| Patsy Kelly | |
|---|---|
.jpg) Kelly emTopper Returns (1941) | |
| Nome completo | Sarah Veronica Rose Kelly |
| Nascimento | 12 de janeiro de1910 Brooklyn,Nova Iorque,Nova Iorque,Estados Unidos |
| Morte | 24 de setembro de1981 (71 anos) Woodland Hills,Los Angeles,Califórnia,Estados Unidos |
| Causa da morte | câncer |
| Nacionalidade | norte-americana |
| Ocupação | Atriz |
| Período de atividade | 1927–1979 |
| Prêmios | Tony Award de Melhor Atriz Coadjuvante em Musical (1971) |
Patsy Kelly (nascidaSarah Veronica Rose Kelly;12 de janeiro de1910 –24 de setembro de1981) foi umaatrizamericana. Ela é conhecida por seu papel como a ajudante ousada e brincalhona deThelma Todd em uma série decurtas-metragens de comédia produzidos porHal Roach na década de 1930. A carreira de Kelly continuou em funções semelhantes após a morte de Todd em 1935.
Depois que sua carreira cinematográfica declinou em meados da década de 1940, Kelly voltou paraNova Iorque, onde trabalhou no rádio e no Summer stock theater. Ela também se tornou amiga de longa data e assistente pessoal deTallulah Bankhead. Kelly voltou às telas depois de 17 anos com participações especiais natelevisão e nocinema.
Kelly voltou aos palcos na revivificação deNo, No, Nanette de 1971, pelo qual ganhou umTony Award. Ela continuou aparecendo em papéis no cinema e na televisão até sofrer umderrame em janeiro de 1980 que limitou sua capacidade de falar.
Kelly nasceu Sarah Veronica Rose Kelly noBrooklyn,Nova Iorque, filha de pais imigrantes irlandeses John e Delia Kelly. Seu pai, John, era um policial que deixouBallinrobe,Condado de Mayo,Irlanda, por volta de 1900, para escapar da perseguição. Ele morreu em 1942. Sua mãe, Delia, morreu em 1930. Ela era a mais nova de cinco filhos, dos quais apenas dois nasceram na América. Ela adquiriu o apelido de "Patsy" por ser alvo de provocações gentis de sua família e se tornar "o cara bode expiatório" de muitas de suas travessuras. "Eu estava sempre girando e tropeçando pela casa, geralmente em cadeiras." Ela foi originalmente inspirada a se tornarbombeira décadas antes de o campo ser aberto para a primeira mulher doFDNY em 1982, mas sua mãe a matriculou em uma escola de dança para mantê-la fora das ruas deManhattan. Em 1922, ela começou sua carreira no entretenimento novaudeville comodançarina aos 12 anos.[1] Aprendendo a sapatear na Jack Blue's School of Rhythm and Tap, ela fez amizade com a futura atriz e colegaRuby Keeler. Ela teve mais do que sua cota de arranhões quando era jovem. Ela caiu de uma escada de incêndio quando tinha sete anos, foi atropelada por umautomóvel quando tinha oito anos e se envolveu em nada menos que cinco acidentes em uma semana, aos nove anos de idade. Foi nesse momento que seus pais decidiram mandá-la para uma escola de dança, onde ela quebrou o tornozelo no final da primeira semana. Ela primeiro frequentou a St. Paul's Cathedral School, depois a Professional Children's School com Keeler.
