LeMPEG-1 Audio LayerIII ouMPEG-2 Audio LayerIII, plus connu sous son abréviation deMP3, est la spécification audio des standardsMPEG-1 etMPEG-2. Il s'agit d'un format decompression audio avec perte permettant une réduction importante de la taille du flux de donnéesaudio, tout en conservant une qualité de restitution couramment jugée acceptable, donnant le choix du débit selon le compromis taille-qualité souhaité. C'est aussi l'un des formats de musique numérique les plus répandus[1],[2].
Les techniques decompression de données audio employées par le format MP3 trouvent leurs origines dans l’industrie de latéléphonie. Conceptuellement, le modèle établi par l’industrie téléphonique dans les années 1920 est l’ancêtre du format MP3[5].
Vers 1907,AT&T, la principale entreprise téléphonique américaine, a commencé à investir dans la recherchepsychoacoustique. Ils ont formé un groupe de recherche affilié àWestern Electric qui était le prédécesseur deslaboratoires Bell[6].
Pour AT&T, plus les perceptions auditives de l’être humain étaient appréhendées, plus de revenu pourrait être extrait de son infrastructure déjà existante. Le désir d’AT&T de maximiser les capabilités de son infrastructure n’était pas simplement une question technique d’améliorer ses services et équipements ‒ c’était directement liée à son ambition d’établir un monopole[5]. La recherche dans le domaine de la psychoacoustique était effectivement une manière pour AT&T de soutenir et élargir sa dominance quasi‒monopolistique sur le marché qui a duré jusqu'à 1984[7].
La recherche psychoacoustique conduite par AT&T visait à incorporer les lacunes auditoires de l'être humain dans le design des systèmes téléphoniques. Le but était de produire de la valeur excédentaire ‒ ce qui est interprété par Sterne[5] comme dusurplus économique. En effet, cette recherche, produit des publications du sorteThe Frequency‒Sensitivity of Normal Ears[8]. Cet article (parmi d’autres) montre que la qualité de son produite par le téléphone était bien supérieure à ce que les utilisateurs pouvaient vraiment distinguer. Par conséquent, en éliminant les fréquences qui ne sont pas aisément détectables par l’être humain, la quantité de données à traiter et à transporter pourrait être réduite drastiquement et les profits augmentés.
Avec les nouvelles méthodes de filtration et modulation produites, AT&T réussit effectivement à quadrupler la capacité de ses lignes téléphoniques jusqu'à 1924[5]. Avec cet avantage significatif sur ses concurrents, dans la période entre 1930 et 1980, AT&T a dominé les télécommunications aux États-Unis et a réussi à contrôler jusqu’à 90 % du marché[7].
Le MP3 se base sur de telles techniques perceptuelles qui sont utilisées afin de produire lecodage perceptuel ‒ une méthode de codage qui élimine les fréquences dans la gamme audible que les utilisateurs ne peuvent pas distinguer[9].
Le projet EU-147 existe entre 1987 et 1994. En 1991, deux formats sont disponibles : MUSICAM (Masking pattern adapted Universal Subband Coding And Multiplexing), basé sur un pur codage psycho-acoustique et un banc de filtres adaptés aux sons de type percussifs ; et ASPEC (Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding), qui introduit la technologie decodage entropique. Le format MUSICAM conçu par CCETT (France Telecom/TDF),Philips et l'IRT est choisi par l'ISO MPEG Audio dirigé par Hans-Georg Mussman en raison de sa structuration modulaire en plusieurs couches de codage [Layers], sa simplicité de mise en œuvre côté décodeur et sa grande tolérance aux erreurs de transmission.
La norme ISO MPEG Audio avec ses deux couches de codageLayerI,LayerII (MUSICAM),LayerIII (.MP3) est achevée officiellement en 1992, et constitue la troisième partie deMPEG-1, le premier travail du groupeMPEG, groupe à l'origine de la norme internationaleISO/CEI 11172-3[11], publiée en1993. Le travail sur l'audio MPEG se termina en 1994 et constitua la troisième partie deMPEG-2, la norme internationale ISO/CEI 13818-3, publiée pour la première fois en1995.
