- 中文名:萩萩公主
- 话数:26
- 放送开始:2002年8月16日
- 放送星期:星期五
- 导演:河本昇悟
- 脚本:横手美智子(1-3,7,12,14,17,26)、小中千昭(4,9,22-23)、池田眞美子(5,8,10,13,15,18,20,25)、佐藤卓哉(6,11)、中瀬理香(16,19,21,24)
- 分镜:佐藤順一(1,7,9,13,15,19,22,26)、河本昇悟(2,4,11,14,18,23,25)、佐山聖子(3,8,10,12,16-17,20-21,24)、紅優 [森川滋 ] (5,9)、玉川達文 [伊藤達文 ] (6)
- 演出:佐藤順一(1,13)、河本昇悟(2,14,25)、浅見松雄(3-4)、関田修(4)、紅優 [森川滋 ] (5)、玉川達文 [伊藤達文 ] (6,9,16,20,23)、室谷靖(7,11,15,19,22)、佐山聖子(8,10)、西本由紀夫(12,18,21,24,26)、小坂春女(17)、山内東生雄(18)
- 音乐:和田薫
- 人物设定:伊藤郁子
- 系列构成:横手美智子
- 美术监督:田尻健一
- 色彩设计:川上善美
- 总作画监督:伊藤郁子
- 作画监督:竹田逸子、牛島勇二、塩川貴史、吉川真一、小林明美、飯飼一幸、武内啓、赤田信人、伊藤郁子
- 摄影监督:荻原猛夫
- 原画:棚田暁子、大梶博之、佐藤元昭、窪敏、足立慎吾、竹田逸子、福地和浩、平川哲生、霜山朋久、宇佐美皓一、岩崎光洋、千羽由利子、筆坂明規、小原充、小森良、薮本陽輔、沼田誠也、岡真里子、古賀誠、中野英明、牛島勇二、五反孝幸、佐藤天昭、渡部周、杉本功、斎藤久、新井俊行、藤本さとる、稲垣隆行、佐野英敏、熊谷哲矢、山崎正和、佐藤雅子、大沼心、花井宏和、飯飼一幸、林勇雄、大橋実、渡部穏寛、坂井久太、有澤寛
- 动画检查:成田達司
- 背景美术:ムクオスタジオ
- 原案:伊藤郁子
- 主题歌作曲:岡崎律子
- 主题歌作词:岡崎律子
- 主题歌演出:岡崎律子
- 制作管理:金子文雄
- 製作:マーベラス、メモリーテック、IMAGICAイメージワークス、電通、キングレコード
- 音响监督:本山哲、選曲：佐藤恭野
- 音效:伊藤道広
- 补间动画:渡部桂太、鈴木勇士、中野英明
- 制片人:川崎とも子、森山敦
- 制作进行:大脊戸聡、奥野耕太
- 动画制作:Hal Film Maker
- OP・ED 分镜:佐山聖子、佐藤順一
- 总导演:佐藤順一
- 制作协力:スタジオオシクス、遊歩堂、P᛫P᛫M
- 摄影:武山篤
- 动画制片人:春田克典
- 演出助理:奥野耕太
- 别名:彩梦芭蕾
- 别名:Princess Tutu
- 播放结束:2003年5月23日
- Copyright:© HAL・ガンジス／TUTU© KING RECORD CO., LTD.
- 官方网站:king-cr.jp/special/tutu/
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/更多目录首播:2002-08-16
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后来随着剧情发展，发觉自己身处的城市—金冠市，是一个受着故事《王子与乌鸦》所控制的城市。书中角色也一一显露出来：
没有心的王子—鸟棠(米道)；
不能保护王子并被大乌鸦给撕开身体的骑士－法基亚(华亚)；
大乌鸦之女古妮露(克蕾尔)公主－露依(小露)；
当表达自己爱意的一刹那便会化为光消失的悲剧公主－昭昭(千千)……
金冠市内所有人都被控制着，接受被定下了的命运。童话黑暗恐布的一面亦渐渐浮现了出来……
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评论
佐藤顺一的过去与现在 (25) 雅喜儿的自我肯定感低下与王子殿下
佐藤顺一的过去与现在 (24) 《秀逗魔导士PREMIUM》与《萩萩公主》
记录1078 萩萩公主
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吐槽箱
友评8.2 ⬥ 好有少女革命味。当时的小友能看到萩萩公主真幸运啊 ⬥ 小友看这部一定不会被家长骂，这古典乐名曲看了也是涨阅历的。 ⬥ 相较普通故事，最特别的是公主王子的主客交换，其他就不甚独特了
8.5 某主题嗜血观众最喜欢的扭曲关系性，假身份，诡叙说，剧本说，舞台剧而且全部明牌，根本不虚//小舞台设定完成度极高，海量callback，如果抬回如今放送必定假药爆炸然后不知道故事是HE还是BE的巨量病人蹲守到最后一集然后在最后5分钟爆发惊雷。伊藤郁子将里层故事逆转后用表层故事盖牌又藏在明牌meta之后毫无疑问是巧思，而油画风的德国小镇背景，人物作画的灵动，古典乐的丰富化用，对芭蕾主题的运用，关键时刻演出的爆发力更是增光添彩，不知不觉，观众将与雅喜儿一行同欢笑，共流泪，并与本作在“元叙事”方向的设定达到情感上的同步。
佐藤顺一巧妙利用童话故事与古典音乐，同时点缀精彩的故事与鲜活的人物，造就了这部爆发力非同凡响的自我结构与反抗既定命运的作品——当喜悦和悲伤结合在一起，就会产生震撼灵魂的情感。颠覆了传统童话，丑小鸭并未能够与王子相爱，最终回归自我，与写故事之人生活，创造美好未来；王子与乌鸦坠入爱河。这个结局无疑也是反抗既定命运的体现。丑小鸭对于王子的感情实在是太过美好，这是对王子的终极自我牺牲也是对乌鸦无条件的爱，毫无瑕疵，全心全意。全作运用剧中作家，剧中角色与现实世界相结合，旨在暗喻创作与存在的永恒矛盾。而丑小鸭与骑士拼尽全力破开了迷局，这一行为正是对存在主义的最好呼应。显然，荻荻公主并不是你所想象的那种典型的幻想故事，并不只是恋人最终在一起或正义战胜反派的故事。更是在绝望中孕育希望的绝响，在故事中敲响何为叙事本质的大门的思考。或许这个故事的答案，就藏在你我的心中。
和少革一样，有关少女反抗命运的故事，主要出场人物无论正反派都是被命运裹挟的可怜人（这点也和少革类似）。然而除此之外本片还有一层角色对于创作者的反抗，可惜没有进一步展开，多罗斯马亚似乎只是一个普通的乐子人。
确实不知道该怎么夸。在我看来它最大的优点在于一种给予观众的信任，通过对故事关键信息的掩盖，以及在各个方面留下线索任凭观众揣测琢磨（联想到科恩兄弟在《老无所依》里的类似处理），而解读的诸多可能反过来更延伸了这个故事的边界。最终的结局更是决绝的走向了一个鲜有人至的中途，但这决不是辜负，因为观众早已在这个过程中获得了一切。这就是我一直在说的，好作品传达出的博弈精神，是相互理解相互信任才能到达的棋逢敌手的快乐。一想到今次人们对扭曲和爱而不得的理解，仅仅停留在Myg〇这种只是一团乱麻的程度就满足，顿觉怅然若失。“她只是个微不足道的鸭子”。