Alban Maria Johannes Berg,[2] född9 februari1885 iWien, död24 december1935 i Wien, var enösterrikisktonsättare. Han ingick i den så kalladeAndra Wienskolan, som utveckladetolvtonsmusiken.[3] Andra medlemmar inkluderadeArnold Schönberg, som Berg var elev hos 1904–1910, samtAnton Webern. Även om han lämnade efter sig ett relativt litet konstnärskap är han ihågkommen som en av 1900-talets viktigaste tonsättare för sin uttrycksfulla stil som omfattade "hela världar av känslor och struktur".[4]
Berg var född och bosatt i Wien. Han började komponera vid femton års ålder. Han studeradekontrapunkt,musikteori ochharmonilära förArnold Schönberg mellan 1904 och 1911 och anammade hans principer för att utveckla variation och tolvtonstekniken. Bland Bergs större verk kan nämnas operornaWozzeck (1924) ochLulu (1935, färdigställd postumt), kammarverkenLyrisk svit ochKammerkonzert samt en violinkonsert. Han komponerade också ett antal sånger (lieder). Han sägs ha tillfört mer "mänskliga värden" till tolvtonssystemet; hans verk ses som mer "känslomässiga" än Schönbergs.[5] Hans musik hade en ytlig glamour som gav honom beundrare medan Schönberg själv hade få.[6]
Berg föddes i Wien som det tredje av fyra barn till Johanna och Konrad Berg. Hans far drev en framgångsrik exportverksamhet och familjen ägde flera gods i Wien och på landsbygden. Familjens ekonomiska situation försämrades efter Konrad Bergs död år 1900, och det drabbade särskilt den unge Alban som var tvungen att gå om både sjätte och sjunde klass för att klara examen.[7] En av hans närmaste livslånga vänner och tidigaste levnadstecknare (under pseudonymen Hermann Herrenried), arkitekten Hermann Watznauer, blev en fadersfigur (delvis på Konrads begäran),[8] och var tio år äldre än Berg. Berg skrev brev till honom på upp till trettio sidor, ofta på en blommig, dramatisk prosa med egensinniga interpunktioner.[9][a] Berg var mer intresserad av litteratur än musik som barn och övervägde flera gånger en karriär som författare, men vände sig långsamt och ibland osäkert till musiken fram tillWozzecks framgång. Han började inte komponera förrän vid femton års ålder, då han började lära sig musik på egen hand, även om han tog pianolektioner av sin systers guvernant.[10] Med den femton år äldre husan Marie Scheuchl på godset Berghof iKärnten fick han dottern Albine, född den 4 december 1902.[11]
År 1906 träffade Berg sångerskan Helene Nahowski (1885–1976), dotter i en förmögen familj (som ryktades vara utomäktenskaplig dotter till kejsarFrans Josef I av Österrike från hans förbindelse medAnna Nahowski).[12] Trots familjens yttre fientlighet gifte sig paret den 3 maj 1911, trots att "hennes far insisterade på en protestantisk ceremoni för att underlätta den skilsmässa som han förutsåg som oundviklig".[13]
Watschenkonzert [örfilskonsert], karikatyr iDie Zeit (Wien), 6 april 1913.[14]
Med lite tidigare musikutbildning började Berg studera kontrapunkt, musikteori och harmonilära för Arnold Schönberg i oktober 1904.[15] År 1906 studerade han musik på heltid. År 1907 började han ta kompositionslektioner. Bland hans elevkompositioner kan nämnas fem utkast till pianosonater. Han skrev också sånger, bland annatSieben frühe Lieder, av vilka tre var Bergs första offentligt framförda verk i en konsert med musik av Schönbergs elever i Wien samma år.[16]
De tidiga skisserna kulminerade så småningom iPianosonaten opus 1, som publicerades 1910 och troligen komponerades 1908–1909.[17] Det har beskrivits som ett av de mest formidabla "första" verk som någonsin skrivits.[18] Berg studerade för Schönberg i sex år fram till 1911. Bland Schönbergs läror var idén att enheten i en musikalisk komposition beror på att alla dess aspekter härrör från en enda grundläggande idé. Denna idé blev senare känd som attutveckla variation. Berg förde detta vidare till sina studenter, av vilka en av dem,Theodor W. Adorno, konstaterade: "Den huvudprincip han förmedlade var variationens: allting skulle utvecklas ur något annat och ändå vara väsensfullt annorlunda".[19] Pianosonaten är ett exempel – hela kompositionen är hämtad från verkets inledandekvart och dess öppningsfras.[20]
