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| Sortie | |
|---|---|
| Enregistré | Mai-juin 1991 The Mansion,Los Angeles  États-Unis |
| Durée | 73:55 |
| Genre | Funk rock,rock alternatif,fusion |
| Producteur | Rick Rubin |
| Label | Warner Bros. Records |
Albums deRed Hot Chili Peppers
Mother's Milk
(1989)One Hot Minute
(1995)
Singles
Blood Sugar Sex Magik est le cinquièmealbum studio du groupe californien de funk rockRed Hot Chili Peppers sorti le sur lelabelWarner Bros. Records. Après sept ans de contrat avecEMI, le quatuor décide de changer de label et souhaite s'engager avecSony BMG/Epic Records dans un premier temps mais, les négociations prenant trop de temps, signe finalement avec Warner Bros. Les membres enregistrent ensuite pendant un mois avec le producteurRick Rubin dans un vieux manoir sur les hauteurs deLos Angeles aménagé enstudio pour l'occasion. Ils recourent moins auxjam sessions pour le composer, simplifient leur manière de jouer et ouvrent leurs horizons musicaux pour proposer des chansons plus attrayantes.
Bien accueilli par la presse musicale, le disque est également un franc succès commercial, se plaçant sur les podiums des ventes de plusieurs pays dont lesÉtats-Unis où il estcertifié septuple disque de platine par laRIAA. Porté par les deux premierssinglesGive It Away etUnder the Bridge, l'album se vend à plus de quinze millions d'exemplaires dans le monde et permet au groupe de remporter des récompenses auxMTV Video Music Awards 1992, ainsi que leGrammy Award de la meilleure prestation hard rock en février 1993. Il apparaît depuis dans de nombreux classements des meilleurs albums.
Les Red Hot Chili Peppers en font la promotion avec une tournée d'abord nationale avecPearl Jam etThe Smashing Pumpkins moins d'un mois après sa sortie jusqu'à la fin d'année. La popularité grandissante du groupe rend le guitaristeJohn Frusciante malheureux et celui-ci exprime de plus en plus son dédain vis-à-vis de leur succès, devenant déprimé, paranoïaque et imprévisible pour les autres membres. Après quelques dates fin 1991 avecNirvana, ils se produisent enEurope sur les premiers mois de 1992, avant de poursuivre auJapon début mai. Frusciante quitte alors la formation, celle-ci se retrouvant contrainte d'annuler les dates suivantes.Arik Marshall le remplace pour les festivals de l'été, puis enAustralie et enNouvelle-Zélande à l'automne pour rattraper les concerts annulés jusqu'auBrésil et enArgentine fin janvier 1993.
En 1987, lesRed Hot Chili Peppers enregistrentThe Uplift Mofo Party Plan avec le quatuor original composé d'Anthony Kiedis auchant,Hillel Slovak à laguitare,Jack Irons à labatterie etFlea à labasse. Au cours de la tournée qui suit, Slovak décède d'uneoverdose d'héroïne en juin 1988, Irons part endépression et quitte le groupe. Kiedis et Flea, les deux membres restants, décident toutefois de continuer leur carrière au sein du groupe[k 1],[1]. Après les essais du guitaristeBlackbyrd McKnight, ancien membre du groupefunkParliament, et du batteurD. H. Peligro, du groupeDead Kennedys[k 1],[a 1], la formation se fige à la fin de l'année 1988 avecJohn Frusciante à la guitare etChad Smith à la batterie[a 2],[k 2]. L'influence du premier sur le son des Red Hot se fait ressentir en privilégiant lesmélodies et lesharmonies aurythme et permet àMother's Milk, sorti en août 1989, d'être le premier grand succès commercial du groupe[k 3],[a 3],[a 4],[p 1].
En avril 1990, après sept ans de contrat avecEMI, une clause leur permet de changer de label bien qu'il leur reste trois albums à produire. La réussite deMother's Milk leur permet de retenir l'attention de plusieurs d'entre eux. Le quatuor aspire également à plus de stabilité étant donné qu'EMI leur a dédié septA&R en sept ans. Les négociations se limitent àWarner Bros. Records etSony BMG/Epic Records en octobre, et leur choix se porte finalement sur le second pour un contrat d'un million dedollars. Le label leur promet même une signature dans les prochains jours[k 3].Mo Ostin, dirigeant de Warner Bros., contacte alors Kiedis et Flea pour les féliciter de cette signature même si c'est chez un concurrent et le chanteur explique que c'est« le gars le plus sympa et le plus sincère qu'ils ont rencontré durant les négociations, il l'a personnellement appelé pour les encourager à faire un bon album pour une entreprise concurrente. C'est le genre de personne avec qui j'ai envie de travailler ». N'ayant pas de nouvelles sur la situation avec Sony/Epic, le groupe reconsidère sa décision à la suite de cet appel et décide de s'engager avec la Warner. Ostin appelle un ami d'EMI et le transfert se fait immédiatement[k 4],[1].
