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| Nom de naissance | Marie-Louise Damien  |
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Louise Marie Damien,diteDamia ouMaryse Damia, est unedanseuse,chanteuse etactricefrançaise née le dans le13e arrondissement de Paris et morte le àLa Celle-Saint-Cloud. Très célèbre dans l’entre-deux guerres et surtout dans lesannées 1930, elle reste l’interprète inoubliable qui chantait les bras en croix ou posés sur la poitrine[1] de chansons qu’elle a transformées en succès. Citons« Les Goélands», « Mon Matelot », « Le Grand Frisé », « Les deux Ménétriers », « La Veuve », « La Mauvaise Prière », « Le ciel est par-dessus le toit » (un poème deVerlaine mis en musique parReynaldo Hahn)[1] et de« Sombre Dimanche », chanson un temps interdite d’interprétation en public enHongrie, en raison de son caractère supposé suicidogène.
Louise Marie Damien naît le dans le13e arrondissement de Paris[2].
Sa famille est originaire desVosges : Son grand-père maternel, Louis Claude, était ouvrier en fer, et sa grand-mère maternelle, Marie-Catherine Larcher, était brodeuse[3]. Son père, Nicolas Damien[2] (1853-1903) estjournalier[2] originaire deNonville et sa mère également journalière, Marie Joséphine Louise Claude[2], dite « Fifine » (1858-1916) deDarney. Louise Marie va souvent en vacances chez ses grands-parents maternels àDarney où ils possèdent une ferme, avant que ses parents ne s'installent à Paris où son père devient agent de police.
Peu de temps après la mort de son père, la jeune Louise Marie Damien âgée de15 ans, fuit la demeure parentale deRueil pour échapper à la maison de correction[4].« Je bourlinguais déjà ! », expliquera-t-elle plus tard[4]. Très jeune, elle frôla, semble-t-il, à plusieurs reprises, la maison de correction et trouve finalement un rôle de figuration authéâtre du Châtelet, puis à la Cigale où, affublée de robes ridicules, elle danse en chantant une ritournelle acidulée« c’est nous les bonbons anglais. »[4].
Damia apprend à jouer à l’école du Théâtre libre. Dès1909, elle obtient enfin un vrai rôle[4] comme partenaire deMax Dearly dansLa Valse chaloupée[1], un spectacle qui rendra populaire lavalse chaloupée. En 1908, Max Dearly etMistinguett jouent auMoulin-Rouge avec ce nouveau spectacle humoristique de danse qui remporte un franc succès[4] et qu’ils projettent de jouer sur la scène du fameuxSavoy deLondres[4]. Cependant, avant leur représentation à Londres, Mistinguett est déclaréepersona non grata sur le territoire britannique[4] pour cause d’« indécence », au motif principal qu’elle chantait les jambes écartées[4]. On demande alors à la jeune Louise Marie de la remplacer au pied levé dans ce rôle de « Gigolette, fleur de printemps »[4].La Valse chaloupée reprendra ensuite vers 1909 de nouveau avecMistinguett auThéâtre des Variétés[5].
Damia est alors remarquée par Roberty, le mari de la « grande »Fréhel, qui lui donne des cours de chant et avec lequel elle aura beaucoup plus tard uneliaison.
À son retour d’Angleterre en 1911, elle débute comme chanteuse et commence à se produire sur la scène decafés-concerts tels que laPépinière-Opéra, lePetit Casino et l'Alhambra[4]. Elle fait aussi quelques représentations àTabarin[1].
Elle devient la tête d'affiche[1] d’un spectacle du « caf' conc' » deFélix Mayol, de laGaieté-Montparnasse, duCasino de Paris, deBobino, del'Européen, del'Étoile[1].Sacha Guitry prétend qu'il lui a conseillé le fourreau noir, dessiné sa silhouette et imposé un style aux chanteuses réalistes qui lui succéderont, telles qu'Édith Piaf etJuliette Gréco. Mais dans une entrevue radio, elle dit que l'idée de la robe noire est venue deMax Dearly. Elle impose une rupture scénique en abandonnant les décors au profit du seul rideau noir. Elle chantait sans micro, robe noire, rideau noir, elle fut la première chanteuse en noir[6]. Son esthétique scénique s'inscrit dans l'expressionnisme et la rénovation dramatique deJacques Copeau[7].
Durant laguerre de 1914-1918, elle chante au front. Après l’armistice, Damia mène parallèlement une carrière de chanteuse et de comédienne cinématographique[1] où elle joue souvent des rôles proches de sa situation personnelle et d’artiste.
Elle fréquente le cercle littéraire féminin et lesbien autour de la poétesse et salonnièreNatalie Barney. Elle y côtoieRomaine Brooks,Gabrielle Bloch dite Gab Sorère et la danseuseLoïe Fuller avec laquelle elle part en tournée et qui lui enseigne la science des éclairages et de la lumière mais surtout celle de la mise en scène. Elle fera ainsi encore sa première apparition cinématographique dansLe Lys de la vie, le premier film de Loïe Fuller et Gab Sorère.
