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城里把小偷追着跑这段纯粹闹着玩（有一说一我是看一遍就火大一次），孩子出生也极为草率都和。荒川弘对严肃感有总是欲拒还迎，正经的环节一定得放到打闹玩笑之后匆匆结束（为什么一定得用“皮出问题了才知道收手”这种套路呢？），情况稍有严峻立马就得有人出来表演两下活跃那本来已经很活跃的气氛（除了读起来get到点能笑一两下以外实在是看不出任何意义）。角色总是尽力将自己的外在表露的完全幼稚/乐观/放纵，却在某些时候突然变得成熟/悲观/克制，完全摸不清楚角色的底线是什么又在哪里，而在这样的严肃过后马上继续回复到先前的状态，让所谓的“成长”只留在嘴边（还像是作者强加的）而完全没有实际行为做支撑。两种底色来回碰撞却互不相融，这才是感到突兀的主要原因。哪怕剧本在单方面的小规模展开，最终的阅读反馈也仿佛回到原点。

承上（师傅登场）启下（爸爸和某门开始出现了）的一本，让被上本伤透心的我有个缓冲，命って尊いもんだな

因为你们两兄弟不哭，所以我替你们哭。

接生在这里，路过的最强主妇，回忆篇开始

无论看几遍都觉得帕尼这个角色很烦。爱德华他们见到了生命诞生的瞬间，感叹人类的伟大时那句台词简直升华了整部作品的基调

修行开始。内裤都好萌。

牛姨的助手们……