Les membres de la formation se mettent ensuite à la recherche d'unproducteur puisqu'ils ne veulent plus collaborer avecMichael Beinhorn, ayant eu de sérieux désaccords avec lui pendant l’enregistrement deMother's Milk[k 5],[a 3]. Leur choix se porte rapidement surRick Rubin, qui avait refusé de travailler avec eux en 1987 pourThe Uplift Mofo Party Plan à cause de leurs problèmes dedrogues[k 3], parce qu'ils estiment qu'il saura bien les réconforter dans les moments difficiles et les conseiller dans leurs choix de mélodies, d'arrangements rythmiques et deparoles[k 6],[f 1],[1].
Avant d'entrer en studio pour enregistrer, ils composent de nombreuses chansons etbœuffent pendant des mois dans un local deNorth Hollywood sous l’œil de Rubin, qui les conseille sur les arrangements et lerythme amené par labatterie notamment[k 3]. Le producteur et Kiedis travaillent aussi ensemble sur lesparoles, évoquant les thèmes qu'ils souhaitent aborder, et écartent de fait celles à portéesocio-politique. Rubin souhaiterait que le chanteur parle de filles et de voitures, mais Kiedis rétorque que« ça a déjà été fait. Je veux écrire des chansons sur des trucs bizarres que personne n'a jamais fait avant ». C'est au cours de ces discussions que le producteur ouvre le cahier de notes de Kiedis et tombe sur un poème à propos deLos Angeles intituléUnder the Bridge. Il lui fait part de la qualité du texte et lui expose l'idée de s'en servir. Le chanteur estime que« ce n'est pas tout à fait [leur] style, c'est lent, mélodieux et dramatique ». Rubin lui répond qu'il devrait le montrer aux autres pour voir ce qu'ils en pensent. Ce qu'il fait quelques jours plus tard alors qu'ils attendent Flea. Frusciante arrive le lendemain avec une progression d'accords, puis tous les autres membres participent à la réalisation de la chanson[k 7]. Rubin insistant beaucoup sur l'élaboration des morceaux, c'est pendant cette période que le groupe lance sa technique des« confrontations » : s'ils ne trouvent pas depont qui leur convient entre lescouplets et lerefrain, Frusciante et Flea s'isolent pendant cinq minutes avec leur guitare puis présentent leur idée au reste du groupe et ils décident ensemble laquelle est la meilleure pour la chanson[k 8].
Après cette très longue période de composition et de répétition, ils se sentent prêts à enregistrer. Rubin leur suggère alors de le faire dans un lieu peu conventionnel etThe Mansion en particulier, un vieux manoir deLaurel Canyon, sur les hauteurs de Los Angeles, dans lequel a vécu le magicienHoudini. La bâtisse est aménagée enstudio pour l'occasion : labibliothèque sert de salle de contrôle, tandis que la batterie et les guitares sont installées dans lesalon, lesamplis étant mis dans des pièces séparées pour capter tous les sons. Ils embauchent égalementBrendan O'Brien pour l'ingénierie du son, que Kiedis décrit comme« le meilleur ingé son du coin, un magicien pour avoir la bonne sonorité de la batterie et un sacré musicien de surcroit ». Ils choisissent aussi de séjourner dans le manoir durant l'enregistrement de l'album, à l'exception de Smith, qui est convaincu que l'endroit est hanté et fait donc le trajet tous les jours àmoto[f 1],[k 8]. Le batteur explique qu'il veut surtout être avec sa femme[o 1], Frusciante ironisant :« bien sûr qu'il y a des fantômes, mais ils sont bienveillants. Où qu'on aille dans cette baraque, on n'y trouve que des bonnes vibrations et de la bonne humeur »[a 5]. Confinés pendant plus de trente jours dans le manoir, ils peuvent se concentrer la réalisation de l'album sans distractions. Pas encore à l'aise et ne maîtrisant pas encore savoix, Kiedis enregistre finalement lechant depuis sa chambre située à l'opposé de la maison pour« éviter d'avoir la sensation qu'on le regarde », le câble dumicrophone traversant tout le bâtiment jusqu'à la salle de contrôle[k 8].