C’est dans ce contexte qu’elle fait la rencontre de l'architecte, décoratrice et designerEileen Gray, avec laquelle elle noue une relation amoureuse. Eileen Gray crée pour la chanteuse son premier fauteuil dit « à la sirène »[8].
L’originalité de ses chansons et la force avec laquelle elle chante son répertoire (en robe noire, sans manches, éclairée par un seul projecteur) vont rapidement en faire une vedette du monde de la chanson[9] et sa technique de présentation scénique sera reprise ultérieurement par des artistes français comme Piaf. Certes, la voix de Damia est râpeuse et irrégulière, maison[Qui ?] lui reconnait de donner le frisson[9].
« La voix ample profonde, prête à se briser pleine "de sanglots et de révolte mêlés" », selon l'expression du romancierHenri Béraud[1], qui écrit de nombreux textes à mettre en musique, Damia dans un fourreau noir stylisé, s’illustre en chantant et en interprétant les mélodrames, les rengaines des faubourgs et ce, avant l'époque du micro, de la radio et de la télévision[1].
En, après avoir refusé plusieurs fois et pendant de nombreuses années les propositions au prétexte que sa voix gravée sur cire était déformée[10], elle prend conscience que le public demande à posséder ce nouvel objet de fétichisme musical[10] qu’est le disque enregistré. Son succès sur scène à l’époque est tel qu’on voulait avoir un bout de Damia chez soi[10]. Elle se laisse donc finalement convaincre par la maison de disqueOdeon d’enregistrer ses premiers disques EP 78 tours qui sortiront début 1927[10]. À cette époque , la firme de disques Odeon inaugure l’enregistrement électrique fraichement importé des États-Unis[10], une innovation fondamentale qui va révolutionner le marché du disque et la carrière de Damia[10]. Dès 1927, elle va enregistrer la plupart de ses nouvelles créations, comme le confirme Francesco Rapazzini, auteur de la biographie « Damia, une diva française »[10]. Après deux années passées chez Odeon, elle va signer brièvement pour quelques disques chezPathé etPerfectaphone[10], puis Damia fait son entrée chezColumbia, une marque angloaméricaine nouvellement implantée en France avec une filiale française et dont« la qualité d’enregistrement surpasse toutes ses concurrentes »[10].
Si les premiers enregistrements sont jugés décevants : sa voix est nasillarde et les orchestrations sont mauvaises[10], en revanche à partir de 1930, elle devient la compagne du directeur artistique de la Columbia,Jean Bérard et elle devient une fervente adepte des enregistrements de disques[10].
Elle deviendra petit à petit l’interprète inoubliable qui chantait les bras en croix ou posés sur la poitrine[1] de chansons à texte qu’elle transforme en succès publics :« Mon Matelot », « Le Grand Frisé », « Les Ménétriers », « La Veuve », « La Mauvaise Prière », « Le ciel est par-dessus le toit », (un poème deVerlaine mis en musique parReynaldo Hahn)[1].« Les Goélands» deLucien Boyer restera sa chanson fétiche sur scène jusqu’à la fin de sa carrière.
Au début du cinéma parlant, nombre de producteurs de cinéma français font naturellement appel aux grandes gloires du music hall, pour jouer dans des films agrémentés de chansons. La technique sonore est hélas encore rudimentaire, et le résultat s’avère rarement réussi[9]. Pourtant en 1930, Damia enchaîne quelques rôles tragiques marquants très proches de sa destinée personnelle et d’artiste. Elle joue une chanteuse mourante, rôle principal de «Tu m’oublieras»[9] puis le rôle principal deSola (1931), deux films d’Henri Diamant Berger. Dans ce film, elle y joue le rôle d’une chanteuse déchue qui finit sa carrière dans un cabaret minable de Singapour. Elle préfère renoncer au jeune homme qui l’aime follement, mais celui-ci, va la tuer et se suicider après[9]. Sa prestation cinématographique fut bien jugée par la critique, même si on la trouva trop âgée pour le rôle[9]. Elle fait aussi une apparition remarquable dans l’excellente adaptation d’un roman deSimenon,La Tête d’un homme (1932) réalisée par Julien Duvivier, encore en chanteuse camée, égrainant une « complainte » désespérée[9].