Em 1923, aos 13 anos, ela passou de aluna a instrutora, ganhando US$ 18 por semana, mas voltando para casa quase duas ou três da manhã. “Então”, Kelly lembrou uma vez, relembrando os anos que antecederam isso, “o padre Quinn, que sabia sobre mim e meusapateado, aconselhou minha mãe a me mandar para uma escola de dança. Ele pensou que talvez isso me interessasse por algo além dobasebol. Isso aconteceu. Gostei da dança e com o tempo comecei a dar aulas na escola onde acabava de estudar.[2]
Ela atuou no ato deFrank Fay, primeiro em uma rotina de música e dança e mais tarde como contraponto cômico de Fay. Seu irmão John W. (Willie) originalmente tentou o emprego, mas no final foi Kelly quem acabou conseguindo o cargo noTeatro Palace com Fay, enquanto Willie foi trabalhar noWaldorf Astoria, depois de ser motorista de Fay por um período.[3] "Meu irmão não se importou. Ele achou que era coisa de maricas, de qualquer maneira." Em uma rotina, Kelly disse a Fay e ao público que ela havia estado no salão de beleza. Fay comentou: "E eles não esperaram por você?"[4] Ela permaneceu com Fay por várias temporadas até que Fay finalmente a dispensou, seja por recusar uma proposta de casamento e por não chamá-lo pelo sobrenome, ou por se recusar a viajar para aInglaterra.[5]
Kelly fez sua estreia naBroadway em 1927, atuando emHarry Delmar's Revels comBert Lahr eWinnie Lightner noTeatro Shubert. Em outras atividades na Broadway, ela atuou emThree Cheers (1928) comWill Rogers eDorothy Stone,Earl Carroll's Sketch Book (1929) comWilliam Demarest eFaith Bacon,Earl Carroll's Vanities (1930) comJack Benny eJimmy Savo,The Wonder Bar (1931) comAl Jolson, e na revista musicalFlying Colors deHoward Dietz-Arthur Schwartz (1932) comClifton Webb,Imogene Coca,Buddy Ebsen eCharles Butterworth. Em seus últimos anos, ela apareceu emNo, No, Nanette (1971) com Ruby Keeler eJack Gilford, eIrene (1973) comDebbie Reynolds.[6]
Kelly fez sua estreia nas telas em um curta da Vitaphone filmado no Brooklyn,The Grand Dame (1931), onde ela interpreta a namorada rica de umgângster rico. Em 1933, supostamente depois de vê-la emFlying Colors, o produtorHal Roach contratou Kelly para se juntar aThelma Todd em uma série de comédias curtas e para substituir sua então atual co-estrelaZaSu Pitts após uma disputa contratual, começando comBeauty and the Bus (1933). Pitts exigiu um aumento salarial de US$ 8.000 por roteiro, então Roach encerrou seus serviços. Antes de se mudar paraHollywood, Kelly deu a entender que "serei um fracasso no cinema. Além disso, não gosto deles e nunca acreditei que existisse um lugar chamado Hollywood. Alguém inventou isso!" Certa vez, ela confidenciou aoMotion Picture que: “Tentei por alguns dias e pensei que era a coisa mais idiota do mundo. Tive que acordar por volta das cinco da manhã e pegar uma lanterna para iluminar meu caminho para o estúdio. Eu chegava lá e não havia plateia, nem aplausos. Era como falar sozinho. Alguém estava sempre gritando: 'Quieto!' ou 'Silêncio!' Minha voz sempre estava alta demais ou não alta o suficiente. Você tinha que se desmaiar com uma baforada de pólvora nesse negócio. Faça as pazes a cada minuto. Eu estava sempre pendurada na janela, na beira de um penhasco ou na lateral de um carro que viajava a 145 quilômetros por hora. Ou eu estava levando uma pancada no feijão com uma panela ou frigideira. No primeiro dia eu estava gritando: 'Ei, onde estão aquelas duplas de que ouvi falar?' Depois de alguns dias, arrumei minhas roupas e peguei um trem de volta para o leste."