Les équipes de normalisation procédèrent à de nombreux tests subjectifs en double aveugle sur de nombreux matériaux sonores pour déterminer le niveau de compression approprié pour les diverses couches de l'algorithme. On a notamment utiliséTom's Diner, la chanson deSuzanne Vega comme séquence de test pour l'algorithme de compression du MP3. Cette chanson a été choisie à cause de sa finesse et de sa simplicité, qui facilite la détection des imperfections du codec.
Dès le début des années 2000, des réseaux d'échange sur Internet via des logiciels de partage de fichiers tels queNapster, ont beaucoup contribué à l'adoption de ce format par les consommateurs aux dépens des formats concurrentsMPEG-4 Audio/TwinVQ etOGG Vorbis. Dans le même temps, les films encodés enDivX (pour la vidéo) et MP3 (pour le son) ont fait leur apparition. C'est pourquoi des constructeurs d'appareils électroniques ont commencé à commercialiser des platines lecteurs DVD-CD-DivX, des baladeurs CD Audio et des platines CD Audio capables de lire un CD de données contenant des fichiers audio MP3. Par la suite, le CD MP3 fut moins répandu avec l'apparition de baladeurs MP3 tel que l'iPod, ce qui n'améliora pas la situation duSuper Audio CD et duDVD-Audio.
En 2013, le format MP3 était adopté par la majorité des sites de vente de musique en ligne tel qu'Amazon Music,Bandcamp[12] ou laFnac. Seul l'iTunes Store vend de la musique au formatMPEG-2/4 Audio/AAC. Le MP3 a aussi trouvé sa place pour les flux audio des radios en ligne et autres sites d'écoute de musique ainsi que dans les flux vidéo diffusés au format Flash (FLV encodé enVP6). La majorité des jeux PC l'utilisent. Le MP3 s'est largement imposé face à ses concurrents directs que sont les formats de compressionmp3PRO,WMA,OGG Vorbis etAAC
Dans la culture populaire, le MP3 a acquis le statut d’objet. Les utilisateurs les achètent, les échangent, et les collectionnent. Souvent même, les écrivains représentent les MP3 comme des objets inertes qui ont des répercussions sur une industrie, un milieu social, ou un système légal[13]. Pourtant, ils ne sont pas des objets ‒ le MP3 fait simplement référence au format utilisé pour comprimer les données[14].
Des théoriciens culturels comme Sterne nous exhortent à regarder de plus près le passage d’objets technologiques comme le MP3 dans la société afin de comprendre leur importance et le véritable rôle qu'ils jouent. De plus, ils questionnent notre usage linguistique des termes qui désignent ces technologies.
Notamment, Sterne[13] argumente que le MP3 est effectivement devenu unartéfact de culture, c'est-à-dire un produit ayant subi une transformation par l'homme, et qui se distingue ainsi d'un autre provoqué par un phénomène naturel[15]. Il souligne que le mot MP3, tel que l'on utilise aujourd’hui, est le produit des transformations subies par plusieurs parties: l’industrie électronique, l’industrie d’enregistrement d’audio, et les consommateurs et leurs pratiques d’audition de la musique. Ainsi, dansThe MP3 as a cultural artefact[13] le lecteur est pressé à reconsidérer la simplification que le MP3 « affecte » la société. Plutôt, le MP3 fait ce qu'il était censé faire – éliminer les redondances, et parcourir des plus grandes distances plus souvent et avec moins d'effort.
Concernant la nature de la possession du MP3 en tant qu'objet, Knott[14] affirme que pour utiliser un MP3 nous avons besoin d'autres objets intermédiaires. Si ces objets qui stockent les MP3 cessent d'exister, les MP3 sont inutilisables, ce qui n'est pas le cas avec les CD's ou les Vinyles. Les CD's et Vinyls existent indépendamment des objets qui sont utilisés pour les écouter – ils ne sont pas stockés dans les objets intermédiaires mêmes. Knott appelle les MP3 desquasi-posessions – la possession complète du MP3 est difficile. Légalement par exemple, les utilisateurs sont prohibés de partager les MP3 pour des raisons de droits d'auteur. Pour cette raison, il souligne que les utilisateurs sont plutôt desstewards que des propriétaires. Sous cette métaphore, Knott souligne que les méthodes de consommation se sont transformés – plutôt de se concentrer sur la musique elle-même, les utilisateurs se focalisent sur la création de playlists et sur l'accumulation de la musique.
Pour comprendre le format MP3 d’un point de vue social il doit être placé dans le contexte du phénomène del’Internet.