Ils choisissent de documenter l'enregistrement et engagent pour cela Gavin Bowden, que Kiedis et Flea ont rencontré lors d'un voyage enEurope avant leur premier album et qui s'est depuis marié à la sœur de Flea. Discret, il filme seul en noir et blanc toutes les étapes de l'enregistrement et interviewe les participants pour la réalisation dudocumentaire d'une heureFunky Monks, qui sort en parallèle de l'album[k 8].
Give It Away, premiersingle issu de l'album, est publié le 4 septembre 1991 mais la premièreradio ciblée auTexas par Warner Bros. refuse de le diffuser, leur conseillant de revenir« quand la chanson aura une mélodie ». La station californienneKROQ est la première à proposer le morceau à l'antenne, plusieurs fois par jour[k 9]. Il atteint la première place duModern Rock Tracks le 26 octobre pour deux semaines[2], mais ne dépasse pas la73e duBillboard Hot 100, classement de ventes des singles aux États-Unis[3], et prend la neuvième de sonéquivalent britannique[4].Blood Sugar Sex Magik sort le 24 septembre et estcertifié disque d'or par laRecording Industry Association of America le 26 novembre, soit 500 000 exemplaires vendus, alors qu'il est loin d'être dans les meilleures ventes du pays[k 9],[5],[6]. Il prend la tête des classements de ventes enAustralie[7], auCanada[8] et enNouvelle-Zélande[9]. Il se classe également deuxième auxPays-Bas[10], cinquième enNorvège[11], dixième enSuisse[12], vingt-cinquième auRoyaume-Uni[13], mais ne dépasse pas la trente-troisième place enFrance[14].
Avec le succès deGive It Away, le groupe ne pense pas qu'Under the Bridge convienne pour être le second single de l'album. Cependant, lors d'un concert auquel assistent plusieurs représentants de Warner Bros., Kiedis rate le début du chant et le public le supplée instantanément. Embarrassé de sa prestation, le chanteur s'excuse ensuite auprès des producteurs mais ces derniers lui répondent« raté ? Tu plaisantes ? Tout le monde connaissait la chanson par cœur, c'est notre prochain single »[k 10].Under the Bridge sort le 10 mars 1992 et entre directement à la deuxième place du Billboard Hot 100 et duMainstream Rock Tracks[15],[16], relançant les ventes de l'album.Blood Sugar Sex Magik dépasse ainsi le million d'exemplaires vendus dans son pays d'origine le1er avril 1992, y obtenant par conséquent un disque de platine[6], puis décroche son meilleur classement auBillboard 200 avec une troisième place le 15 mai[5]. Il passe la barre des deux millions de ventes quinze jours plus tard et y est septuple disque de platine depuis avril 2001[6]. Il est aussi sextuple disque de platine en Australie[17], quadruple disque de platine au Canada[18], triple disque de platine au Royaume-Uni[19], disque de platine en France, enAllemagne, en Nouvelle-Zélande et auxPays-Bas[20],[21],[22],[23], et disque d'or enAutriche[24], avec plus de quinze millions d'exemplaires vendus dans le monde depuis 2012[25].
Le 9 septembre 1992, les Red Hot Chili Peppers sont nommés dans six catégories pourGive It Away et dans trois pourUnder the Bridge auxMTV Video Music Awards 1992, mais n'en remportent que trois :vidéo la plus révolutionnaire etmeilleure direction artistique pour la première etchoix des téléspectateurs pour la seconde[k 11],[26]. Puis lors de la35e cérémonie des Grammy Awards tenue le 24 février 1993, ils obtiennent leGrammy Award de la meilleure prestation hard rock pourGive It Away[27].
| Périodique | Note |
|---|---|
| AllMusic |  [28] |
| Robert Christgau |  [29] |
| PopMatters | Favorable[30] |
| Pitchfork |   [31] |
| BBC | Favorable[32] |
| Rolling Stone |  [33] |
| Entertainment Weekly | B-[34] |
| Los Angeles Times | [35] |
| Mojo | [p 2] |
| Q | [p 3] |
| Select (en) | [p 4] |
| Guitar Player (en) | Favorable[p 5] |
| Sputnikmusic | [36] |
| Spin | [p 6] |
Blood Sugar Sex Magik est bien accueilli par la presse musicale. Steve Huey, d'AllMusic considère d'ailleurs que« c'est le meilleur album des Red Hot Chili Peppers, bénéficiant grandement de la production de Rubin »[28].Rolling Stone partage cet avis et souligne le travail de ce dernier :« insistant sur les mélodies aériennes, transformant les grondements rythmiques en essence brutale, le producteur renommé desBeastie Boys a changé la dynamique des Red Hot »[33]. PourSputnikmusic, c'est avant tout« un bon album grâce à la bonne et agréable musique qu'il y a dessus, ainsi qu'au grand nombre de chansons de qualité pour un album de dix-neuf morceaux »[36]. PourGuitar Player (en), l'évolution radicale de style est à mettre au crédit de Frusciante :« il a trouvé une formule explosive mélangeantacid rock,soul-funk, un peu d'art rock et dublues à un son vif et puissant »[p 5].