Kelly, portanto, inicialmente relutou bastante em fazer a transição para o cinema, mas Thelma Todd a encorajou a permanecer em Hollywood, e ela o fez. Todd até dirigiu atéPasadena para impedir Kelly de retornar notrem com destino a Nova Iorque. Ela também ajudou Kelly com suas finanças e problemasfiscais durante os primeiros estágios de sua mudança para o oeste. Jáendividada, Todd sugeriu-lhe que não declarassefalência; que isso prejudicaria suaclassificação de crédito. “Aqueles foram os dias mais felizes que tive no cinema”, disse Patsy em 1937, “ganhei mais dinheiro desde então, mas a diversão que Thelma e eu tivemos fazendo aquelas comédias bobas de dois rolos é algo que acontece apenas uma vez na vida. Thelma foi melhor que qualquer tônico e me ensinou muito sobre comédia.”[7]
Pouco depois do término das filmagens deBeauty and the Bus, em agosto de 1933, Kelly se feriu quando era passageira de um carro dirigido porGene Malin, o proeminente artistadrag.[8] Malin aparentemente confundiu as marchas e deu ré em um cais para a água, depois de se apresentar no Ship Cafe, um clube emVenice,Los Angeles. Malin morreu; Kelly e colega passageiro Jimmy Forlenza sofreram ferimentos graves.[9][10] Os médicos disseram a ela que ela tinha apenas dez anos de vida com base na quantidade de água arenosa que entrou em seus pulmões, mas na verdade sobreviveu por décadas após o acidente. Kelly disse uma vez que "ouvi um júri de médicos com rostos graves balançando a cabeça sobre meu corpo supostamente inconsciente. Eles estavam me dando no máximo dez anos de vida. Talvez eles estejam certos. Quando ouvi esse veredicto científico, eu estava muito assustado. Mas me recompus e disse: 'Kelly, só há uma maneira de vencer esse rap: não se preocupe - e divirta-se nos anos restantes.[7]
Os curtas de Todd-Kelly consolidaram a imagem de Kelly: uma mulher ousada, livre, divertida e brincalhona que frequentemente perfurava a pomposidade de outros personagens. A maioria foi dirigida porGus Meins, comoAir Fright (1933),Maid in Hollywood (1934), eBabes in the Goods (1934). Entradas posteriores na série, comoSlightly Static (1935), mostraram as habilidades de dança de Kelly. Referindo-se ao tempo que passou noHal Roach Studios, Kelly exclamou: "Eu ri desde o momento em que cheguei ao estúdio até sair à noite. Fiquei quase com vergonha de receber um salário." Kelly fez 21 curtas com Todd antes de Todd morrer em 1935 deenvenenamento por monóxido de carbono após filmarAn All-American Toothache (1936) comMickey Daniels eDuke York. Anos depois, sobre a morte de Todd, Kelly revelou: "Ela brigou com o amante em uma festa naquela noite. Eu não estava lá, mas amigos meus estavam e eles me contaram sobre isso. Houve muitas coisas suspeitas em torno de sua morte que nunca foram explicadas. Ela certamente não estava bêbada. Thelma costumava beber uma bebida durante a noite inteira e nunca tocou em drogas de qualquer tipo. Ela era uma mulher forte daNova Inglaterra, com um poderoso senso de humor e um maravilhoso entusiasmo pela vida. Sempre imaginei queDeus queria outro anjo. Ela era muito jovem e muito bonita..."[11]
Todd acabou sendo substituída pela alegrePert Kelton em um curta,Pan Handlers (1936), mas Kelton foi rapidamente substituída porLyda Roberti, uma comediante nascida naPolônia com um forte sotaque estrangeiro. Juntos, eles estrelaram a linda comédia de Hal Roach,Nobody's Baby (1937), pouco antes da morte prematura de Roberti. Segundo Kelly, Roberti morreu deinsuficiência cardíaca em 1938, enquanto se curvava para amarrar umcadarço.[12] Foram incidentes como esses que perpetuaram ainda mais a reputação de Kelly como um azar em Hollywood. E embora alguns considerassem sua má sorte, suas performances nunca foram prejudicadas por isso. "Veja, algo, maldito seja, se eu sei o que é, aconteceu comigo desde que vim para esta cidade maluca. Todo mundo que eu amei, a quem recorri, precisei, se foi, assim como Thelma. FoiJean Malin, aquele ótimo ator e imitador de Nova Iorque, primeiro. Eu era amiga de Jean e sua esposa há anos em Nova Iorque. Depois fui ao Ship Café naquela noite em que Jean desapareceu. Olhei para a placa piscando acima da porta que dizia, 'A última noite de Jean Malin', e tão claramente quanto estou ouvindo você, uma voz disse: 'Tenha cuidado, é a última noite dele.' Ele deu ré com o carro no oceano, perto do final do píer, apenas uma hora depois. Estávamos todos submersos na água. Aadrenalina funcionou comigo. Não funcionou com Jean."[13]
Sua estreia em longa-metragens foi no papel de Jill Barker emGoing Hollywood (1933), daMGM, e dividiu o tempo na tela com nomes comoMarion Davies,Bing Crosby,Fifi D'Orsay eNed Sparks. O papel foi um pouco mais do que um mero passeio, e ela não teve a chance de mostrar seus talentos musicais, embora a imagem contenha vários momentos musicais deliciosos fornecidos por artistas como Crosby e The Radio Rogues.