Dans les années 1930, elle poursuit encore sur sa lancée discographique en enregistrant« C'est mon gigolo» de L. Casucci, A. Mauprey, J. Lenor ;« Le grand frisé» de L. Daniderff, E. Ronn ;« Tu m'oublieras» de J. Lenoir, H. Diamant Berger ;« La chaîne» de L. Daniderff, E. Ronn ;« La ginguette a fermé ses volets» de L. Montagné, C. Zimmer ;« Johnny Palmer» de C. Pingault, C. Webel ;« Tout fout l'camp» de Juel, R. Asso…
En 1935, la « tragédienne de la chanson » confiera à Maurice Verne, auteur du livre guideLes amuseurs de Paris (1932) :« Tu t’expliques maintenant que j’peux être prise d’une envie de chialer comme une idiote quand un musicien vient me donner l’audition d’une de ces goualantes un peu cul-cul qu’on fabrique à mon intention, avec ces histoires de bonnes prostituées, la saoulerie des larmes d’amour, tous les trucs quoi ! (…) Il y a quelquefois plus romance que la romance, c’est la vie. »[4].
Le, Damia enregistre la chansonsuicidogèneSombre Dimanche, une complainte hongroise[4] titréeSzomorú Vasarnap signée Laszlo Javor etRezső Seress, remise en version française parJean Marèze etFrançois-Eugène Gonda[11]. Son compositeur, pianiste deBudapest, est accusé d’avoir engendré par sa tristesse mélodramatique plusieurs suicides[1] , la chanson est ainsi interdite d'interprétation au public dès sa création[12] en Hongrie[4].Georgius ne manqua pas de la parodier avec son « Triste Lundi ». Mais la chanson continuera son destin tantôt maudit puisqu'on la retrouvera bientôt sous le titre deGloomy Sunday chanté parBillie Holiday[4].
Adulée par le public durant l'entre-deux-guerres, elle est occultée après l'Occupation par de plus jeunes idoles, notammentÉdith Piaf[13]. Elle triomphe cependant dans un récital àPleyel en 1949 mais elle recueille de mauvaises critiques : on lui reproche de ne pas se renouveler[9]. En 1953, elle fait une tournée auJapon où elle obtient un succès aussi considérable qu’inattendu[9], le public japonais raffole de sa version deSombre dimanche[9]. Elle modernise son répertoire avec des titres de jeunes auteurs et remonte sur les planches à Paris en 1954 à l’Olympia[1], avec en première partieJacques Brel, alors débutant, puisMarie Dubas.
Mais la chanteuse réaliste, alors sexagénaire, cantonnée à une figure de laBelle Époque égarée dans une autre modernité est jugée comme n’étant plus au goût du jour[4]. Lorsqu’elle interprétera des chansons modernes du jeune Léo Ferré sur la scène de l’Olympia, le public irrespectueux cria « À la retraite ! », considérant à juste titre qu’elle en faisait trop[4]. Elle tombe malade et tire sa révérence de la scène en 1955[4] , elle se retire définitivement du métier[1].
En 1963, l’Académie Charles-Cros[14] lui décerne son Grand Prix pour son disqueLes Belles Années du Music Hall[15], une compilation. Cette consécration tardive sonne un peu comme un repentir d’oubli de la part de l’académie, mais aussi comme l'occasion de lui rendre un important hommage, puisque la remise des prix se fait sous le haut patronage du président de la République Française. Cela fait alors huit années qu’elle s’est retirée duMusic-hall.
Baptisée « la tragédienne de la chanson »[1], elle est aussi admirée par des écrivains de tous bords, deJean Cocteau àRobert Desnos. Plus tard, des cinéastes commeJean Eustache,Aki Kaurismäki ouClaude Chabrol refont entendre ses chansons.
Durant les dernières années de sa vie, il se disait que Damia était très aigrie et cinglante quand on lui parlait de nouvelles vedettes commeMireille Mathieu« qui n’avaient pas mangé comme elle de la vache enragée »[9].
Damia décède brutalement le[2] dans une clinique àLa Celle-Saint-Cloud[1] d’une mauvaise chute accidentelle sur les voies dumétro parisien. Bien qu’à l’époque une thèse volontairement polémiste du suicide fut avancée, on notera simplement une mort presque en conformité avec un répertoire d’œuvres musicales consacré principalement aux mutilés, blessés de la vie et victimes de la malchance.
Elle est inhumée aucimetière parisien de Pantin dans la55e division, dans le même caveau que l'actriceGinette Maddie (1898-1980).
Parallèlement à son activité scénique, elle tourne dans quelques films[16].
Elle débuta apparemment devant la pellicule en 1920 dansLe Lys de la vie deLoïe Fuller et deGabrielle Sorère[17], elle joue le rôle de lafemme de la mer aux côtés deRené Clair,Margery Meadows,Jean-Paul Le Tarare etFlora Hart. Le film sort en 1921.
