
• １１年ぶりの『アレ（仮題）』
• 【著作権】平沢進インタビューが面白い
• フリーにとって原稿料とは何か（１）
• 「たけくまメモ」の文体について
• 【レジュメ】朝カル「ブログ論」（１）
• 「盗作」と「合法的盗作」
• 【業務連絡】「ファミ通のアレ」（仮題）１回だけの復活！
• 少年マガジンのトラウマ大図解
• ソフトがタダになる時代
• 「団塊パンチ」と赤田祐一（１）
• 五十才のハローワーク
• 【多摩美】文乃綺『城』完全版
• 俺のオタク時代（写真あり）
• やわらか戦車のラレコさんに
• 【蔵出】黒澤映画を「聴く」！
• 個人アニメとエージェントの時代
• 「ザ・フロッグマン・ショー」製作記者発表
• 「僕のインタビュー術」レジュメ１
• 西村博之氏という存在
• 「名声の口座」としての「実名」（１）
• 必殺技ひとくちメモ
• 忘れえぬ君（１）イッサクさんの巻
• 議論のしかた
• 俺と「萌え」（１）
• 【猿漫】相原先生の萌えキャラ
• 【猿漫】「サルまん」の作り方
• ルーシーはダイヤを持って空の上
• 今年の多摩美のイカした問題作
• 数学が苦手です
• たけくまメモひみつＯＦＦレポート
• 人間のタイプでいうと…
• 天才主婦のワンダー愛情弁当
• 太陽の塔に潜入してきました
• ハイパー・アマチュアの時代
• 『ＲＥＭ』上映会・極私的８０年代の想い出
• 「盗作問題＆ライブラリ構想」討論スレッド
• マンガ専用フォトライブラリー構想
• 許される模倣・許されない模倣
• マンガ家の描写盗用問題についての私見
• 黒澤・手塚　幻の合作映画
• 伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド』を読む（１）
• UPAとリミテッドアニメーション
• 電車内でのベッキー対策
• ヒョードル選手の絵心
• オタクの老後問題（１）
• 本田透君が心配だ（１）
• 団塊の世代とプレおたく世代とおたく第一世代
• 楳図先生とギョエー！
• 恐怖の玉川温泉
• アカデミズムとマンガ
• 【業務連絡】Google AdSenseのリンクを停止
• 【驚】Google AdSenseからの契約破棄通知
• 平田弘史先生訪問記（其ノ零～其の六）
• 【蔵出】肩書きは大事
• そんなに俺は怪しいのか
• 【蔵出】アサノのカツカレーについて
• ホリエモンと俺はどこが違うのか
• 中森明夫「おたくの研究」をめぐって（１～２）
• 「失踪日記」と極限漫画の世界
• 出版界はヘンな業界
• 【蔵出】中央線・夢のトーマス化計画
• ウィンザー・マッケイとアニメの始原（１～６）
• ゾンビになりたい（１～３）
• 海外低額小切手の恐怖
• WEBマンガの感想
• 「アイデアのつくり方」
• 「AKIRA」の元ネタ
• 夢オチはなぜ悪いのか？（１～４）
• 荒俣宏先生の引越しを手伝ったこと（１～３）
• 平田弘史・もうひとつの伝説
• 手塚伝説（１～４）

• 
• まんたんウェブ
• YellowTearDrops
• ウェブログ図書館
• カトゆー家断絶
• まんが販売・情報／コミックパーク
• 復刊ドットコム
• The Big Cartoon DataBase