Os vários papéis de Kelly no cinema na década de 1930 variaram da comédia inexpressiva e maluca ao dramático de forma impressionante e poderosa. Havia muito pouco que ela não conseguia controlar na tela. No lado cômico, ela apareceu em uma comédia americana alegre comoPick a Star (1937) comRosina Lawrence,Jack Haley eLaurel & Hardy, na comédia de boxeKelly the Second (1936) comGuinn Williams eCharley Chase, e na mordaz sátira políticaThanks a Million (1935), comDick Powell,Ann Dvorak e a famosa personalidade do rádioFred Allen. No que diz respeito ao drama, ela mostrou seu lado mais sério em filmes como o veículo deJean Harlow com sabor políticoThe Girl from Missouri (1934) comFranchot Tone eLionel Barrymore, e emPrivate Number (1936) estrelado porLoretta Young eBasil Rathbone.
Em 1935, antes da morte de Todd, e depois queStan Laurel teve um desentendimento comHal Roach por causa de um desentendimento contratual, houve rumores de que Kelly se juntaria aOliver Hardy para interpretar sua esposa e mãe deSpanky McFarland em uma série chamadaThe Hardy Family, mas o projeto foi descartado quando Laurel voltou ao grupo. Um piloto, intituladoTheir Night Out, foi anunciado, comJames W. Horne escalado para dirigir, mas nunca passou da fase de conversação. Ela estava concorrendo para interpretar a esposa de Laurel emSons of the Desert (1933), mas seu papel acabou sendo preenchido porDorothy Christy.
Durante a década de 1930, Kelly também apareceu em musicais comoGoing Hollywood (1933), a extravagância do futebol universitárioPigskin Parade (1936) comStuart Erwin eJudy Garland (em seu primeiro papel no cinema), interpretando a segunda banana emSing, Baby, Sing (1936) comGregory Ratoff,Adolphe Menjou eTed Healy, e emEvery Night at Eight (1935), daParamount Pictures, interpretando um de um trio de cantores esperançosos (os outros dois interpretados porAlice Faye eFrances Langford) que são descobertos por um ambicioso líder de banda operário chamado Tops Cardona, interpretado com simpatia porGeorge Raft, que os batiza de "The Swanee Sisters". No filme, Kelly mostra seu talento como cantora cantando melodias deJimmy McHugh-Dorothy Fields, como a leve e alegre "I Feel a Song Coming On" e "Speaking Confidentially". O filme apresentou ao mundo a música "I'm in the Mood for Love", cantada por Langford. O sapateado que ela aprendeu quando era jovem foi bem aproveitado em filmes comoThanks a Million, da20th Century Fox, eGo into Your Dance (1935), daWarner Bros., estrelado porRuby Keeler eAl Jolson em seu único par de telas. De acordo com a colunista Ruth White: “Onde quer que você encontre um grupo risonho em um palco sonoro, você encontrará Patsy no centro dele. Ela é amiga de todos, tão gentil com os adereços quanto com as estrelas mais famosas... Isso alegre ladrão de imagens ... faz com que o filme funcione de tal forma que só depois de o filme ser exibido é que seus colegas de elenco percebem que ela roubou o show.[7]
Em 1936, ela disse a um entrevistador: "É claro que tive a sorte de ter desfrutado de uma longa e bastante bem-sucedida carreira no palco antes de ir para Hollywood, mas mesmo assim, tive que começar tudo de novo, pois há muita diferença entre o palco e o técnica de atuação na tela como existe entre o dia e a noite... A garota comum de uma cidade pequena que vem para Movieland sem experiência anterior no palco ou na tela encontrará o caminho à frente às vezes difícil e comovente.[14]
Em 1937, ela foi enviada para um sanatório para fazer dieta e perdeu vinte quilos. Embora a nova e mais magra Kelly não tenha durado muito, ela estava bastante orgulhosa de sua conquista. "Olha! Quase consigo me esconder atrás deGary Cooper de lado!"