C'est aussi elle,La Marseillaise dans leNapoléon Bonaparte d'Abel Gance (en 1927). Elle est de la distribution deTu m'oublieras en 1930 et deSola en 1931 où elle tient le rôle titre, 2 réalisations sous la direction deHenri Diamant-Berger. On la voit brièvement dansLa tête d'un homme deJulien Duvivier en 1933 et dansLes Perles de la couronne deSacha Guitry (et deChristian-Jaque) en 1937 et dansRemontons les Champs-Élysées (1938)[1]. On la revoit ensuite, vieillie, en 1956, en mendiante dans le cent soixantième remake deNotre-Dame de Paris, celui deJean Delannoy en 1956 avecGina Lollobrigida etAnthony Quinn, puis dansGoubbiah, mon amour de Robert Darène où elle joue la mère d’une jeune gitane dont Goubbiah (Jean Marais) est éperdument amoureux.
Damia est sans doute l’une des plus célèbres vedettes du music hall français d’avant guerre[9]. AvecFréhel,Berthe Sylva,Suzy Solidor,Lys Gauty etÉdith Piaf, celle qu’on a surnommé « la tragédienne de la chanson » est l’une des grandes représentantes de « la chanson réaliste »[9]. Ses refrains et couplets tragiques et sordides dans le même esprit qu’Eugène Sue ouÉmile Zola, sonnent durement et esquissent à grands coup de crayons des histoires d’amours désespérées, les misères matérielles et morales des milieux les plus pauvres et miséreux[9].
| Rang[22] | Chansons (et type de chanson) | Auteurs : Parolier (noté "P"), Compositeur (noté "C") , adapteur français (A) | Accompagnement | Maison de disques Type de disque et références musicales de sortie |
|---|---|---|---|---|
| 1927 | •1. Le Portrait •2. Il a les bras retournés | 1.Pierre Larrieu (P & C) 2.Charles-Louis Pothier &Henri Varna (P)René Mercier (C) | « La célèbre chanteuse tragédienne avec accompagnement de quatuor à cordes (1), d’accordéon (2). » | Odeon, Paris[b 1]. EP 78 RPM Odeon 166 028 |
| •1. La Chaîne •2. La Rue de la Joie | 1.Léo Daniderff (P & C) 2.Pierre Larrieu (P & C) | « La célèbre chanteuse tragédienne, accompagnement de quatuor (1 et 2). » | Odeon, Paris[b 2]. EP 78 RPM Odeon 166 056 EP Odeon 186058 (boîte) | |
| •1. Les Ménétriers •2. Quatre-vingt-neuf | 1.Jean Richepin (P) &Lucien Durand C) 2.Robert Valaire,Fernand Rouvray &Henri Varna (P)Pierre Larrieu (C) | « La célèbre chanteuse tragédienne (1), avec accompagnement de quatuor (2). » | Odeon, Paris[b 3]. EP 78 RPM Odeon 166 057 | |
| •1. La Veuve •2. Chanson de fou | 1.Jules Jouy (P),Pierre Larrieu (C) 2.Henri de Fleurigny (P) &Gaston Lemaire (C) | « La célèbre chanteuse tragédienne, accompagnement de quatuor (1 et 2). » | Odeon, Paris[b 4]. EP 78 RPM Odeon 171 052 | |
| 1928 | •1. Ce n'est pas vrai •2. Hantise… | 1.Pierre Larieu (P) & (C) 2.Robert Valaire (P) &Pierre Larieu (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de ? | Disques Perfectaphone EP 78 RPM Perfectaphone saphirno 1905 |
| •1. J'ai des fleurs •2. ? | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de ? | Disques Perfectaphone EP 78 RPM Perfectaphone saphirno 1911 | |
| •1. La Complainte du prisonnier •2. ? | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de L.J.Rousseau | Disques Perfectaphone EP 78 RPM Perfectaphone saphirno 1944 | |
| 1929 | •1. L'Esclavage •2. ? | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de ? | Disques Perfectaphone EP 78 RPM Perfectaphone saphirno 1987 |
| •1. La Rue de la Joie (chanson réaliste) •2. Ploum ploum ploum | 1.Léo Lelièvre fils,Fernand Rouvray,Henri Varna,Robert Valaire (P) &Pierre Larrieu (P & C) 2.Paul Briquet (P) &Jean Eblinger (C) | Disques Pathé, Paris[b 5]. EP 78 RPM Pathé 3599 | ||
| •1. Dis moi (mélodie) •2. Ce n'est pas vrai (chanson vécue) | 1.Robert Valaire (P) &Pierre Larrieu (P & C) 2. Robert Valaire (P) & Pierre Larrieu (C) | « Concert avec accompagnement d’orchestre » | Disques Pathé, Paris[b 6]. EP 78 RPM Pathé X 3600 | |
| •1. Ah ! Dis Charlotte ! •2. Dorothy (chantée parMlleMistinguett) | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | ? | Disques Pathé, Paris[b 7]. EP 78 RPM Pathé 4340 | |
| 1930 | •1. Ne dis rien ("Worryin'") - Valse •2. Les Goélands | 1.Maurice Aubret (P),George Fairman (C) 2.Lucien Boyer (P & C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction dePierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 8]. EP 78 RPM Columbia - DF 15 |