Robert Christgau, critique duVillage Voice, estime qu'« ils ont mûri, qu'ils ont appris à composer et qu'ils ont désormais le droit d'être des mystiques du sexe », mettant en avantGive It Away etBreaking the Girl[29]. LeLos Angeles Times abonde dans ce sens et évoque« l'impressionnante mue de Kiedis en un chanteur et parolier multidimensionnel ». Le périodique conclut que« c'est ce mélange d'humilité et maturité combiné au sang et au sexe habituels qui font cette magie »[35].Pitchfork juge que« c'est cet album qui a permis aux Red Hot d'être un groupe de rock reconnu dans les années suivantes », ajoutant que le disque« a libéré leur faculté à composer tout type de chansons avec la structure traditionnelle des Red Hot »[31]. LeTampa Tribune (en) loue également« l'ambitieux effort qui amène à l'apogée et à l'épanouissement des forces musicales qui fermentaient dans leur son depuis leurs débuts en 1983 »[p 7].
PourEntertainment Weekly, le groupe« opte pour une approche plus sérieuse avec cet album, la balladeBreaking the Girl sortant de leurs standards, tandis qu'Under the Bridge comporte des touches sophistiquées »[34]. LaBBC le décrit comme« brut, pur et d'une sexualité sans retenue, ce qui lui donne beaucoup d'impact et de singularité »[32].PopMatters ajoute que« même la plus pure vierge ressortirait de l'écoute deBlood Sugar Sex Magik avec un degré de maturité sexuelle », notant par ailleurs que« l'album est remarquablement cohérent »[30]. LeChicago Sun-Times juge que l'album est« bon malgré une longueur excessive »[a 6].
| Pays | Durée du classement | Meilleure position | Date |
|---|---|---|---|
 Allemagne (Offizielle Deutsche Charts)[37] | 48 semaines | 12e | |
 Australie (ARIA Album Chart)[7] | 62 semaines | 1er | |
 Autriche (Ö3 Austria Top 40)[38] | 16 semaines | 17e | |
.svg) Belgique (W) (Ultratop)[39] | 3 semaines | 157e | |
| Belgique (V) (Ultratop)[40] | 1 semaine | 184e | |
 Canada (RPM Top Albums)[8] | 46 semaines | 1er | |
| États-Unis (Billboard 200)[5] | 97 semaines | 3e | |
 Finlande (Suomen virallinen lista)[41] | 1 semaines | 16e | |
.svg) France (Album Top 100)[14] | 23 semaines | 33e | 1994 |
 Italie (FIMI)[42] | 2 semaines | 25e | |
 Norvège (VG-lista)[11] | 32 semaines | 5e | |
 Nouvelle-Zélande (RMNZ Albums Top 40)[9] | 73 semaines | 1er | |
 Pays-Bas (Mega Album Top 100)[10] | 71 semaines | 2e | |
.svg) Royaume-Uni (UK Albums Chart)[13] | 121 semaines | 25e | |
| Royaume-Uni (UK Rock and Metal Chart)[43] | 114 semaines | 1er | |
 Suède (Sverigetopplistan)[44] | 20 semaines | 26e | |
 Suisse (Schweizer Hitparade)[12] | 39 semaines | 10e |
| Classement (1992) | Position |
|---|---|
| États-Unis (Billboard 200)[45] | 14 |
| Pays | Certification | Ventes | Date |
|---|---|---|---|
| Allemagne (BMVI)[21] |  Platine | 500 000 + | 2006 |
| Australie (ARIA)[17] | 6 × Platine | 420 000 + | |
| Autriche (IFPI Austria)[24] |  Or | 7 500 + | |
| Canada (Music Canada)[18] | 4 × Platine | 400 000 + | |
| États-Unis (RIAA)[6] | 7 × Platine | 7 000 000 + | |
| France (SNEP)[20] | Platine | 300 000 + | |
| Italie (FIMI)[46] | Or | 25 000 + | 2018 |
| Nouvelle-Zélande (RMNZ)[22] | Platine | 15 000 + | |
| Pays-Bas (NVPI)[23] | Platine | 80 000 + | 2001 |
| Royaume-Uni (BPI)[19] | 3 × Platine | 900 000 + |
 Blood Sugar Sex Magik de Red Hot Chili Peppers | |||||||
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| Précédé par | Suivi par | ||||||