No final da década, ela apareceu como a vendedora Peggy O'Brien emThere Goes My Heart (1938), de Hal Roach, estrelado porFredric March eVirginia Bruce no papel do interesse amoroso deAlan Mowbray, e como Kitty emThe Gorilla (1939), apresentando um a assustadoraBéla Lugosi e os sempre deliciosamente malucos e excêntricosIrmãos Ritz, uma performance que ela certa vez citou como sua favorita. No início da década de 1940, sua proficiente atuação e talento cômico a levaram a conviver e dividir a tela com grandes estrelas comoJohn Barrymore (em seu último papel no cinema),Gary Cooper,Merle Oberon,Walter Brennan,John Wayne,Bert Lahr,Lupe Vélez,Eddie Albert,Victor McLaglen, e até mesmoPhil Silvers eAnn Miller em sua estreia nas telonas,Hit Parade of 1941. Ela também co-estrelou com sua antecessoraZaSu Pitts na comédia ferroviária de Roach,Broadway Limited (1941), nesse período. Rostos familiares que aparecem frequentemente em seus filmes incluemSi Jenks,Douglas Fowley,Charlie Hall,Marion Davies,Don Barclay eArthur Housman.
Em seus filmes, era possível encontrá-la muitas vezes interpretando uma empregada atrevida ou uma assistente, como fez em filmes comoPage Miss Glory,The Gorilla,Topper Returns, eMerrily We Live. Posteriormente, esses papéis coadjuvantes cômicos foram um prenúncio do que estava por vir para Kelly. Ela brincou dizendo que muitas vezes era escolhida como empregada doméstica, "...porque eu tinha uma fantasia de empregada que cabia. Eles não precisaram me comprar uma roupa nova. Eles a emprestaram de um estúdio para outro."[7]
Depois de aparecer em um ou dois filmes para aRKO, ela começou a estrelar filmes de baixo orçamento, comoMy Son, The Hero (1943), comRoscoe Karns eMaxie Rosenbloom, eDanger! Women at Work (1943), filmes divulgados pelaProducers Releasing Corporation.
A carreira cinematográfica de Kelly estagnou depois de ser rejeitada pelos estúdios por se declararlésbica.[15] Depois de deixar Hollywood, Kelly voltou para a cidade de Nova Iorque, onde trabalhou no rádio com personalidades comoBarry Wood noThe Palmolive Party daNBC (que foi transmitido nas noites de sábado às 22h), viajou pelosEstados Unidos eCanadá para entreter as tropas durante aSegunda Guerra Mundial, e fez summer stock theatre em shows comoMy Sister Eileen eOn the Town. Ela também trabalhou como assistente pessoal deTallulah Bankhead e apareceu com ela no palco emDear Charles (1955). Mais tarde, ela se mudou para a mansão "Windows" de Bankhead em Bedford Village, Nova Iorque, atuando como sua doméstica, ou "residente convidada".[12][16]
Kelly voltou às telas na década de 1950 com papéis esporádicos na televisão e no cinema. Na televisão, ela apareceu como convidada em26 Men,Kraft Television Theatre,The Man from U.N.C.L.E.,The Dick Van Dyke Show,The Wild Wild West, eAlfred Hitchcock Presents, bem como em muitos pilotos não vendidos. Durante a década de 1960, ela fez aparições memoráveis como Mac, a Enfermeira emThe Naked Kiss (1964) e como Laura-Louise McBirney no filme de terror psicológicoRosemary's Baby (1968), ao lado dos atores veteranosSidney Blackmer,Ruth Gordon,Ralph Bellamy eMaurice Evans.