| •1. Maruska (Valse chantée) •2. Boublitchki | 1. Maurice Aubret (P),Dino Rulli (C) 2.Jean Lenoir & B. Darthel (P) &Tibor Harsányi (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 9]. EP 78 RPM Columbia - DF 101 et EP 78 RPM Columbia BF258 | |
| •1. C'est mon gigolo (Tango chanté, version tirée de larevue "Appolo" ) •2. Celle Que Vous Attendez | 1.Jean Lenoir (P),André Mauprey (P),Loenello Casucci (C) 2. Jean Lenoir (P) &Tom Burke (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 10]. EP 78 RPM Columbia - DF 133 | |
| •1. La Veuve •2. Le Fou | 1.Jules Jouy (P) etPierre Larrieu (C) 2.André Barde (P) & Pierre Larrieu (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 11]. EP 78 RPM Columbia - DFX 144 | |
| •1. La Mauvaise Prière •2. Chanson de bord : (a), Pique la baleine (b), Sur le pont de Morlaix | 1.René Chalupt (P) etLouis Aubert (C) 2.Armand Maillet (P) & (Traditionnel) Harmonisation de Pierre Chagnon (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 12]. EP 78 RPM Columbia - DF 204 | |
| •1. L'Étranger (chanson) •2. La Rue (chanson) | 1.Robert Malleron (P) etMarguerite Monnot,Robert Juel (C) 2.Charles Fallot (P) &Yvon Gosselin (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deWal-Berg | Columbia Graphophone Company Ltd[b 13]. EP 78 RPM Columbia - DF 214 | |
| •1. La guinguette a fermé ses volets (valse musette) •2. La Rue de notre amour (Valse) | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 14]. EP 78 RPM Columbia - BF 215 | |
| •1. Johnny Palmer •2. La Garde de nuit à l'Yser | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 15]. EP 78 RPM Columbia - BF 216 | |
| 1931 | •1. Tu ne sais pas aimer (valse chantée du filmSola) •2. La Fille aux matelots (chanson du film Sola) | 1.Maurice Aubret (P),Guy Zoka (C) 2.Henri Diamant-Berger &Jacques Reale (P) &Guy Zoka (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 16]. EP 78 RPM Columbia - DF 297 |
| •1. L'Orgue (légende allemande) •2. J'ai peur (Valse chantée) | 1.Charles Cros (P),Louis Loréal (C) harmonisée parPierre Larrieu (C) 2.Louis Despax (P) &Jean Eblinger (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 17]. EP 78 RPM Columbia - DF 309 | |
| •1. Pour un mot (Valse chantée) •2. Tu m'oublieras ! (Valse lente chantée du filmTu m'oublieras) | 1.Robert Valaire (P),Antonio Parera (C) 2.Henri Diamant-Berger (P) &Jean Lenoir (P & C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 18]. EP 78 RPM Columbia - DF 373 | |
| •1. Le Grand Frisé •2. Quand c'est lui | 1.?(P),Léo Daniderff (C) 2.? (P) &Gaston Gabaroche (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 19]. EP 78 RPM Columbia - DF 416 | |
| •1. J’ai le cafard (chanson de genre) •2. Les Rosses | 1.Louis Despax(P),J. Eblinger (C) 2.Maurice Aubret (P) &Jean Lenoir (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 20]. EP 78 RPM Columbia - DF 429 | |
| •1. Redis moi ! (valse chantée du filmSola) •2. La Chanson du passé (boston chanté) | 1.Henri Diamant-Berger,Jacques Monteux &Jacques Reale (P) &Guy Zoka (C) 2.Léon Uhl (P),Pierre Larrieu &André Cadou (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon (&) et deArmand Bernard (2) | Columbia Graphophone Company Ltd[b 21]. EP 78 RPM Columbia - DF 447 | |
| •1. (Berceuse tendre) : "II fait si bon près de toi" •2. Les Nocturnes | 1.Léo Daniderff (P) & (C) 2.R. Le Peltier,Ch. Cluny (P) &G. Gabaroche(C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deBernard Armand | Columbia Graphophone Company Ltd[b 22]. EP 78 RPM Columbia - DF 448 | |
| •1. Complainte de Mackie (Version tirée du film sonore "L'Opéra de Quatre Sous) •2. C’est pas toujours drôle (Version tirée du film sonore "Un soir de rafle)'' | 1.André Mauprey (P),Kurt Weill (C) 2.Léo Lelièvre Fils (P) &Philippe Parès,Georges van Parys (P & C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 23]. EP 78 RPM Columbia - DF 568 | |
| •1. Je Voudrais que la Nuit… •2. Pour un Seul Amour | 1.Maurice Aubret (P) &Gaston Gabaroche (C) 2. Maurice Aubret (P) & Gaston Gabaroche (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 24]. EP 78 RPM Columbia - DF 586 | |