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À partir du 16 octobre 1991, ils entament une tournée simplement intituléeBood Sugar Sex Magik Tour àMadison dans leWisconsin. Cette tournéenord-américaine se fait avecThe Smashing Pumpkins etPearl Jam enpremière partie. Kiedis propose aux premiers de les accompagner après avoir vu le clip de leur chansonRhinoceros (deuxième single deGish) surMTV un soir, tandis que le second groupe leur est suggéré par Irons, leur ancien batteur, qui souhaite aider son amiEddie Vedder à lancer sa nouvelle formation[k 12]. Bien que ce soit une première partie et que les salles ne soient pas grandes, Pearl Jam attire rapidement l'attention sur eux, le public étant présent dès le début de leur concert[k 13]. Les Red Hot commencent aussi à devenir populaires,Give It Away passant en boucle sur les radios et surMTV, ce qui rend Frusciante malheureux, le guitariste perdant« sa joie de vivre, son dynamisme sur scène et tous les côtés sympa de sa personnalité »[k 10]. Et plus ils vendent d'albums et remplissent des salles, plus son dédain pour leur succès augmente. Après un concert à guichets fermés début décembre àla Nouvelle-Orléans qu'il joue dans son coin, il en vient quasiment aux mains avec Kiedis. Ce dernier ne partage pas sa vision et lui explique que« beaucoup de gens payent pour les voir et partager les chansons avec eux donc le minimum est de se montrer et de jouer pour eux ». Flea ne souhaite pas prendre parti dans leur opposition, étant lui-même déjà suffisamment stressé par son divorce avec sa femme et les nombreux médicaments qui lui ont été prescrits[k 14].
Les publics étant de plus en plus nombreux, les promoteurs de la tournée souhaitent un groupe plus important que Pearl Jam pour compléter l'affiche. Kiedis suggèreNirvana, dont le succès de l'albumNevermind est aussi inattendu que total. Le chanteur contacte directement leur batteur,Dave Grohl, pour leur proposer de tourner ensemble. Celui-ci lui répond qu'ils sortent d'une grosse tournée mais qu'il va en discuter avecKurt Cobain pour faire les quelques dates de lacôte ouest-américaine[k 14]. Ils acceptent finalement mais les Smashing Pumpkins se retirent de la tournée,Billy Corgan refusant d'être associé à Nirvana puisque Cobain est en couple avecCourtney Love, son ancienne petite amie. Pearl Jam fait donc son retour en première partie[k 14]. Après cinq concerts du 27 décembre 1991 au 2 janvier 1992, la collaboration et la tournée s'arrêtent prématurément, Kiedis se cassant la voix le dernier soir àSalem. La tournée reprend un mois plus tard en Europe avec Frusciante plus déprimé et paranoïaque que jamais,« persuadé que des gens cherchent à le tuer »[k 15]. Kiedis et lui ne s'adressent plus la parole lorsqu'ils interrompent brièvement leur tournée pour participer à l'émissionSaturday Night Live le 22 février[k 15],[k 16]. Dès leur arrivée dans les studios àNew York, le guitariste se querelle avec le personnel et menace de ne pas faire l'émission. Puis pendant le direct, alors qu'ils débutentUnder the Bridge, Frusciante change declef avant d'expérimenter un nouveau morceau, caché dans l'ombre des projecteurs. Le comportement du guitariste devient encore plus imprévisible sur la suite de leur tournée européenne qui s'achève le 22 mars àBerlin[k 16].
Après quelques semaines de repos, ils entament une série de concerts auJapon le1er mai, qui doit ensuite se poursuivre en Australie, une première pour le groupe et un pays important pour eux puisque Flea y est né. Au matin du 7 mai, Frusciante annonce qu'il quitte le groupe :« je dois partir, je dois rentrer chez moi immédiatement, je ne peux plus le faire. Je vais mourir si je ne quitte pas le groupe maintenant ». Les trois autres membres le convainquent de jouer le soir àSaitama avant de prendre son avion mais doivent annuler les deux dernières dates[k 17]. Ils se rendent malgré tout àSydney dans le but de répéter pendant une semaine avecZander Schloss (en) à la guitare, mais après quatre jours, il est évident que les répétitions sont un échec ; les membres annulent donc le reste de la tournée[k 18].