Ela retornou àBroadway em 1971 na revivificação deNo, No, Nanette com as colegasRuby Keeler eHelen Gallagher. Kelly obteve um enorme sucesso como a empregada brincalhona e sapateadora, e ganhou oTony Award de Melhor Atriz Coadjuvante em Musical por sua atuação no show.[1] Ela igualou esse sucesso no ano seguinte, quando estrelouIrene comDebbie Reynolds, e foi novamente indicada ao Tony.[17]
Em 1976, ela apareceu como a governanta Sra. Schmauss no filme deWalt DisneyFreaky Friday, estrelado porJodie Foster eBarbara Harris. Seu último papel em um longa-metragem foi em outra comédia da Disney,The North Avenue Irregulars (1979), também coestrelada por Harris, junto comCloris Leachman,Edward Herrmann eKaren Valentine. A última aparição de Kelly na tela foi como convidada em um episódio de duas partes deThe Love Boat em 1979.
Kelly era abertamentelésbica. Ela revelou publicamente ser uma "sapata"[18] durante a década de 1930, quando revelou à revistaMotion Picture que morava com a atriz Wilma Cox há vários anos e não tinha intenção de se casar.[19] Mais tarde, ela confirmou que teve um caso comTallulah Bankhead quando trabalhava como assistente pessoal de Bankhead.[16]
Certa vez, foi relatado que ela já esteve temporariamente noiva de um militar chamado Otto Malde em 1942, mas o casamento nunca se materializou. “Não importa para mim se você é soldado raso, sargento ou tenente”, disse ela à imprensa, “mas acho que teremos que esperar”.[20]
Kelly adorava comida e acabou aprendendo a cozinhar bem. Ela disse: “Vou sair do meu caminho a qualquer hora para pegar um coquetel decamarão”. Nassobremesas, ela gostava detorta de maçã elimão,gelatinas,sorvetes e torta depêssego, para a qual tinha uma receita especial. “Sou louca porpão. “Gosto especialmente debiscoitos quentes e na costa temos um cozinheiro sulista que pode fazer mais tipos de pães quentes do que eu jamais imaginei que existissem. E de manhã gosto de bolo de café e bolo de migalhas, principalmente se forem caseiros. Ela era conhecida por ter afinidade com molhos. Ela também gostava depurê de batata. "Amasse-os; e se eu fosse homem, me casaria com você a qualquer momento." Aos domingos, ela recebia convidados e serviafrango, peru ourosbife. Ela também adoravabatata-doce coberta commarshmallows. "Eles têm gosto de um milhão de dólares”, proclamou Kelly. “Gosto debife de qualquer maneira”, acrescentou ela, “e gosto devagem, com creme ou apenas commanteiga, purê denabo,abóbora laranja e creme deespinafre. E se você quiser me fazer divinamente feliz, dê-me costeletas erepolho."[21]
Fã fanática decinema, ela passava muitas noites divertidas indo ao cinema, às vezes vendo sete ou oito por semana. "O que você faz nas outras duas noites?" ela foi questionada. "Bem... não há realmente nada para eu fazer. Eu apenas fico sentada desejando que houvesse mais filmes para ver. Mas, quando você vê oito ou dez filmes por semana, o estoque realmente acaba." Quando não estava indo ver um filme, ela passava o tempo livre jogando cartas com os amigos ou jogando roleta emRedondo Beach.[22]
