| Naissance | |
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| Décès | |
| Activités | Chorégraphe,danseur de ballet,maître de ballet,danseur,compositeur, professeur de ballet  |
| Période d'activité | - |
| Enfant | Pietro Angiolini(d) |
| A travaillé pour | Impresario de La Scala(d) |
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| Maître | |
| Élève |
Gasparo Angiolini (néDomenico Maria Angiolo Gasparini le àFlorence et mort le àMilan) est undanseur etchorégrapheitalien duXVIIIe siècle, qui se produisit et travailla à travers l'Europe, notamment enAutriche et enRussie.
Gasparo Angiolini commence à danser àLucques en1747 et parcourt l'Italie durant cinq ans, puis il se produit àVienne dans lesballets deFranz Hilverding dont il fera son modèle et auquel il succède aux théâtre impériaux de1758 à1766. Il compose des ballets pour lesopéras deJean-Jacques Rousseau,Johann Adolf Hasse,Giuseppe Scarlatti,Tommaso Traetta. Mais c'est surtout comme collaborateur deChristoph Willibald Gluck que l'histoire a retenu son nom : il chorégraphie notammentDon Juan ou le Festin de pierre (1761),Citera assediata,Orphée et Eurydice (1762) etSemiramis (1765).
De1766 à1772, il succède à nouveau à Hilverding, mais àSaint-Pétersbourg, où il donne quelques nouvelles créations. De retour à Vienne en1774, succédant àNoverre (ce qui donna lieu à laquerelle des Pantomimes), il présenteL'Orphelin de la Chine, puis regagne Saint-Pétersbourg en1776, où il compose les ballets de plusieurs opéras deGiovanni Paisiello.
De1779 à1782, il retravaille en Italie, principalement àla Scala. Revenant à Saint-Pétersbourg de1782 à1786, il enseigne à l'école de danse des théâtres impériaux, puis il met un terme à sa carrière en Italie en1791. Son engagementrépublicain lui vaudra d'être emprisonné de 1799 à 1801 puis de devoir quitter Milan, où il revient et meurt en1803.
Il est l'auteur de plusieurs ballets et d'ouvrages théoriques sur la danse, comme leFestin de pierre[1] et laDissertation sur les ballets-pantomimes des Anciens[2] (1765 qui avait été attribué àRanieri Calzabigi[3]) etLettere de Gasparo Angiolini a Monsieur Noverre sopra i balli pantomimi (1773). Principale figure de la lignéeaustro-italienne du ballet pantomime, il contribue durablement à l'autonomie du ballet par rapport à l'opéra et à la réforme morale de la danse italienne[4],[5] Ainsi, il privilégie le respect de larègle des trois unités chère àAristote étroitement liée à la musique. Enfin, contrairement à Noverre qui fait usage duprogramme de ballet détaillés pour expliquer les ballets, Angiolini se concentre sur la clarté et à la lisibilité du texte dansé (ouchoréotexte), capable de transmettre un message sans l'intervention de la parole (logotexte).
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