Ils restent quelques jours supplémentaires en Australie avant de s'accorder une nouvelle pause. Au retour de Kiedis à Los Angeles, Flea et lui auditionnent plusieurs guitaristes, dontBuckethead etArik Marshall. La jam session avec le second se passe bien et ils l'embauchent donc pour remplacer Frusciante[k 18]. Pétrifié, il fait son baptême auRock Werchter enBelgique devant 70 000 personnes les 4 et 5 juillet. Malgré ce changement au sein du groupe, ils se voient proposer d'être en tête d'affiche duLollapalooza, festival itinérant aux États-Unis de mi-juillet à mi-septembre[k 18],[1]. Ils s'envolent ensuite en Australie et en Nouvelle-Zélande pour rattraper courant octobre les concerts annulés précédemment[k 19]. Ils doivent cependant annuler leur spectacle duréveillon de la Saint-Sylvestre prévu àSan Francisco car Kiedis n'a pas totalement récupéré de ladengue qu'il a attrapée àBornéo[k 20]. Ils débutent 1993 avec leHollywood Rock, festival qui se tient fin janvier auBrésil pendant quatre soirs, Nirvana et Red Hot Chili Peppers se partageant la tête d'affiche. Ils enchaînent avec deux soirs à l'Estadio Obras Sanitarias deBuenos Aires avant de rentrer à Los Angeles pour composer de nouvelles chansons[k 20],[k 21].
La composition deBlood Sugar Sex Magik se fait différemment des précédents albums, l'utilisation des jam sessions étant moins régulière : Kiedis et Frusciante travaillent ensemble pour créer les structures des chansons, ainsi que les riffs de guitare, avant de les présenter à Flea et Smith. Ils définissent ensuite ce qu'ils conservent pour chaque instrument. L'écriture devient par conséquent plus rapide[k 7]. Flea explique qu'il« essaye de jouer d'une manière plus simple sur l'album car [il] a pris l'habitude de surjouer avant cet album. [Il] note qu'[il] doit [se] relaxer et jouer deux fois moins de notes car c'est plus attrayant : ça laisse plus de place aux nouvelles idées et ça ressort mieux qu'un flot ininterrompu de notes. Le vide devient quelque chose de positif »[p 8]. Il délaisse ainsi presque totalement leslapping, son style de prédilection, pour lepicking sur la majorité des morceaux[p 8]. Frusciante s'oriente pour sa part vers un son moins saturé que surMother's Milk et plusfunk. Les riffsheavy metal sont toujours présents mais ils contiennent moins dedistorsion[a 7]. Steve Huey d'AllMusic note que le jeu du guitariste est« moins bruyant, laissant la place à des textures différentes et à des lignes plus nettes, alors que le groupe dans son ensemble est plus concentré et moins négligent »[28]. Kiedis estime que cet album a élargi les horizons musicaux du groupe et leur a servi de base pour les morceaux composés par la suite[k 22].
Lesparoles de Kiedis sont encore majoritairement orientées sur l'amour et lesexe, bien que plus matures que par le passé.Blood Sugar Sex Magik ouSir Psycho Sexy mettent en scène un personnage imaginaire à lalibido sans bornes, représentant Kiedis. Il se vante même de ses prouesses et de certains détails sulfureux surGive It Away etSuck My Kiss[k 7]. Il évoque ses déboires sentimentaux avecBreaking the Girl, émouvanteballade sur sa relation avec les femmes et sur sa peur de devenir un coureur de jupons comme son père, etI Could Have Lied, dans laquelle il règle ses comptes avec la chanteuseSinéad O'Connor, avec qui il a eu une courte aventure[k 8]. Le chanteur affiche cependant de nouvelles inspirations avec des sujets moinsrock'n'roll, tels que lapolitique avec le très engagé anti-raciste et anti-sexisteThe Power of Equality ou l'addiction auxdrogues avecUnder the Bridge[k 7]. Sur celle-ci, il exprime l'angoisse et l'envie de se mutiler que généraient l'héroïne et lacocaïne lorsqu'il en consommait, son sentiment de honte par rapport à son comportement, ainsi que les efforts qu'il devait faire pour s'en procurer — sous un pont deLos Angeles[a 8],[p 9]. Il rend également hommage à Hillel Slovak avecMy Lovely Man[k 7]. Kiedis« ne se montre pas sous son meilleur aspect vocal [sur ces chansons], mais elles engendrent les moments les plus apaisés de l'album et élargissent l’éventail musical et créatif du groupe »[28].