L’idée fondamentale d’interactivité et échange libre d’idées et de fichiers qui est intrinsèque à l’internet, a été extensivement exploitée dans le cas du MP3. En 1999, le site webNapster a été créé. Ce site était une plateforme pour l’échange libre de morceaux de musique en format MP3. Dans des tels plateformes numérisées, des individus pouvaient trouver une grande gamme de ressources de musique à accès libre. Effectivement, ceci a créé une communauté virtuelle d’individus qui se sont réunis dû à leurs intérêts de consommation similaires[16].
Ceci est le processus que les sociologues, notamment Kozinets, appellentre‒tribalization oue‒tribalization[17]. En effet la technologie du MP3 et son application directe dans le domaine de la musique a eu l’effet subséquent de créer des diverses communautés virtuelles telles que Napster ouMP3.com qui se focalisent sur la musique. A cet effet, il y a maintenant un nombre extensif de sites web qui sont dédiées au transfert libre de musique où les utilisateurs peuvent échanger leurs fichiers de musique[16].
L’accroissement de l’influence des communautés virtuelles a aussi eu comme effet de développer le domaine de pensée ditde E‒Tribal Marketing[17]. Des reflexions dans ce domaine nuancent le comportement du consommateur dans l’Âge de l’Internet et suggèrent des considérations additionnelles nécessaires pour concevoir des stratégies de Marketing plus modernes[18].
La création du format MP3 fait basculer l'industrie musicale. Celui-ci donne naissance à unmodèle d’entreprise,business model en anglais, qui exclut les labels et qui lie les artistes plus directement aux consommateurs[19]. Les artistes, dont la plupart se plaignaient des schémas de paiement deslabels[19], se sont servis du format MP3 et de l’internet pour vendre leur musique.
Ce phénomène de désintermédiation de la vente de musique a permis aux artistes d’être les principaux bénéficiaires des ventes de leur musique[20]. Quant aux consommateurs, ils ont approuvé cette nouvelle façon de se procurer de la musique. La vente des CD a chuté de 40,5 milliards de dollars en 1999 à 31,8 milliards en 2006[21]. En 2014 pour la première fois, la vente de musique compressée a dépassé la vente des CD, qui représente alors seulement 48,5 % de part du marché[22].
Les consommateurs changent de comportement car se procurer de la musique sur Internet est rapide et nécessite peu d’effort[20]. Cette musique leur permet aussi d'organiser leur bibliothèque musicale et de créer facilement des listes de lecture, ce qui était beaucoup plus ardu à l'époque des CD ou des vinyls[23].
À la fin desannées 1990, à la suite de la prolifération des systèmes illégaux de partage de fichiers enpair-à-pair, des efforts sont faits pour créer un système de distribution légal de musique numérique. Plusieurs labels créent leur propre système d'abonnement en ligne ; ceci permettait aux consommateurs de télécharger un nombre limité de chansons qui se "périmaient" après un nombre de jours donné, où la musique achetée devenait illisible. Ces services n'ont pas connu de succès commercial[24]. En effet, les consommateurs étaient habitués à acheter leur musique et à en disposer pour toujours, sauf destruction du support. Une autre raison est que l'offre musicale était faible, les labels n'ayant pas confiance dans la sécurité sur Internet. Ainsi, la plupart des consommateurs trouvaient que le prix de l'abonnement n'était pas justifié[25].
Apple (qui utilise le format MPEG4-AAC similaire au MP3) a créé l'iTunes Store en 2003[26]. Ce dernier a permis aux consommateurs d'accéder à une offre légale à des prix abordables[27]. En 2004, Apple annonce que 2,5 millions de chansons sont téléchargées chaque semaine[28]. En 2008, l'iTunes Store contrôlait 70 % du marché de musique numérique[27].
Les principaux concurrents de l'iTunes Store sont les systèmes illégaux de partage enpair-à-pair ; ils donnent naissance aux communautés virtuelles qui se distinguent chacune par leur connectivité et leur taille ; elles partagent toutes comme point commun le rejet du droit d'auteur, considéré non pertinent par rapport aux buts des membres de ses communautés et n’est pas respecté[29]. Cependant, même en concurrence avec un service gratuit, iTunes connait le succès car il fournissait de la musique à partir d'une source sûre, rapide et sans publicité, contrairement aux programmes en pair-à-pair[28]. Il est même suggéré que les chansons téléchargées par les systèmes de pair-à-pair servaient d'appel aux consommateurs qui finissaient par les acheter sur iTunes[30].
