ANova objetividade (emalemãoNeue Sachlichkeit) foi ummovimento artístico surgido naAlemanha a princípios dadécada de 1920 como reação aoexpressionismo. O movimento acabou essencialmente em1933, com a queda daRepública de Weimar e a tomada do poder peloPartido Nazi. O termo é aplicado a obras dearte pictórica,literatura,música,arquitetura,fotografia oucinema.
Gustav Friedrich Hartlaub, diretor daKunsthalle deMannheim, cunhou o termo em1923 numa carta que enviou a colegas descrevendo uma exposição que estava planejando. No seu posterior artigo, "Introdução àNova Objetividade: a pintura alemã desde o expressionismo", Hartlaub explicou,
| “ | O que aqui estamos mostrando distingue-se pelas — em si mesmas puramente externas — características da objetividade com a qual os artistas se expressam. | ” |
Identificou dois grupos:
Embora a distinção entre veristas e realistas mágicos seja de fato bem fluida, os veristas podem ser considerados a ala mais revolucionária da Nova objetividade, exemplificada emOtto Dix eGeorge Grosz. A sua forma veemente derealismo distorce as aparências para enfatizar o feio. Era a realidade que estes artistas desejavam expor. A sua arte era crua, provocativa e asperamente satírica. Outros importantes veristas foramRudolf Schlichter,Georg Scholz (nas suas primeiras obras), eKarl Hubbuch.Max Beckmann, ainda que ele nunca se considerasse parte de nenhum movimento, é um gigante entre os veristas, até mesmo se ele, às vezes, se chamasse de expressionista.
Em comparação com os veristas, osrealistas mágicos exemplificam com maior claridade o "regresso à ordem" posterior àPrimeira Guerra Mundial que se alçou nas artes por toda aEuropa, e que encontrou a sua expressão noneoclassicismo. Os realistas mágicos, incluindoAnton Räderscheidt,Christian Schad,Georg Schrimpf,Alexander Kanoldt, eCarl Grossberg foram um grupo diverso que abrangia do realismo quase fotográfico de Schad ao neo-primitivismo de Schrimpf. Os quadros de Räderscheidt mostram ecos dapintura metafísica dos italianosGiorgio de Chirico eCarlo Carrà, e a influência do pintor suíçoFélix Vallotton é evidente no azedo realismo de vários dos pintores da nova objetividade, tanto veristas quanto realistas mágicos. Entre os cultivadores deste realismo mágico esteveAlbert Carel Willink.
Outros pintores que cultivaram em algum momento este estilo foramOskar Kokoschka (1886—1980),Ernst Barlach (1870—1938) eConrad Felixmüller (1897—1977).
Os pintores daNeue Sachlichkeit dedicaram-se sobretudo ao gênero doretrato eauto-retrato, com fisionomias simples ou tendendo àcaricatura.
O críticoFranz Roh (1925) elaborou uma lista das diferenças entre o expressionismo e a Nova objetividade, que ele chamava pós-expressionismo:[1]
| Expressionismo | Pós-Expressionismo |
|---|---|
| Objetos estáticos | Objetos simples |
| Muitos temas religiosos | Poucos temas religiosos |
| O objeto reprimido | O objeto explicativo |
| Rítmico | Representativo |
| Excitante | Absorvente |
| Dinâmico | Estático |
| Ruidoso | Silencioso |
| Sumário | Sustentado |
| Óbvio | Óbvio e enigmático... |
| Monumental | Miniatura |
| Cálido | De fresco a frio |
| Coloração espessa | Fina camada de cor |
| Rugoso | Suave |
| Como uma pedra sem talhar | Como metal polido |
| Conservado o processo de elaboração | Eliminado o processo de elaboração |
| Deixando rastos | Pura objetivação |
| Deformação expressiva dos objetos | Limpeza harmônica dos objetos |
| Rico em diagonais | Retangular no quadro |
| Amiúde com ângulos agudos | Paralela |
| Trabalhando contra as beiras do quadro | Fixado dentro das beiras do quadro |
| Primitivo | Civilizado |
O principal representante foiAlbert Renger-Patzsch, entre cujas propostas se encontra fazer um emprego funcional da luz, utilizar enquadres diferentes e usarobjetivas de diferentes comprimentos focais.Werner Graff escreveu um livro em1929 chamadoEs kommt der neu Fotograf (Aqui chega o novo fotógrafo) no qual tratava sobre as fotografias da nova objetividade. O movimento chamado "Nova Fotografia" foi criado, trazendo, consigo, fotografias com umfoco nítido, com caráter documental frente à arte fotográfica anterior baseada napoética autoconsciente.