Give It Away lui est inspiré d'une discussion qu'il a eue avec l'artiste allemandeNina Hagen, celle-ci lui léguant l'un de ses blousons au cours de cette rencontre. Touché par ce geste, il fait de ce morceau une ode au désintéressement[k 22].The Greeting Song lui vient d'une demande de Rubin qui souhaite qu'il écrive une chanson sur« les filles et les bagnoles ». Kiedis se montre d'abord réticent, arguant que ce sujet a déjà été abordé par nombre d'artistes, puis accepte tant bien que mal. Le chanteur admet cependant avoir toujours détesté ce morceau[k 7].
Ladirection artistique pour lapochette deBlood Sugar Sex Magik est confiée àGus Van Sant, ami du groupe ; il réalise également leclip d'Under the Bridge. En couverture sont visibles les visages des quatre membres du groupe autour d'une rose et des ramifications épineuses dessinées par le tatoueur néerlandaisHenk Schiffmacher (en). Le livret contient les paroles des chansons écrites par Kiedis à la main, ainsi que plusieurs photographies des membres du groupe et de leurs tatouages. Avant les années 1990, ces derniers étaient« principalement réservés aux marins, aux motards, deux groupes de personnes considérées comme des exclus et des dégénérés, pas comme des personnes normales ». Avec ces photos, les Red Hot ont fortement influencé l'engouement qui a suivi pour lesmodifications corporelles et lestatouages aux symboles chinois[47].
Dès janvier 1998,Blood Sugar Sex Magik apparaît dans des classements établis par les magazines et sa popularité ne faiblit pas avec le temps. Ainsi,Kerrang! le place44e de ses 100 albums « à écouter avant de mourir »[48]. L'année suivante,Spin le place en58e position de ses« 90 meilleurs albums des années 1990 »[49] ; il fait également partie des enregistrements essentiels des années 1990 selon le magazineRolling Stone[50]. Le magazineQ le cite parmi les dix albums de 1991 dans ses« 90 meilleurs albums des années 1990 »[51]. Dans son numéro de février 2002,Spin dresse un classement des cinquante meilleurs groupes de tous les temps, sur lequel figurent à la dernière place les Red Hot Chili Peppers etBlood Sugar Sex Magik cité comme l'album classique du groupe[52]. Le 2 juin de cette année,VH1 lui consacre un épisode dansUltimate Albums, unesérie télévisée autour des albums les plus influents de l'èreCD (après 1985)[53]. Courant octobre, il termine en35e position des 100 meilleurs albums définis par les lecteurs deRolling Stone[50]. En 2003, ce même périodique le met en310e position deses 500 plus grands albums de tous les temps et le présente comme« la meilleure production des Red Hot, avec l'énergie de Frusciante, les riffs de guitare pleins de vie, l'énorme contribution de Rubin à la production et la balade surpriseUnder the Bridge »[54]. L'année suivante,FasterLouder le décrit comme l'« un des meilleurs albums des années 1990 et une pierre angulaire dans lefunk rock », ajoutant que c'est« une pièce à avoir dans sa collection »[55].
En 2006, Robert Dimery l'inclut dans son livreLes 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie[o 2], pendant queClassic Rock etMetal Hammer l'ajoutent à leur liste des 200 meilleurs albums des années 1990 dans leur édition spéciale commune[56]. L'année d'après, il figure à la88e position deThe Definitive 200, la liste des 200 meilleurs albums de tous les temps dressée par leRock and Roll Hall of Fame[57]. En 2010, il apparaît72e des« 100 meilleurs albums de tous les temps » deConsequence of Sound, décrit comme« un disque très consistant [...] qui a placé très haut les Red Hot sur la scène rock »[58]. Un an plus tard,Rolling Stone le place19e de ses« 100 meilleurs albums des années 1990 », expliquant qu'« il aura fallu quatre albums et des moments difficiles aux Red Hot pour parfaire la savoureuse schizophrénie capturée surBlood Sugar Sex Magik »[59]. L'album apparaît également dans la cinquième édition de l'Encyclopédie de la musique populaire deColin Larkin[o 3].
En 2023,Flea considèreBlood Sugar Sex Magik comme le meilleur album du groupe, malgré« une ou deux chansons qui n'auraient pas du figurer » sur l'album[60].