Quando questionada se ela foi ver algum show no palco, ela respondeu: "Bem, quando vou para o Leste e vejo alguns shows", ela disse, "as multidões e as aberturas me fazem sentir um formigamento. Mas eu não trocaria isso paraHollywood. Na verdade, sou provavelmente a fã de cinema mais fanática da cidade. Vejo um filme quase todas as noites. Este é um lugar maluco. Se você vai a lugares e bebe, as pessoas falam. Se você vai a algum lugar e bebe, as pessoas falam. Se você não bebe e não vai a lugares, eles ainda conversam. Não me importo com o que dizem porque não vou a boates e grandes festas. As pessoas aparecem aqui e jogamosbadmínton. Gosto de jogar à noite. Às vezes jogamos um poucopôquer. Ted Healy é meu melhor cliente, ele, Jack Haley e alguns outros. Eu não faço muito mais. Uma vez comecei a jogargolfe, mas perdi cinco bolas nos dois primeiros buracos, então disse para o inferno com isso. Quando estou tentando reduzir, ando de duas bicicletas e apanho de uma massagista. Geralmente estou tentando reduzir porque o que mais gosto é comer. A maneira como costumo ficar antes de começar a trabalhar em um filme, minha barriga apareceria na tela três segundos antes de eu chegar. Ainda ando um pouco pela casa. MasEleanor Powell não precisa se preocupar... Durante todo esse tempo você nunca precisou pedir nada... um emprego, um novo contrato, mais dinheiro ou peças melhores. Parece bom demais para durar. As coisas simplesmente acontecem."[23]
Em janeiro de 1980, Kelly sofreu umderrame enquanto estava emSão Francisco que a fez perder a capacidade de falar. Ela foi internada no Englewood Nursing Home, emEnglewood,Nova Jérsei, a conselho de sua velha amigaRuby Keeler, onde fez terapia.[24]
Em24 de setembro de1981, Kelly morreu decâncer no Motion Picture & Television Country House and Hospital emWoodland Hills,Los Angeles,Califórnia.[25][26] Seu funeral foi realizado em 28 de setembro na St. Malachy Roman Catholic Church, emManhattan. Ela está enterrada ao lado de seus pais, John e Delia Kelly, no Calvary Cemetery, emQueens,Nova Iorque.[27]
Por sua contribuição à indústria cinematográfica, ela tem uma estrela naCalçada da Fama de Hollywood, no 6669Hollywood Boulevard, bem perto do Musso & Frank Grill.
Teatro
| Ano | Título | Personagem | Datas de apresentação |
|---|---|---|---|
| 1927 | Harry Delmar's Revels | vários | (28 de novembro de 1927 - março de 1928) |
| 1928 | Three Cheers | Bobbie Bird | (15 de outubro de 1928 - 13 de abril de 1929) |
| 1929 | Earl Carroll's Sketch Book | vários | (1 de julho de 1929 - 7 de junho de 1930) |
| 1930 | Earl Carroll's Vanities | vários | (1 de julho de 1930 - 3 de janeiro de 1931) |
| 1931 | The Wonder Bar | Electra Pivonka | (17 de março de 1931 - 29 de maio de 1931) |
| 1932 | Flying Colors | Lessie Bevis/Sra. McVitty | (15 de setembro de 1932 - 25 de janeiro de 1933) |
| 1955 | Dear Charles | Madame Bouchemin | (15 de setembro de 1954 - 29 de janeiro de 1955) |
| 1971 | No, No, Nanette | Pauline | (7 de janeiro de 1971 - 28 de outubro de 1972) |
| 1973 | Irene | Sra. O'Dare | (13 de março de 1973 - 3 de maio de 1975) |
Curta-metragens
Filmografia
| Ano | Título | Personagem | Notas |
|---|---|---|---|
| 1929 | A Single Man | não creditada/desconhecido/pouco | filme mudo |
| 1933 | Going Hollywood | Jill Barker | |
| 1934 | The Countess of Monte Cristo | Mimi Schmidt | |
| 1934 | The Girl from Missouri | Kitty Lennihan | |
| 1934 | The Party's Over | Mabel | |
| 1934 | Transatlantic Merry-Go-Round | Patsy Clarke | |
| 1935 | Go into Your Dance | Irma 'Toledo' Knight | |
| 1935 | Every Night at Eight | Daphne O' Connor | |
| 1935 | Page Miss Glory | Betty | |
| 1935 | Thanks a Million | Phoebe Mason | |
| 1936 | Private Number | Gracie | |
| 1936 | Kelly the Second | Molly Patricia Kelly | Primeiro longa-metragem estrelado |