Leslabels discographiques ne jouent plus le rôle de détaillant de musique. Elles donnent cette mission à différents services d'abonnement à la musique (modèle d'abonnement) ou à des magasins de musique en ligne (modèle de possession) et perçoivent une part des recettes[31]. Ainsi, ils se focalisent sur l'interaction directe avec les consommateurs (sur leurs propres sites et les sites des artistes signés) pour comprendre les besoins des consommateurs. Elles font du marketing en ligne. C'est ce pouvoir promotionnel qui incite les artistes à signer avec des labels et de ne pas être indépendant[24].
La réduction de taille facilite le transfert et le stockage de données musicales sur de la matière numérique, tel qu'undisque dur ou unemémoire flash. Il est également largement mis en œuvre en diffusion numérique dans les récepteursT-DMB Radio dont la spécification est adoptée par l'ETSI en 2005 et qui est largement répandue enCorée du Sud. En effet, le MP3 appartient à la même famille de norme MPEG Audio que le MP2 MUSICAM utilisé en radiodiffusion numérique (TNT pour la télévision numérique de terre et T-DMB Radio). Un simpletranscodage binaire du format « MP2 audio diffusé » en format « MP3 enregistré » peut ainsi être réalisé dans les terminaux T-DMB, autorisant donc la mise sur le marché de baladeurs/récepteurs audionumériques qui cumulent les fonctions de décodage audio MP2 (MUSICAM) et MP3.
Ceformat de données utilise un système de compression partiellement destructif. Des regroupements de données identiques sont effectués afin de compresser sans perdre en qualité. Tout le spectre des fréquences audio n'est pas retransmis (par exemple, utilisation d'unfiltre passe-bas raide dès 20 kHz). Le signal est plus atténué pour les sons aigus que les graves et médiums. Les sons les moins perceptibles sont supprimés en priorité de façon que les dégradations soient les plus discrètes possibles. La compression au format MP3 exploite un « modèlepsychoacoustique » d'effet dit de « masque » : si deux fréquences d'intensités différentes sont présentes en même temps, l'une peut être moins perçue que l'autre selon que ces deux fréquences sont proches ou non. La modélisation de notre audition selon ce principe est au départ empirique, mais assez efficace. Elle exploite en outre les caractéristiques psycho-acoustiques de masquage temporel du filtre en sous-bande hérité du MUSICAM dans la mesure où les sons percussifs (piano, triangle, batterie...) n'engendrent aucun artefact perceptible de type pré-écho. Toutefois, si le taux de compression est trop important, on peut être amené à faire ressortir certaines harmoniques de façon non attendue. Cela donne alors l'impression de bruits parasites et désagréables au milieu du son.
Compresser un fichier musical provenant d'un CD audio au format MP3 réduit la qualité. Il suffit de faire plusieurs essais à différents taux de compression pour constater une baisse progressive de la qualité (plus la compression est forte, plus le son est dégradé). Une compression correspondant à 64 kbit/s donne un son « enroué » et à 32 kbit/s, un son médiocre de qualité « grandes ondes ».
Les termes commerciaux de « qualité CD » ou « qualité numérique » ne veulent rien dire. D'abord parce que le MP3 réduit la qualité (de façon plus ou moins perceptible) par son principe même. Ensuite, parce que « numérique » n'est pas un gage de qualité (en numérique comme en analogique il existe différentes techniques de qualités très différentes).
VBR (Variable bitrate) : le débit varie plusieurs fois par seconde en vue de maintenir une qualité d’écoute théoriquement constante au sein de la musique. En général, pour de la musique non complexe, le débit est d'au moins 32 kbit/s ;
ABR (Average bitrate) : l’encodeur se sert d’un débit moyen et tolère des variations pas trop importantes autour dudit débit (± 10 %). C’est le compromis entre le CBR et le VBR (pas trop de qualité variable et un débit pas trop variable).
Les débits présentés ne sont pas équivalents du point de vue de la qualité, et les qualités ne sont pas forcément optimales. De plus, la qualité du codeur est un facteur important. Ainsi, avec les premiers codeurs, il était généralement admis que 128 kbit/s avec leLayerIII n'avait pas un son excellent, mais tout juste raisonnable. La génération de codeurs actuels permet d'obtenir un son tout à fait correct à 128 kbit/s avec leLayerIII.