Toutes les chansons sont écrites et composées parAnthony Kiedis,Flea,Chad Smith etJohn Frusciante sauf mention contraire.
| Blood Sugar Sex Magik | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
| 1. | The Power of Equality | 4:03 | |||||||
| 2. | If You Have to Ask() | 3:37 | |||||||
| 3. | Breaking the Girl() | 4:55 | |||||||
| 4. | Funky Monks | 5:23 | |||||||
| 5. | Suck My Kiss() | 3:37 | |||||||
| 6. | I Could Have Lied | 4:04 | |||||||
| 7. | Mellowship Slinky in B Major | 4:00 | |||||||
| 8. | The Righteous & The Wicked | 4:08 | |||||||
| 9. | Give It Away() | 4:43 | |||||||
| 10. | Blood Sugar Sex Magik | 4:31 | |||||||
| 11. | Under the Bridge() | 4:24 | |||||||
| 12. | Naked in the Rain | 4:26 | |||||||
| 13. | Apache Rose Peacock | 4:42 | |||||||
| 14. | The Greeting Song | 3:14 | |||||||
| 15. | My Lovely Man | 4:39 | |||||||
| 16. | Sir Psycho Sexy | 8:17 | |||||||
| 17. | They're Red Hot | Robert Johnson | 1:12 | ||||||
| 73:55 | |||||||||
| Formatvinyle | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
| A1. | The Power of Equality | 4:03 | |||||||
| A2. | If You Have to Ask() | 3:37 | |||||||
| A3. | Breaking the Girl() | 4:55 | |||||||
| A4. | Funky Monks | 5:23 | |||||||
| A5. | Suck My Kiss() | 3:37 | |||||||
| B1. | I Could Have Lied | 4:04 | |||||||
| B2. | Mellowship Slinky in B Major | 4:00 | |||||||
| B3. | The Righteous & The Wicked | 4:08 | |||||||
| B4. | Give It Away() | 4:43 | |||||||
| C1. | Blood Sugar Sex Magik | 4:31 | |||||||
| C2. | Under the Bridge() | 4:24 | |||||||
| C3. | Naked in the Rain | 4:26 | |||||||
| C4. | Apache Rose Peacock | 4:42 | |||||||
| D1. | The Greeting Song | 3:14 | |||||||
| D2. | My Lovely Man | 4:39 | |||||||
| D3. | Sir Psycho Sexy | 8:17 | |||||||
| D4. | They're Red Hot | Robert Johnson | 1:12 | ||||||
| 73:55 | |||||||||
| ÉditioniTunes de | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| No | Titre | Auteur | Durée | ||||||
| 18. | Little Miss Lover | Jimi Hendrix | 2:39 | ||||||
| 19. | Castles Made of Sand | Hendrix | 3:19 | ||||||
| 5:58 | |||||||||
Interprètes[modifier |modifier le code]
| Équipe de production[modifier |modifier le code] |
| Single | Chart | Durée du classement | Position | Date |
|---|---|---|---|---|
| Give It Away | Hot 100[61] | 15 semaines | 73e | |
| Alternative Songs[62] | 17 semaines | 1re | ||
| ARIA Charts[63] | 9 semaines | 41e | ||
| (V)Ultratop[63] | 1 semaine | 30e | ||
| Single Top 100[63] | 1 semaine | 49e | ||
| RMNZ Singles Top40[63] | 14 semaines | 22e | ||
| Mega Top 50[63] | 9 semaines | 42e | ||
| UK Singles Chart[64] | 5 semaines | 9e | ||
| Under the Bridge | Hot 100[61] | 26 semaines | 2e | |
| Mainstream Rock Tracks[65] | 20 semaines | 2e | ||
| Alternative Songs[62] | 17 semaines | 6e | ||
| Single Top 100[66] | 25 semaines | 11e | ||
| ARIA Charts[67] | 20 semaines | 1er | ||
| (V) Ultratop[67] | 14 semaines | 1er | ||
| RPM Top Singles[68] | 18 semaines | 3e | ||
| Single Top 100[67] | 3 semaines | 136e | ||
| VG-lista[67] | 1 semaine | 10e | ||
| RMNZ Singles Top40[67] | 23 semaines | 2e | ||
| Mega Top 50[67] | 22 semaines | 1er | ||
| UK Singles Chart[64] | 18 semaines | 13e | ||
| Breaking the Girl | Mainstream Rock Tracks[65] | 13 semaines | 15e | |
| Alternative Songs[62] | 9 semaines | 19e | ||
| ARIA Charts[69] | 11 semaines | 30e | ||
| RPM Top Singles[70] | 12 semaines | 45e | ||
| RMNZ Singles Top40[69] | 18 semaines | 12e | ||
| Mega Top 50[69] | 7 semaines | 48e | ||
| UK Singles Chart[64] | 3 semaines | 41e | ||
| Suck My Kiss | Alternative Songs[62] | 9 semaines | 15e | |
| ARIA Charts[71] | 8 semaines | 8e | ||
| RMNZ Singles Top40[71] | 17 semaines | 3e |
, surLos Angeles Times,(consulté le).| Albums studio |
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|---|---|
| Extended plays |
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| Albums live |
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