| •1. Amours de minuit (valse chantée du film sonore "Amours de minuit") •2. On ne lutte pas contre l'amour (valse-boston du film sonore "Calais-Douvres") | 1.?(P),Jean Delannay (C) 2.? (P) &Mischa Spoliansky (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 25]. EP 78 RPM Columbia - DF 768 | |
| 1932 | •1. La Plus Belle Chanson (Mélodie) •2. Il me reste plus rien (Mélodie) | 1.Maurice Aubret (P),Jean Delannay (C) 2.Janblan (P) &Jean Lenoir (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 26]. EP 78 RPM Columbia - DF 780 |
| •1. Les Inquiets •2. De profundis | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 27]. EP 78 RPM Columbia - DF 893 | |
| •1. Mon matelot •2. Pour en arriver là | 1.Charles Nichter (P),Bétove (C) 2.Dommel (P) &Jean Lenoir (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 28]. EP 78 RPM Columbia - DF 1092 | |
| 1933 | •1. La tête d’un homme (Version tirée du Film sonoreLa Tête d'un homme) •2. J’ai bu (chanson) | 1.Julien Duvivier (P),Jacques Dallin (C) 2.Charlie Davson (P) &Jacques Dallin (P & C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 29]. EP 78 RPM Columbia - DF 1113 |
| •1. La Garde de nuit à l'Yser •2. La Suppliante (Lamento) | 1.Ernest Genval (P),Lucien Boyer (C) 2. A. Sapin (P) & Ch. H. Laurent (P & C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 30]. EP 78 RPM Columbia - DF 1171 | |
| 1934 | •1. La Chanson des flots (chanson) •2. Roule ta bosse (chanson) | 1.Roland Gael (P),Gustave Goublier (C) 2.Simon Gantillon (P) &Bétove (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deJean Jacquin | Columbia Graphophone Company Ltd[b 31]. EP 78 RPM Columbia - DF 1271 |
| •1. Chanson de route (Chansons Gitanes) •2. Chanson à boire (Chansons Gitanes) | 1.Simon Gantillon (P),André Cadou (C) 2. Simon Gantillon (P) & André Cadou (C)) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deJean Jacquin | Columbia Graphophone Company Ltd[b 32]. EP 78 RPM Columbia - DF 1350 | |
| •1. Pluie •2. Sur votre bateau | 1.Bernard Zimmer (P),Jean Lenoir (C) 2.Maurice Aubret (P) &Jean Delannay (C)) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deJean Jacquin | Columbia Graphophone Company Ltd[b 33]. EP 78 RPM Columbia - DF 1425 | |
| •1. Dis-moi tout bas •2. En maison (chanson) | 1.Vincent Scotto (P) &Géo Koger (C) 2.Maurice Aubret (P) &Jean Delettre (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 34]. EP 78 RPM Columbia - DF 1567 | |
| •1. Chanson de halage •2. La guinguette a fermé ses volets | 1.Jean Claude (P) &Jean Lenoir (C) 2.Zwingel (P) &Léon de Montagne (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 35]. EP 78 RPM Columbia - DF 1624 | |
| 1935 | •1. Moi… Je m'ennuie •2. Les Naufragés | 1.Camille) François(P), Wal-Berg (C) 2.Charlie Davidson (P) &Francis Chagrin (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 36]. EP 78 RPM Columbia - DF 1723 |
| •1. Mon phono chante (Valse chantée) •2. Mon cœur est un océan | 1.Louis Beydts (P) & (C) 2.J. D’Angelys, René de Buxeuil (P) &René de Buxeuil(C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 37]. EP 78 RPM Columbia - DF 1748 | |
| •1. Tout le jour, toute la nuit (slow-fox chanté du film "The Gay Divorcee") •2. La Chaîne (nouvelle version réenregistrée) | 1.?(P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deArmand Bernard | Columbia Graphophone Company Ltd[b 38]. EP 78 RPM Columbia - DF 1803 | |
| •1. J'ai perdu ma jeunesse •2. Tu n'es plus rien | 1.?(P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 39]. EP 78 RPM Columbia - DF 1831 | |
| •1. Longtemps •2. Oubliez-moi | 1.Jean Lenoir(P) &(C) 2. Jean Lenoir (P) &(C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 40]. EP 78 RPM Columbia - DF 1857 | |
| 1936 | •1.Sombre dimanche (Chanson Hongroise) •2. C'est La guinguette (java) | 1.Jean Mareze &François Eugène Gonda (A),Rezső Seress (C) 2.Camille François (P) &Gaston Claret (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre, les Chœurs RussesAfonsky | Columbia Graphophone Company Ltd[b 41]. EP 78 RPM Columbia - DF 1879 |
| •1. Un dimanche comme les autres •2. Celui qui s'en va… | 1.?(P) &(C) 2.? (P) &(C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 42]. EP 78 RPM Columbia - DF 1900 | |
