Nicolas Chédeville/nikɔ'la ʃed(ə)'vil/ (Serez,20 febbraio1705 –Parigi,6 agosto1782) è stato unoboista ecompositorefrancese.
Chédeville nacque aSerez, nel dipartimento dell'Eure; i suoi fratelli Pierre (1694-1725) ed Esprit Philippe (1696-1762) furono anch'essi musicisti.Louis Hotteterre, suo prozio e padrino, potrebbe essere stato suo insegnante di musica e di costruzione di strumenti. Iniziò a suonare l'oboe e lamusette (uno strumento simile allacornamusa tipico del barocco francese) nell'orchestra dell'Opéra National de Paris negli anni venti del '700. Dopo la morte diJean Hotteterre nel 1732, prese il suo posto inLes grands hautbois, l'orchestra di oboi reale. Si ritirò dall'Opéra nel 1748, ma saltuariamente continuò a suonarvi la musette.
A partire dal 1750 circa diede lezioni di musette allaprincipessa Vittoria e divenne un popolare insegnante presso l'aristocrazia, conquistando il titolo dimaître de musette des Mesdames de France.
Verso il 1775, a settant'anni, sposò la figlia più giovane di un valletto che una volta aveva lavorato per ilDuca d'Orléans, e continuava a definirsi musettista del re. Ma questi ultimi anni furono segnati da difficoltà finanziarie: le sue dieci case furono cedute ai creditori e in seguito a questo si separò dalla moglie. Nel 1777 riprende servizio pressoLes grands hautbois, ma nel 1778 dichiarò bancarotta e morì a Parigi quattro anni dopo, nel 1782 (e non nel 1780, come affermato erroneamente daJean-Benjamin de La Borde[senza fonte]). Nel 1790 gli avvocati non erano ancora riusciti a risolvere tutti i problemi causati dai suoi dissesti finanziari.
Jean-Benjamin de La Borde lo definì "il più grande musettista che la Francia abbia mai avuto". Fu anche un costruttore di musette, ed estese verso il basso l'estensione dello strumento fino al do centrale.
Le sue composizioni erano destinate al divertimento e al diletto di benestanti musicisti dilettanti; l'aristocrazia francese dell'epoca amava svagarsi suonando strumenti che richiamavano un'atmosfera pastorale, come il flauto, per lasciarsi andare a romantiche fantasie di vita contadina (prima dellaRivoluzione vista in modo completamente diverso).
Le prime pubblicazioni delle sue opere furono raccolte di pezzi per musette oghironda intitolateAmusements champêtres ("divertimenti campestri"), del 1729. Lui stesso si chiamava "Chédeville le jeune", e più tardi "Chédeville le cadet". In seguito pubblicò un'altra raccolta diAmusements champêtres, musicalmente e tecnicamente più complessi rispetto alla prima serie. Più varietà si trova nell'op. 6, i cui pezzi portano nomi di battaglie ed evocano immagini di guerra, ispirati a una campagna militare cui Chédeville aveva partecipato insieme alPrincipe di Conti. Ritornò brevemente a uno stile più serio e dall'influenza italiana con l'op. 7, scritta specificamente per flauto, oboe o violino.
Nel 1737 Chédeville fece un accordo segreto con Jean-Noël Marchand per pubblicare una raccolta di propri pezzi come op. 13 diAntonio Vivaldi, intitolataIl pastor fido. Chédeville fornì il denaro e ricevette i proventi, come attestato in un atto notarile di Marchand del 1748[1]. Probabilmente fu un tentativo di dare al proprio strumento, la musette, l'appoggio di un grande compositore che fino a quel momento mancava.
Il suo interesse per la musica italiana gli consentì, nell'agosto del 1739, di ottenere il privilegio di pubblicare arrangiamenti permusette,ghironda oflauto di concerti e sonate di dieci specifici autori italiani, oltre aJohann Joachim Quantz eAntoine Mahaut.Le printems, ou Les saisons amusantes (1739) è un risultato particolarmente interessante di questo privilegio; si tratta di un arrangiamento delleQuattro stagioni di Vivaldi per ghironda o musette, violino e flauto (il semplice termine "flauto" allora si riferiva alflauto dolce). Sostituì l'originaleEstate con il concerto n. 9 dell'op. 8 dello stesso Vivaldi, spostò il movimento centrale dell'Inverno all'Autunno e sostituì l'Inverno con il concerto n. 12 dell'op. 8. Il tutto fu arrangiato e combinato in modo estremamente libero da Chédeville con altro materiale vivaldiano.
Pubblicate a Parigi. Tutte le opere per strumento solista hanno l'accompagnamento delbasso continuo. "/" indica una strumentazione alternativa.
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