År 1913 hade två av BergsAltenberg Lieder (1912) premiär i Wien, dirigerade av Schönberg i den beryktadeSkandalkonzert. Tonsättningar av aforistiska poetiska yttranden, sångerna ackompanjerade av en mycket stor orkester. Föreställningen orsakade ett upplopp och fick stoppas. Berg drog tillbaka verket och det framfördes inte i sin helhet förrän 1952. Det fullständiga partituret förblev opublicerat fram till 1966.[21]
Berg hade ett särskilt intresse för talet 23 och använde det för att strukturera flera verk. Olika förslag har gjorts om anledningen till detta intresse: att han tog det frånWilhelm Fliess biorytmteori, där en 23-dagarscykel anses vara betydelsefull[22] eller för att han först drabbades av en astmaattack den 23:e i månaden.[23]
Från 1915 till 1918 tjänstgjorde Berg i den österrikisk-ungerska armén. Under en tjänstledighet 1917 påskyndade han arbetet med sin första operaWozzeck. Efterförsta världskrigets slut bosatte han sig åter i Wien där han undervisade privatelever. Han hjälpte också Schönberg att driva sittSociety for Private Musical Performances, som strävade efter att skapa en idealisk miljö för att utforska och uppskatta obekant ny musik genom öppna repetitioner, upprepade framträdanden och uteslutning av professionella kritiker.
År 1924 framfördes tre utdrag urWozzeck, vilket gav Berg hans första publika framgång. Operan, som Berg färdigställde 1922, hade premiär den 14 december 1925, dåErich Kleiber dirigerade uruppförandet iBerlin. Idag sesWozzeck som ett av århundradets viktigaste verk. 1928 påbörjade Berg sin andra operaLulu i tre akter, men avbröt arbetet 1929 för konsertarianDer Wein som han fullbordade samma sommar.Der Wein förebådadeLulu på ett antal sätt, bland annat när det gäller sångstil, orkestrering, design och text.[24]
Andra välkända kompositioner av Berg inkluderar denlyriska sviten (1926), som senare visade sig använda utarbetade chiffer för att dokumentera en hemlig kärleksaffär; de post-MahlerianskaTre stycken för orkester (färdigställda 1915 men framförda först efterWozzeck); ochKammerkonzert (1923–25) för violin, piano och 13 blåsinstrument: den senare är skriven så samvetsgrant attPierre Boulez har kallat den "Bergs strängaste komposition" och även den är genomsyrad av chiffer och postumt avslöjade dolda program.[25] Det var vid den här tiden han började ställa uttonkluster i sina verk efter att ha träffat den amerikanske avantgardekompositörenHenry Cowell, med vilken han så småningom skulle utveckla en livslång vänskap.[26]
Livet för musikvärlden blev allt svårare under 1930-talet, både i Wien och Tyskland, på grund av den ökandeantisemitismen och dennazistiska kulturideologin som fördömdemoderniteten. Till och med att umgås med någon som varjude kunde leda till angiveri, och Bergs "brott" var att ha studerat för den judiske tonsättarenArnold Schönberg. Berg fann att möjligheterna för hans verk att framföras i Tyskland började bli sällsynta, och så småningom förbjöds hans musik och placerades på listan överdegenererad musik.[27]
År 1932 förvärvade Berg och hans hustru en isolerad stuga,Waldhaus på södra stranden avWörthersee näraSchiefling am See iKärnten, där han kunde arbeta i avskildhet, främst medLulu och violinkonserten.[28] I slutet av 1934 blev Berg inblandad i de politiska intrigerna kring att hitta en ersättare tillClemens Krauss som chef förWiener Staatsoper.