| •1. La Rue (Chanson) •2. L'étranger (Chanson) | 1.Charles Fallot (P) &Yvon Gosselin (C) 2.Robert Malleron (P),Marguerite Monnot (C) &Robert Juel (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 43]. EP 78 RPM Columbia - DF 2035 Réédition de DF 214 (1930) | |
| •1. Aux quatre coins d'la banlieue (chanson) •2. Aimez-vous les moules marinières ? (Extrait de la revue duCasino de Paris : "Tout Paris chante") | 1.Michel Vaucaire (P) &Rudi Revil (C) 2. Michel Vaucaire,Henri Varna (P) & Rudi Revil | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 44]. EP 78 RPM Columbia - DF 2073 | |
| 1937 | •1. J'ai rêvé cette nuit •2. Je suis dans la dèche | 1.P. Buzulier(P) & ,Borel-Clerc (C) 2.R. Asso,M. Lukine (P) &Léo Poll(C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 45]. EP 78 RPM Columbia - DF 2190 |
| •1. Johnny Palmer (Chanson de marins) •2. De l'Atlantique au Pacifique (Chanson de marins) | 1.Charles Wedel(P) &Claude Pingault (C) 2.Jean Féline (P) &Arthur Honegger(C) | Accompagnée par Wal-Berg, son orchestre et ses chœurs | Columbia Graphophone Company Ltd[b 46]. EP 78 RPM Columbia - DF 2287 | |
| •1. Je crois n'avoir jamais aimé (Valse chantée du filmPremière) •2. Du soleil dans ses yeux (Valse musette chantée) | 1.Charles Vinci (P) &Denès Et Buday(C) 2. Nelly & Elvaury (P), &Gaston Claret (C) | (accompagnement d’orchestre non précisé) | Columbia Graphophone Company Ltd[b 47]. EP 78 RPM Columbia - DF 2364 | |
| •1. Café-chantant (chanson) •2. C’est dans un caboulot (Valse Musette Chantée) | 1.Robert Malleron (P) & Wal-Berg (C) 2.Jean Hémen (P), &Marc Lanjean (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 48]. EP 78 RPM Columbia - DF 2375 | |
| 1938 | •1. L'Angelus de la mer (chanson réaliste) •2. Jean-François et Marie-Claude (final du1er acte de la revue des Folies Bergère "Folie en fleurs") chanté par le duoCarmen Torres etRobert Buguet | 1.Léon Durocher (P) &Gustave Goublier(C) 2. Hermite (P) & Damra (C) | Orchestre et Chœurs desFolies Bergère sous la direction deGaston Lapeyronnie | Columbia Grammophone Company Ltd[b 49]. EP 78 RPM Columbia - DF 2412 |
| •1. Personne (Chanson) •2. La Malédiction (Chanson) | 1.Michel Emer (P) & (C) 2.Albert Goizet (P), &Louis Izoird (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 50]. EP 78 RPM Columbia - DF 2494 | |
| •1. Mon cœur est un océan •2. C'est dans un caboulot | 1. J. d'Angelys (P) &René de Buxeuil (C) 2.Jean Hémon (P) &Marc Lanjean (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre ? | Columbia Graphophone Company Ltd[b 51]. EP 78 RPM Columbia - S-56 | |
| 1939 | •1. Tout fout le camp •2. Un avion tout blanc | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 52]. EP 78 RPM Columbia - DF 2617 |
| •1. Fouette postillon (chanson) •2. La Complainte du petit soldat (chanson) | 1.René Rouzaud (P) &Alberto De Pierlas (C) 2. René Rouzaud (P), & Alberto De Pierlas (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 53]. EP 78 RPM Columbia - DF 2683 | |
| •1. Balalaika •2. Le vent m'a dit une chanson (version tirée du film "La Habanera" / Der Wind hat mir ein Lied erzählt) | 1.? (P),Charlys (C) 2.? (P) &Lothar Brühne (C) | Accompagnée par Wal-Berg et son orchestre | Columbia Graphophone Company Ltd[b 54]. EP 78 RPM Columbia - DF 2684 | |
| 1941 | •1. Tourbillons d'automne •2. La Rue de notre amour | 1.René Rouzaud (P) &L.P. Vetheuil (C) 2.Maurice Vandair (P), &Maurice Alexander (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 55]. EP 78 RPM Columbia - DF 2807 |
| •1. Tu es partout (version tirée du film "Montmartre-sur-Seine") •2. Un coin tout bleu(version tirée du film "Montmartre sur Seine") | 1.Édith Piaf (P),Marguerite Monnot (C) 2. Édith Piaf (P), Marguerite Monnot (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 56]. EP 78 RPM Columbia - DF 2847 | |
| •1. Tu es partout (version tirée du film "Montmartre-sur-Seine") 2. Un coin tout bleu(Inédit / version tirée du film "Montmartre sur Seine") | 1 et 2Édith Piaf (P),Marguerite Monnot (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Disques Pathé, Paris[b 57]. EP 78 RPM Pathé (Mention "Invendable" / "cire" non commercialisé) | |