Na Alemanha, os principais representantes foramJohn Heartfield,Karl Blossfeldt,Walter Peterhans,Helmar Lerski eAugust Sander. NaRepública Tcheca, encontrava-seJosef Sudek. NaRússia, ligado aoconstrutivismo russo, encontrava-seAleksandr Ródchenko. Nos Estados Unidos, encontram-se, próximos a esta corrente, fotógrafos comoPaul Strand,Edward Weston,Imogen Cunningham,Ansel Adams eWalker Evans. Este grupo representava uma nova direção, que defendia a fotografia não manipulada.
Em 1924, Gustav Hartlaub, diretor do museu de Manheim cunhou a denominação "Nova Objetividade" (Neue Sachlichkeit) para designar a nova e vigorosa tendência do cinema alemão, de corte realista, sob cuja bandeira militariam autores comoGeorg Wilhelm Pabst. ComBajo a máscara do prazer abriu-se o capítulo do realismo e da polêmica sobre o cinema alemão pré-nazi.
A Nova objetividade na música, como nas artes visuais, recusou o sentimentalismo doromantismo tardio e a agitação emocional do expressionismo. O compositorPaul Hindemith pode ser considerado tanto um expressionista quanto um membro da Nova objetividade, dependendo da composição de que se trate, ao longo dosanos 1920. A sua música remonta tipicamente aos modelosbarrocos e usa as formas tradicionais e das estruturaspolifônicas estáveis, com a moderna dissonância e os ritmos afetados pelojazz.Ernst Toch eKurt Weill também compuseram música da Nova objetividade durante a década de 1920.
A Nova objetividade em arquitetura, como ocorre na pintura e na literatura, descreve a obra alemã dos anos de transição em princípios dos anos vinte nacultura de Weimar, como uma reação direta aos excessos estilísticos daarquitetura expressionista e o câmbio no estado de ânimo nacional. Arquitetos comoBruno Taut,Erich Mendelsohn eHans Poelzig voltaram-se para o enfoque simples, funcional e prático da Nova objetividade; a sua aplicação à arquitetura deu como resultado que se conhecera na Alemanha comoNeues Bauen ("Novo edifício"). O movimento Neues Bauen, que floresceu no breve período entre a adoção doplano Dawes e o auge donazismo, abrangeu exposições públicas como oWeissenhof Estate, o amplo planejamento urbano e projetos de promoções públicas de Taut eErnst May, e os influentes experimentos daBauhaus.
Considera-se, normalmente, que o movimento Nova objetividade acabou com o fim daRepública de Weimar, quando osnacional-socialistas, sob a liderança deAdolf Hitler, obtiveram o poder em março de 1933. As autoridades nazis condenaram grande parte da obra da Nova objetividade, considerando-aarte degenerada;confiscaram e destruíram muitas obras; e, a muitos dos seus artistas foram proibidos de expor obras. A uns poucos, entre elesKarl Hubbuch,Adolf Uzarski eOtto Nagel, foi-lhes proibido totalmentepintar. Algumas das grandes figuras do movimento foram para oexílio e não continuaram pintando no mesmo estilo.George Grosz emigrou para os Estados Unidos e adotou um estiloromântico, e a obra deMax Beckmann, quando este abandonou a Alemanha em 1937, foi, em palavras deFranz Roh,expressionista.
A influência da Nova objetividade fora da Alemanha pode ser vista na obra de artistas comoBalthus,Salvador Dalí (em obras temporãs como o seuRetrato deLuis Buñuel de 1924),Auguste Herbin,Maruja Mallo,Cagnaccio di San Pietro,Grant Wood,Adamson-Eric eJuhan Muks.
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