| 1936 | Sing, Baby, Sing | Fitz | |
| 1936 | Pigskin Parade | Bessie Winters | Título alternativo:Harmony Parade |
| 1937 | Nobody's Baby | Kitty Reilly | |
| 1937 | Pick a Star | Nellie Moore | |
| 1937 | Ever Since Eve | Sadie Day, aka Susie Wilson | |
| 1937 | Wake Up and Live | Patsy Kane | |
| 1938 | Merrily We Live | Etta | |
| 1938 | There Goes My Heart | Peggy O'Brien | |
| 1938 | The Cowboy and the Lady | Katie Callahan | |
| 1939 | The Gorilla | Kitty | |
| 1940 | Hit Parade of 1941 | Judy Abbott | Título alternativo:Romance and Rhythm |
| 1941 | Road Show | Jinx | |
| 1941 | Topper Returns | Emily | |
| 1941 | Broadway Limited | Patsy Riley | |
| 1941 | Playmates | Lulu Monahan | |
| 1942 | Sing Your Worries Away | Bebe McGuire | |
| 1942 | In Old California | Helga | |
| 1943 | Ladies' Day | Hazel Jones | |
| 1943 | Arrivano i titani | Gertie Rosenthal | |
| 1943 | Danger! Women at Work | Terry Olsen | Último longa-metragem estrelado |
| 1960 | Please Don't Eat the Daisies | Maggie | |
| 1960 | The Crowded Sky | Gertrude Ross | |
| 1964 | The Naked Kiss | Mac, a enfermeira-chefe | |
| 1966 | The Ghost in the Invisible Bikini | Myrtle Forbush | |
| 1967 | C'mon, Let's Live a Little | Sra. Fitts | |
| 1968 | Rosemary's Baby | Laura-Louise McBirney | |
| 1970 | The Phynx | Ela mesma | |
| 1976 | Freaky Friday | Sra. Schmauss | |
| 1979 | The North Avenue Irregulars | Sra. Rose Rafferty / Blarney Stone, Irregular | Título alternativo:Hill's Angels |
Créditos de TV
| Ano | Título | Personagem | Notas |
|---|---|---|---|
| 1952-53 | All Star Revue | Vários | 6 episódios |
| 1955 | Lux Video Theatre | Episódio: "One Foot in Heaven" | |
| 1957 | Kraft Television Theatre | Episódio: "The Big Break" | |
| 1959 | 26 Men | Big Kate | Episódio: "The Last Kill" |
| 1960 | Laramie | Bea | Episódio: "The Legend of Lily" |
| 1960 | The Untouchables | Slapsie Sadie | Episódio: "Head of Fire: Feet of Clay" |
| 1960 | Alfred Hitchcock Presents | Minnie Redwing | Episódio: "Outlaw in Town" |
| 1962 | The Dick Van Dyke Show | Jurado | Episódio: "One Angry Man" |
| 1962 | Pete and Gladys | Katy | Episódio: "The Case of the Gossipy Maid" |
| 1963 | Arrest and Trial | Catalina | Episódio: "Call It a Lifetime" |
| 1964 | Burke's Law | Big Mouth Annie / Agatha Beauregard | Episódios: "Who Killed Mr. Cartwheel" e "Who Killed WHO IV?" |
| 1966 | Vacation Playhouse | Senhorita Primrose | Episódio: "My Son, The Doctor" |
| 1966 | The Wild Wild West | Sra. Bancroft/Prudence Fortune | Episódios: "The Night of the Bogus Bandits" e "The Night of the Big Blast" |
| 1967 | The Man from U.N.C.L.E. | Mama Sweet | Episódio: "The Hula Doll Affair" |
| 1967 | Laredo | Abbie Heffernan | Episódio: "A Question of Guilt" |
| 1968 | Bonanza | Sra. Neeley | Episódio: "A Girl Named George" |
| 1969 | Love, American Style | Sra. Hennessy | Segmento: "Love and the Watchdog" |
| 1969 | The Pigeon | Sra. Macready, a senhoria | Telefilme |
| 1970 | Barefoot in the Park | Velha Senhora | Episódio: Pilot |
| 1975-1976 | The Cop and the Kid | Brigid Murphy | 11 episódios |
| 1979 | The Love Boat | Mabel Hopkins | Episódio: The Love Lamp Is Lit/Critical Success/Rent a Family/Take My Boyfriend, Please/The Man in Her Life |
"I'm Gonna Hang My Hat On The Tree That Grows in Brooklyn" (Shapiro/Pescal/Cherig) interpretada porAl Goodman e sua orquestra. Cantada por Patsy Kelly eBarry Wood; V-Disc, novembro de 1944