| 1942 | •1. Mon amour vient de finir •2. Un souvenir | 1.Edith Piaf (P),Marguerite Monnot (C) 2.Oresto Rossi (P) &Fernand Capitani (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 58]. EP 78 RPM Columbia - DF 2892 |
| •1. Le Petit Manège (Valse chantée) •2. Je rêve (Chanson ) | 1.Lucien Lagerde, Maurice Alexander (P) &Maurice Alexander (C) 2.Paul Normand (P) &Tiarko Richepin(C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 59]. EP 78 RPM Columbia - DF 2930 | |
| •1. Tes yeux sont couleur de printemps (Chanson) •2. Un soir de fête (Valse chantée) | 1.Maurice Vandair (P) &Vincent Scotto (C) 2.Charlotte Lysès (P), &Jean Delannay (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 60]. EP 78 RPM Columbia - DF 2931 | |
| 1943 | •1. Dans ma solitude (Mélodie slow) •2. Il ne sait rien me dire (Valse musette) | 1.Jean-Philippe Derrieux (P) &Joëguy (C) 2.René Rouzaud (P), &L.P. Vetheuil (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 61]. EP 78 RPM Columbia - DF 2965 |
| •1. Je voudrais dormir une nuit •2. Depuis que les bals sont fermés | 1.DelmasLéo Lelièvre Fils (P) &Henri Bourtayre (C) 2.R. Thoreau (P), &Vincent Scotto (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 62]. EP 78 RPM Columbia - DF 2966 | |
| •1. Ma rue •2. On danse à la Villette | 1. Camille François ? (P),Émile Carrara (C) 2.Jacques Larue (P) &Émile Carrara (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 63]. EP 78 RPM Columbia - DF 3027 | |
| 1944 | •1. Bonjour mon chien •2. C'était un gars | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de ? | Disques Technisonor EP 78 RPM Technisonor |
| •1. Rien qu'un mégot •2. J'ai raté ma chance | 1.? (P),? (C) 2.? (P) &? (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de ? | Disques Technisonor EP 78 RPM Technisonor | |
| 1949 | •1. La Mauvaise Prière •2. Le Fou | 1.René Chalupt (P),Louis Aubert (C) 2.André Barde (P) &Pierre Larieu (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 64]. EP 78 RPM Columbia - BFX 24 Réédition de 2 titres anciens. |
| 1952 | •1. Deux femmes •2. La Chanson réaliste | 1.Jacqueline Aghion (P) & Eddie Crémier, Max Alexis (C) 2.Jacqueline Aghion (P) &Max d'Yresne(C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction deJ.E. Crémier | Disques Lutetia, Paris[b 65]. EP 78 RPM Lutetia 528 |
| 1953 | •1. Y'a tant d'amour •2. C'est d'la Faute à tes yeux | 1.Claude Valéry (P),Raymond Asso (C) 2.Edith Piaf (P) &? (C) | Accompagnement au piano,Dominique Gérard sur 1 et 2, au violonKotaro Hara sur 1. | Disques Columbia EP 78 RPM Columbia F.23 Enregistré à Tokyo le |
| 1971 | •1.Le Grand Frisé (enregistrée en 1931) •2. La guinguette a Fermé ses Volets (valse musette) (enregistré en 1934) | 1.Émile Ronn (P) &Léo Daniderff (C) 2.Georges Zwingel (P), &Léo Montagne (C) | Accompagnement d’orchestre sous la direction de Pierre Chagnon | Columbia Graphophone Company Ltd[b 66]. EP 45 RPM Columbia - SP 90 Réédition en 45 tours. |
Les 78 tours ci-dessus mentionnés : C'est dans un caboulot - Café-chantant (Columbia CF 2377 enregistré le 5 avril 1938) a été commercialisé en juin 1938, Je crois n'avoir jamais aimé - Du soleil dans les yeux (Columbia CF 2364 enregistré le 5 avril 1938) a été commercialisé en mai 1938. source : Catalogue Supplément Columbia
Chansons non disponibles en Ep 78 RPM
de Reale-Deutsch-Altman- orchestre Pierre Chagnondisque 78 tours échantillon invendable CL.4512-1 le 23/10/1933
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Une série de quatre émissions de trente minutes de l’émission hebdomadaireTour de chant (consacrée à l'histoire de la chanson francophone) radiodiffusée surFrance Musique, présentée par le journaliste historien musicalMartin Pénet et réalisée par Christine Amado. Cette radio-biographie faite de nombreux extraits d’interviews provenant des archives de l’INA, de l’émissionLa joie de vivre qui lui fut consacrée en 1956, est émaillée de nombreuses chansons plus ou moins courantes de son répertoire, mais aussi de perles d’enregistrements plus ou moins oubliés voire quasi introuvables.
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