Lastéréophonie a un débit exactement deux fois supérieur à lamonophonie si la qualité est identique pour ces deux modes d'écoute. Le mode stéréo joint diffère de la stéréo simple car il ne code pas séparément les deux canaux gauche et droit si les informations sonores sont identiques, permettant un gain de qualité par rapport à la stéréo classique avec une même valeur de compression. Le procédé de la stéréophonie est un codage ditdifférentiel de même type que celui utilisé pour la radiodiffusion en FM stéréo.
En plus des données audio, le MP3 peut inclure desmétadonnées descriptives, c'est-à-dire des données non-audio qui renseignent sur le contenu audio. Parmi ces métadonnées, on peut notamment trouver le nom de l'auteur, le nom de l'interprète, le titre du morceau, l’année de sortie, le nom de l'album, le genre musical, une illustration de lapochette d'album (celle-ci pouvant parfois occuper une part importante de la taille du fichier), les paroles dekaraoké, etc.
Le format MP3 initial ne permettait pas de stocker des balises, tout au plus, il permettait de préciser certains paramètres sous formebinaires comme le fait que le morceau soit protégé ou non par lecopyright ou le fait qu'il s'agisse d'un original ou d'une copie. Le formatID3 a été conçu dans le but d'inclure des métadonnées aux fichiers MP3 tout en assurant la compatibilité des fichiers avec les logiciels de lecture existants.
Jusqu'au, le format MP3 était souvent perçu par l'utilisateur final comme une technologie gratuite (parce qu'il peut en effet coder ou décoder sa musique de manière tout à fait transparente). Néanmoins, cette technologie a fait l'objet de brevets et d'unelicence commerciale. Mais depuis le, le format MP3 n'est plus soumis à licence[32].
L'algorithme « MPEG-1 LayerIII » décrit dans les standardsISO/CEI IS 11172-3 et ISO/CEI IS 13818-3 était jusqu'en avril 2017 soumis à desredevances (droits commerciaux), en France àPhilips (entreprise néerlandaise),TDF (entreprise française),France Télécom (entreprise française),IRT (entreprise allemande),Fraunhofer IIS (entreprise allemande) etTechnicolor pour toute utilisation ou implantation physique (notamment sur les baladeurs MP3).
Il existe derrière le format un assez grand nombre de brevets, revendiqués par de nombreuses organisations ou sociétés, certains ayant eu une validité juridique incertaine. Tunequest en listait 20[33], expirant entre 2007 et auxÉtats-Unis, date à laquelle le format est entré dans ledomaine public (c'est-à-dire totalement libre de droits). Dans la mesure où lesbrevets logiciels ne s'appliquent pas en Europe et dans de nombreux pays, la situation juridique était encore compliquée, et devait donc être analysée pays par pays.
Les logiciels implémentant le format MP3 peuvent eux-mêmes être écrits sous unelicence libre ou non-libre, le statut du format (ouvert ou non) étant indépendant de celui du logiciel (libre ou propriétaire).
Depuis, l'institut Fraunhofer reconnaît que tous ses brevets concernant le mp3 ont expiré[32], le format devenant donc ouvert et libre de droits[34].
Les programmes implémentant le format ne sont par contre pas forcément libres.
Desaudiophiles ettechniciens du son à l'image deNeil Young dénigrent ce format qui dénature sensiblement le son[35] à un tel point qu'ils ne l'utilisent jamais[36]. À l'inverse, certaines expériences incluant des écoutes à l'aveugle en studio tendent à montrer la difficulté pour l'oreille humaine de distinguer une écoute CD d'une écoute MP3 faiblement compressée. Plus étonnant encore, des expériences comme celle de MusiClassics en 2009[37] ont classé le format CD devant le MP3 320 kbit/s mais derrière les AAC 192 kbit/s et WMA 320 kbit/s. Le débat reste donc ouvert, et dansla majorité des utilisations à haute compression, la perte de qualité est souvent masquée par la faible qualité des équipements audio : baladeurs avec oreillettes (incluant également les téléphones portables, lecteurs audio et tablettes) ainsi que les haut-parleurs embarqués desordinateurs portables.