När fler av framförandena av hans verk i Tyskland ställdes in av nazisterna, som hade kommit till makten i början av 1933, behövde han försäkra sig om att den nya ledaren skulle vara en förespråkare för modernistisk musik. Ursprungligen hade premiären avLulu planerats förStaatsoper i Berlin, därErich Kleiber fortsatte att kämpa för hans musik och hade dirigerat uruppförandet avWozzeck 1925, men nu såg detta allt mer osäkert ut ochLulu avvisades av myndigheterna i Berlin våren 1934. Kleibers uppsättning av den symfoniska svitenLulu den 30 november 1934 i Berlin var också ett tillfälle för honom att avgå i protest mot den omfattande sammanblandningen av kultur och politik. Till och med i Wien minskade möjligheterna för Wienskolans musiker.[27]
Berg hade avbrutit orkestreringen avLulu på grund av en oväntad (och ekonomiskt välbehövlig) beställning av den rysk-amerikanske violinistenLouis Krasner på en violinkonsert (1935). Detta djupt elegiska verk, komponerat med ovanlig hastighet och postumt uruppfört, har blivit en av Bergs ofta framförda kompositioner. Liksom många av hans mogna verk använder den en idiosynkratisk bearbetning av Schönbergs "tolvtonsteknik", som gör det möjligt för kompositören att producera passager som öppet frammanar tonalitet, inklusive citat från historisk tonal musik, som enBach-koral och en folksång från Kärnten. Violinkonserten tillägnades "minnet av en ängel",Manon Gropius, avliden dotter till arkitektenWalter Gropius ochAlma Mahler.[29]
Berg dog 50 år gammal i Wien påjulafton 1935 avblodförgiftning, till synes orsakad av enfurunkel på ryggen, framkallad av ett insektsstick som inträffade i november.[30] Han begravdes på Hietzingkyrkogården i Wien.
Innan han dog hade Berg bara hunnit med orkestreringen av de två första av de tre akterna avLulu. De färdiga akterna uruppfördes framgångsrikt iZürich 1937. Av personliga skäl förbjöd Helene Berg senare alla försök att "fullborda" den sista akten, som Berg i själva verket hade fullbordat i ettklaverutdrag.[31] En orkestrering beställdes därför i hemlighet avFriedrich Cerha och uruppfördes i Paris (underPierre Boulez) först 1979, strax efter Helene Bergs egen död.
Berg är ihågkommen som en av 1900-talets viktigaste tonsättare och den mest spelade operakompositören bland den andra Wienskolan.[7] Han sägs ha tillfört mer "mänskliga värden" till tolvtonssystemet, och hans verk ses som mer "emotionella" än Schönbergs.[5] Kritiskt anses han ha bevarat den wienska traditionen i sin musik.[7]
Berg-forskaren Douglas Jarman skriver iThe New Grove Dictionary of Music and Musicians att "[när] 1900-talet gick mot sitt slut kom plötsligt den 'bakåtblickande' Berg, som [George] Perle anmärkte, att se ut som dess mest framåtblickande kompositör".[7]
Alban Bergs stiftelse, som grundades av tonsättarens änka 1969, värnar om tonsättarens minne och verk samt delar ut stipendier.[32] Alban Berg-monumentet, som ligger bredvidWiener Staatsoper och avtäcktes 2016, finansierades av stiftelsen.[33]
Headlam, Dave (2013). ”Berg, Alban 1885–1935”. i Steib, Murray. Reader's Guide to Music: History, Theory and Criticism. Routledge. Sid. 78ff.ISBN 978-1-135-94262-5. Läst 2 december 2019.
Jarman, Douglas (April 1983). ”Alban Berg, Wilhelm Fliess and the Secret Programme of the Violin Concerto”. The Musical Times 124 (1682): sid. 218–223.doi:10.2307/962034.
Grun, Bernard, ed.Alban Berg: Letters to his Wife. London: Faber and Faber, 1971.
Headlam, Dave.The Music of Alban Berg. New Haven: Yale University Press, 1996.
Jarman, Douglas. "Dr. Schon's Five-Strophe Aria: Some Notes on Tonality and Pitch Association in Berg'sLulu".Perspectives of New Music 8/2 (Spring/Summer 1970).
Jarman, Douglas. "Some Rhythmic and Metric Techniques in Alban Berg'sLulu".The Musical Quarterly 56/3 (July 1970).
Jarman, Douglas. "Lulu: The Sketches".International Alban Berg Society Newsletter, 6 (June 1978).
Reich, Willi.The life and work of Alban Berg. Trans.Cornelius Cardew. New York : Da Capo Press, 1982.
Schmalfeldt, Janet. "Berg's Path to Atonality: The Piano Sonata, Op. 1".Alban Berg: Historical and Analytical Perspectives. Eds. David Gable and Robert P. Morgan, pp. 79–110. New York: Oxford University Press, 1991.
Schweizer, Klaus.Die Sonatensatzform im Schaffen Alban Bergs. Stuttgart: Satz und Druck, 1970.
_%7e1930_%25C2%25A9_Max_Fenichel_(1885%25E2%2580%25931942).jpg)