Le format MP3 a l'inconvénient de ne pas être adapté à l'encodage de morceaux enchaînés, par exemple les enregistrements en concert ou bien de musique classique. À la lecture, le passage d'un fichier MP3 au suivant provoque obligatoirement une coupure du son de quelques dixièmes de secondes. Cela est dû au données vides (padding) situées à la fin du fichier. La seule façon de réellement supprimer ce silence est de modifier la balise LAMEMusicLength[39] qui indique la durée exacte du morceau en excluant les balises ID3 en fin de fichier.
SousMicrosoft Windows lorsqu'on dispose[style à revoir] d'un CD audio et d'un lecteur CD sur un ordinateur, il suffit d'insérer le CD et de le lire avec leLecteur Windows Media intégré ausystème d'exploitation et de cliquer sur l'onglet « Extraire » pour transformer les fichiers audio du CD. Néanmoins, jusqu'à la version 9, le lecteur Windows Media était réglé par défaut pour encoder les fichiers au formatWMA, il fallait alors modifier les options de codage dansOutils/Options, ongletExtraire la musique, et passer outre au message d'avertissement sur les défauts du codage MP3. À partir de la version 10, Windows Media Player encode par défaut en MP3. Le codeur MP3 du Lecteur Windows Media est présent depuis la version pourWindows XP, auparavant il fallait installer un logiciel encodeur externe.
Il existe des logiciels plus spécialisés offrant plus d'options et une meilleure qualité d'encodage (principalement grâce au logiciel encodeurLAME) tels que :CDex,WinLame, EAC, et d'autres.
Lorsqu'on dispose[style à revoir] d'un CD audio et d'un lecteur CD sur un ordinateur sousOS X ouMac OS 9, il suffit d'insérer le CD et de le lire avec le lecteurQuickTime intégré ausystème. Le contenu du CD est visible et les fichiers peuvent très facilement être extraits par unglisser-déposer avec la souris. Le fichier obtenu est au formatAIFF et peut être lu avec QuickTime et codé avec n'importe quel codeur MP3. Le logicieliTunes offre des possibilités de conversion d'un format à un autre, maisne prend pas en charge lesformats ouverts les plus connus. Pour un encodageLAME on pourra par exemple utiliser XLD[40] ou, en interaction aveciTunes, l'application iTunes-LAME[41].
Lesordinateurs : via des logiciels (voir plus haut).
Lesbaladeurs numériques : ils permettent d'écouter partout des fichiers MP3 stockés en mémoire.
Leslecteurs de CD MP3 : portables ou non, ils permettent d'écouter des fichiers MP3 stockés sur des CD.
Lesdisques durs multimédia : la plupart disposent de cette fonctionnalité; les autres ne le supportent pas pour ne pas payer la licence.
Deslecteurs de DVD ou DVD /DivX : portables ou non, ils peuvent souvent lire des fichiers MP3 sur des CD ou DVD.
Desrécepteurs de radio ou de télévision, analogiques récents et numériqueDAB : ils peuvent parfois lire (et même de plus en plus souvent enregistrer) des fichiers MP3 sur des cartes mémoires flash et/oupériphériques de stockage USB.
Destéléphones portables récents[Quand ?] ; seuls ceux se voulant très « simples » ne le font pas à l'heure actuelle.
Des appareils detechnologies des musiques amplifiées récentes[Quand ?]. Comme les chaînes HiFi et tous ses dérivés via une platines CD ou DVD et/ou des cartes mémoires flash et/ou périphériques USB et/ou un réseau.
La popularité du format MP3 a rapidement conquis de nombreux utilisateurs à partir de la seconde moitié desannées 1990 tant par sa facilité d'utilisation que par le fait que pour la première fois, elle permettait de transmettre de l'information multimédia parInternet.
Toutefois dès 2013, le MP3 accuse son âge (par exemple, la dernière version de l'encodeurLAME date d'[42]), et des formats plus récents sont désormais proposés (opus), offrant un rapport qualité sonore/poids du fichier plus intéressant, grâce à un algorithme plus efficace que celui du MP3.
↑a etb(en) « mp3 », surFraunhofer Institute for Integrated Circuits IIS(consulté le) :« On April 23, 2017, Technicolor's mp3 licensing program for certain mp3 related patents and software of Technicolor and Fraunhofer IIS has been terminated. »
